Объемные вышивки: Объемная вышивка разными техниками виды и способы выполнения

by alexxlab Posted in Разное on 15.09.198305.11.2021

Содержание

Объемная вышивка разными техниками виды и способы выполнения

Объемная вышивка является очень давним рукоделием. Сведения об этой технике появились еще в семнадцатом веке, в Великобритании. Первое впечатление при взгляде на работы, выполненные в объемной технике, заставляют думать, что перед вами предстает живая картина. Кроме этого, данная вышивка имеет внешний вид барельефа, или даже скульптуры. Вышивка приобретает объем после соединения разных ее элементов, выполненных отдельно, с основным полотном. Остальные части работы выполнялись на этом главном полотне, и при соединении с элементами, изготовленными на других тканях, образовывали единое целое. Как вы можете заметить из словесного описания, это очень необычная вышивка. Обобщая все ранее сказанное, можно сделать вывод, что картина объемной вышивки получается, когда на основное полотно крепят вспомогательные объемные части. В старину объемная вышивка применялась для вышивки больших церковных полотен или одежды для священников. Кроме этого, такая техника применялась для того, чтобы украшать различные шкатулки и женские сумки, нарядную одежду и тканевые предметы интерьера.

Виды объемной вышивки

Эта необычная вышивка может выполняться с использованием комбинирования самых различных техник и швов, от шва гладью до иголочного плетения. Именно поэтому работы, изготовленные в технике объемной вышивки, часто становятся истинными шедеврами искусства. Фигурки людей и животных, деревья и цветы смотрятся как настоящие, а готовая вышивка выглядит, как живая картина. Кроме разнообразных ниток и швов, объемная вышивка очень часто требует наличия атласных ленточек и тончайшей проволоки. Такая тонкая проволока применяется в самом начале работы, когда ее крепят к краю лепестков или листиков, а возможно даже и крыльев бабочки. Для крепления используется стежок глади, который одновременно закрепляет проволоку, и создает объем элемента.

Если объемная деталь вышивается на главном полотне, под нее необходимо подложить вторую ткань, иначе это место может деформироваться. В одном и том же изделии можно с успехом применять шёлковые и шерстяные нитки разной толщины. По той причине, что в этой вышивке присутствуют многие объемные материалы, живая картина выполняется очень быстро. Кроме того, техника объемной вышивки не требует следовать строгим правилам, и позволяет импровизировать, что притягивает внимание начинающих рукодельниц. Объемная вышивка имеет несколько разновидностей:

Классический способ.
Способ техники лентами.
Трапунто.
Бразильская техника.
Комбинирование разных техник вместе.
Объемная вышивка крестиком.

Классический способ в объемной вышивке

Для начинающих будет интересно узнать, в чем именно заключается смысл каждой их этих разновидностей, из которых складывается объемная вышивка. Наш первый мастер класс расскажет именно о классическом способе, для которого необходимо владеть приемами глади, выполняемой двухсторонним образом. Пример классического способа вы увидите на фото. Особенности этой классики заключается в том, любая объемная деталь выполняют сама по себе. Для этого применяется вторая, дополнительная ткань. В процессе работы над каждым элементом, его контур усиливается при помощи очень тонкой проволоки, которую затем маскируют петельным швом, выполненным плотными рядами.

Когда деталь выполнена, вышивка продолжается при помощи маленьких ножниц, которые нужны для ее вырезания. Выполняя данную операцию, необходимо делать срез так близко к краю элемента, как только возможно, поэтому нам и нужны очень острые и небольшие ножницы. Тонкая проволока, закрепленная по краю элемента, создает нужный нам объем. Именно проволоке элемент обязан и той природной формой, которую он приобретает. Когда закончена вышивка и все элементы вырезаны, их нужно закрепить на той ткани, которая является основной, и оформить нашу объемную вышивку. Она действительно выглядит, как живая картина. Фон этой картины может быть выполнен несколькими способами на основной ткани. Для начинающих рукодельниц поясним, что основной фон вы можете выполнить по желанию, оставив его тканевым или вышить нитками по схеме.

Объемная вышивка шелковыми лентами

Объемная вышивка лентами требует знания того, какими швами выполняется эта работа, и как именно ленту нужно закреплять, чтобы композиция выглядела натурально. Для такой вышивки нужна иголка, имеющая большое и широкое ушко, а также не острый конец. Ткань для работы подойдет, если она имеет редкое переплетение нитей. Это может быть и плотный трикотаж, который по структуре как раз такого качества. Вышивка лентами не терпит очень мягкую и тонкую ткань, потому что она не выдержит веса ленточек и бисера, которыми выполняется живая картина.

Для выполнения картин в технике вышивки лентами, необходимо использовать петельный шов. А также шов «вприкреп». Если выполняется очень крупный элемент растительного мира, его необходимо крепить к основанию дополнительными стежками. Для этой операции подойдет тонкая иголка и обычная нить того цвета, который подойдет к элементу. Стежки лучше всего делать потайные, чтобы крепление не было видно. Вышивка производится лентами разной ширины, в зависимости от потребности данного элемента. Цветовая гамма для работы абсолютно неограниченна.

Предлагаем вашему вниманию видео мастер класс с пошаговыми фото для начинающих, в котором речь пойдет о создании объемной картины из ленточек. Эта живая картина, на которой изображен букет маков и других полевых цветов. Данное видео и его пошаговые фото подробно поясняют, как с самого начала вышивается эта объемная картина. Вышивка может выполняться с использованием шелковой ткани, по цветовой гамме точно имитирующей полевые маки. Оказывается, что ленточки можно вырезать самостоятельно из подходящей по качеству и цвету ткани. Ширину ленточек вы выбираете самостоятельно, что также очень удобно.

На основной ткани выполняют эскиз букета красками, как видно на одном из пошаговых фото. После этого вырезают ленточки из тонкой шелковой ткани. Продолжая мастер класс, вышивают несколько маков и бутонов разной величины и формы по всему пространству букета. Далее выполняется объемная вышивка других полевых цветов ромашек, из тонких желтых и белых атласных лент. После этого любым из подходящих швов нужно прошить зеленые веточки к каждому цветку и бутону. Этот этап также хорошо видно на видео, на одном из пошаговых фото.

Продолжаем работу, и вышиваем зелеными лентами листья в нашем букете, а тонкими белыми ленточками мелкие цветочки в соцветиях. Некоторые листья могут быть дорисованы кисточкой и красками. Здесь можно действовать в соответствии с личными представлениями и фантазией. Любая живая картина выполняется с приемами импровизации, без точной схемы. В нашем случае выполняют васильки синими атласными лентами, и коробочку засохшего мака серыми.

Видео: Вышивка лентами

Объемная вышивка трапунто

Объемная вышивка трапунто может быть выполнена как при помощи современной швейной техники, так и вручную. Работы на швейном оборудовании производятся в режиме автоматики, или полуавтоматики, но при этом всегда необходимо вмешательство человеческих рук. С их помощью производится обрезание лишних кусков тканей, а также соединения с недостающими отрезками. Трапунто очень необычная вышивка, а главным в ней является так называемый метод «бутерброда», или нескольких слоев. Для трапунто подойдут не очень плотные, и не растягивающиеся материалы, как хлопок, батист или шифон.

Вышивка трапунто не может выполняться на очень плотных и тяжелых тканях, поэтому джинсовая, мебельная и пальтовая совершенно не подходят. Эти виды тканей могут смять прокладку между слоями, и совершенно уничтожить эффект объема. Такие вышивки производят впечатление обычной строчки, без объема. Главную роль в создании объема играет прокладка, которую размещают между верхним и нижним слоями. Именно от нее зависит и сам объем, и конечная плотность вышивки. В том случае, если прокладка тонкая, ее можно положить в два сложения, или комбинировать с другим прокладочным материалом.

При этом необходимо помнить, что большая толщина изделия может привести к пропуску машиной стежков. Для прокладки трапунто используют мягкие материалы, которые производят, не используя ткачество. Это синтепон, холофайбер и спанбонд. Выполняя вышивку трапунто, необходимо иметь специальные иголки, у которых очень длинный и острый кончик, и большое ушко для нити. Такая иголка очень легко проходит все слои «бутерброда», не обрывает нитку, и не позволяет появляться пропускам стежков. Нитки нужно приготовить очень прочные, лучше всего полиэстеровые. При работе с вискозной ниткой, вы должны будете уменьшить скорость строчки на машинке, иначе нитка будет пропускать стежок и часто рваться. Очень украшает работу нитка металлизированная, но вышивать такими нитями нужно на минимальной скорости. А хлопковая нитка сделает вашу работу с налетом старины и ручной вышивки.

Объемная вышивка в бразильском стиле

Объемная картина в бразильском стиле создается на основе некоторых декоративных стежков ручной работы. С их помощью вы можете вышить любую цветочную композицию. Для объемной вышивки в бразильском стиле применяются различные швы «с навивом», гладь и петельный шов. Правильное применение этих декоративных вышивок позволяет рукодельницам создавать поразительной красоты полотна. Обратите внимание на наш видео мастер класс с пошаговыми фото, в котором продемонстрирована живая картина, выполненная в бразильском стиле. На этой картине вышиты ослепительной красоты объемные розы, которые выполнены вручную теми швами, которые мы уже называли ранее.

Есть такая вышивка, название которой звучит как рельефная счетная, а вот бразильская является одной из ее видов. Бразильская вышивка выполняется из большого количества элементов, имеющих объем. Отличие бразильского метода в том, что он не требует изготовления отдельных вспомогательных аппликаций и материалов, как проволока, и вышивается на равномерно окрашенной ткани. Для этого рукоделия применяются искусственные шелковые нитки, скрученные против часовой стрелки. Главная тема бразильской вышивки, это цветы и растения. Перечислим виды швов, применяемых для их выполнения:

Вприкреп.
Тамбурный.
Узелок французский.
Рококо.
Стебельчатый.
Накладной.

Но самым главным в этом рукоделии является шов «Наборной», который очень похож на «рококо». Шов «рококо» делают методом навивки на иголку. Он отличается от наборного шва, который плетут самой иголкой. Вам потребуются специальные иглы, у которых ушко мелкое, а длина иглы очень большая. Наборной стежок делают, выполняя несколько оборотов нитью вокруг иглы, а затем иглу вводят в шитье, и тянут сквозь все навитые петельки. Когда мы выполнили ранее указанные действия, у нас получится нужный стежок, а его размер будет зависимым от шва в основании. Набирайте много петелек, иначе форма стежка будет очень расплывчатой и вялой. После этого делаем шов «назад иголку», и затянем нить, но не очень туго, иначе ткань будет неровной.

Видео: Бразильская техника вышивки

Объемная вышивка крестом

Вышивка с объемом может быть выполнена и таким швом, как крестик. Объемная вышивка крестом, это очень необычное рукоделие. Она совсем не похожа на все остальные виды объемной вышивки, и занимает свою особую нишу. Здесь объем создается не за счет самой вышивки, а в результате создания трехмерных изделий. Эти изделия выглядят очень оригинально и изысканно. Разнообразные игрушки и шкатулки смотрятся просто потрясающе, когда они украшены вышивкой крестик.

Сама картина выполняется на ткани, с учетом припусков для закрепления на другой канве, пластиковой. Вторая жесткая канва является каркасом для всей объемной вышивки. Выполняют каждую панель отдельно, а потом соединяют их между собой при помощи стежков «в стык». Вся работа выполняется вручную, а техника позволяет создавать работы любого рельефа и сложности. Для объемной вышивки крестиком лучше всего подходят нитки из шелка и вискозы, и вязальные шерстяные объемные нити. Стежки этой техники из таких нитей смотрятся изысканно и эффектно. Начало вышивки всегда находится в центральной части работы, чтобы вы не смогли ошибиться на краю.

В разных странах объемная вышивка крестом используется для изготовления сказочных домиков и прелестных шкатулок, которые дарят родным на Рождественские праздники. Если выполнить несколько сказочных вышитых домиков, то у вас получится не просто живая картина, а маленький сказочный городок из «Алисы в стране чудес».

Видео: Вышивка крестом

изучаем виды живописного рукоделия (фото)

Автор Андрей На чтение 9 мин. Просмотров 1000 Опубликовано 26.09.2015

Объемная вышивка возникла еще в семнадцатом веке в Англии. Именно тогда из-под рук мастеров стали выходить оригинальные полотна с объемным изображением. Этот вид рукоделия включает в себя разнообразные техники, позволяющие создавать уникальные работы. Такая вышивка будто оживает на полотнах, вследствие чего перед нами возникает своеобразная живая картина.

Определение этой вышивки кроется в ее названии. На плоской тканевой поверхности создаются выпуклые, рельефные изображения. Делаются такие узоры на основании специальных швов и дополнительных декоративных деталей. В подобной работе часто используют бисерины, бусины, атласные ленты и другие материалы. Каждая рукодельница может привнести что-то новое и сделать своими руками оригинальную картину.

Подобная необычная вышивка за счет многообразия используемых элементов и техник может, с первого взгляда, показаться сложной для начинающих. Но, на самом деле это не так. В начале следует изучить мастер-класс с видео от опытных мастериц, которые расскажут вам о тонкостях создания объемных картин. Подобные уроки и помогут вам подобрать подходящие материалы для такой работы, а также изучить основные швы для той или иной вышивки.

В данном уроке мы с вами рассмотрим основные разновидности вышивки, на основании которых у вас получится эксклюзивная живая картина.

Объемная вышивка с применением атласных лент

Вышивка атласными лентами – один из самых любимых видов рукоделия современных мастериц. Она достаточно проста в выполнении даже для начинающих. На ее основе более опытные вышивальщицы делают потрясающей красоты работы, глядя на которые можно сказать, что перед нами предстает настоящая живая картина.

Атласными лентами можно вышивать не только картины, но и одежду, и декоративные элементы для интерьера или даже аксессуары в виде косметичек, сумочек и т.п. Благодаря широким и узким лентам можно достаточно быстро вышить объемное изображение от небольшого цветочного узора до восхитительного пейзажа.

Объемная вышивка лентами в основном представлена изображениями растений и цветов, которые объединяются в разнообразные композиции. В процессе вышивки применяют ленточки из атласа, органзы, бархата. Многообразие применяемых в такой работе материалов поможет вам сделать собственное уникальное изделие, которое будет отличаться оригинальным стилем. Такая необычная вышивка может быть дополнена и бисеринами, и бусинами и пайетками. Такими элементами можно украсить и сердцевины цветов, и крылья насекомых и т.д., просто дайте волю своей фантазии.

Картины от Виктории Ложбиной

Наверное, нет ни одной рукодельницы, увлекающейся вышивкой лентами, которая не слышала бы об этой мастерице. О ее работах можно с уверенностью сказать – это настоящая живая чарующая картина. Произведения этого автора часто выставляют на разнообразных выставках. Ее объемная вышивка создается на красочном полотне, которое уже выглядит как законченная картина. В основе лежит красочное изображение, некоторые элементы которого вышиваются лентами. За счет такого приема и получается интересная объемная живая картина. Можно вышить какой-нибудь элемент гардероба: платье, шарфик, отдельную цветочную клумбу, корзинку, беседку и т.д.

Объемность картине придают два плана: на переднем идет вышивка лентами, задний план является фоновым, на котором нанесен рисунок.

Увидев один раз, как выглядит такая живая картина, любая мастерица захочет самостоятельно повторить данное изделие. В помощь таким рукодельницам, в продаже существуют уже готовые наборы для создания уникальных объемных картин Виктории Ложбиной. Приобретя такой комплект, вы сразу же сможете приступить к вышивке, ведь он уже полностью укомплектован всеми необходимыми деталями. Эта необычна вышивка обязательно привлечет восторженные взгляды и будет радовать своей красотой и вас самих.

Гладьевая объемная вышивка

Еще один популярный способ создания объемной вышивки – это гладь. Такой вариант подойдет для более опытных мастериц. Получить красивую объемную трехмерную композицию вам поможет проволока и нити, на основе которых вышиваются гладью цветы. Поэтапное изготовление такой вышивки можно рассмотреть, используя фото и видео мастер-класс. В процессе создания применяют прочную тонкую проволоку, которая выполняет роль контура для вышиваемой детали. Проволоке придают вид лепесточка или листа цветка и фиксируют на ткани при помощи небольших стежков. После этого, необходимо приступить к процессу обшивания полученной детали нитями подходящего оттенка. Эффектного перелива на лепестках можно достичь за счет применения нитей разнообразных цветов. Так картина получится более живая и реалистичная. Для вышивки используется гладьевой стежок, который является базовым. Поэтому для начинающих мастериц будет не сложно освоить этом вид создания объемного изделия. Вышив лепесточек, очертания детали из проволоки необходимо обшить при помощи петельного шва и вырезать ножницами.

На завершающем этапе, полученному лепесточку придается нужный изгиб своими руками и фиксируется на материале. Кончики проволок при этом крепятся изнанке. Таким интересным способом делаются замечательные композиции из цветов из которых впоследствии делается оригинальная живая картина. Изучите видео или фото, где представлен такой мастер-класс, и вы сможет украсить свое жилье изумительным панно или картинкой.

Объемная вышивка крестиком

Один из самых популярных видов вышивки – вышивка крестом. Такой вид творчества также можно сделать объемным. Применяя такую технику, как объемная вышивка крестом, делают интересные изделия трехмерного вида, например, игрушечный домик, разнообразные шкатулки и даже вазы, которые можно использовать по назначению. Для того, чтобы сделать изделие объемным, в работе применяют специальный материал, который называется пластиковая канва. Купить ее можно в магазинах для рукоделия. Вышивка крестом наносится прямо по пластику. Также, рисунок можно перенести на обыкновенную канву, где формируются припуски на краях. После этого, полотно пришивают к элементам, сделанным на основании пластиковой канвы по очертаниям вышивки. В итоге, вы получаете определенное количество прочных элементов, которые впоследствии необходимо соединить между собой для получения изделия необходимой вам формы в виде домика, шкатулки, вазы и прочего.

Особенно популярна объемная вышивка крестом среди европейцев. Подобные поделки жители европейских стран используют в качестве памятных подарков, приуроченных к разным праздникам. На фото видно, как мило выглядят подобные домики.

Другие техники объемного вышивания

Существует еще несколько вариантов, на основании которых создается оригинальная объемная вышивка. Эти виды могут освоить даже начинающие. Самыми популярными разновидностями являются:

Бразильская объемная вышивка. Ее выполняют нитками из шелка на лбом виде материала. Альтернативой используемым шелковым нитям являются традиционные мулине и ирис. Традиционный узор, характерный для такой вышивки – это цветочные мотивы. Здесь применяют разные виды швов, на основе которых и построено все объемное изображение. Основными видами используемых швов, являются:

витой;
наборной;
петельный;
шов «Французский узелок».

С помощью витого шва в основном делают всевозможные цветы. По своему виду он напоминает вышивку рококо из-за схожести методик навива нитей на иголку. Как выполняются подобные швы, вы смоете увидеть, изучив видео уроки.

Объемная вышивка в технике «Рококо». Эти милые розочки, дин из самых узнаваемых элементов в мире рукоделия. Они применяется повсеместно: для декорирования одежды, постельных и кухонных принадлежностей, а также создания восхитительных объемных картин. Создается такая вышивка на основании двух основных швов: шва рококо и петли рококо. В результате, получаем чудесные и изысканные объемные элементы.

Объемная вышивка с использованием бисера

Объемность в вышивке бисером достигается путем частичного заполнения отдельных фоновых элементов, а не всей поверхности. Такую вышивку применяют для того, чтобы подчеркнуть определенные элементы или фрагменты изображения. Это помогает обратить взор на основные детали, изображенные на картине.

Часто такая объемная вышивка применяется в создании икон, а также риз для них. Обычная канва для подобного процесса не используется, так как бисер может лечь неоднородно. Поэтому, лучше всего применять однородный материал. Бисерины фиксируются при помощи шва «полукрест». И так, последовательно, ряд за рядом, повторяется данный процесс. Вся вышивка основывается на определенной схеме, где отображены цвет и количество нужных бисеринок. Оставшаяся фоновая часть остается незаполненной.

Вышитые бисером иконы обладают особенной выразительностью. Делается это на основании особенного принта, т.е. на ткани уже отображена нужная схема с выбранным изображением. На такой схеме заранее нанесен рисунок, по которому необходимо вышить лишь ризу и одежды святых. Лик, а также руки не зашиваются. Вышивка одежд бисером придает дополнительный объем иконе. В результате перед нами предстает шикарная живая картина. Подыщите поэтапный видео мастер-класс, где подробно изображен процесс по созданию иконы из бисера.

Если вам стал интересен такой раздел рукоделия, как объемная вышивка, советуем вам познакомиться с книгой известной мастерицы Хелен Пирс, в которой подробно описан этот изумительный вид творчества.

Видео: Мастер-класс по объемной вышивке гладью

Искусство объемной вышивки

Для начинающих обязательно нужны:
1. Иголка (чем тоньше иголка тем лучше, я пользуюсь совсем тонкой иглой для бисера),ножницы.
2. Нитки DMC и любая ткань начиная от хлопчатобумажной и заканчивая шелковыми или атласными тканями
3. Проволока ( тонкая медная проволока из телефонного кабеля)
3. Карандаш и шаблон рисунка
Сложность заключается только в одном в умении вышивать гладью. Даже простейшие навыки в этой технике очень бы вам пригодились.

1.
Мы берем проволочку и изгибая ее в форме цветочного лепестка. Если у
вас другой шаблон, например, надо сделать крылышко бабочки или др.
изгибаем проволоку в форме крылышка и др.
2. Закреп проволоки на
ткани . Вначале мы закрепляем на ткани нить ( одинарную нить) нужного
нам цвета, я обычно подбираю нить основного цвета дизайна. Если вы
будете делать лепесток ромашки, то берем для закрепа белую нить, т.е.
цвет нити основного фона, не важно какие вкрапления у вас еще будут на
этом лепестке.

3. Пришиваем нашу проволочку-шаблон к материалу. рис. 1.
Материал может быть любым от шелка до хлопчатобумажных тканей. Чем больше у вас разнообразных материалов тем лучше.
4. Далее идут гладьевые стежки, можно использовать ту же нить, что и при закрепе шаблона рис. 2

5. Потом наша проволока покрывается петельным швом
В итоге получаем готовую часть!

6. Далее мы вырезаем, готовые детали и начинаем собирать цветок , в итоге получаем следующее

Опираясь на советы изобретателя техники объемной вышивки, Хелен Пирс, Страна Советов расскажет вам, как вышить анютины глазки. Объемная вышивка в виде анютиных глазок станет отличным украшением корзинки для рукоделия, шкатулки для нужных мелочей или сумочки.
Анютины глазки бывают самых разных расцветок. Поэтому для их создания нам потребуется шерстяная пряжа разных оттенков желтого, синего и фиолетового цветов. Количество мотков каждого цвета зависит от количества оттенков. Комбинировать цвета можно по-разному. Задние лепестки (2 штуки) вышиваются темно-фиолетовыми или черными нитками.
Для листьев нам понадобятся 4 мотка зеленой и 2 мотка светло-зеленой шерсти. Кроме этого, нужно взять бледно-зеленые тонкие шелковые нитки и белые, желтые, черные и зеленые нитки мулине. Также пригодится тонкая зеленая проволока, основная ткань и ткань средней плотности для элементов цветка.
Начнем с лепестков. Переводим выкройку лепестка (1) на ткань и вставляем ее в пяльцы. Петельными стежками обшиваем контур цветка, а лепесток внутри контура заполняем гладью. Один ряд вышиваем одним цветом, второй — другим и т.д. У основания трех передних лепестков черной ниткой мулине прокладываем расходящиеся веером штрихи, заполняющие 3/4 лепестка.
Вынимаем ткань из пялец и аккуратно вырезаем лепесток как можно ближе к стежкам. Сделав 5 лепестков, вставляем в пяльцы ткань и прикрепляем к ней лепестки швом «за иголку». Сначала 2 задних, наложив их основаниями друг на друга, затем 2 передних (друг напротив друга) и оставшийся лепесток. Его кладем лицевой стороной на остальные лепестки, прихватываем парой стежков в центре и отгибаем. Расположение лепестков показано на рис. 2. Центр цветка заполняем узелками белого, желтого и зеленого цвета.
Для бутонов делаем два лепестка. Выкройку чашелистика (3) переносим на ткань и вставляем ее в пяльцы. Обшиваем темно-зеленой ниткой контур петельными стежками, а внутри контура заполняем чашелистик гладью. Когда чашелистик почти готов, переворачиваем его и обшиваем верхний срез петельными стежками — они должны располагаться по направлению глади. Аккуратно вырезаем чашелистик.
Теперь можно приступать к сборке бутонов. Отрезаем кусок проволоки и один ее конец загибаем петлей. Закрепляем петлю с изнанки лепестка, который мы делали для бутона. Сворачиваем лепесток следующим образом: изнаночная сторона выглядывает, края накладываются друг на друга, проволока закрыта. Прихватываем лепесток вместе с проволокой маленькими стежками у основания. Оборачиваем чашелистик вокруг основания бутона и пришиваем его несколькими стежками светло-зеленой шерстяной нитки, захватывая бутон.
Двумя темно-зелеными нитками обматываем проволоку у основания чашелистика примерно на 8 см. Конец проволоки загибаем, таким образом закрепив нить. Оставшейся ниткой мы будем прикреплять бутоны к основной ткани.

Чтобы сделать листья, переводим выкройку листка (4) на ткань и вставляем ее в пяльцы. Светло-зеленой ниткой обшиваем контур петельными стежками, а участок внутри контура заполняем гладью (направление стежков — от краев к центральной прожилке). Бледно-зеленой шелковой нитью вышиваем прожилки. Для центральной прожилки используем стебельчатый шов, для боковых — гладь. Аккуратно вырезаем листья.
Когда все элементы готовы, начинаем сборку цветков. К каждому цветку прикрепляем листья. Их можно расположить на одной стороне либо на противоположных, наполовину скрыть под цветами. Чтобы прикрепить каждый цветок, прокладываем стежки по оставшихся на цветках ткани. Цветки располагаем рядом, чтобы листья некоторых фиалок закрывали цветки. Бутоны на проволочных стебельках располагаем под цветками, закрепив их стежками «за иголку» на основной ткани.
Объемная вышивка «Фиалки» готова!

Про мастерство индийских вышивальщиков известно всему миру. Вышивка древнее исконное индийское ремесло, которым занимаются исключительно мужчины.
Это работа индийского мастера по вышивке из Агры Шамсуддина (Shamsuddin).

Размер картины примерно 2,52 м х 1,90 м. «Хорошего пастуха» художник вышивал 18 лет, техника тоже довольно необычная, смотрите сами это увеличенные фрагменты картин

Еще одна не менее удивительная работа Шамсуддина — «Букет цветов» (размер примерно 2,30м х 1,68м).

Букет вышит художественной гладью. Каждый цветок был сначала вышит отдельно и затем умело собран в букет, с учетом цветового решения цветка и его текстуры. После сборки, букет был вышит уже целиком, c тщательной проработкой деталей.
На создание этой великолепной работы Шамсуддин потратил 1000 часов, а делал он ее в течении 11 лет.
Ваза украшена драгоценными и полудрагоценными камнями общим весом 20,000 каратов.

Работы Шамсуддина образцы высочайшего вышивального мастерства, за которые вышивальщик был неоднократно награжден. К сожалению, Шамсуддина больше нет, но дело мастера продолжают его сын и ученики.
В настоящее время работы мастера выставлены в частной галерее ювелирного магазина Kohinoor в Агре.

Техника объемной вышивки

Из названия статьи становится понятно, что речь пойдет о том, как добиться ощущения рельефности на вышивке. С помощью некоторых техник, используя различные объемные материалы, мастера достигают невероятного ощущения объема в своих работах. Картины будут смотреться очень реалистично. Для выполнения работы необходимо использовать различные швы, множество приемов, нити разного качества, такие элементы декора, как ленты и бисер.

Техник выполнения и видов объемной вышивки множество. Классифицируют обычно на такие подвиды : классический способ техники объемной вышивки, вышивка с помощью шелковых нитей, объемные вышивки в бразильском стиле, техника Трапунто.
Для основы можно взять различные ткани. Обычно это трикотаж, полотно, джинсы. Важным условием для основы является плотность ткани. Нити берут различные. Важно, чтобы они были качественно окрашены и достаточно прочные. Так же подготовьте иглы с различными ушками по величине.

Техника объемной вышивки гладью

Эта техника объемной вышивки довольно простая, но очень утонченная. Требует кропотливой работы. Главное здесь — косые и ровные стежки, которые полностью или частично заполняют рисунок схемы. В качестве схемы можно брать любой узор из журнала, либо придумать самостоятельно. Главная особенность – навык в вышивании аккуратных и ровных линий. Если вы приобретёте такой опыт, вышивка гладью будет даваться с легкостью. От угла стежков будет зависеть вид всего рисунка. Используют различные виды швов, например, «вперед иголку», «назад иголку», «счетная гладь», «узкий валик».
Для передачи объема формы фруктов стежки начинают укладывать по периметру середины. Ягоды лучше вышивать снизу вверх, начиная от светлых тонов нити, затем заполняя темными нитями. Спелость и реалистичность фруктов можно подчеркнуть с помощью акцентов и бликов, оттеняя другими нитями. Листочки вышивают стежком «цветочек», узоры на стеблях – «стебельчатым швом».

Техника объемной вышивки бисером

Один из видов объемной техники вышивания можно считать и вышивание бисером. Такая необходимость возникает, например, при вышивании цветка. Для этого необходимо швом «иголка назад» вышить контуры лепестков. По диаметру серединки начинаем нанизывать бисер. Набираем около десяти бисеринок, выводим иглу и делаем стежок. Продолжаем так, пока не заполним серединку. Далее переходим к лепесткам. Тем же способом вышиваем лепестки. Таким образом можно получить объемную вышивку бисером.

Трапунто: Магия объемной вышивки

Сегодня мы продолжаем серию статей о стильных методах отделки, подходящих для современных интерьеров и гардеробов.

В прошлый раз мы остановились на квилтинге – технике создания стеганых изделий из лоскутков ткани. Сейчас мы расскажем о близком виде рукодельного творчества под названием трапунто. Это объемная вышивка, узор в которой получают методом стежки.

Искусство трапунто родилось в XVII веке в Италии. В этой технике вышивается только контур рисунка, который получается рельефным за счет мягкого наполнителя, проложенного между двумя слоями ткани-основы. Именно благодаря этой рельефности даже однотонные изделия в технике трапунто получаются очень эффектными.

Техника работы

Вышивкой трапунто можно заниматься как на швейной машинке, так и вручную. И в том, и в другом случае, складывают «сэндвич» из двух слоев ткани и наполнителя между ними, а затем этот бутерброд простегивают по контуру узора. Рисунок можно нанести прямо на ткань с помощью специального водорастворимого маркера или приколоть к лицевой части трафарет из тонкой бумаги и шить прямо по нему.

В качестве основы подходят любые тонкие неэластичные ткани: хлопок, батист, тонкий лен. Наполнитель тоже может быть любой, главное, чтобы он был достаточно легкий и воздушный. В зависимости от изделия и вкусов рукодельницы, в дело пускают все, от специальных материалов для квилтов, до спанбонда и тонкого поролона. Но большинство мастериц отдают предпочтение доступному и удобному в работе синтепону. Для трапунто подойдет с плотностью 60 – 100 гр/м².

Чтобы главные элементы картины получились еще более объемными, можно сделать надрез на изнаночной стороне и аккуратно добавить еще наполнителя или ваты.

Игла должна быть очень острой и достаточно тонкой. Иначе, неопрятные дырочки на готовом изделии украдут часть элегантности вышивки.

Нитки можно использовать любые, но лучше всего подойдут специальные – для стежки и вышивки . Для особенно тонких, филигранных работ лучше выбирать номера 50 и 80.

Для трапунто лучше выбирать ткани без рисунка, тогда узор становится более выразительным, но если однотонные изделия кажутся вам слишком скучными, эту технику вышивки можно успешно комбинировать с квилтингом.

В этом случае работа разделится на два этапа: создание лицевой части нашей картины с помощью контрастных лоскутков, и, непосредственно сама вышивка-трапунто. Для таких изделий чаще всего используют технику прорезной аппликации, то есть большая часть все-таки остается однотонной. А элементы-вставки из другой ткани затем дополнительно «обводятся» линией стежки. Так готовая вышивка остается очень элегантной, но получает нужные акценты, которые ярко выделяются на более сдержанном фоне.

Как вышить объемные волосы: описание и видео

Объемная вышивка всегда смотрится эффектнее и интереснее. Особенно интересно смотрится вышивка с женским силуэтом и длинными волосами. Сегодня мы рассмотрим 3 варианта как вышить объемные волосы.

1 вариант

Вогруг нарисованой линии головы начинаем делать стежки в одну нить, оставляя при этом оба конца нити на лицевой стороне. Нить составляет двойную длину от необходимой длины волос.

Данный вариант вышивки волос прос, но не очень надежен, т.к. по сути нить не закреплена. Такой вариант подойдет, если потом вы будете заплетать эти волосы в косу.

Подробнее, как вышить волосы таким методом можно на видео ниже.

2 вариант

Второй метод надежнее, но на изнаночной стороне имеет множество узелков.

Метод заключается в том, что в иголку вдевается нитка в три или четыре слоя. На конце завязывается узелок и продевается с изнанки на лицо. Таким образом мы вышиваем волосы такими пучками. Длину нитей «волос» можем потом подрезать на нужную длину.

Подробнее можно посмотреть на видео.

3 вариант

Третий способ вышивки волос самый надежный, но и самый трудозатратный.

Этот метод заключается в том, что пучки волос делаются турецким швом. В основе его лежат узелки, поэтому волосы будут надежно закреплены.

Подробнее смотрите на видео.

Источник: pumora.de

Виды машинной вышивки на футболках от специалистов

Машинная вышивка представляет собой способ нанесения узоров на ткань, выполняемый автоматическими машинами. Сначала создается набросок предполагаемого рисунка. Конструктор составляет схематичный набор инструкций для машины, который впоследствии можно повторять до бесконечности. С помощью компьютерной вышивки можно невероятно преобразить изделие. Стоит только нанести на футболку интересный орнамент, как она становится эксклюзивной вещью.

Виды машинной вышивки

Современные вышивальные машины способны создавать рисунки любой сложности. В процессе работы на ткань наносится огромное количество стежков и декоративных элементов. На данный момент в производстве используются следующие виды автоматической вышивки:

вышивка челночным стежком,
вышивка пайетками и стразами,
объемная вышивка 3D,
вышивка с использованием боринга,
технология тафтинг.

В основном футболки на заказ декорируются вышивкой. Для создания красивого рисунка мастера используют комбинированную вышивку, в которой поверх челночных стежков накладывается вышивка стразами и т.д. При этом в процессе автоматической вышивки используются не только нитки. Следует рассмотреть подробнее каждый из представленных видов автоматической вышивки.

Вышивка челночным стежком

Техника челночного стежка считается наиболее распространенной. Большинство автоматических вышивальных машин вышивает челночным способом. Для исполнения сложного рисунка в компьютерной программе создается эскиз, в котором задаются этапы работы машины. Программа задает толщину и плотность стежков, переходы цветов, наклон нитей и наличие узелков.

Вышивка пайетками и стразами

Данный вид машинной вышивки основан на элементарном пришивании пайеток и стразов к поверхности ткани. Это позволяет значительно ускорить процесс нанесения машинного рисунка. Блестки с отверстием прошивают линейно прозрачными нитями, плотно заполняя область рисунка.

Объемная вышивка 3D

Машинная вышивка 3D представляет собой особую технологию, в процессе которой создается выпуклое изображение на ткани. При помощи 3D технологии производится вышивка логотипов на футболках. Нанесение объемной вышивки невозможно без применения специального материала средней плотности, который накладывается поверх футболки. Вышивальная машина наносит узор поверх плотного материала, после чего излишки аккуратно удаляются. В качестве подкладочного материала используются:

наполнители: синтепон или ватин,
бумажный картон,
толстые шнуры,
полиуретановый материал.

Рельефная вышивка, произведенная машинным способом, отличается прочностью и долговечностью. Она не теряет цвет и объем даже после многократной стирки.

Вышивка с использованием боринга

Данная технология вышивки выполняется на автоматических вышивальных машинах. В процессе вышивки используют специальное приспособление для выбивания отверстия на ткани, именуемое борером. Механизм закрепляют на головке челнока вышивального автомата. Во время нанесения рисунка на ткань борер пробивает дыру, края которой обшиваются гладью. Форма и размеры отверстий могут быть различными. Данная технология позволяет получать необычные фактурные узоры на ткани.

Тафтинг

Машинная вышивка тафтинг позволяет получать узоры, очень похожие на махровый ковер. Машина оставляет множество тканевых петелек, таким образом, получается мягкий выпуклый рисунок. Технология тафтинга позволяет получать необычайно красивые узоры и аппликации на поверхности футболки.

В заключение хочется сказать, что с помощью автоматических вышивальных машин можно получить рисунок с идеально ровными строчками без каких-либо изъянов. Вышитые изделия отличаются практичностью и долговечностью.

Продвинутые техники вышивки: строчки и композиции с объемом | «Продвинутые техники вышивания: стежки и композиции с объемом» (srtalylo)

О итоговом проекте курса: «Продвинутые техники вышивки: стежки и композиции с объемом».

Продвинутые техники вышивки: стежки и композиции с объемом

«Последний проект, который я сделаю, — это вышивка коралловой композиции на одежде, используя изученные новые техники и интерпретируя реальность с помощью новых стежков.Мы будем использовать нитки, блестки, текстуры, бусинки, пайетки и все, что нам нужно для создания нашего проекта.
Конечно, вы можете создать свой собственный окончательный проект, и мы узнаем, что с учетом баллов вы придумаете и другие идеи вышивки, которыми я хотел бы поделиться на нашем форуме!

Вы уже знаете, что можете спросить меня, напишите мне, когда захотите. И прошу немного терпения, если я не отвечу быстро, у нас много рук вышивает и я не могу быть в сети все время 🙂
Я люблю их читать и удивляюсь, узнав, что нас так много за кадром.Я также приглашаю вас поделиться материальными советами или тем, как некоторые вещи называются в разных странах. Доместика достигает многих углов, и это хорошо, что мы можем помочь друг другу при переводе определенных имен на наши языки.
Обмен — это ключ к форуму, и чем больше мы будем участвовать, тем больше он будет полезен для всех.

Также, если хотите, покажите нам свой прогресс в Instagram с фотографиями и хэштегом #SrtaLyloDomestika Сделайте все, что вы воображаете, возможным!

Большое спасибо за регистрацию на этот новый курс, я замечательно провел время! и я надеюсь, что ты тоже 🙂
До скорой встречи, чтобы продолжить вводить иглу!

Объятья!

”

Частичная транскрипция видео

«Здравствуйте, давайте подведем итоги увиденного на курсе.Я представился, чтобы лучше узнать себя, а затем рассказал вам о влиянии вышивания. Рассказываю, как я наблюдаю за природой и как интерпретирую ее с помощью ниток и стежков. Я рассказывала о материалах для вышивки, о разных типах ниток и фактур, о том, как применять их на разных основах и других предметах одежды. Также я прокомментировал состав кораллов, мой последний проект курса. Затем я упоминаю цветовую композицию, которую выбираю, как проецировать ее на платье и его расположение.Увидев все это, мы начали … »

Мы автоматически генерируем эту стенограмму, и она может содержать ошибки.

Краткое содержание курса: Продвинутые техники вышивания: стежки и композиции с объемом

Уровень: средний
99%
Положительные отзывы (809)
16183 студента
4 единицы
13 уроков (2ч 9м)
2 загрузки

Категория
Ремесло
Площади
Вышивка, Мода, Текстильная иллюстрация

Вышивальный и графический дизайнер

Лоли Гирарди, также известная как Сеньорита Лило, вышивальщица и графический дизайнер живет в Барселоне более 18 лет.После окончания Университета Буэнос-Айреса (UBA) она работала над дизайн-проектами, но начала отказываться от цифровых технологий, чтобы дать больше места ручной работе. Так она навсегда увлеклась вышивкой.

Вооружившись рамками, нитками и иголками, она создает уникальные произведения и экспериментирует с различными материалами. К каждому ее проекту присущ концептуальный подход, и каждый стежок сопровождается историей. Со временем у нее появилась возможность научить всему, что она знает о вышивке, и эта задача с каждым днем утешает и продолжает вдохновлять ее все больше и больше.

Испанский с субтитрами на английском

99%
Положительные отзывы (809)

16183 студента
Онлайн и в удобном для вас темпе
Аудио: испанский
Уровень:
Средний

13 уроков (2ч 9м)
Доступно из приложения
Испанский, английский, португальский, немецкий, французский, итальянский, польский, голландский
Безлимитный доступ навсегда
Сертификат по окончании курса

Области

Как создать эффект вышивки в фотошопе.Объемная вышивка для начинающих пошагово. Объемная вышивка: полевые цветы

Вышивка крестиком, как для торта

1. Нашла понравившуюся схему вышивки и распечатала.

Схема разделена на ячейки. Каждая ячейка представляет собой крест определенного цвета, который обозначается символом, т.е. каждый из символов означает определенный цвет. Вот увеличенная диаграмма

3. Развернула мастику и вырезала круг.собиралась делать круглую вышивку.

4. Посчитал количество ячеек на схеме по длине и ширине. Я измерил круг мастики и определил размер каждой ячейки. Я разметила и нарисовала круг мастикой. Так случилось

5. Проделал то же перпендикулярно. Точки между линиями обозначают десятки (то есть десять ячеек между двумя точками), тогда их легче сосчитать. Я прорисовал все таким ножом

6.Каждая схема сопровождается списком того, какой символ представляет какой цвет. Поскольку я занимаюсь вышивкой, у меня есть вышивальные нитки. И я отобрала все нитки, которые потребуются для этой вышивки. Вот они

7. Т.к. сначала хотела сделать вышивку глазурью (но у меня ничего не получилось, глазурь кистью не прорисовывается, как красками), то постаралась получить глазурь всех необходимых оттенков. Нитки мне в этом помогли, потому что я скорректировал цвета глазури в соответствии с цветами ниток.Позже (так как я отказался от глазури) я проделал то же самое с красками. Сфотографировал глазурь, а краски нет. Но на самом деле я сделал то же самое. Итак, я покажу вам, какие цвета я получил от глазури.

8. И вот настал настоящий момент «вышивки». Берем кисть и, глядя на схему, в каждом квадрате рисуем крестик нужного цвета. Лучше всего рисовать сначала крестики одного цвета, потом другого, третьего и т. Д. Приходится много пересчитывать, т.к.кресты каждого цвета должны быть на своих местах. Если крестики сливаются, то не стоит отчаиваться, в вышивке тоже, ведь нити часто сливаются в одну общую картину. А оставшиеся неокрашенные промежутки, где кресты не сливаются, все равно производят впечатление вышивки крестом. затем по готовой вышивке провожу отмеченные на схеме линии и вышивка готова

Вышиваем в фотошопе.

Это занятие рассчитано в первую очередь на девушек по декупажу, но может быть полезно и кому-то другому.

Имитацию вышивки на холсте делали, наверное, все декупажницы, пробовавшие работать клеем для декупажа на ткани. Я видел много подобных работ, и большинство из них мне очень понравилось. Но поскольку кроме декупажа я еще много вышиваю, как и все вышивальщицы в таких работах, меня смущает то, что они больше похожи не на вышивку, а на рисунок для вышивки, напечатанный на холсте. А сколько времени нужно на то, чтобы пробить каждую дырочку, лично мне так вышивать проще.И если уж придираться, просто на настоящей вышитой работе дырочки не очень заметны. А теперь взгляните на эту картинку. По вышивке это не отличить?

Конечно, подобный рисунок можно просто наклеить на ткань и это будет нормально. Но для тех, кто хочет, чтобы работу было вообще невозможно отличить от вышивки и рисунок будет приклеиваться не к ткани, а к полотну, нужно произвести очень простой расчет. Если вы не вышиваете сами и плохо разбираетесь в полотне, при покупке полотна поинтересуйтесь у продавца, сколько ячеек на сантиметр в полотне вы покупаете.

Сделаю расчет для самого обычного холста Aida16. Полотна 10 см содержат 62 ячейки (1 см -6,2 ячейки). Установим размер одного креста 9×9 пикселей. То есть для картинки креста мы выставили разрешение 55,8 пикс / см. (9×6,2 = 55,8). Обратите внимание, что это пиксели / см, а не пиксели / дюйм. Например, для Aida 14 (55 ячеек на сантиметр) разрешение следует брать 9×5,5 = 49,5 пикселей / см.

Самостоятельно нарисовать крест в Photoshop очень легко, и в сети есть несколько уроков, как это сделать.Но когда мне понадобилось вставить в одну из своих работ фрагмент, имитирующий вышивку, мне не понравился результат с нарисованными по этим урокам крестиками. Поэтому сделал следующее.

1. Сделал фото вышитого натуральным крестом.

2. Открыл это фото в фотошопе и увеличил так, чтобы крест выглядел нормально. Я выбрал его с помощью Selection Tool и применил Edit -Copy. Крестик скопирован в буфер обмена.

4.Скопируйте в этот документ из буфера обмена Правка-Вставьте крестик, который там есть. Поскольку он намного больше созданного документа, мы применяем операцию Edit-Transform, уменьшая крест до размера созданного документа.

5. После того, как крест полностью смешается с документом 9×9 пикселей. Мы обесцвечиваем его. Изображение-Коррекция-Обесцвечивание. И добавляем изображение креста в библиотеку выкройки. Для этого Edit — Define Pattern. В появившейся табличке введите название выкройки и нажмите ОК.Этот крест попал в библиотеку выкроек.

6. Теперь нам нужно открыть картинку, которую мы превратим в вышивку, и установить для нее разрешение 55,8 пикселей / см.

7. Примените к изображению фильтр-дизайн-мозаику. Установите размер ячейки на 9.

8. Создайте новый непрозрачный слой над слоем изображения. Примените к нему Blending Options-Pattern Overlay. В выпавшей библиотеке выкроек выбираем наш крестик. Установите режим умножения.

9. Применяя к слоям режим Multiply, мы получаем картинку в таком виде. Вы можете уменьшить непрозрачность слоя с узором. Я уменьшил его на 50%.

10. Теперь остается только распечатать картинку. Лучше на тонкой бумаге или рисе для каллиграфии или на слое белой салфетки. Если вам нужно увеличить или уменьшить картинку, это нужно делать только в Photoshop, чтобы не менять разрешение картинки. И это то, для чего он нужен. Перед приклеиванием к полотну нужно совместить верхний левый угол рисунка с отверстием в полотне при помощи иголки.Затем верхний край рисунка закрепите спицами в нескольких местах. Поскольку мы делали расчет для конкретного полотна, крестики будут совпадать с ячейками полотна. За счет того, что бумага при склейке немного тянется и как бы обволакивает ячейки холста, получается дополнительный объем.

Вставляем в рамку и вешаем на стену.

Возможно, вы сможете найти в сети более качественное изображение креста. Тогда результат будет еще лучше.

Желаю творческих успехов и красивых работ!

В этом уроке мы рассмотрим, как создать довольно реалистичный эффект вышитых букв с помощью Photoshop.

Для практики поработаем вышитый логотип на джинсовой ткани. Конечно, вы можете выбрать другую тканевую основу, но учтите, что настройки, которые вам нужно применить для достижения желаемого результата, будут отличаться от указанных ниже.

Материалы урока:

Шаг 1

Выберите текстуру ткани, с которой хотите работать, и откройте ее в Photoshop.Вы можете использовать одну из джинсовых текстур, которые представлены на нашем сайте, или перейти по ссылке в архиве. Я рекомендую вам использовать темную текстуру ткани, потому что это сделает текст более читаемым.

Шаг 2

Для получения красивого эффекта вышивки нам понадобится шрифт «Мардиан». Загрузите этот шрифт и установите его в библиотеку шрифтов. Затем на новом слое напишите необходимый текст. Для этого воспользуйтесь инструментом Horizontal text (Horizontal Type Tool).Если вы хотите написать фразу, вы можете написать каждое слово на отдельном слое.

Шаг 3

Преобразование текстового слоя в смарт-объект (если у вас более одного текстового слоя, вам необходимо преобразовать все текстовые слои в смарт-объекты). Переименуйте текстовый слой в «Вышивка 1» («Вышивка 1»). Сделайте еще две копии этого слоя и назовите их «Вышивка 2» и «Вышивка 3».

Шаг 4

Для каждого смарт-объекта мы будем добавлять разные стили слоя и другие эффекты, такие как смарт-фильтры.

Итак, начнем со слоя «Вышивка 1». Дважды щелкните левой кнопкой мыши на слое, чтобы перейти к настройкам Layer style (Стиль слоя). Затем введите значения, показанные ниже на скриншотах.

Шаг 5

В результате применения вышеуказанных настроек вы получите аналогичный результат:

Шаг 6

Переходим на слой «Вышивка 2». Дважды щелкните по слою, чтобы перейти к окну Стиль слоя (Стиль слоя).В настройках добавляем эффект Overlapping pattern (Pattern Overlay). Картинка, которую мы будем использовать для заливки букв, называется «Pixel pattern» (настройки показаны ниже на скриншоте). Также в параметрах наложения слоев измените значение Fill (Заливка) до 0%.

Шаг 7

Преобразуйте слой «Вышивка 2» в смарт-объект. Затем перейдите в стили слоя и введите настройки, как показано ниже.

Когда вы заходите в настройки « Color overlay » (Color Overlay), вы можете выбрать любой оттенок, который вам нравится, или использовать желтый, как я.

Также при желании можно дополнительно применить к этому слою Filter> Distort > Ripples (Filter> Distort> Ripple).

Шаг 8

Переходим на слой «Вышивка 3». Затем добавьте к этому слою следующие стили рисования, чтобы текст был более рельефным.

Шаг 9

Создайте выделение по контуру текста. Для этого, удерживая клавишу CTRL, щелкните миниатюру слоя «Вышивка 1».Затем перейдите к Selection> Modification> Extend (Select> Modify> Expand) и введите значение 15 пикселей.

Шаг 10

Создайте новый слой под слоем «Вышивка 1» и назовите его «Эффект сжатия». Залейте новый слой любым цветом. Затем скопируйте стиль слоя, который мы применили к слою «Вышивка 1». Вставьте этот стиль слоя на слой «Pressed Effect».

У вас должен получиться аналогичный результат:

Шаг 11

Чтобы сделать работу более реалистичной, используйте кисти «Стежок».Загрузите данные кисти и нарисуйте стежки и швы на новом слое.
При необходимости вы также можете изменить размер текста. В этом примере размер всех текстовых слоев увеличен до 110%.

Примечание переводчика:
, чтобы изменить размер текста, выделите все текстовые слои и удерживайте сочетание клавиш CTRL + T … А затем на панели настроек введите новые параметры для высоты и ширины как процент.

Шаг 12

Если вы хотите получить еще более интересный результат, то рекомендую добавить в вашу работу текстуру мятой бумаги.

Поместите слой с текстурой бумаги поверх всех предыдущих слоев и установите режим наложения для этого слоя на Перекрытие, (Наложение) или Затемнение основы (Затемнение цвета), (режим наложения зависит от выбранной текстуры бумаги) .
Для более мягкого эффекта уменьшите непрозрачность слоя текстуры (по вашему усмотрению).

Перед окончанием работы можно также поэкспериментировать с корректирующим слоем. Яркость \ Контрастность (Яркость / Контрастность) и фильтр Резкость (Резкость).
На этом урок завершен!

Надеюсь, вам понравилось работать над этим эффектом!

Если вам нравится этот эффект, вы также можете использовать его для различных форм и элементов. Для получения быстрого и красивого эффекта
рекомендую использовать экшен.

Сегодня мы научим вас вышивать в фотошопе.Шаг за шагом мы вместе создадим текст с эффектом вышивки.

ШАГ 1.

Начинаем с выбора ткани — создаем документ с определенным размером, в котором будет удобно работать дальше. На скриншоте показан размер 250х250.

Шаг номер 2.

Работаем с новым слоем — на нем рисуем небольшой прямоугольник черного цвета с помощью инструмента Rectangle (Rectangle Tool).

Шаг номер 3.

Теперь создадим текстуру. Для этого мы используем все стилей слоя Layer — Layer Style.

Результат должен соответствовать тому, что показано на рисунке.

Шаг номер 4.

Чтобы продублировать прямоугольник так, как нам нужно, используйте клавиши CTRL + J … Разместите части для эффекта перетаскивания.

Шаг номер 5.

Объединить слои.А оригинальный инструмент Rectangular Marquee Tool — так называемое «прямоугольное выделение» позволит нам выделить текстурированную область из всех слоев, содержащих прямоугольники, как показано на рисунке. Уже из выделенной области мы создадим бесшовную текстуру.

Шаг номер 6.

После того, как мы выбрали текстуру, используйте инструмент редактирования Edit — Define Pattern , с помощью которого эту текстуру можно успешно редактировать.Делается это довольно просто: как только инструмент выбран, в появившемся окне нужно будет ввести исходное название текстуры и нажать « OK ».

Шаг номер 7.

Собственно, полученная фактура ляжет в основу будущей ткани, на которой будет вышита иллюстрация. Теперь создадим новый документ размером 2,5 на 2,5 тысячи пикселей.

Шаг номер 8.

Теперь нужно взять инструмент, с помощью которого осуществляется не только редактирование, но и заливка — Edit — Fill … Воспользуемся выпадающим списком, в котором наша текстура должна быть в самом низу.

Шаг номер 9.

Добавить насыщенность в текстуру цвета с помощью инструмента Layer — Layer Style — Color Overlay перекрывающийся цвет на рабочем слое.

Шаг 10.

Полученную фактуру лучше сделать более объемной и выразительной в результате всех манипуляций.Начните с белой заливки на новом слое. Затем примените фильтр, который добавляет шум — Filter — Noise — Add Noise , и размытие изображения с помощью фильтра Filter — Blur — Motion Blur , который «умеет» размывать в движении. Угол должен составлять 55 градусов со смещением 40 пикселей. Теперь установите режим наложения слоя и умножьте его ( Multiply ), уменьшите прозрачность ( Opacity ) до 75%.

Шаг номер 11.

Дальше работаем с текстурой.Создайте новый слой и используйте фильтр облаков Фильтр — Рендеринг — Облака усиливает объемный эффект. Снова смешайте слой в режиме Multiply ( Multiply ) и непрозрачности ( Opacity ) на 75%.

Шаг 12.

На панели слоев выберите все слои и щелкните правой кнопкой мыши инструмент Преобразовать в смарт-объект , который «знает», что нужно преобразовать в смарт-объект. Просто переименуйте смарт-объект в «ткань» и сохраните файл.

Шаг 13.

Создайте новый документ еще раз. Поскольку речь идет о заставке на iPad , то вам нужно разрешение в 1024×768 пикселей. Таким образом, при вращении он больше не будет 1024 высоты и 1024 ширины , независимо от того, было ли это вращение вертикальным или горизонтальным. Для того, чтобы обои уместились на экране «все равно» нужен документ 1024х1024 .

Шаг номер 14.

Чтобы упростить работу, обязательно создайте новую группу с вертикальными и горизонтальными вспомогательными линиями.

Шаг 15.

Давайте пока скроем линейную группу и импортируем смарт-объект с текстурой в рабочий документ. Преобразование текстуры в перспективе клавишами CTRL + T … Сохраняем результат.

Шаг номер 16.

Создайте еще один отдельный документ для строчек.Его размера должно хватить для трансформации в перспективе. Кроме того, размер зависит от размера логотипа или текста, который вы собираетесь вышивать. Примерим документ 2200×500 px, который изображен на рисунке.

Шаг 17.

Вставьте желаемый логотип или текст в документ и увеличьте его с помощью клавиш CTRL + T , чтобы заполнить все пространство.

Шаг номер 18.

Создайте строчки.Проще всего это сделать в программе. Illustrator инструмент перехода Инструмент наложения … V Photoshop мы будем использовать инструмент линии Line Tool для наложения стежков непосредственно на логотип или текст.

Сначала рисуем одну линию, затем клавишами CTRL + J дублируем ее. Теперь клавишами CTRL + T перейдите в режим трансформации, переместите скопированную строку немного вверх и нажмите ENTER … Изменения приняты! Повторяем преобразование — CTRL + ALT + SHIFT + T — до тех пор, пока не получим нужную полосу стежков.

Объедините слои стежками, полностью заполнив логотип.

Шаг 19.

Закругленные части логотипа или букв заполните стежками.

Шаг номер 20.

После того, как весь логотип покрыт линиями стежков, закруглите концы. Добавьте фильтр «Шу-Медиана» ( Фильтр — Шум — Медиана ), выбрав радиус 1.

Шаг номер 21.

Некоторые стежки накладываются друг на друга. Чтобы устранить дефект, воспользуйтесь ластиком.

Номер шага 22.

Вставьте стежки в документ с готовой тканью, трансформируя их в перспективе клавишами CTRL + T … Посмотреть, как вышивка выглядит по горизонтали и вертикали, поможет активация вспомогательных линий.

Шаг 23.

Поднимите середину петли над тканью.Это поможет сделать пластиковый фильтр Liquify … Создание перехода Filter — Liquify и инструмент прямой кривизны Forward Warp Tool приподнять вышивку.

Шаг номер 24.

Теперь работаем с кистями. Давайте сначала воспользуемся 76
Размер — аккуратно проведите по середине петель, приподняв их. Регулируя размер кисти, обрабатываем все стежки.

Результат должен соответствовать изображенному на рисунке.

Шаг номер 25.

Стежки нужны белые, поэтому работаем с уровнями. Уровни — переход осуществляется клавишами CTRL + L … Регулировка ползунков снизу.

Номер шага 26.

Дублируйте получившийся слой с помощью клавиш CTRL + J , добавьте фильтр шума Noise с величиной 100%. А чтобы смягчить шум, используйте переход Blur ( Filter — Blur — Blur More ).В этом случае швы будут выглядеть грубее.

Номер шага 27.

Объедините два слоя и назовите получившийся слой «швы».

Номер шага 28.

Объем добавим к слою стиля Bevel and Emboss — Embossing.

Номер шага 29.

Дублируйте слой «швы» с помощью клавиш CTRL + J и переименуйте копию, назвав ее «тень». Удалите стиль и исправьте уровни с помощью клавиш CTRL + J , пока тень не станет полностью черной.Поместите этот слой под слой со стежками.

Шаг номер 30.

Примените фильтр размытия к получившемуся слою. Фильтр — Размытие — Размытие по Гауссу 14 пикселей, затем выставляем режим наложения — все как обычно — Multiply и Opacity , но уже на 50%.

Номер шага 31.

Снова продублируйте швы и замените существующие стили слоя новым стилем.

Результат будет выглядеть, как показано на рисунке.

Фильтр — Размытие — Размытие). Теперь установите режим наложения слоя на светлее ( Screen ) и непрозрачность ( Opacity ) на 35 процентов.

Номер шага 35.

Закончите стежки: клавишами CTRL + J снова продублируйте слой «швы». Удалите стили и настройте уровни ( Levels ) слоя, используя те же клавиши CTRL + L , чтобы получить тот же результат в копии, что и на шаге №29 — эффект «черной тени».Переместите получившийся слой под слой «швы» и примените Фильтр Размытие — Размытие по Гауссу ( Фильтр — Размытие — Размытие по Гауссу ) с 18 пикселями. Непрозрачность (, Непрозрачность, ) установите 71 процент и переместите сам слой немного вниз, чтобы сделать его более заметным. Манипуляции совсем несложные, а на ткани строчки выглядят намного реалистичнее.

Номер шага 36.

Вам также нужно будет указать глубину изображения. Для этого нужно объединить все слои, чтобы получить объединенную копию — это делается с помощью клавиш CTRL + ALT + E .

Шаг 37.

На получившемся слое нужно использовать градиент Gradient Tool в зеркальном режиме ( Reflected ). У вас должна получиться такая же градиентная заливка, как на картинке.

Шаг 38.

С помощью клавиш CTRL + A выберите все, а затем скопируйте с помощью клавиш CTRL + C все, что выделено. Теперь вам нужно перейти на панель каналов, чтобы создать новый канал и нажать клавиши CTRL + V вставить выделение.При добавлении размытия на малой глубине резкости ( Lens Blur

Кепки с объемной вышивкой |

Партия молодежных шапок с 3D вышивкой

После того, как мы освоили на нашем предприятии объемную вышивку, не первый заказ был успешно доставлен заказчику. Этот метод в последнее время пользуется большой популярностью среди молодежи, поэтому пользуется большим спросом. В принципе, вышивка — это не способ нанесения, отличающийся простотой изготовления, а если это масштабная вышивка, то сложности в изготовлении только добавляются! Процесс изготовления такой продукции достаточно трудоемок и требует от специалистов больших усилий.Но, к счастью, наше оборудование легко справится с такой задачей, как объемная вышивка.
В данном заказе использовалась плотная ткань, непосредственно на которую наносятся изображения. Объемная вышивка выполняется в разрезе — т.е. Заказчик предоставляет нам только элементы изделий, на которые наносится вышивка, после чего в швейном цехе приступают к изготовлению.
Перед тем, как передать образец заказчику, мы обычно проверяем на износостойкость и поведение продукта в различных температурных режимах — это важный этап в производстве, так как мы должны быть на 100% уверены в качестве выпускаемой продукции.
Кепки с объемной вышивкой могут стать ярким атрибутом потребителя, сочетая в себе функциональность головного убора летом и стильное дополнение образа. При этом она выгодно выделяется среди других вышивок оригинальностью и наличием объема. Если вы решили разместить у нас заказ на объемную вышивку, вы можете по максимуму проявить свою фантазию — любые вариации цветов, техники вышивки, сочетание объемной и стандартной вышивки — гладкая или покрытая.Мы не видим причин отказывать вам даже в случае сложности заказа — ведь для нас также очень важно получить бесценный опыт, и чем сложнее заказ, тем интереснее его изготовление. Ограничиваясь простыми продуктами, мы тем самым стоим на месте как специалисты, а в современных рыночных условиях, с высокими требованиями и высокой конкуренцией — это недопустимо!
Мы всегда стремимся идти в ногу со временем и добавлять в список предоставляемых услуг все больше и больше возможностей!

ООО «Индустриальный Арсенал» надежный помощник в Вашей работе — высокое качество, низкие цены, кратчайшие сроки!
https: // www.facebook.com/zcraft777
https://twitter.com/zcraft777

дизайнов вышивки бисером. Сверкающие цвета неба.

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Природа — постоянный источник вдохновения для многих художников, и русское творчество Ксении Зименко не исключение.Она запечатлевает красоту гор, водопадов, деревьев и закатов с помощью вышивки бисером, которая переливается при попадании на них света.

В зависимости от размера дизайна и количества деталей, которые она хочет достичь, Зименко может потратить несколько недель на одно изделие. Талантливый художник по текстилю начинает с того, что выбирает в качестве основы цветной фетр. Затем она использует нить разных оттенков, чтобы вышивать свои пейзажные сцены, прежде чем закончить дизайн, добавив разноцветные стеклянные бусины. «Эта техника, на мой взгляд, идеально подходит для таких пейзажей», — рассказывает Зименко My Modern Met.«Это дает возможность играть с фактурами и создавать объемную структуру».

Зименко решила добавить свои переливающиеся трехмерные украшения там, где они будут иметь наибольшее влияние. «Я люблю северную природу, такую как леса и северное сияние», — говорит она. «Этот метод идеально подходит для деревьев, снежных заносов и листьев». Она добавляет: «А использование бусинок для заливки неба создает это чудесное свечение, напоминающее огни Авроры, и действительно оживляет пейзаж».

Посмотрите красивую вышивку бисером Зименко ниже и найдите больше из ее портфолио на Etsy.

Художница Ксения Зименко создает дизайны вышивки бисером, передающие красоту природы.

Заполняя небо разноцветными бусинами, талантливый художник создает видимость мерцающих звездных следов.

В некоторых произведениях даже запечатлено ослепительное северное сияние.

Ксения Зименко: Etsy | Instagram

My Modern Met разрешил размещать фотографии Ксении Зименко.

Статьи по теме:

Начните вышивать бисером с помощью этого списка необходимых материалов и полезных руководств

Блестящая вышивка бисером превращает красивых животных Земли в ослепительные трехмерные строчки

Художник по вышивке использует бисер для создания изображений природы, которые мерцают на свету

Красочные вышитые пейзажи прославляют красоту матери-природы

Любимых старых книг по вышиванию — бесплатно для загрузки — NeedlenThread.com

Если у вас будет возможность в эти выходные, вы обязательно захотите найти время, чтобы просмотреть Библиотеку старинных узоров.

Если вы не знакомы с Библиотекой старинных узоров, это настоящее золотое дно, когда речь идет о книгах для рукоделия, находящихся в свободном доступе.

Разработчики Antique Pattern Library проделывают фантастическую работу по сканированию и каталогизации целого ряда книг по рукоделию, и многие из них — отличные старые книги по вышиванию.

Сегодня я подведу итог списку недавних восхитительных находок и старых фаворитов, которые стоит скачать.Я также поделюсь своими «ярлыками» для просмотра библиотеки старинных узоров. Если не упомянул, то там лотов, книг. Просмотр может быть немного похож на падение в Черную дыру забвения только для того, чтобы оказаться наполовину пропущенным.

Все книги можно скачать бесплатно, хотя вы можете поддержать APL пожертвованием, если хотите — на сайте есть кнопки.

Знакомство с библиотекой старинных узоров

Когда вы посещаете Библиотеку старинных узоров, начинайте с домашней страницы, а не со страницы каталога, если только вы не ищете конкретное название, которое вам уже известно, или просто хотите просмотреть весь каталог.

На главной странице вы найдете меню категорий под основным изображением. Нажмите на нужную категорию, и вам будет предоставлен список книг, которые так или иначе относятся к этой категории.

Итак, если вы ищете книги по «вышиванию», нажмите на категорию вышивки. Список довольно длинный, и если у вас мало времени на просмотр, вы можете перейти к делу. Возможно, вы ищете именно «рисунки для вышивания». Если вы используете функцию «найти» на своем компьютере (Command + F на Mac или Control + F на ПК), вы увидите небольшое окно поиска в верхней части браузера, в котором можно искать ключевые слова на этой странице.Введите «шаблоны», и все объявления на этой странице, содержащие слово «шаблоны» в заголовке или описании, будут выделены.

На этом этапе вы можете перемещаться по ним, нажимая стрелку «Далее» в окне поиска браузера.

APL имеет функцию поиска, но я обнаружил, что функция поиска моего компьютера в открытом браузере работает быстрее и сужает область поиска более эффективно.

Если вы знаете название книги, которую ищете, перейдите на страницу каталога и найдите там название в алфавитном порядке.

Просмотр и загрузка книг из Библиотеки старинных узоров

Книги в формате PDF, что означает, что на вашем компьютере должна быть установлена последняя версия Adobe Reader для успешной загрузки и просмотра книг.

Несмотря на то, что мое программное обеспечение всегда обновлено, у меня все еще возникают проблемы с просмотром некоторых PDF-файлов на APL, чтобы узнать, хочу ли я их загрузить. Это особенно актуально, если я использую Safari в качестве браузера.

Попробуйте другой браузер

Ваш лучший выбор — самый простой способ — для успешного просмотра PDF-файлов каждый раз — использовать Chrome.Я пробовал Firefox, Safari, Explorer (виртуально) и Chrome, и последний — единственный браузер, с которым у меня никогда не возникало проблем при просмотре через APL. В других случаях у меня были PDF-файлы, которые нельзя просматривать (хотя их все еще можно загрузить, а затем открывать без проблем), или, в некоторых случаях, PDF-файлы, для которых требуется пароль. Вы можете подумать об установке Chrome для использования в качестве альтернативного браузера при посещении APL, если планируете часто посещать его.

По ссылкам ниже вы попадете прямо в PDF-файлы в Библиотеке старинных узоров, поэтому, если у вас возникнут трудности с их открытием, проверьте свое программное обеспечение и свой браузер.

Некоторые любимые книги по старинным образцам Библиотека

В последнее время я обнаружил некоторые новые прелести в Библиотеке старинных узоров, и, если вы никогда не были там, я также направлю вас к некоторым избранным, для вашего удовольствия при просмотре.

Die Kunst Der Goldstickerei — (PDF) — да, это на немецком языке. Но если вы любите золотые изделия, то это хранитель! Внутри много хороших картинок — старые черно-белые, но у них можно многому научиться.

Le Dessinateur de Broderies — (PDF) — Эта книга на французском языке в основном связана с кружевом (множество кружевных дизайнов для вышитых шнурков), рисунки и рисунки также можно использовать или изменять для поверхностной вышивки.Если вы не читаете по-французски, ничего страшного. Книга в основном дизайнерская.

D.M.C. Motifs pour Broderies (Часть 1 и Часть 2) — Часть 2 содержит большую коллекцию штриховых рисунков мотивов вышивки в книге. Они в стиле модерн. Они милые!

Портфолио дизайнов для вышивки Джоан Дрю — (PDF) — Это именно то, что подразумевает название, коллекция дизайнов вышивки. Многие из них станут отличным трамплином для дальнейших дизайнерских идей.

Выкройки для рукоделия Годи — (PDF) — Этот конкретный PDF-файл, возможно, не так ясен, как некоторые другие, но здесь есть некоторые жемчужины в плане дизайна, плюс его интересно читать!

Книга причудливых рисунков для орнаментации восточных работ — (PDF) — По сути, это коллекция интересных рисунков строчек для безумного квилтинга.

Книга Ананда: рисунки для машинной вышивки, нарисованные от руки — (PDF) — Не откладывайте заголовок, даже если вы не занимаетесь машинной вышивкой.Рисунки в этой книге идеально подходят для ручной вышивки. Некоторые из них довольно очаровательны и могут хорошо адаптироваться к переделке и другим поверхностным техникам.

Тереза Диллмонт — (список в каталоге) — Любую из ее книг стоит просмотреть! Это прямая ссылка на D в каталоге библиотеки старинных узоров.

Я надеюсь, что этот небольшой список даст вам вдохновение для вышивания или, по крайней мере, приятное развлечение на выходных.

Если вы заблудились в Черной дыре забвения, кричите!

Приятных выходных!

Биомиметики | Бесплатный полнотекстовый | Волоконная вышивка самочувствительных мягких приводов

1.Введение

Выступающие мышечные органы, такие как язык лягушки или щупальца кальмара, используют комбинацию сжимающих мышц и нерастяжимых волокон для быстрого удлинения придатков мягких тканей и ловли добычи [1]. Щупальце кальмара Loligo pealei может удлиняться на 80% за 40 миллисекунд, изменяя при этом траекторию кончика, чтобы приспособиться к движению добычи [2,3]. Изгиб, скручивание и удлинение щупальца контролируются волокнами разгибателей щупалец, которые представляют собой нерастяжимые волокна, расположенные по окружности и перпендикулярно относительно длинной оси щупальца.Скручивание и вращение необходимы для управления конечными точками, обхода препятствий и выполнения операций вращения с такими объектами, как дверные ручки и отвертки. Исследователи ранее добивались вращения путем надувания податливых материалов, которые больше похожи на мягкие ткани, чем на оси и колеса. Коллапс связанных мягких структур вызвал локальное вращение [4], разворачивание складок во время надувания привело к комбинированному скручиванию и вращению цилиндров оригами [5], а радиальные массивы приводов мягкого изгиба были настроены на непрерывное вращение [6].Еще ближе к структурам, встречающимся в природе, легкие и по своей сути безопасные роботизированные щупальца и конечности, способные вращаться, были ранее сконструированы из ткани, причем конечная точка вращения достигалась путем сгибания надутых тканевых трубок в суставах. Подходы к изгибу стыков включают использование полимерной сетки для контроля локальной жесткости [7,8], изменение натяжения ткани с помощью тросов по обе стороны от стыка [9] и использование вставок для изменения растяжимости ткани на одной стороне трубы для сплошная щупальцеобразная конечность [10].Другой широкой категорией надувных приводов на волоконной основе является привод McKibben (рассмотренный в [11]), в котором используются волокна, намотанные вокруг цилиндрических эластомерных трубок, для управления степенью сжатия или удлинения привода во время надувания эластомерной камеры. Приводы McKibben уже давно используются в качестве искусственных мышц в роботизированных руках. Трубки Мак-Киббена также были встроены в мембрану для сократительного движения и скручивающего движения под углом до 30 °, чтобы помочь перекачивать сердца животных [12].Эти устройства могут не только работать как линейные приводы, но и расстояние между волокнами, их относительный угол и жесткость эластомера можно регулировать, чтобы вызвать изгиб или скручивание [13,14]. Угол наклона волокна и жесткость эластомера определяют степень скручивания привода [14]. Однако процесс изготовления для реализации скручивания затруднен, поскольку волокна спирально наматываются вручную вокруг удлиненной эластомерной камеры.

Ключевое различие между вышеупомянутыми надувными приводами и вращающейся мембраной, представленной в этой работе, заключается в том, что наши волокнистые структуры изготавливаются в плоскости, а не на цилиндре или другой трехмерной (3D) структуре.Плоское изготовление делает возможными высокоскоростные операции сборки, выравнивания и резки без необходимости захватывать и ориентировать сложную форму; это основа как полупроводниковой, так и швейной промышленности. Текстильное оборудование для шитья, ткачества, вязания и вышивки производит предметы из волокон с высокой скоростью и по достаточно низкой цене, чтобы удовлетворить потребности чувствительного к цене рынка. Когда ткань зажата в плоском формате, промышленные вышивальные машины обычно делают 20 стежков в секунду, в то время как машины потребительского уровня делают 5–10 стежков в секунду.

Сочетание функциональности мягкого, надувного армированного волокном привода [15] с методами производства текстиля позволяет быстро изготавливать мягкий привод с разнообразным диапазоном функциональных волокон и тканей. В одном из таких примеров пряжа, покрытая электроактивным полимером, была специально связана с тканями и помещена в раствор электролита, создавая локальные сокращения ткани [16]. В другом исследовании наша команда показала, что узорчатые вырезы из нерастяжимых волоконных листов, встроенных в силиконовые мембраны, могут контролировать трехмерную форму надутых силиконовых структур [17].Машинная вышивка решает проблему ориентации волокон в сложных воспроизводимых двумерных (2D) рисунках для переноса на другие материалы. В этой работе мы разработали исполнительные механизмы, которые обратимо поворачиваются и преобразуются из двухмерной плоскости в осесимметричные трехмерные формы при надувании. Силиконовые дисковые приводы заделаны волокнами Kevlar ™, сформированными по спирали с помощью компьютерно-автоматизированной вышивальной машины. Силиконовые дисковые приводы со спиральным рисунком ранее достигли куполообразного изгиба с использованием спиральных воздушных камер [18] и самочувствительности с использованием спиралевидного жидкометаллического резистивного / емкостного датчика [5].Они также были предложены как способ изменения направленности спиральных микроантенн [19]. Хотя в этих работах не исследовалось скручивание дисков в плоскости во время накачивания, они были похожи на нашу работу в том, что спиралевидные материалы (воздух, жидкий металл и тонкая металлическая пленка соответственно) имели другой модуль упругости, чем эластомер. . Полиарамидные волокна Kevlar ™ в этой бумаге обладают высокой прочностью на разрыв (3620 МПа) благодаря водородным связям между соседними полимерными цепями. Узоры волокон контролировали окончательную надутую форму и максимальное вращение до 170 ° для надутых мембран, показанных на Рисунке 1.Процесс изготовления был простым и быстрым (2–3 мин для формирования структуры волокон), и использовались водорастворимые нити и стабилизатор для фиксации волокон сложной формы в эластомеры, отверждаемые в растворе. Кроме того, поместив растягивающиеся оптические волноводы над надувающимися эластомерными дисками, мы смогли ощутить выходной оптический сигнал, соответствующий степени срабатывания вращения конкретных мембран с волокнистым рисунком. Эти приводы представляют собой новый подход к масштабируемому производству синтетических покрытий, сочетающих локальное срабатывание и обнаружение.

2. Материалы и методы

Это исследование было сосредоточено на спиральных волокнах, которые можно параметризовать с помощью нескольких переменных. Можно ожидать, что нити, расходящиеся по спирали из центра надувной мембраны, будут вызывать скручивание, потому что, когда нити нерастяжимы по сравнению с эластомером, они должны выпрямляться, раскручивая спираль, чтобы достичь центра мембраны по мере ее прохождения. поднимается.

2.1. Дизайн спирального узора для вышитых приводов

Спиральный узор был создан с помощью параметрических уравнений (1) и (2), которые учитывают k — количество витков каждой спирали вокруг центра и n — общее количество спиралей, исходящих из центра.И r (уравнение (1)), и θ (уравнение (2)) линейно увеличиваются, когда параметр t изменяется от 0 в центре до 1 на краю, образуя семейство чередующихся спиралей Архимеда,

θ (t) = 2πkt + 2π (m − 1) n,

(2)

где r _max — это внешний радиус рисунка, а 2π (m — 1) / n, где m находится в диапазоне от 1 до n, — угловое смещение m-й спирали для достижения равного углового интервала. шаблон с одной непрерывной резьбой, используя координаты x, y, сгенерированные параметрическими уравнениями (3) и (4).Мы достигли наилучших результатов, соединив пары спиралей по центру. В каждом шаблоне было четное количество спиралей, и мы записали координаты в последовательности, которая связала каждую спираль со спиралью на противоположной стороне,

x (t) = rmax t cos (2πkt + 2π (m − 1) n)

(3)

y (t) = rmax t sin (2πkt + 2π (m − 1) n).

(4)

Координаты дизайна вышивки были сгенерированы в MATLAB (MathWorks, Inc., Натик, Массачусетс, США) в соответствии с форматом файла вышивки EXP.Программа преобразования Embird (Balarad, S.R.O., Prešov, Словакия) перевела формат файла EXP в формат файла PES, необходимый для вышивальной машины.

2.2. Изготовление мембран

Процедура изготовления эластомера с заделанными волокнами показана на рисунке 1. Лист водорастворимого поливинилового спирта (ПВС) (стабилизатор Ultrasolvy, Sulky of America, Inc., Пунта-Горда, Флорида, США) был вышивка спиральным волокном (вышивальная машина Brother PE-525, Brother Industries, Ltd., Нагоя, Аичи, Япония), используя водорастворимую нить ПВА (Wash-A-Way, YLI Corp., Рок-Хилл, Южная Каролина, США) в игле и 23 фунта волокна Kevlar ™ (диаметр 0,0081 дюйма, The Thread Exchange, Weaverville, NC, USA) в качестве шпульной нити (рис. 1a, b). В процессе также использовалась швейная нить из 100% полиэстера в качестве игольной нити вместо Wash-A-Way. Двухкомпонентный силикон жидкого отверждения (Ecoflex ^® 00-10, Smooth-On, Inc., Macungie, PA, USA) был выбран в качестве растягиваемого материала мембраны, поскольку он был достаточно мягким для достижения максимального вращения при малых ( ^® 00-10 (A) и (B) были тщательно перемешаны, и 20 г смеси вылили в пластиковую форму диаметром 90 мм и глубиной 2 мм (рис. 1c).Силикон дегазировали в вакуумной камере. Волокнистый узор был внедрен стороной кевлара ™ вниз в еще неотвержденный Ecoflex ^® 00-10 (рис. 1d). Аналогичный метод использовался другими для вставки тонкой проволоки в отливки из эластомера с помощью швейной машины без программируемой траектории [20]. В нашей работе машина направила нить к каждой координате x, y, как показано на рисунке 1a. Затем силикон отверждали в печи при 70 ° C в течение 30 мин. После отверждения водорастворимый пластик был смыт проточной водопроводной водой (рис. 1e), стараясь не смещать внедренные волокна.На заключительном этапе внедренные волокна Kevlar ™ были покрыты верхним слоем силикона путем заливки второго слоя Ecoflex ^® 00-10 (20 г) на форму (рис. 1f), дегазации в течение пяти минут, а затем отверждения. это снова в духовке. В конце процесса волокнистый узор был встроен в середину круга Ecoflex ^® толщиной 3 мм и диаметром ≈90 мм. Необязательно, после отверждения верхнего слоя Ecoflex ^® растягиваемое оптическое волокно [21] было помещено поперек спирального рисунка через его центр.Ecoflex ^® был нанесен на верхнюю часть волокна тонким слоем и отвержден, чтобы прикрепить его к поверхности. Силиконовые мембраны, заделанные резьбой, были извлечены из формы и зажаты для тестирования. На Рисунке 1 показан один из приводов до (Рисунок 1g) и после (Рисунок 1h) накачивания. Наполнение вызывает как вращательное, так и вертикальное смещение мембраны.

2.3. Методы тестирования

Мы использовали программу анализа изображений (Adobe Photoshop, Adobe Systems, Inc., Сан-Хосе, Калифорния, США) для измерения вращательного движения и трехмерных деформаций, вызванных рисунком резьбы и давлением накачивания; специально для измерения углов и координат x, y на изображениях.Приводы характеризовались максимальным углом поворота, выходным крутящим моментом и профилем формы. Мембрана со встроенным оптическим волокном также была исследована как датчик вращения по направлению к системе управления для срабатывания.

2.3.1. Измерение накачки мягких приводов

Насос с регулируемым давлением (EFD Inc., Ист-Провиденс, Род-Айленд, США) использовался для надувания мягких мембран на протяжении экспериментов. Перед накачиванием исполнительный механизм был помещен на верхнюю часть вырезанного лазером акрила с внутренней камерой глубиной примерно 2 мм.Второй кусок акрила с отверстием диаметром ≈90 мм посередине был помещен поверх мембраны. Два куска акрила были скручены вокруг края мембраны, чтобы создать достаточную прижимную силу для надувания мембраны. Перепад давления (ΔP) между внутренним баллоном и атмосферой может быть установлен в диапазоне от ΔP = 0 до ΔP = 3 фунта на квадратный дюйм без утечки.

2.3.2. Измерения вращательного движения

Перед накачиванием мягкого исполнительного механизма в центре мембраны с помощью маркера была проведена линия длиной ≈3 см.Во время накачивания цифровая камера (EOS Rebel T3i, Canon Inc., Токио, Ота, Япония) записывала видео с видом сверху над центром мембраны, чтобы запечатлеть вращательное движение привода, а затем первый и последний кадры каждой записи были изолированы и проанализированы для измерения общего угла скручивания.

2.3.3. Характеристика формы

Мы также записали надувание мембран, используя видео с боковым обзором, и 10 равномерно распределенных кадров из записи были выделены для анализа изображения. Для каждого кадра мы выбрали десять приблизительно равномерно расположенных точек вдоль левой половины поверхности надутой мембраны и использовали их расположение относительно самой высокой точки в центре мембраны.Эти десять точек были использованы для характеристики того, насколько точно форма каждой мембраны соответствует модели сферической крышки, показанной на рисунке 2; мы определили радиус R сферической крышки, соответствующий радиусу основания мембраны r ₀ и измеренной высоте центра h. Метрика формы на основе многоугольника (см. Дополнительные методы, уравнение (S1)) использовалась для сравнения измеренной формы профиля с соответствующей сферической крышкой.

2.3.4. Измерение крутящего момента

Крутящий момент был измерен с помощью плоского, легкого (≈0.4 g) деревянная палка, приклеенная Loctite ^® 404 к центру привода (дополнительный рисунок S1). Конец стержня прижимали к шкале для измерения крутящего момента, создаваемого при увеличивающихся углах при давлении до 3 фунтов на квадратный дюйм.

2.3.5. Ламинирование и тестирование оптоволокна

Растягиваемый оптоволоконный волновод (подробности см. В разделе «Дополнительная информация» в [21]) помещали поперек заделанного волоконного рисунка, а затем отливали под заливным слоем Ecoflex ^® 00-10. Концы волокна были подключены к инфракрасному светодиоду (LED) и усиленному фотодиоду (TSL-12, ams-Taos Inc., Плано, Техас, США).

5. Выводы

Мы разработали метод программирования формы и поворота поверхностей путем вышивания нерастяжимых волокон Kevlar ™ на мягкие силиконовые листы. Эти приводы могут вращаться почти на 180 ° при давлении 2,75 фунта на квадратный дюйм, принимать трехмерные осесимметричные формы и обеспечивать крутящий момент 0,016 Н · м. Мы разработали модель, которая уравновешивала энергию, запасенную в растянутом и разрезанном композитном силиконовом волокне, с энергией, запасенной в сжатом газе, для прогнозирования окончательного угла поворота привода.Процесс изготовления на основе вышивки был простым, быстрым и позволял запрограммировать сложные рисунки в силиконовые листы с использованием водорастворимых ниток и стабилизатора. Кроме того, мы установили растягиваемые оптоволоконные датчики в силиконовые листы, которые определяли угол поворота, демонстрируя возможность встраивания волокон с различными функциями считывания и приведения в действие. Улучшения в максимальной деформации композитного материала или в новой геометрии волокон позволят увеличить углы поворота и крутящий момент.Кроме того, внедрение активных волокон позволит управлять трансформацией форм.

В биологическом мире ориентированные активные волокна отвечают за движение в широком диапазоне масштабов, от разделения генетического материала во время деления клеток до организации сложных движений в мышечных структурах человеческого масштаба. Технологические последствия этой работы обширны и включают интеграцию большой площади текстиля в мягкую синтетическую кожу для управления формой интеллектуальных катетеров [26], повышения аэродинамической эффективности крыльев самолета [27], носимых датчиков, мягкой роботизированной конструкции [13, 14,15,28] и управляемые поверхностные приводы, которые вращают и манипулируют соответствующими внешними формами [29].

Суспензии на водной основе для высокоэнергетических аккумуляторов LiFePO4 с использованием вышитых токосъемников

Вышитые характеристики токосъемника

На рисунке 2 показана вышитая структура, используемая в качестве токосъемника. Емкость батареи зависит от объема, доступного для размещения электродного материала в вышитой 3D структуре. Отрезок r на фиг. 2 показывает наибольшее расстояние между материалом электрода и токосъемником.Для настоящего вышитого макета с диаметром проволоки 80 мкм, r составляет около 0,286 мм, а расстояние между проволоками составляет 0,4 мм. В плоских геометриях значение r соответствует толщине материала электрода. Расстояние r в вышитых структурах — это расстояние между двумя точками, тогда как в металлической фольге толщина электрода — это расстояние между двумя плоскостями. Следовательно, в случае металлической фольги, большая часть материала электродов подвергается воздействию на самое дальнее расстояние.Для данной схемы допустимы массовые нагрузки в диапазоне 25–35 мг / см ^–2. Эти массовые нагрузки соответствуют теоретическим поверхностным емкостям 4–6 мАч см ^–2, что в 4–6 раз больше, чем указано для обычных плоских электродов ²⁰. Масса одного токосъемника составляла 12,3 ± 0,5 мг / см ^-2, а доля веса электроактивного материала составляла 60-70% от общей массы электрода. Для сравнения, доля электроактивного материала в обычных электродах находится в диапазоне 40% ²⁶.

Рисунок 2

Микрофотография вышитого токосъемника и схематический чертеж (без масштабирования) конструкции, показывающий диаметр алюминиевой проволоки ( ϕ ), расстояние между проволоками ( l ) и максимальное расстояние между электродный материал и токоприемник ( r ).

Механическая стабильность материала электродов в толстых батареях зависит от площади поверхности, доступной для контакта с токосъемником. Для металлической фольги площадь поверхности определяется геометрической площадью i.е. произведение длины и ширины. В вышитой структуре площадь поверхности их элементов (металлических проволок и нитей фоновой ткани) может быть рассчитана путем умножения площади цилиндрической поверхности проволоки / нити (π ϕl /2) на количество проволок / нитей ( N ). При тех же геометрических размерах (длине и ширине) площадь поверхности металла в данной схеме вышивки была в 1,26 раза больше, чем у металлической фольги. Фоновая ткань из полиэстера (PES), используемая для вышивки, также может способствовать повышению устойчивости с 4.Площадь поверхности в 28 раз больше, чем у металлической фольги. Из-за большей площади поверхности вышитые электроды, несмотря на свою толщину, вероятно, сохранят свою целостность даже при изгибе.

Реологические свойства

Состав суспензии должен обладать надлежащей текучестью, чтобы гарантировать хорошее проникновение через вышитую структуру, и в то же время должно быть незначительное осаждение частиц и надлежащая консистенция для сохранения желаемой толщины. Эти факторы можно оценить по реологическим свойствам, представленным на рис.3 составов. Вязкость суспензий в зависимости от скорости сдвига (от 0,1 до 100 с ^-1) показана на фиг. 3a. Из этого диапазона скорость сдвига 12 с ^-1 была выбрана для дальнейшего анализа (рис. 3b), так как это соответствует скорости сдвига в нашем методе применения. Это было рассчитано путем деления скорости нанесения (10 мм с ^-1) на исходную толщину токоприемников (850 мкм). На фиг. 3b можно заметить, что вязкость состава А (без КМЦ) была намного выше, чем вязкость других составов.Наблюдалось вытеснение воды из суспензии в ходе измерений состава А, чего не наблюдалось с другими составами. Таким образом, значительно более высокая вязкость состава А была обусловлена более высокими концентрациями частиц по мере удаления воды. По сути, состав А вёл себя скорее как смесь песка и воды, чем как структура твердого геля. Таким образом, мы заметили, что КМЦ требуется для придания суспензии твердо-гелевой структуры. Добавление небольшого количества CMC (т.е.е. SBR: CMC 4: 1) уже было достаточно, чтобы значительно снизить вязкость суспензии и сформировать сетчатую структуру. Вязкости составов B и C, которые составляли 5-15 Па · с при скорости сдвига 12 с ^-1, показали лучшую консистенцию при испытаниях литья. Эти вязкости примерно в 100 раз больше, чем при отливке тонких электродов ^16,27, и примерно в 10 раз больше, чем при отливке толстых электродов на металлическую фольгу ²².Поэтому для изготовления толстых электродов с использованием вышитых токосъемников требовались значения вязкости, отличные от тех, которые используются для планарных токосъемников.

Рисунок 3

(вверху) Изображения суспензий для каждого состава. ( a ) Вязкость в зависимости от скорости сдвига, ( b ) вязкость при 12 с ^-1 в зависимости от концентрации КМЦ натрия, ( c ) G ‘ и G ” с увеличением напряжения сдвига, ( d ) коэффициент потерь при увеличении деформации сдвига, ( e ) G ‘ и G ” и ( f ) коэффициент потерь при увеличении угловой частоты при 1% деформации сдвига.

На фиг. 3с показаны модули накопления ( G ’) и потерь ( G’ ) в зависимости от напряжения сдвига для различных составов. Из этих измерений предел текучести ( τ _y), который указывает конец области линейной вязкоупругости (LVE), и точка текучести ( τ _f), которая является точкой где G ‘ и G’ кроссовер, могут быть определены. Из этих точек был рассчитан индекс перехода потока, который представляет собой отношение τ _y / τ _f.Индекс перехода потока обеспечивает меру хрупкого разрушения суспензии. Чем ближе значения к 1, тем более резкое падение наблюдается для G ’ и G” после области LVE. Это свидетельствует о большей склонности суспензии к хрупкому разрушению и ее низкой растекаемости. Индекс перехода текучести состава А был близок к 1, в то время как все другие составы отображали значения между 0,11–0,17. Следовательно, за исключением состава А, который показал хрупкое разрушение, все составы демонстрировали сходную растекаемость при различных напряжениях сдвига.Чем больше содержание КМЦ, тем выше температура текучести τ _f и, следовательно, тем больше усилия сжатия, необходимые для растекания суспензии. Это было связано с загущающим действием КМЦ на водную фазу, что согласуется со значениями вязкости.

На рис. 3d показан коэффициент потерь tan δ = G ”/ G’ в зависимости от деформации сдвига. Значение предельной деформации сдвига ( γ _L) указывает предел области LVE. Состав B показал самый низкий G ”, но также и самый низкий коэффициент потерь (т.е.е. больший G ’ по сравнению с G” ). Это свидетельствует о большей прочности конструкции в составе B и указывает на большую склонность к течению с более последовательной трехмерной сетевой структурой. Таким образом, при такой формулировке ожидается лучшее заполнение неровностей токоприемника. На рис. 3e, f отображаются G ’ и G” и коэффициент потерь (tan δ = G »/ G ) как функция угловой частоты. Состав B показал наименьшие значения при самых низких частотах, что указывает на лучшую стабильность дисперсии частиц.

Из реологических исследований мы могли сделать вывод, что, хотя оба состава B и C обеспечивают оптимальную вязкость для литья на вышитых токоприемниках; состав B продемонстрировал дополнительные реологические характеристики (растекаемость при более низком напряжении сдвига, лучшая текучесть с более однородной сетчатой структурой и меньшая вероятность осаждения частиц), которые должны быть выбраны в качестве оптимального состава. Для подтверждения реологических результатов мы провели дальнейшую морфологическую и электрохимическую характеристику электродов.

Морфологические свойства

На рис. 4 показаны (а) микроконтактная томография и (б) СЭМ-изображения высушенных электродов, полученные с использованием различных составов. Составы C, D и E демонстрировали аналогичные свойства. Дополнительные изображения представлены в разделе «Дополнительная информация» (рис. S1). В зависимости от концентрации КМЦ в высушенных электродах были идентифицированы три различные особенности: (i) когда КМЦ отсутствовал (т.е. состав A), наблюдались более высокие агломерации проводящего углерода, (ii) когда SBR: CMC составлял 4: 1 ( я.е. состав B) было достигнуто более равномерное распределение частиц (как LFP, так и углерода), и (iii) когда CMC составлял 2,5 мас.% и больше, а SBR составлял 2,5 мас.% и ниже (т.е. составы C, D и E) наблюдались более высокие агломерации и трещины LFP. Поскольку концентрация LFP и проводящего углерода поддерживалась постоянной во всех составах, различия, наблюдаемые на изображениях, были результатом различий в распределении частиц внутри электрода. Из-за скоплений LFP, наблюдаемых во влажной суспензии, как показано на изображениях LSM, представленных в дополнительной информации (рис.S2), ожидается, что агломерации уже присутствовали и не образовывались во время сушки электрода.

Рис. 4

( a ) Слева направо, микроконтактные изображения фронта высушенных электродов, соответствующих составам A, B, C. Шкала шкалы: 450 мкм. ( b ) Слева направо, СЭМ-изображения, полученные с помощью отраженных электронов (BE) поперечного сечения высушенных электродов, соответствующих составам A, B, D. ( c ) Механизм для объяснения агломерации частиц в зависимости от по содержанию CMC и SBR.

Предлагаемый механизм агломерации частиц показан на рис. 4в. SBR имеет тенденцию прикрепляться к твердым частицам. Без КМЦ (т.е. композиции А) происходило быстрое механическое разделение между твердыми частицами и жидкой фазой (уже наблюдавшееся в реологических исследованиях), что приводило к неравномерному распределению проводящего углерода внутри электрода. Диспергирующий агент, используемый в растворах SBR, также может играть роль в склонности к агломерации LFP. Когда концентрации SBR были больше 4 мас.% (т.е. состав A, B), агломерации LFP не наблюдалось.

При добавлении КМЦ к рецептурам водная фаза загустевает (что наблюдается в реологических исследованиях), и, таким образом, предотвращается механическое разделение между водой и твердыми частицами и частицы диспергируются. Предыдущие исследования показали, что КМЦ адсорбируется более предпочтительно на углеродных частицах, чем SBR ²¹. Это может способствовать облегчению распределения углеродных частиц внутри электрода, когда присутствует КМЦ. Однако избыток КМЦ препятствовал механическому разделению частиц LFP во время перемешивания с большим усилием сдвига (более низкая текучесть при более высоком содержании CMC), и происходили агломерации LFP.

Электрохимические характеристики

На рисунке 5 показаны электрохимические характеристики электродов, использующих составы от A до E. В таблице 2 обобщены электрохимические свойства по измерениям CV и циклам заряда / разряда (фиг. 5a, b). Максимальные значения удельной емкости составляли около 150 мАч g ^-1 при самом низком уровне C (C / 5-rate). Это значение близко к теоретической удельной емкости LFP. Таким образом, можно считать, что мы достигли 100% использования емкости электродов при такой скорости.Лучшая удельная производительность при этой скорости C может быть достигнута за счет использования более мелких частиц LFP в качестве сырья.

Рисунок 5

( a ) Циклические вольтамперограммы (2 ^nd цикл) при скорости сканирования 0,1 мВ ⁻¹, ( b ) гальваностатические циклы заряда и разряда при C / 10 и C / 2 -расход, ( c ) коэффициент использования емкости в зависимости от C-скорости во время заряда (закрытые символы) и разряда (открытые символы) для полуэлементов, приготовленных с электродами с использованием составов из таблицы 1.( d ) Стабильность цикла при различных скоростях углерода для электродов, приготовленных с массовым соотношением SBR: CMC 4: 1 для полу- и полного элемента.

Таблица 2 Электрохимические свойства по CV и циклам заряда / разряда.

Состав B показал наилучшие электрохимические характеристики: наиболее выраженные пики окислительно-восстановительного потенциала, наибольшую удельную емкость заряда / разряда и наилучшую эффективность. Гравиметрическая плотность энергии для этого состава, достигнутая при скорости C / 5, составила 314 Вт · ч кг ^-1 (рассчитано с удельной разрядной емкостью 142.9 мАч g ^-1, среднее напряжение разряда при скорости C / 5 3,39 В и 65% электроактивного материала по отношению к общему весу электрода). Это соответствует более чем в 1,5 раза большей плотности гравиметрической энергии, чем те, которые получаются с обычными планарными электродами LFP (90–160 Вт · ч, кг ^–1) ²⁶. Напротив, объемная плотность энергии составляла около 248 Втч / л ^-1 (рассчитанная с учетом общей толщины электрода 360 мкм), что было в два раза ниже, чем значения, полученные с обычными плоскими электродами с общей толщиной 50 мкм.Однако для таких приложений, как электромобили, гравиметрическая плотность энергии более важна, чем объемная. Хорошие характеристики этой композиции объясняются равномерным распределением как углеродных, так и LFP-частиц в катодах, а также небольшими размерами LFP, которые облегчают диффузию Li-иона и снижают сопротивление переносу заряда.

Состав A показал наибольшее разделение пиков и перенапряжения (напряжения в средней точке) во время циклирования. Это было связано с плохой дисперсией проводящего углерода в катодах, что отрицательно сказалось на их электронной проводимости.Композиции от C до E демонстрируют двойные пики во время окисления или / или восстановления CV. Это было следствием присутствия крупных агломератов LFP, которые могут способствовать обеспечению бимодального распределения размеров с первичными и вторичными размерами частиц LFP ²⁸. Составы от B до E обеспечивали максимальную емкость заряда при самой низкой скорости C (скорость C / 10) с низкими перенапряжениями. Это было связано с положительным вкладом ККМ в диспергирование углерода в катодах.Однако составы от C до E показали огромную потерю емкости и, следовательно, низкий CE во время разряда при скорости C / 10. Это может быть следствием разрушения крупных агломератов LFP во время зарядки, что может вызвать потерю контакта с токосъемником и проводящим углеродом.

Зависимость удельной емкости заряда / разряда от C-rate показана на рис. 5d. При увеличении скорости C удельная емкость снизилась, как и ожидалось. Однако состав B демонстрировал наиболее плавное падение емкости при увеличении скорости C, поскольку катоды могли выдерживать самые высокие плотности тока, наблюдаемые в CV.Циклы заряда / разряда при различных скоростях заряда и измерения спектроскопии электрохимического импеданса приведены в дополнительной информации (рис. S3 и S4). Возможности скорости во время цикла для состава B показаны на фиг. 5d. Плотность тока до 0,34 Ag ^-1 (скорость 2C) может применяться без деградации ячеек и с полным восстановлением емкости при скорости C / 5. Следует отметить, что аккумуляторы подвергались высокому напряжению, поскольку они заряжались и разряжались с одинаковой высокой скоростью заряда.Загрузка производственных мощностей составила 50% и 11% при коэффициенте 1C и 2C. Производительность полных ячеек, приготовленных с катодами и анодами с массовым соотношением SBR: CMC 4: 1, также показана на рис. 5d. Изображение полной ячейки показано в дополнительной информации (рис. S5). Хотя разрядная емкость для полностью заряженного элемента была снижена на 11% (емкости составляли 109 мАч ⁻¹ и 107 мАч ⁻¹ при скорости C / 5 для зарядки и разрядки, соответственно), была получена аналогичная характеристика емкости емкости. .Кроме того, кулоновская эффективность (98% при скорости C / 5) была выше по сравнению с полуэлементами, и стабильность цикла сохранялась в течение 55 циклов.