Объемная рука на бумаге: Как нарисовать объемную руку на бумаге: мастер-класс с видео

фото, видео. — ОФИСНЫЙ ПЛАНКТОН

Хотите узнать как нарисовать 3d рисунок на бумаге карандашом? Тогда заходите к нам! Много простых и понятных уроков для новичка в области изобразительного искусства.

Благодаря простым и интересным фото и видео-урокам, OFFICEPLANKTON научит вас создавать свои неповторимые 3D шедевры на бумаге. В этом материале научим с нуля как нарисовать 3d рисунок!

Популярность 3D рисунков в мире просто зашкаливает. Всегда зрителей привлекает то, что заставляет взглянуть на мир по-новому. Что «ломает мозг». Рисовать визульные, и объемные рисунки не так сложно, как может показаться, особенно тем ребятам и девушкам, которые в изобразительном искусстве не сильны.

В этой статье OFFICEPLANKTON обеспечит вас всеми необходимыми знаниями и определениями начинающего художника. Просмотрев видео-уроки, вы научитесь самостоятельно создавать свои 3Д рисунки на бумаге простым карандашом. Но вначале немного теории.

Перспектива — основа рисования 3д рисунков

Для начала введем вас в курс основ изобразительного искусства.

Первое, что необходимо понять новичку — то, что основа рисования 3д рисунков, будь он на асфальте, на бумаге, на стенах города заключается в «перспективе», а также способности правильно передать тени и свет.

Перед тем как нарисовать 3d рисунок, следует сделать первые наброски (советуем начать с самых элементарных вещей: стирательная резинка, спичечная коробка, зажигалка, теннисный мячик). Для начала представьте, под каким углом будете смотреть на будущий рисунок. Далее следует определить источник света, который будет падать на ваш «реальный» предмет.

Реалистичность рисунка достигается путем правильной подачи света и теней.

Как нарисовать 3d рисунок.

Представляем обучающее видео «3D Рисунки на бумаге», благодаря которому создавать объемные предметы на бумаге не покажется чем-то сложным. Рисовать приведенные 3Д рисунки можно практически на поверхности любого материала: бумаге, стене, асфальте, или холсте.

Подобные произведения искусства завораживают человеческий взгляд своей оригинальностью. Глядя на них, сложно найти границу между реальностью и рисунком. Попробуйте научиться рисовать 3d рисунки карандашом. У вас обязательно получится!

10 уроков как нарисовать 3d рисунки на бумаге

13д рука

Первый, и самый простой способ нарисовать крутую оптическую 3д иллюзию — собственную руку. Экспериментируйте многими способами. В любом случае — получится круто.

2Как нарисовать шар

Второй по сложности урок, как нарисовать 3д рисунок карандашом. Автор наглядно показывает, благодаря каким трюкам и положению теней и света, достигается реализм в изображениях. Разумеется, в данном видео-уроке автор не достиг гиперреализма, но для начинающих художников видео ниже — полезный урок.

3Как нарисовать стирательную резинку на бумаге

Стирательная резинка на бумаге — отличный показательный урок, по нарисованию 3д объектов на бумаге с применением технологий перспективы, как было упомянуто выше. Автор наглядно показывает, и комментирует каждый свой шаг. Что делает видео-урок с рисованием стирательной резинке на бумаге легким и понятным 🙂

4Как нарисовать 3д лестницу

Еще один показательный урок, только в данном случае речь идет о рисовании простого, но очень интересного объекта — лестницы, и отбрасываемая ею тень. В итоге получается очень крутой 3д рисунок.

5Как нарисовать большую дыру в земле

Всегда мечтали нарисовать 3д рисунок на асфальте, или наоборот — интересуетесь, как это было сделано? В этом уроке автор показал, как можно нарисовать огромную дыру не в земле, а на безобидном листике бумаги формата а4. Завораживающее зрелище.

6Как нарисовать дверной проем

Что-то мистическое присутствует в этом изобразительном произведении. Дверь получается как будто настоящая, войдя в которую, попадаешь в новый, неведомый мир, полный тайн и загадок.

7Оптическое отверстие в бумаге

Рисование оптического отверстия на бумаге напоминает урок с рисованием 3d руки на бумаге. Технология нанесения линий немного другая, но результат не заставит вас разочароваться в потраченном времени — смотрится невероятно круто.

8Большое отверстие в ладони

Настоящий трюк из области изобразительного искусства. Автор показывает, как достигается подобный оптический эффект. Для начала вырезается кружок газеты. На нем дорисовываем элементы крови и плотки, а затем прикладываем ладонь к странице, на которой ранее вырезали этот самый клочок бумаги.

9Падающий человечек

Очень просто и элементарный рисунок падающего человечка. Автор искуссно раскрыл секреты подобного рисунка. Так что осталось взять и нарисовать.

10Как нарисовать домик в 2х плоскостях

Еще один урок в стиле рисования объектов в «перспективе». Немного сложнее, чем стирательная резинка, но домик в двух плоскостях бумаги смотрится потрясающе. Попробуйте и вы его нарисовать.

3D картина своими руками. Папертоль или 3D декупаж

Нереальная 3д рука из телефона. Рисуем за 10 минут.

3d рисунки на бумаге, новый способ рисовать 3d рисунки на бумаге
Рисовать 3д легко. Готовый рисунок за 10 минут

Как нарисовать 3d рисунок на бумаге. Cамый легкий способ из всех возможных

Рад приветствовать вас уважаемые читатели блога RZ3d.ru. На связи Снова Рустам Закиров и тема этой статьи 3д рука, а точнее как ее нарисовать. Сегодня я хочу познакомить вас еще с одним способом, как можно нарисовать 3д руку. Есть два способа, как это можно сделать. Первый способ это обводка линиями, второй способ мы разберем чуть ниже. В этом способе нам не нужно будет строить сложных перспектив и ни каких сложных расчетов. Сложность не наш метод.

Суть этого способа в том, что я дам вам готовое (уже переведенное в 3д, изображение руки), а вам нужно будет просто перевести его на свой листок бумаги. Как это легко сделать вы узнаете чуть ниже. А для начала давайте разберем, как легко можно создавать любые 3д изображения, на примере нашей руки.

Как нарисовать объемную руку на бумаге: мастер-класс с видео

В этом мастер-классе мы покажем, как нарисовать объемную руку. Независимо от того, умеют рисовать ваши дети или делают первые шаги, с этим заданием справится каждый.

Инструменты и материалы Время: 45 минут • Сложность: 2/10

• белый лист бумаги;
• простой карандаш;
• цветные фломастеры.

Мы надеемся, что наш небольшой урок о том, как нарисовать объемную руку на бумаге, вам понравится и вы с удовольствием провернёте этот трюк с детьми!

Нам понадобится:

Пошаговый мастер-класс

Итак, приступим к нашему мастер-классу.

Шаг 1: рисуем контур

Обводим нашу руку и часть запястья простым карандашом. Делаем это так, чтобы линии были едва видны.

Шаг 2: наносим линии

Берем маркер и рисуем следующим образом: прямая линия до руки, на руке дуга и снова ровная линия.

Шаг 3: зарисовываем полоски

Берем разноцветные маркеры и зарисовываем полосками. Желательно, чтобы было от 3 цветов, тогда рисунок будем смотреться лучше.

Шаг 4: добавляем тени

Можно добавить небольшую тень вокруг руки, чтобы придать рисунку еще больше объема 3Д.

Такую чувство, что рука сейчас выскочит.

Если у вас остались какие-то вопросы по поводу того, как нарисовать объемную руку на бумаге, — посмотрите наше бонусное видео.

Надеемся, данный мастер класс вас вдохновил, и вы, обязательно, повторите его с вашими малышами.

masterclasso.ru

Как легко рисовать любые 3д рисунки.

Небольшое видео на эту тему.

Эту руку я нарисовал следующим образом. Нашел в интернете картинку. Вот она.

3д рука. Не такая как у всех. Еще один способ как можно нарисовать 3д руку.

Затем с помощью специальной универсальной формы, за пару минут, перевел ее в 3д формат и перенес на свой листок бумаги. На все про все у меня ушло около 10 минут.

Так можно переводить в 3д почти любые изображения. Кто хочет научиться так же, жмите сюда ПОЛУЧИТЬ УНИВЕРСАЛЬНУЮ ФОРМУ ДЛЯ ПЕРЕВОДА В 3Д. А мы переходим к нашему рисунку.

Как создать ЗD-изображение руки на бумаге

Вы видели когда-нибудь классные оптические иллюзии, например, изображение реалистичной 3D-руки на бумаге? А задавались вопросом, как они были созданы? Это проще, чем вы думаете.

Содержание:

Первый способ – элементарное исполнение Второй способ – гиперреалистичный рисунок

Третий способ – творческий подход Бонус – 3D-рисунки на руках

Кроме того, что 3D-рисунки выглядят очень интересно, обучение рисованию оптических иллюзий может стать прекрасным способом отойти и абстрагироваться от реальности на некоторое время и поэкспериментировать с формами и красками без стеснения, которое мы испытываем, занимаясь искусством.

Первый способ – элементарное исполнение

Обмануть глаз можно и с помощью плоского листа, и это именно то, что мы будем делать в этом уроке. Мы разберём самый простой способ создания рисунка 3D-руки на бумаге.

Шаг 1. Первое, что нам нужно сделать, это решить, какой предмет мы хотим изобразить. В этом примере мы будем использовать объект, которую достаточно сложно новичку изобразить самостоятельно, однако его очень легко и быстро найти – собственную руку.

Однако имейте в виду, что какую бы форму вы не выбрали, это руководство будет работать и для её изображения тоже (но только при условии, что она имеет округлый силуэт, а не угловатый).

Обведите вашу руку или нарисуйте выбранный вами объект или форму в центре страницы лёгким нажимом простого карандаша.

Шаг 2. Теперь – одна из самых интересных частей. Выберите цветовую палитру. Цветовые сочетания для создания такого рисунка бесконечны.

Вы можете выбрать оттенки из прохладной палитры, как в нашем примере. Также можно создать оптическую иллюзию в тёплых тонах, из смеси случайных цветов или даже с использованием монохромной палитры.

Решите, в каком порядке вы расположите цвета в своём рисунке, и запомните его.

Шаг 3. После выбора порядка цветов начните рисовать тонкие прямые линии от верхнего края вниз, рисуя их вдоль листа на фоне вашего объекта, который вы заранее наметили простым карандашом. Помните, что саму руку заштриховывать не надо, черты должны проходить как бы за ней.

Следите за тем, чтобы полосочки были максимально прямыми и располагались друг от друга на одинаковом расстоянии (1-2 миллиметра).

Кроме карандашей можно выбрать также и маркеры. Они будут рисовать более толстые и насыщенные линии. В таком случае, вы можете не оставлять белых разрывов между чертами, что тоже будет выглядеть эффектно.

Шаг 4. Продолжайте двигаться вниз по листу, рисуя каждый раз новую линию, повторяйте ту же последовательность цветов с самого начала, когда оттенки вашей палитры закончатся.

Совет: старайтесь поддерживать одинаковое расстояние между каждой чертой и всегда следите за тем, что они были более-менее прямыми и выровненными, особенно в сложных местах, таких, как между пальцами. Это облегчит вам выполнение следующего шага.

Шаг 5. После того, как вы полностью покроете фон полосами, переходите к заполнению поверхности выбранного вами для изображения объекта, а в нашем случае кисти.

Используя те же цвета, что и раньше, соедините каждую линию с одной стороны формы и с другой, но на этот раз полоса должна быть изогнутая. Такой приём позволит вам передать объёмность вашей руки.

Продолжайте рисовать изогнутые дуги. Когда вы закончите, то увидите на листе бумаги, что ваше изображение имеет объём – как в реальной жизни.

Если хотите, то в конце можно сделать силуэт кисти более заметным и немного оттенить его с одной стороны (не забудьте оттенить и пальцы), 3D-эффект будет ещё заметнее.

Второй способ – гиперреалистичный рисунок

Если в первом способе, чтобы изобразить кисть, нам достаточно было её просто обвести, то нарисовать её с натуры или тем более из головы – задача не из лёгких.

Чтобы нарисовать руки в 3D, прежде всего вам необходимо понять, как она рисуется в классическом варианте и обязательно потренироваться в этом деле без добавления каких-то особых эффектов, вроде 3D.

Считается, что из всех частей тела сложнее всего изобразить именно руки. При этом, как не парадоксально, это самый доступный нам объект для рисования с натуры. А используя зеркало, можно нарисовать их с разных углов.

Единственная проблема – «шарнирное» устройство верхних конечностей. Ниже мы разберём, устройство и анатомию руки, разложим её на несколько простых, всем известных форм.

Выше изображена кисть в упрощённом виде. На первом изображении слева расположены: синие детали – восемь костей запястья, фиолетовые – пять пястных костей, розовые – четырнадцать фаланг.

Поскольку не все кости подвижны, то макет можно упростить ещё больше. На втором изображении справа вы видите действительно всё, что вам нужно знать и помнить о строении руки, чтобы её нарисовать.

Следует отметить, что фактическое основание пальцев, то есть сустав, расположен значительно ниже, чем нам кажется со стороны. Об этом важно помнить, изображая согнутые пальцы.

Опираясь на знания, полученные выше, проще всего начать изображать руку с основной формой – с ладони плоской формы с закруглёнными краями (чем-то похожа на бифштекс).

Затем добавьте пальцы. Они состоят из трёх цилиндров, которые можно рисовать под разными углами. Обратите внимание, как места состыковки цилиндров становятся сгибами пальца.

Важно: суставы не выровнены по прямой линии, но расположены как бы на дугах. Кроме того, сами пальцы не прямые, они немного согнуты, в результате чего образуется свободное пространство между средним и безымянным п.

Пропорции

Кроме осознания того, из каких фигур состоит рука, важно понимать, каковы её пропорции. Если они не будут соблюдены, то вы не добьётесь своим изображением эффекта реалистичности.

Возьмём длину указательного пальца за единицу измерения. Тогда приблизительно можно определить следующие пропорции:

• max расстояние между бол. и указат. – 1,5;
• max расстояние между бол. и безым. – 1;
• max расстояние между безым. и мизинцем – 1;
• max угол, образуемый бол. и мизинцем – 90º.

Эти пропорции приблизительны, так как зависят от индивидуальной анатомии человека, но помните, что отклонение от «нормы» в плоскости листа может выглядеть неправильно.

Детали

Ещё одним сложным аспектом может стать детализация. Каждый хоть раз сталкивался с проблемой изображения складок и полосочек на коже. Давайте же посмотрим поближе.

1. Проведенная воображаемая линия, которая продолжает линию запястья, отделяет большой палец от всех остальных.
2. Когда пальцы сжаты, большой немного уходит под ладонь и частично скрыт.
3. Указательный и безымянный п. чуть короче, чем средний.
4. Складки, под которыми расположены суставы, выглядят как эллиптические или круглые дуги.
5. С внешней стороны округлые дуги над суставами пропадают, когда пальцы согнуты. С внутренней стороны на месте сгиба суставов видны параллельные линии: одна – у верхних суставов, две – у нижних.
6. С внешней стороны складки продолжают линии пальцев, из-за чего они кажутся длиннее. С внутренней стороны эти линии короче, как и пальцы визуально.

Важно: чем меньше ваше изображение, тем меньший уровень детализации должен быть.

Также стоит упомянуть об основных линиях на ладони:

• Самые заметные – так называемые линии любви, ума и жизни. Их образуют складки кожи. Лучше всего они видны, когда вы держите ладонь в форме чашечки.
• Не путайте линию жизни с контуром продолжения большого п., который видно под определёнными углами. Линия жизни почти повторяет форму линии большого п., но берёт своё начало гораздо выше, в основании указательного.
• Если смотреть на ладонь «в профиль», то основания каждого из пальцев представляют собой последовательность изогнутых, параллельных выпуклостей.
• С этого же ракурса согните палец. Линии сгиба сустав станут более длинными и начнут «заворачиваться» вокруг него.
• Если разогнуть палец, то над вторым суставом с внешней стороны есть небольшой выступ, шишечка, которой не видно, когда он согнут.

Как мы уже говорили ранее, пропорции и форма кистей различается в зависимости от индивидуальных особенностей строения человека, также как и черты лица, например. Руки мужчин отличаются от женских, молодые от старых и так далее.
Характерность – это очень подходящее и ёмкое слово для описания процесса изображения рук и их особенностей, ведь они все такие разные: нежные, мягкие, сухие, чёрствые, грубые. Так же различаются и пропорции кистей.

Для того чтобы действительно научиться изображать руки, мы рекомендуем вам больше наблюдать за ними с разных углов, в разных ситуациях, совершая различные движения.

Сейчас самое время вернуться к нашей теме – рисунку 3D- руки на бумаге. Между прочим, даже не применяя специальных эффектов для создания эффекта 3D, вы можете добиться объёмности и иллюзии реального объекта.

Обратите внимание на рисунок ниже. Подумайте, как автор добился нужного нам эффекта?

Всё дело в том, что после такого, как был закончен рисунок, автор отрезал часть фона. Силуэт руки теперь выступает за край листа, и создаётся впечатление, что рука находится над бумагой.

Также внизу изображён как бы отогнутый угол листа, но только нарисованного угла было бы не достаточно, чтобы создалось впечатление реалистичности.

Обратите внимание, что небольшой кусочек реального нижнего левого угла отрезан, а с помощью нарисованной тени «псевдоугол» выглядит очень реалистично.

Кроме этого, автор нарисовал тень, отбрасываемую рукой относительно выбранного воображаемого источника света.

Третий способ – интересный подход

Вы уже научились рисовать руки почти с академической точки зрения. А как же сделать так, чтобы заработал эффект 3D? Для этого нужно знать несколько основных приёмов.

При изображении предмета нужно намеренно изменять его пропорции. Обычно на бумаге изображаемый предмет более узкий в нижней части относительно верхней.

Тогда при выборе нестандартного угла обзора (обычно немного по диагонали относительно бумаги), изображение приобретает привычные для вашего мозга формы и пропорции.

Также не забудьте изобразить на рисунке тени, ведь их отбрасывает любой реальный предмет.

Более подробно узнать про создание эффекта объёмности и глубины на бумаге вы можете узнать из нашей статьи «Прекрасная иллюзия: цветы в формате 3D».

Бонус – 3D-рисунки на руках

Руки тоже могут стать полотном для 3D-творчества. Для подобных работ вы можете использовать маркёры, однако их сложно отмыть, соответственно будет тяжело корректировать рисунок в случае ошибки.

Также вы можете рисовать специальными красками для тела, гримом, который гораздо легче смыть. Он продаётся в специализированных магазинах для праздников и для артистов.

Для того, чтобы нарисовать 3D-изображение, вам понадобится фантазия. Придумайте сюжет, используйте окружающий вас мир и предметы, чтобы интересно дополнить ваше творение. Пример подобного рисунка вы увидите в видео в конце нашей статьи.

Итак, вы научились поэтапно создавать 3D-изображение руки, причём разными техниками. Если вы новичок в рисовании, то начните с первого способа.

Если же вам хочется большего, то экспериментируйте, создавайте объёмные работы, основываясь на принципах анатомии и построения рисунка рука, не забывая про особенности техники 3D-изображений.

illjuzija.ru

Профессиональный курс по 3д выставкам и 3д картинам для них.

Так же у меня есть профессиональный курс по 3д выставкам и картинам для них. Продолжительность курса около 6-7 часов. В этом курсе я посвящаю вас во все тонкости и нюансы того создания как горизонтальных, так и вертикальных 3д картин для выставок. Так же есть много полезных моментов по правильной организации и работе самой выставки. Одним словом незаменимый курс для тех, кто хочет открыть свою выставку. Все кто приобретал данный курс оставались довольны. Вот отзывы о данном курсе.

Новые идеи для творчества

Для начала попробуйте порисовать по простым шаблонам, чтобы быстро освоить ключевые принципы работы 3Д-устройства и научиться создавать оригинальные конструкции из пластика. После застывания рисунок можно открепить от рабочей поверхности и использовать по своему усмотрению. Подарите красивые фигурки друзьям или пополните домашнюю коллекцию игрушек. При помощи «трехмерной» ручки и готовых шаблонов можно нарисовать симпатичных бабочек, солнцезащитные очки или даже модель военного самолета.Сложные трафареты для 3D ручки выполнены из отдельных элементов, которые после «оживления» легко можно собрать воедино и получить образец определенной конструкции – Эйфелевой башни или разводного моста. Вы можете творить все, что душе угодно. Для работы понадобятся готовые шаблоны, которые можно скачать на сайте, 3Д-принтер, а также достаточное количество пластика и немного терпения. Создавайте объемные объекты мировой архитектуры, модели техники и практичные вещи для домашнего быта или же просто рисуйте себе в удовольствие.

#1 трафарет ромашки для 3D ручки

submitted by Сделай руками 11.07.2017, 19:11

#2 шаблон для 3D ручки пасхальные яйца

submitted by Сделай руками 11.07.2017, 19:11

#3 шаблон для 3D ручки велосипед

Как нарисовать 3D руку с мороженым на бумаге поэтапно

Уже нарисовал +14 Хочу нарисовать +14 Спасибо +249

Шаг 1.

Сегодня вы научитесь шаг за шагом рисовать руку с мороженым, которая видна из коробки в 3D. Первым шагом рисования намечаем контур коробки.

Шаг 2.

Далее рисуем руку и переходим к шагу три.

Шаг 3.

Теперь изобразим мороженое.

Шаг 4.

Затем начнем разукрашивание коробки.

Шаг 5.

На этом этапе добавим цвет руке и мороженому.

Шаг 6.

Теперь выравниваем тона рисунка.

Шаг 7.

Рисование тени будет проводится в три этапа. И так налаживаем первый тон.

Шаг 8.

Теперь следующий тон теней.

Шаг 9.

Завершим рисование тени, которая падает от коробки.

Шаг 10.

Проведем линию отреза, как показано на рисунке. Затем удалим верхнюю часть листа.

Шаг 11.

3D рисунок готов. И Вы можете добавить его в свою коллекцию. Удачи! Не забудьте нажать Спасибо

Автор урока: play.google.com/store/apps/details?id=com.howset.howtodraw3dimages&hl=ru

purmix.ru

Как нарисовать 3 d рисунок на бумаге поэтапно. Как создать ЗD-изображение руки на бумаге

Невероятной загадкой для начинающих современных художников, в особенности для детей, стало искусство изображения объемных рисунков. «Как нарисовать 3d рисунок на бумаге?», – вопрошают новички, и в то же время откладывают свою мечту в долгий ящик, мол, тяжело, долго, я не справлюсь и прочее. Однако стоит изучить несколько технических нюансов, внимательно просмотреть видео и фото
создания несложных 3d рисунков (для начала), и вы убедитесь, что изображать объемные картины может каждый.

Объемное изображение, как его ни крути, все же требует некоторых теоретических знаний. Вам следует освоить самые элементарные понятия и термины:

• набросок;
• перспектива;
• эскиз;
• передача света и тени;
• угол зрения;
• ракурс.

Также стоит вспомнить школьные уроки тригонометрии и черчения. «Подружитесь» с простым карандашом, обычным ластиком, дневным, а также искусственным светом. Начните с самых простых изображений и форм.

Вот этот видео урок демонстрирует всем новичкам, как можно легко и без лишних усилий нанести 3d изображение на бумагу. Девушка подробно рассказывает о технике 3d рисунка и поэтапно выполняет весь процесс.

Как рисовать 3д рисунки на бумаге карандашом: поэтапный процесс для начинающих

Рисунки, которые в буквальном смысле «вырываются» из своего бумажного пространства и стремятся в дальние просторы, по-настоящему завораживают. Чудеса, связанные с перспективой изображения пространственных объектов и перенесения их со всеми нюансами на бумагу или любую другую поверхность, дают возможность повторять натуральные особенности предметов при помощи карандаша или ручки.

И сейчас мы расскажем вам, как рисовать 3д рисунки на бумаге карандашом для начинающих поэтапно. Этот метод простой и доступный, он понятен даже детям, поскольку весь процесс изображен в картинках.

1. Выберите объект, который вы собираетесь рисовать, а также инструменты и материалы для работы. Мы будем рисовать простым карандашом в обычном блокноте. Объектом может стать любой объемный предмет – например, деревянная ложка или ваша собственная рука.
2. Определитесь с источником света для своего рисунка, найдите идеальный угол, под которым вы будете изображать предмет. Обведите его карандашом.
3. С помощью линейки расчертите листок
   , минуя область внутри самого предмета.

4. А теперь мы создаем оптическую иллюзию объемного предмета, изображая в середине ложки изогнутые линии.
5. Придаем нашему предмету контур, изображая контраст света и тени. Мы получили более четкие очертания предмета.
6. А с противоположной стороны от контура – наоборот, стираем линии очертания, чтобы изображение ложки стало объемным. Вот так рисуют свои шедевры профессиональные художники, так рисуем и мы.

По аналогичному методу можно изобразить и собственную руку
.

3д изображения для начинающих: рисуем объемную лестницу

А это еще одна серия фото, посвященных процессу создания 3д рисунка. На этот раз нам понадобится плотная бумага, можно взять картон.

Нам необходимо согнуть листок по центру и провести в разные стороны 2 линии, под одинаковым углом (градусов 35-40). Мы рисуем как бы зеркальное отображение двух линий, с одной и с другой стороны.

Начинаем рисовать поперечные линии.

Это будут ступеньки нашей лестницы.

20.07.2015 19.11.2019 by Ма[email protected]

Научиться делать 3d-рисунки сегодня очень модно. Однако здесь все не так уж и просто. Для создания подобных шедевров нужны не только специальные художественные навыки, но и понимание нюансов игры света и тени, а также оригинальность и творческий вымысел. Впрочем, научиться некоторым секретам изображения подобных картин вполне реально.

Как рисовать 3d-рисунки на бумаге?

Первое, что важно понять, — эффект 3d достигается за счет объемов и теней, поэтому для создания реалистичных объектов придется изрядно потрудиться. Прежде всего, следует научиться рисовать объем.

Попробуйте изобразить куб, конус либо шар. Поначалу это будет занимать у вас значительное количество времени, но постепенно процесс ускорится. Затем потренируйтесь в отражении на рисунке игры тени и света. Трехмерные 3d-объекты отбрасывают тень, определяемую источником света. Поэтому перед началом работы внимательно изучите объект, который планируете рисовать — особенности его формы, объем, свет и направление тени. Попробуем создать 3d-рисунки на бумаге поэтапно на примере следующей композиции.

Создаем эскиз.

Для изображения иллюзии стоящих друг на друге кубиков нам понадобится лист белой бумаги. Ее формат будет зависеть от предполагаемого размера будущей схематичной конструкции. Также нужен простой карандаш, линейка и ластик. Если вы планируете создать цветную иллюзию, то приготовьте акварель или фломастеры. Итак, разбираемся, как научиться рисовать 3d-рисунки на бумаге. На белом листочке, приготовленном для работы, нанесите сетку из квадратов, каждая из сторон которых равна одному сантиметру. Эти квадраты помогут нам изобразить аккуратный рисунок в дальнейшем. Используйте легкий нажим, чтобы можно было легко стереть все лишние детали в конце работы.

Начнем с изображения первого кубика. На рисунке он выделен красным цветом. Нарисуйте вертикальную линию, длиной в два квадрата. От нижнего основания линии в разные стороны проведите два коротких отрезка по диагонали, размером с один квадрат. У вас должна получиться стрела, направленная вниз. Теперь от верхнего конца вертикальной линии проведите два отрезка по диагонали двух квадратов в разные стороны: вправо вверх и влево вверх. Далее проведите черту от правой линии влево на одну диагональ, а от левой черты – вправо. Затем направьте отрезки по диагонали вниз. Здесь они должны сомкнуться.

Наносим штриховку.

Продолжаем конструировать необычные 3d-рисунки. Учимся рисовать тени. Закончите изображение остальных кубиков. Для этого сверху и снизу первой фигуры нарисуйте точно такие же. Ряды справа и слева продолжаем такими же кубиками, только смещаем их на три клеточки в сторону и на две вниз. Самый последний ряд фигур следует нарисовать, завершив ровный ромб верхней стороны квадрата. Теперь с помощью простых приемов изобразим тень. Верхние стороны кубиков оставим без изменений. Торцевые стороны раскрасим следующим образом. Все правые стороны затушуем простым карандашом либо фломастером полностью. Левую сторону заштрихуем вдоль вертикальными полосами.

Постарайтесь делать тени не очень четкими, чтобы придать рисункам реальности. Теперь если вы изображали 3d-рисунки карандашом на бумаге, можно использовать еще один прием. Возьмите небольшой кусочек бумаги, сомните его и потрите им на самом темном фоне, растушевывая тень. Для придания дополнительной подсветки используйте другую технику. Стирайте с помощью ластика более светлые участки рисунка. Таким образом, вы создадите красивую и реальную картину. Теперь вы должны понять, как научиться рисовать 3d-рисунки на бумаге.

Тренируйтесь!

Итак, базовую технику изображения вы уже освоили. Конечно, чтобы создавать шедевры, придется потренироваться. Например, повторите еще одну иллюзию с использованием геометрических фигур. Это подвал с лестницей. Чтобы разобраться, как научиться рисовать 3d-рисунки на бумаге, понадобится лишь лист бумаги и карандаш. Изобразите неровный ромб, нижняя и верхняя стороны которого немного больше правой и левой. Начнем с рисования первой ступеньки.
Для этого начертите с помощью линейки полосу, параллельную правой стороне. Завершите ее, не доходя до задней стенки ромба один сантиметр. Теперь нарисуйте параллельную линию около верхней стороны базовой фигуры. Линии должны пересечься, не доходя до правого верхнего угла. Продолжите рисовать ступеньки, изобразив еще несколько таких же параллельных линий, уменьшая их длину.

Теперь нужно создать визуальный образ ступенек. Для этого соедините короткими вертикальными чертами правый верхний угол ромба и угол первого ряда линий. Далее соединяем второй и третий ряд полос, а затем четвертый и пятый. Осталось с помощью уже освоенных ранее приемов создать иллюзию света и тени. Боковые стенки ступенек должны получиться более темными, поэтому используем более сильный нажим карандаша. Тыльная сторона лестницы должна получиться светлой. Используем слабый нажим карандаша и высветляем ступеньки ластиком.

3D лестница.

Еще один наглядный пример рисования 3D картинок.

Первый шаг.
Тебе понадобится жесткая бумага. Подойдет картон или вроде того. Сгибаем лист ровно по середине. Рисуем в обе стороны прямые линии под одинаковым углом. Линии должны зеркально отражать друг друга. Примерно 35-40 градусов угол.

Второй шаг.
Добавляем ступеньки.

Третий шаг.
С обеих сторон!

Четвертый шаг.
Берем линейку и соединяем прямой линией вершины лестницы. Это будет тень. Берем мягкий (можно даже 8В) карандаш и делаем тень. Давить на карандаш не стоит, тень не должна быть слишком темной.

Последний шаг.
Поднимаем одну часть бумаги вверх и разворачиваем бумагу под углом к зрителю. Важно подобрать такой угол, чтобы лестница казалась прямой. Из-за тени будет казаться, что это объемный рисунок:

А здесь посмотрите видео.

Фантазируйте!

Теперь вы узнали, как научиться рисовать 3d-рисунки на бумаге. После освоения геометрических форм можно переходить к новым образам. Сначала попробуйте простые фигуры – мультяшных персонажей, птиц или животных. Затем потренируйтесь изображать более сложные конструкции: автомобили, корабли или архитектурные композиции. Не бойтесь фантазировать и экспериментировать. Вырабатывайте собственный неповторимый стиль, тренируясь день за днем.

Заключение.

Возможно, получаться у вас будет не все сразу. Начните с копирования чужих рисунков. Прежде чем изобразить новую картину, внимательно рассмотрите образец. Обратите внимание на игру света и тени. Знание способов изображения различных оттенков – базовое умение, необходимое для 3d-техники. Рисуйте ежедневно, постоянно экспериментируйте, осваивая новые приемы и способы изображения. Совсем скоро вы увидите, что ваши картины-иллюзии начинают оживать и жить собственной жизнью.

Продолжение следует…

Объёмные картины на асфальте и стенах домов давно уже стали частью современного изобразительного искусства. Для начинающих осваивать технику 3д рисунка подойдёт обычная бумага.

Правила рисования 3D рисунков на бумаге

Лист характеризуют два измерения – длина и ширина. Чтобы придать нарисованному на этой плоской поверхности изображению глубину и объём нужно понимать, что такое линейная перспектива, светотень и ракурс. Сложно создать видимость третьего измерения в рисунке, не учитывая положение изображаемого предмета в пространстве по отношению к зрителю.

Для создания иллюзии объёма в современном искусстве часто используется эффект анаморфоза – искажение проекции изображения, которое становится пропорциональным под определенным углом обзора. Однако это совсем не новый приём. Хороший пример перспективного анаморфоза – череп на картине «Послы», нарисованной в 1533 г. немецким живописцем Гансом Гольбейном.

Применяет анаморфозу в своих работах современный итальянский художник Алессандро Дидди.

Он добавляет на фото со своими рисунками настоящие предметы – карандаш, ластик или собственную руку, что придаёт картинкам ещё большую реалистичность
. Чтобы увидеть форму предмета, одного лишь правильного ракурса недостаточно, необходимо достаточное освещение.

Под ярким светом прожектора объём окружающих предметов сглаживается, они зрительно «уплощаются», а в темноте просто ничего нельзя рассмотреть. Только в сочетании теней и света проявляется объём окружающих нас вещей, поэтому логичная передача светотени так важно для прорисовки 3д картинок. Ещё один принцип рисования в трёх измерениях – линейная перспектива.

Основное правило передачи объёма в 3д рисунке: чем ближе к зрителю изображаемый предмет, тем он больше по отношению к расположенным дальше. Это касается также и отдельных частей или сторон объекта. Чтобы увидеть, как работает это правило в натуре, достаточно встать в начале длинной прямой улицы и посмотреть в противоположную сторону.

Освоив понятия перспективы, ракурса и светотени, можно приступать к созданию 3д рисунка на бумаге.

Для начинающих полезно будет воспользоваться таким алгоритмом:

• как ложатся на него свет и тень,
• какие есть характерные особенности,
• как меняются очертания при смене ракурса,
• на какие простые формы (куб, конус, шар) похожи его части.

1. Сначала прорисовать основные детали рисунка. После этого можно приступать к штриховке для отражения светотени.
2. Важно разбить процесс на небольшие этапы. По завершению каждого проверять, как выглядит рисунок под избранным вначале работы углом зрения. Стереть десяток лишних или неправильных линий проще, чем искать ошибку и пути её исправления после завершения работы.

Что понадобится

Для рисования кроме стола, рук и вдохновения, необходимы:

• Плотная светлая бумага и то, чем её можно закрепить на столе – утяжелители, канцелярские кнопки, скотч, планшет с прищепками.
• Графитные карандаши (твёрдые и мягкие), простые и цветные, маркеры.
• Ластик или клячка.
• Линейка.
• Настольная лампа.

Создание эскиза рисунка

Предварительный набросок одинаково важен для любого изображения, будь то комикс или декоративное панно. Главная задача эскиза — наметить основу будущего произведения и определить положение фигур.

Для эскиза лучше использовать лёгкие штрихи твердым карандашом (Т или Н), чтобы их легко можно было затереть при необходимости. На этом этапе нужно провести главные линии, очерчивающие границы основных элементов рисунка и придавать им определённую заранее форму. После этого можно приступить к наложению штриховки для передачи светотени.

Как правильно передать свет и тень

Логичная передача теней – залог реалистичности изображения трёхмерного объекта. Чем ближе источник света, тем светлее поверхности предметов и наоборот, также затемнение отдельных частей объекта существенно меняется в зависимости от формы.

Например, освещённый слева куб будет иметь светлую левую и постепенно затемняющуюся правую стороны. При этом граница перехода от света к тени будет схожа с ровной линией, параллельной левому ребру фигуры. Если заменить куб шаром – грань тени примет форму полукруга.

• Внимательно изучить объект перед созданием его трёхмерного изображения, определить его особенности.
• Линии штриховки наносить в соответствии с формой предметов и предполагаемым освещением.
• Наносить тени понемногу, последовательно. Усиливать затемнение следует осторожно, впоследствии наложить дополнительную тень гораздо проще, чем удалить уже имеющуюся.
• Не нужно делать чёткие границы в тёмных местах, лучше растереть их с помощью специальной растушёвки или просто обрывком бумаги до единого плавного оттенка.
• Ластиком можно дополнительно осветлить элементы.

Мастер-классы для начинающих

Зная теорию можно пробовать создать свои 3д рисунки на бумаге. Для начинающих лучшей практикой будет повтор чужих работ. Понять логику построения объёмных изображений помогут мастер-классы.

3d Рука

Чтобы нарисовать объёмную руку используется приём «разлиновки». Этот способ идеален для начальных проб в создании иллюзий 3Д на бумаге.

Что нужно:

1. Обвести очертания ладони с расставленными пальцами на листе.
2. Разлиновать страницу наподобие ученической тетради.
3. Справа и слева от границ руки линии оставить ровными.
4. «Над» рукой изогнуть линии от себя, повторяя выпуклую форму тыльной стороны ладони и пальцев.
5. Навести все линии ярче, раскрасить контрастно получившиеся «строчки».
6. При желании можно добавить с одной стороны небольшую тень.

При взгляде на такую картинку создаётся впечатление, что лист лежит поверх объёмной руки, обтягивая ее как тонкая ткань.

3d Сердце

Чтобы изобразить объемное сердечко, также пригодится разлиновка.

Пошагово:

1. Нарисовать очертания сердца в центре.
2. Разлиновать весь лист, исключая контуры центрального изображения.
3. Искривить линии вокруг картинки, создавая иллюзию «вдавливания».
4. Навести ярче линии, при желании можно раскрасить «строчки».
5. Наложить тени, подчёркивая объём сердца и углубление, в котором оно лежит.

Если всё выполнено верно, восприниматься рисунок будет, как будто объёмное сердечко лежит на мягкой полосатой подушке.

3d Отверстие в бумаге

Контрастные полосы сделают реалистичной и нарисованную в странице дыру. Понадобятся карандаш и линейка, так как все линии рисунка прямые. Нарисовать прямоугольник правильной формы ближе к центру листа. Если расположить будущее «отверстие» встык с краем полотна, эффект будет менее заметным.

Рисуем:

1. Соединить прямой левый нижний угол фигуры с правым верхним.
2. Наметить линии параллельно двум прилегающим сторонам прямоугольника с заломом по намеченной диагонали. Получился один большой прямоугольник с несколькими малыми, как будто вложенными внутрь друг друга.
3. Навести вспомогательную диагональ ярче. Изображение похоже на вид внутреннего угла открытой коробки, полосатой изнутри.
4. Закрасить полосы через одну, начиная с самой маленькой области в углу фигуры.
5. Определиться, где будет источник света. Нанести лёгкую тень на светлые полосы от угла залома до края рисунка, сокращая длину затемнения от «дна» к «верху».
6. Растушевать тени. Рисунок готов.

3d Дыра в земле

Как всегда, начать следует с наброска будущего отверстия. Чем больше изгибов – тем интереснее выглядит результат.

Рисуем:

1. Контур должен быть вытянут, поскольку ракурс восприятия иллюзии около 30 градусов, зрительно изображение будет выглядеть минимум на четверть короче истинного.
2. Вдоль всего контура дыры провести сверху вниз линии, очерчивая внутренние «складки» в соответствии с формой отверстия.
3. Прорисовывать все линии ярче, устраняя попутно возможные огрехи.
4. Выбрать откуда будет падать свет и в соответствии наложить тень на «внутреннюю» поверхность дыры, подчёркивая округлости вертикальных заломов.
5. С учётом предполагаемого освещения затемнить дополнительно по диагонали рисунок снизу-вверх, от сплошной тени внизу до лёгкого «сумрака» у поверхности.
6. При желании можно прорисовать текстуру земли вокруг дыры, дорисовать трещины, камни и траву.

Смотреть на готовый рисунок следует под углом, вдоль внутренних заломов, тёмная «нижняя» часть – ближе к зрителю.

3d Ступеньки (лестница)

Лестницы — отличный объект для объёмных изображений.

Рисуем:

1. Начертить прямоугольник в центре страницы. Это проём, в который будут спускаться ступеньки.
2. Отметить точку на середине правой стороны.
3. Соединить вспомогательной линией левый верхний угол прямоугольника с отметкой. Это условный край лестницы.
4. Нанести от нижнего края к вспомогательной черте вертикально параллели. Полосы должны отличаться по ширине. Торцевая сторона ступеней уже чем верх.
5. Теперь можно сформировать лестницу. Для этого широкие полосы закрыть параллельными нижнему краю основной рамки отрезками от вспомогательной линии. Узкие полоски закрыть под углом, чтобы получился ломаный край.
6. Легко заштриховать узкие полосы.
7. Верхнюю честь рисунка от края ступеней до верхней и правой границ проёма закрасить полностью. Эта часть изображает неосвещённую поверхность стены.
8. Отметить точку на правой стороне фигуры приблизительно на уровне ¼ от нижнего края и соединить его вспомогательной прямой с левым верхним углом.
9. Часть ступеней от новой черты до неосвещённой поверхности слегка затемнить. Ближе к стене тени наложить гуще.
10. Растушевать границы теней, чтобы не было чётких линий.

Как нарисовать каплю воды 3Д

Понадобятся карандаши, белая бумага, умелые руки.

Можно нарисовать каплю так, как показано в видео:

1. Сначала набросок.
2. Детали рисунка капли (переливы, отблеск света, тень, след воды).

3d Дверной проем (или подземелье)

Для создания иллюзии вертикального изображения проёма можно добавить стены и пол:

1. Развернуть лист широкой стороной. В правой нижней части отчертить прямоугольную часть примерно в треть от всей площади. Соединить левый верхние углы страницы и прямоугольника. Эта диагональ – стык стен, прямоугольник – пол.
2. Стены разлиновать мелко параллельно краёв листа. Левую часть от диагонали – вертикально, правую – по горизонтали. Стены готовы.
3. Нарисовать в левой стене почти в углу дверной проём с округлой верхней частью так, чтобы порог приходился на стык стены и пола.
4. Угол между стенами и полом – ориентиры для логичного расположения двери. Она должна быть слегка вытянута по левому краю, чтобы при взгляде под углом вдоль диагонали пропорции выравнивались.
5. Проём заштриховать параллельно порогу, больше с правой стороны.
6. Добавить петли и дверь, открытую в правую сторону. Правый край двери должен быть параллелен стыку стен.
7. Детализировать дверь. Хорошо смотрятся «вертикальные» доски.
8. Наложить тени. Обязательно растушевать границы разлиновки на 2-3 см вокруг проёма и двери, чтобы скрыть неправильность форм.

Смотреть под углом около 30-45 градусов от правого нижнего угла листа.

3d Бабочка

Один из секретов иллюзии объёма – отбрасываемая тень. Второй – изменённые пропорции. Часть рисунка дальше от зрителя должна вытягиваться вдоль линии взгляда.

Размах крыльев – не принципиален, но для начинающих осваивать рисунки 3Д на бумаге лучше выбрать вариант в профиль, чтобы прорисовывать одно крыло вместо двух.

Первоначальный эскиз бабочки – пропорциональный, нижний край соответствуют конечному расположению. Отсюда её будет видеть зритель.

Рисуем:

1. Теперь нужно вытянуть картинку по вертикали. Для этого делим набросок по вертикали на 4 равные части. Можно провести в этих местах временные вспомогательные линии.
2. Пропорции нижнего кусочка не изменяются. Растягивать картинку нужно начиная со второй части – её удлинить на четверть, третью – вполовину, а четвёртая должна выйти длиннее оригинала на три четверти.
3. Навести контур рисунка, убрать всё лишнее – вспомогательные линии и остатки первого наброска.
4. Детализировать картинку, обозначить узор крыльев, ворсинки на туловище, прорисовать усики. При желании можно и раскрасить.
5. Добавить тень симметрично по диагонали от нижнего края рисунка. Затемнить её полностью, границы растушевать.
6. Усилить иллюзию можно отрезав верхнюю часть листа примерно на уровне ¾ рисунка, оставив кусочек крыла выступать за край страницы.

3d Резинка для стирания

Ластик – предмет небольшой, его 3д копию на бумаге можно срисовать буквально с натуры. Для начала нужно обустроить рабочее место. Закрепить лист, чтобы он не двигался в процессе рисования, установить лампу, чтобы свет падал слева.

Рисуем:

1. Положить резинку там, где она будет нарисована. Обвести контур.
2. Посмотреть с выбранной для зрителей точки обзора. Наметить три точки за ластиком так, чтобы они были над его верхними тремя углами.
3. Убрать ластик. По отметкам дорисовать «верхний» контур резинки. При этом грани будут сужаться от переднего плана к заднему. Стереть вспомогательные линии внутри фигуры.
4. Положить ластик на место, посмотреть, как ложится на него свет. Обвести отбрасываемую тень и убрать образец в сторону.
5. Затемнить грани нарисованной резинки, растушевать в нужных местах и наслаждаться результатом.

3d Падающий человек

Очень простая 3д иллюзия – картинка с человечком, держащимся за край. Фокус в том, что персонаж расположен одновременно на двух сторонах листа.

Как нарисовать:

1. Сначала изобразить фигурку человека, тянущегося вверх ближе к правому краю листа. Верхняя часть фигуры длиннее нижней почти в 2 раза, как вид сверху. Руки до запястий, без ладоней.
2. Измерить расстояние между концами рук фигурки.
3. Перевернуть бумагу картинкой вниз, нарисовать ладони с пальцами, держащиеся за край левой стороны листа приблизительно посередине.
4. Согнуть листок в полукруг, так чтобы картинки совпали. Если всё вышло – проработать детали и раскрасить человечка.

Как рисовать в 2-х плоскостях

Очень эффектны картинки 3д, исполненные в двух плоскостях. Иллюзия объёма проявляется за счёт искажения изображения под углом к линии сгиба листа и изменения пропорций.

3d Лестница

Понадобится достаточно жесткая бумага или же тонкий картон.

3д рисунки на бумаге для начинающих следует выполнять строго соблюдая все параметры и расчеты.

Пошагово:

1. До начала работы необходимо обозначить где будет сгиб.
2. В обе стороны от этой линии нарисовать зеркально под углом лестницу с перекладинами.
3. Соединить концы лесенки ровными линиями, между ними повторить перекладины – это будет тень.
4. Лестница должна быть ярче тени!
5. Согнуть лист и найти такой угол обзора, при котором лестница будет казаться ровной. При этом тень останется на «стене» и «полу».

Объемный домик

Пошагово:

Пошагово:

1. Кусающую пасть рисуют на одной (вертикальной) половине листа. Рисунок растянут вдоль линии сгиба и снизу-вверх.
2. Зубы держат прямой предмет, например, карандаш.
3. На горизонтально расположенной части следует нарисовать тень, отбрасываемую предметом, который держит пасть.

Рисованный человечек не дает сложить листок

Пошагово:

Ползущая змея

Пошагово:

Секреты рисования в 3d для начинающих

Перечень:

• Чтобы в процессе создания рисунка с эффектом 3Д правильно рассчитать искажения изображения с учётом перспективы и ракурса, начинающим художникам рекомендуется нанести на бумагу направляющую сетку.
• Для удачного фото 3д картинки источник света на рисунке должен совпадать с реальным освещением.
• Через камеру анаморфозы смотрятся эффектнее чем в жизни
• Начинать лучше с изображения простых форм, таких как куб, конус и шар. Трудно создать реалистичный объёмный рисунок без понимания того, как ложатся тени на эти фигуры.

Чтобы начать осваивать рисование в 3д на бумаге нужно желание, терпение и время, а идеи можно подчерпнуть у великих художников и просто энтузиастов, выставляющих свои работы на тематических сайтах в интернете. Изучение этой техники позволит создавать интересные картинки и открытки с неожиданным содержанием на радость автору и его близким.

Видео: 3д рисунки на бумаге для начинающих

3D рисунки для начинающих, смотрите видео-урок:

Как нарисовать 3D рисунок по клеточкам, смотрите в видео-ролике:

Кроме того, что 3D-рисунки выглядят очень интересно, обучение рисованию оптических иллюзий может стать прекрасным способом отойти и абстрагироваться от реальности на некоторое время и поэкспериментировать с формами и красками без стеснения, которое мы испытываем, занимаясь искусством.

Первый способ – элементарное исполнение

Обмануть глаз можно и с помощью плоского листа, и это именно то, что мы будем делать в этом уроке. Мы разберём самый простой способ создания рисунка 3D-руки на бумаге.

Шаг 1.
Первое, что нам нужно сделать, это решить, какой предмет мы хотим изобразить. В этом примере мы будем использовать объект, которую достаточно сложно новичку изобразить самостоятельно, однако его очень легко и быстро найти – собственную руку.

Однако имейте в виду, что какую бы форму вы не выбрали, это руководство будет работать и для её изображения тоже (но только при условии, что она имеет округлый силуэт, а не угловатый).

Обведите вашу руку или нарисуйте выбранный вами объект или форму в центре страницы лёгким нажимом простого карандаша.

Шаг 2.
Теперь – одна из самых интересных частей. Выберите цветовую палитру. Цветовые сочетания для создания такого рисунка бесконечны.

Вы можете выбрать оттенки из прохладной палитры, как в нашем примере. Также можно создать оптическую иллюзию в тёплых тонах, из смеси случайных цветов или даже с использованием монохромной палитры.

Решите, в каком порядке вы расположите цвета в своём рисунке, и запомните его.

Шаг 3.
После выбора порядка цветов начните рисовать тонкие прямые линии от верхнего края вниз, рисуя их вдоль листа на фоне вашего объекта, который вы заранее наметили простым карандашом. Помните, что саму руку заштриховывать не надо, черты должны проходить как бы за ней.

Следите за тем, чтобы полосочки были максимально прямыми и располагались друг от друга на одинаковом расстоянии (1-2 миллиметра).

Кроме карандашей можно выбрать также и маркеры. Они будут рисовать более толстые и насыщенные линии. В таком случае, вы можете не оставлять белых разрывов между чертами, что тоже будет выглядеть эффектно.

Шаг 4.
Продолжайте двигаться вниз по листу, рисуя каждый раз новую линию, повторяйте ту же последовательность цветов с самого начала, когда оттенки вашей палитры закончатся.

Совет: старайтесь поддерживать одинаковое расстояние между каждой чертой и всегда следите за тем, что они были более-менее прямыми и выровненными, особенно в сложных местах, таких, как между пальцами. Это облегчит вам выполнение следующего шага.

Шаг 5.
После того, как вы полностью покроете фон полосами, переходите к заполнению поверхности выбранного вами для изображения объекта, а в нашем случае кисти.

Используя те же цвета, что и раньше, соедините каждую линию с одной стороны формы и с другой, но на этот раз полоса должна быть изогнутая. Такой приём позволит вам передать объёмность вашей руки.

Продолжайте рисовать изогнутые дуги. Когда вы закончите, то увидите на листе бумаги, что ваше изображение имеет объём – как в реальной жизни.

Если хотите, то в конце можно сделать силуэт кисти более заметным и немного оттенить его с одной стороны (не забудьте оттенить и пальцы), 3D-эффект будет ещё заметнее.

Второй способ – гиперреалистичный рисунок

Если в первом способе, чтобы изобразить кисть, нам достаточно было её просто обвести, то нарисовать её с натуры или тем более из головы – задача не из лёгких.

Чтобы нарисовать руки в 3D, прежде всего вам необходимо понять, как она рисуется в классическом варианте и обязательно потренироваться в этом деле без добавления каких-то особых эффектов, вроде 3D.

Считается, что из всех частей тела сложнее всего изобразить именно руки. При этом, как не парадоксально, это самый доступный нам объект для рисования с натуры. А используя зеркало, можно нарисовать их с разных угло
в.

Единственная проблема – «шарнирное» устройство верхних конечностей. Ниже мы разберём, устройство и анатомию руки
, разложим её на несколько простых, всем известных форм.

Выше изображена кисть в упрощённом виде. На первом изображении слева расположены: синие детали – восемь костей запястья, фиолетовые – пять пястных костей, розовые – четырнадцать фаланг.

Поскольку не все кости подвижны, то макет можно упростить ещё больше. На втором изображении справа вы видите действительно всё, что вам нужно знать и помнить о строении руки, чтобы её нарисовать.

Следует отметить, что фактическое основание пальцев, то есть сустав, расположен значительно ниже, чем нам кажется со стороны. Об этом важно помнить, изображая согнутые пальцы.

Опираясь на знания, полученные выше, проще всего начать изображать руку с основной формой – с ладони плоской формы с закруглёнными краями (чем-то похожа на бифштекс).

Затем добавьте пальцы. Они состоят из трёх цилиндров, которые можно рисовать под разными углами. Обратите внимание, как места состыковки цилиндров становятся сгибами пальца.

Важно: суставы не выровнены по прямой линии, но расположены как бы на дугах. Кроме того, сами пальцы не прямые, они немного согнуты, в результате чего образуется свободное пространство между средним и безымянным п.

Пропорции

Кроме осознания того, из каких фигур состоит рука, важно понимать, каковы её пропорции. Если они не будут соблюдены, то вы не добьётесь своим изображением эффекта реалистичности.

Возьмём длину указательного пальца за единицу измерения. Тогда приблизительно можно определить следующие пропорции:

• max расстояние между бол. и указат. – 1,5;
• max расстояние между бол. и безым. – 1;
• max расстояние между безым. и мизинцем – 1;
• max угол, образуемый бол. и мизинцем – 90º.

Эти пропорции приблизительны, так как зависят от индивидуальной анатомии человека, но помните, что отклонение от «нормы» в плоскости листа может выглядеть неправильно.

Детали

Ещё одним сложным аспектом может стать детализация. Каждый хоть раз сталкивался с проблемой изображения складок и полосочек на коже. Давайте же посмотрим поближе.

1. Проведенная воображаемая линия, которая продолжает линию запястья, отделяет большой палец от всех остальных.
2. Когда пальцы сжаты, большой немного уходит под ладонь и частично скрыт.
3. Указательный и безымянный п. чуть короче, чем средний.
4. Складки, под которыми расположены суставы, выглядят как эллиптические или круглые дуги.
5. С внешней стороны округлые дуги над суставами пропадают, когда пальцы согнуты. С внутренней стороны на месте сгиба суставов видны параллельные линии: одна – у верхних суставов, две – у нижних.
6. С внешней стороны складки продолжают линии пальцев, из-за чего они кажутся длиннее. С внутренней стороны эти линии короче, как и пальцы визуально.

Важно: чем меньше ваше изображение, тем меньший уровень детализации должен быть.

Также стоит упомянуть об основных линиях на ладони:

• Самые заметные – так называемые линии любви, ума и жизни. Их образуют складки кожи. Лучше всего они видны, когда вы держите ладонь в форме чашечки.
• Не путайте линию жизни с контуром продолжения большого п., который видно под определёнными углами. Линия жизни почти повторяет форму линии большого п., но берёт своё начало гораздо выше, в основании указательного.
• Если смотреть на ладонь «в профиль», то основания каждого из пальцев представляют собой последовательность изогнутых, параллельных выпуклостей.
• С этого же ракурса согните палец. Линии сгиба сустав станут более длинными и начнут «заворачиваться» вокруг него.
• Если разогнуть палец, то над вторым суставом с внешней стороны есть небольшой выступ, шишечка, которой не видно, когда он согнут.

Как мы уже говорили ранее, пропорции и форма кистей различается в зависимости от индивидуальных особенностей строения человека, также как и черты лица, например. Руки мужчин отличаются от женских, молодые от старых и так далее.

Характерность – это очень подходящее и ёмкое слово для описания процесса изображения рук и их особенностей, ведь они все такие разные: нежные, мягкие, сухие, чёрствые, грубые. Так же различаются и пропорции кистей.

Для того чтобы действительно научиться изображать руки, мы рекомендуем вам больше наблюдать за ними с разных углов, в разных ситуациях, совершая различные движения.

Сейчас самое время вернуться к нашей теме – рисунку 3D- руки на бумаге. Между прочим, даже не применяя специальных эффектов для создания эффекта 3D, вы можете добиться объёмности и иллюзии реального объекта.

Обратите внимание на рисунок ниже. Подумайте, как автор добился нужного нам эффекта?

Всё дело в том, что после такого, как был закончен рисунок, автор отрезал часть фона. Силуэт руки теперь выступает за край листа, и создаётся впечатление, что рука находится над бумагой.

Также внизу изображён как бы отогнутый угол листа, но только нарисованного угла было бы не достаточно, чтобы создалось впечатление реалистичности.

Обратите внимание, что небольшой кусочек реального нижнего левого угла отрезан, а с помощью нарисованной тени «псевдоугол» выглядит очень реалистично.

Третий способ – интересный подход

Вы уже научились рисовать руки почти с академической точки зрения. А как же сделать так, чтобы заработал эффект 3D? Для этого нужно знать несколько основных приёмов.

При изображении предмета нужно намеренно изменять его пропорции. Обычно на бумаге изображаемый предмет более узкий в нижней части относительно верхней.

Бонус – 3D-рисунки на руках

Руки тоже могут стать полотном для 3D-творчества. Для подобных работ вы можете использовать маркёры, однако их сложно отмыть, соответственно будет тяжело корректировать рисунок в случае ошибки.

Также вы можете рисовать специальными красками для тела, гримом, который гораздо легче смыть. Он продаётся в специализированных магазинах для праздников и для артистов.

Для того, чтобы нарисовать 3D-изображение, вам понадобится фантазия. Придумайте сюжет, используйте окружающий вас мир и предметы, чтобы интересно дополнить ваше творение. Пример подобного рисунка вы увидите в видео в конце нашей статьи.

Итак, вы научились поэтапно создавать 3D-изображение руки, причём разными техниками. Если вы новичок в рисовании, то начните с первого способа.

Если же вам хочется большего, то экспериментируйте, создавайте объёмные работы, основываясь на принципах анатомии и построения рисунка рука, не забывая про особенности техники 3D-изображений.

Рисунки карандашом для срисовки 3d (47 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

На сегодняшний день все популярнее становятся 3d рисунки на бумаге, в них можно долго всматриваться и любоваться. Создавать такие шедевры могут не только талантливые художники, но и те, кто только знакомится с изобразительным искусством. Научится рисовать никогда не поздно, сделать эффектные 3d рисунки сможет каждый. Инструменты, которые потребуются для 3d, самые простые: ручка, карандаши, маркер и листок бумаги. Кстати, рисовать новичкам лучше всего по клеткам в тетради, так изображать фигуры намного проще. Стоит отметить, что изображение создается на бумаге поэтапно, в этом деле главное – последовательность, даже если воспроизводятся простые и незамысловатые картинки. Далее предлагаем посмотреть рисунки карандашом для срисовки 3d.

Рисунок 3d.

Рисунок для срисовки панда кунг-фу.

Рисунок сердце.

Рисунок корабль.

Рисунок для срисовки 3d.

Объемный рисунок для срисовки.

Рисунок 3d.

Объемный рисунок для срисовки.

Рисунок балерина.

Рисунок для срисовки 3d.

Объемный рисунок для срисовки.

Рисунок 3d.

Объемный рисунок для срисовки.

Рисунок 3d.

Картинка 3d.

Рисунок 3d.

Объемный рисунок для срисовки.

Любовь

Прикольная лестница

Объемная роза

Сердце

Болтики

Кубик

Прикольная лестница

Кольцо на руке

Дракон

Дерево

Кубик Рубика

Hello

Летучая мышь

Объемная надпись

Лестница вниз

Надпись на подставке

Гомер

Рука

Кирпичная стена

Step

Колодец

Яблоко

Буква И

Треугольник

Кубик

Пропасть

Русалка

Микки Маус

Дверь

Мне нравится7Не нравится

Будь человеком, проголосуй за пост!

Загрузка…

Учимся рисовать трехмерную сферу

Доброго времени суток, желающие научиться рисовать красивые рисунки карандашом!

В предыдущих статьях мы рассмотрели основные законы рисования и выяснили какие инструменты нам потребуются, чтобы начать рисовать.

Кстати, очень много товаров для творчества можно купить на AliExpress по хорошей цене!

Сегодня у нас первый урок 3D рисования. Мы начнем с самой простой фигуры — сферы.

Итак, приступим…

Научиться рисовать – это в значительной степени научиться контролировать свет и тень на вашем изображении. В этом уроке вы узнаете, как определить, где находится источник света, а  где тени объектов вашего рисунка. Давайте нарисуем трехмерную сферу.

1. Нарисуйте круг. Не расстраивайтесь, если ваш круг будет выглядеть как яйцо или сплющенный шарик. Просто прикоснитесь карандашом к листу бумаги и нарисуйте форму круга. Если хотите, обведите дно вашей кофейной чашки или монетку.

2. Определите местоположение источника света. Погодите, что за источник света? Как определить где источник света? Вы уже чувствую себя разбитым?! Подождите, не паникуйте и не бросайте пока свой альбом через всю комнату. Читайте дальше.

Чтобы нарисовать трехмерное изображение, вам нужно определить: откуда и в каком направлении свет падает на объект. Затем вы наносите тень на противоположной стороне от источника света.

Проверьте: поднимите свой карандаш на расстоянии дюйма от бумаги и обратите внимание на тень, которую он создает. Если свет в комнате прямо над карандашом, тень будет находиться непосредственно под ним. Но если свет исходит под углом, то тень на бумаге будет расширяться, чем дальше она от света. Это простой, но удивительно эффективный способ привнести в  ваши рисунки жизнь. Поиграйте с карандашом и тенью несколько минут, перемещайте его в стороны, вверх и вниз. Поместите один конец карандаша прямо на лист бумаги и обратите внимание,  как тень присоединяется к карандашу и становится тоньше и темнее, чем тень, когда карандаш в воздухе. Такая тень называется падающей.

В нашем примере, источник света находится справа вверху от сферы. Идем дальше и нарисуем маленькое вихревое «солнце» справа на нашей странице.

3.  Рисуем падающую тень. Также как падающая тень от вашего карандаша появляется на столе, ваша сфера будет отбрасывать тень на поверхность земли возле нее. Падающие тени фантастические визуальные якоря, которые помогают удержать объекты на поверхности бумаги. Посмотрите, как  нарисована тень ниже. Теперь нарисуйте падающую тень на противоположной стороне вашей сферы от источника света на вашем листке. Возможно вам покажется, что это выглядит неряшливо и грязно. Однако эти наброски являются практикой ваших навыков и их необязательно видеть другим лицам.

Просто запомните две важные вещи: позиция источника света и падающая тень на поверхность возле объекта на противоположной стороне от источника.

4. Затените сферу напротив источника света. Ничего страшного, если вы выйдите за пределы линий – не беспокойтесь о совершенстве.

Обратите внимание, как  затемнена область на самом дальнем краю от источника света и как линии становятся легче и светлее по мере приближения к свету. Это называется растушевка. Это удивительная техника, которая необходима для создания иллюзии трехмерного изображения.

5. Используйте свой палец, чтобы растушевать тень. Заметьте: ваш палец такой же инструмент, как кисть! Классный эффект, не правда ли?

Вуаля! Поздравляю! Вы превратили нацарапанный кружок в трехмерное изображение! Легко или просто?

УРОК 1: ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Одна из важных целей этих уроков научить вас рисовать объекты реального мира. В последующих главах мы будем применять концепции, которые вы узнали из этого урока рисования трехмерной сферы для того, чтобы рисовать интересные объекты вокруг вас. Захотите ли вы нарисовать красочную вазу с фруктами на столе или портрет члена семьи, у вас будут возможность сделать это.

Давайте начнем с рисования яблока. В следующих уроках мы справимся и с более сложными объектами, такими как здания и люди.

Посмотрите на эту фотографию яблока ниже. И попробуйте повторить. Или попробуйте нарисовать с натуры.

Ну как? Получилось? Делимся своими работами и получаем советы в сообществе в контакте вот в этом альбоме!

В следующем уроке мы нарисуем группу из нескольких сфер.

Были использованы материалы книги Mark Kistler «You can draw in 30 days».

Книга на русском языке Марк Кистлер «Вы сможете рисовать через 30 дней».

Рисунок — Учащемуся — Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования «Детская школа искусств №7» города Магнитогорска

1. Виды рисунка

2. Техника рисования

3. Композиция рисунка

4. Предмет и его внешние признаки

5. Изображение предметов и пространства

6.Рисование геометрических предметов (основные схемы)

Под словом «рисунок» мы подразумеваем ясное, выразительное и чет­кое изображение  конкретной формы. Употребляется этот термин в различных видах искусства по-своему, приобретая свое значение. Словом «рисунок» мы называем не только линейный абрис, очертание какого-либо предмета, но и всякое упорядочение формы в изображении. Рисунок присутствует во всех видах изображения: в наброске, гравюре, живописи, чеканке и др.

Великий художник эпохи Возрождения Микеланджело писал: «Рисунок, который иначе называют искусством наброска, есть высшая точка и живописи, и скульптуры, и архитектуры, рисунок является источником и душой всех видов живописи и корнем всякой науки».

1. ВИДЫ РИСУНКА

Простота приемов рисования линий и универсальность принципов построения формы сделали рисунок основой графики и других видов искусства. При сравнении рисунка, например,  с чертежом можно выделить его особенности:

• рисунок выполняется от руки, это ускоряет выполнение изображения;
• рисунок делается на глаз, запечатлевая  предмет не только как он есть, но и как кажется;
• рисунок нагляден, он иллюзорно передает основные внешние признаки предмета, его материальность, объем, освещенность, пространственное расположение и др.;
• рисунок выражает внутреннее содержание предмета и окружающей его среды, вызывает у зрителя  определенные мысли и чувства.

По использованию изобразительных средств рисунки бывают линейными и тоновыми. Линейный рисунок бывает, как правило,  легким, светлым, обобщенным. Рисунок тоном позволяет дать более полную характеристику предмета и среды передачей  объемности формы, освещенности, материальности и пространственных отношений. Такой рисунок иногда называют тональным. Простейшим видом тонового рисунка является контурный рисунок — силуэт, заполненный одним ровным тоном.

По технике выполнения рисунки бывают оригинальные и печатные. Оригинальные  рисунки выполняются художником от руки в одном экземпляре. Печатные рисунки делают оттиском на бумаге и называют эстампами. Существует несколько разновидностей эстампа. Основными считают гравюру (на дереве — ксилография, на линолеуме — линогравюра, на металле — офорт) и литографию (оттиск с литографского камня, на котором сделан рисунок литографским карандашом и травлением кислотами).

По целевому назначению различают академические рисунки и творческие. Академический рисунок – это длительный рисунок, выполняемый с целью обучения рисованию, освоения приемов изображения и изучения различных форм и признаков. Ему свойственна фиксация всех главных черт, определяющих внешний облик предмета изображения. Творческий рисунок – это произведение изобразительного искусства, образно выражающее мысли, чувства и миропонимание художника.

В учебной и творческой работе широко применяют набросок, этюд, эскиз. Наброском называют  краткосрочный рисунок. Основным средством выполнения наброска служит линия, дополняемая редкой штриховкой или ее растиркой. Подробное изучение предмета изображения или ее части осуществляется через этюд. В нем прослеживаются и отмечаются в течение сравнительно длительного времени важнейшие внешние и внутренние свойства и признаки объекта. Изученный в этюдах и набросках живой материал в действительности используется для создания творческого рисунка или картины, сочинение которых начинается с предварительного рисунка – эскиза.

Способы рисования.

Рисование по восприятию характеризуется тем, что объект изображения в течение всей работы находится перед рисующим. Этот способ называют также рисованием с натуры.

Рисование по представлению характеризуется тем, что объект изображения отсутствует, не находится перед глазами рисующего. Некогда сформированный в сознании образ рисующий воссоздает по памяти, описанию или воображению. Рисование по представлению развивает зрительную память, насыщает мышление яркими образами и способствует развитию творческого воображения.

Основные принципы рисования.

Принцип от общего к частному. Предмет  изображения является целостным организмом. Все его части согласованы между собой. Часть принадлежит данному предмету, без нее она теряет свое содержание. Поэтому начинать изображение следует не с части, а со всей массы предмета, с общего его вида, определяющего положение предмета в пространстве, его размеры и движение.

Принцип от частного к общему. Рисующий, прорисовывая каждую деталь, создает дробную картину, в результате которой разрушается большая форма предмета. Для восстановления целостности формы каждую часть обобщают и подчиняют целому.

Учебные задачи рисования.

Среди учебных задач рисования можно выделить следующие:

• техника рисунка;
• композиция рисунка;
• последовательность рисования;
• изображение предмета;
• изображение пространства.

2. ТЕХНИКА РИСОВАНИЯ

Система средств и приемов, с помощью которой реализуется зрительный образ на плоском листе бумаги, называется техникой рисунка.

Ее основными сторонами являются организация рабочего места, самоорганизация, выбор нужных приемов работы и пр. Знание технических средств и приемов, умение пользоваться ими дает возможность реалистически изображать увиденное, графически выразительно излагать мысли о нем. Освоение техники рисунка развивает движения руки и глазомер, воспитывает привычку планомерно вести намеченную работу, привычку к самоконтролю.

Материально-технические средства

Бумага. В процессе обучения рисованию применяют газетную, обойную, рисовальную, чертежную бумагу. Газетная, обойная и оберточная бумага имеет мелкозернистую, рыхлую, ворсистую поверхность, способную хорошо удерживать сыпучее красящее вещество. Поэтому ее применяют для работы углем и пастелью. Рисовальная и чертежная бумага плотная, с глянцевой, гладкой и шероховатой поверхностью. На глянцевой и гладкой бумаге работают пером. Карандаш, уголь и краска требуют шероховатой бумаги, зерна которой хорошо задерживают частицы красящего вещества и позволяют изображать предметы самой разнообразной формы. Зернистая поверхность рисовальной бумаги выдерживает длительную работу карандашом, но для  учебных целей наилучшей бумагой будет рисовальная — плотная, белая, со слегка шероховатой поверхностью.

Во время работы бумага должна лежать неподвижно и прямо, то есть так, чтобы ее края были параллельны краям стола.

Карандаш простой. Для рисования применяют графитовый карандаш, преимущественно граненой формы, средней мягкости — М и 2М. Острием графита рисуют тонкие линии и штрихи, а его боковой частью проводят более толстые линии и выполняют тушевку. Подготавливая карандаш к работе, острым ножом  стачивают деревянную оправу на 25-30 мм и обнажают графит на 8-10 мм, заостряя его конец, чтобы он покалывал как иголочка. В процессе работы карандаш держат за середину оправы и время от времени повертывают в руке, чтобы рисовать только острой частью графита.

Резинка. Для рисования применяют резинки только мягкие, а по форме они должны быть остроугольные: они не разрушают поверхность бумаги и незаметно удаляют остроугольной частью отдельные линии и небольшие пятна тона. При стирании линий движение резинки направляется в сторону от руки, поддерживающей бумагу, чтобы избежать ее смятия или разрыва. Для стирания или ослабления тона пользуются вторым приемом: легко прижимая несколько раз резинку к пятну, снимают излишек графита. Стирание всегда надо выполнять чистой резинкой, для чего время от времени ее чистят о шероховатую бумагу.

Пастель. Это толстые стерженьки разного цвета в бумажной облатке, напоминающие цветные мелки. Пастелью работают на шероховатой бумаге как цветными карандашами, нанося штрихи и полосы, которые можно растушевать пальцем или растушкой — бумажной или замшевой палочкой. Пастель дает матовый, слегка блеклый, красочный слой. Также она плохо соединяется с бумагой и осыпается.

Акварель. Самая распространенная водяная краска; приготовляется из тончайшего красочного порошка, частицы которого связываются клеящим веществом, растворяющимся в воде. Для работы краску обильно смачивают водой и, когда она размягчится, концом чистой кисти переносят на палитру или на пробный лист бумаги с отогнутыми краями. Здесь к красочной массе добавляют нужное количество чистой воды и тщательно перемешивают для получения однородной смеси определенной густоты и цвета. Основное свойство акварели — ее прозрачность.

Гуашь. В отличие от акварели содержит белила, которые лишают краску прозрачности, делают ее плотной, непроницаемой. Гуашь разводится водой, наносится тонким слоем и по высыхании светлеет. Применяют гуашь, в основном, в оформительских работах.

Кисть. По форме волоса кисти делят на плоские и круглые, по сорту — на щетинные, колонковые, беличьи и другие, по размеру — на тонкие, средние и толстые. Категорически запрещается оставлять кисть в банке с водой, где волос ее загибается и расходится в разные стороны, теряя коническую форму.

Изобразительные средства

Точка. Получают точку прикосновением карандаша, кисти, мела к изобразительной плоскости или путем пересечения штрихов и линий.

Штрих. Это черта, короткая линия. В рисовании штрихами пользуются значительно чаще, нежели точкой. Ими отмечают размеры, контуры предмета, светлоту поверхностей и объемность его формы. Штрихи вместе с точками, заменяя однообразно ровную линию контура, делают ее динамичной, а форму — живой и связанной с окружающей средой.

Мазок. Форма мазка зависит от формы волоса кисти, от густоты и способа нанесения краски. Концом круглой кисти можно сделать мазок-точку, мазок-штрих и мазок-линию. Вся масса волоса кисти  дает широкий мазок-полоску, употребляемый для окраски больших фигур. Плоская кисть дает мазки прямоугольной формы. Прикладыванием (примакиванием) кисти к бумаге получают мазок-отпечаток, повторяющий форму волоса кисти. Прямолинейное движение кисти образует прямые линии и полосы, криволинейное — кривые линии, полосы и мазки сложной формы с росчерком. Раздельными и слитными мазками можно передать светлоту и цвет любого предмета.

Линия — наиболее популярное изобразительное средство. Она легко изображается всеми материально-техническими средствами:  резцом, пером, карандашом и кистью. По характеру линии бывают прямые и кривые. Чтобы нарисовать прямую линию, надо обозначить ее место на бумаге точкой: затем короткими соединяющими тонкими штрихами наметить заданное направление линии, проверить направление карандашом, а прямизну – на глаз. Проверка прямизны осуществляется визуально: лист бумаги с нанесенной линией помещают на уровне глаз, тогда в результате перспективного сокращения изобразительной плоскости становятся заметны даже совсем небольшие отклонения линии в сторону.

По размеру линии бывают длинные и короткие, равные и неравные, толстые и тонкие; по светлоте они делятся на темные, полутемные, светлые; по назначению – на контурные и вспомогательные.

Линии различаются и по направлению. Горизонтальные и вертикальные линии имеют большое значение при определении меры наклона какой-либо части или всей фигуры, при определении размеров и как проверочные ориентиры. Линии, не имеющие горизонтального или вертикального направления, называют наклонными.

В рисовании находят свое применение самые различные линии, в том числе   прерывистые и сплошные, простые и сложные.  К простым относятся линии прямые и некоторые кривые. Сложная линия составляется из отрезков прямых и кривых линий. Наиболее употребительными сложными линиями являются ломаная, волнистая и комбинированная, требующие для своего проведения  значительного числа вспомогательных линий и опорных  штрихов.

Сложные линии в зависимости от расположения их составных частей могут быть симметричными и асимметричными.

Тон. Поверхность каждого предмета обладает своим тоном или видимой светлотой. Светлоту (тон) передают штриховкой, тушевкой и окраской.

Штриховка – это прием нанесения тона штрихами. Острием карандаша быстро наносят близко друг от друга раздельные или соединенные в зигзаг тонкими волосными линиями штрихи. Направление этих штрихов (вертикальное, горизонтальное и наклонное) определяется движением поверхности изображаемого предмета, ее структурой, формами, размерами и пр. Направление штрихов служит  активным элементом изображения: оно может зрительно изменить размеры и форму предмета.

Тушевка – это прием нанесения тона слитными штрихами. Обычно тушевку делают боковой поверхностью графита карандаша, удерживаемого всеми пальцами руки. 

Окраска – это прием нанесения тона, который осуществляется заливкой, отмывкой и «сухой кистью».

Заливка применяется для нанесения ровного красочного тона или нескольких тонов, плавно соединяющихся друг с другом. Выполняя окраску заливкой, готовят в нужном количестве красочную смесь. Рисунок кладут наклонно. Обильно смочив кисть красочной смесью, легким движением слева направо наносят первый мазок-полоску. Острым концом кисти поправляют концы мазка. Краска, стекая к нижнему краю мазка, образует красочный валик, необходимый для ровной заливки. На кисть вновь набирают много красочной смеси и наносят второй мазок; повторяют все операции до тех пор, пока окрашиваемая фигура не будет ровно закрыта нужным тоном.

Отмывка применяется для окраски поверхностей, имеющих неровную светлоту. Сначала на линейном изображении отмечают карандашом границы светлых, полутемных и темных частей предмета. Затем готовят жидкую светлую красочную смесь, способную передать самые светлые части, и заливают  все изображение. По высыхании вторым красочным слоем заливают только полутемные и темные части и, наконец, по сухому верхнему слою  наносят третий слой, покрывая им только темные части. Резкие границы между частями отмываются.

«Сухая кисть» как прием используется для окраски изображений предметов, поверхность которых обладает неровной светлотой и шероховатой, ворсистой фактурой. В этой технике употребляют густую краску, которую наносят на бумагу сухой кистью скользящими движениями или тычком кисти.

3. КОМПОЗИЦИЯ РИСУНКА

Композиция – это такая организация картинной плоскости, при которой устанавливаются закономерные, согласованные отношения между картинной плоскостью и изображением.

Рисующий, приступая к изображению любого объекта, должен определить формат листа бумаги, выбрать место и размер рисунка. Для изображения высокого предмета бумагу нужно положить вертикально, для изображения длинного – горизонтально. Правильное положение картинной плоскости помогает уместить, лучше скомпоновать на ней рисунок, избежать искажения размеров в рисунке и пустот на листе.

Расстояние между краями бумаги и рисунком способствует собранности, выделению рисунка как главного элемента в пределах рамы, но лишь тогда, когда она не создает величинного контраста,  возникающего при чрезмерном увеличении или уменьшении полей. Чтобы избежать величинного контраста, надо всякий раз размеры рисунка согласовывать с форматом и размером бумаги.

Изображение воспринимается вместе с фоном. Но в силу неравномерного расположения светочувствительных клеток на сетчатке глаза четкость видения всех частей картинной плоскости неодинакова: центральная ее часть воспринимается наиболее четко, поэтому надо помещать рисунок в середине листа бумаги. Если изображается несколько предметов, то в этой зоне рекомендуется располагать главный элемент композиции.

К области композиционной работы относятся выявление в изображаемых предметах их эстетических качеств, внутреннего содержания, выделение главного и характерного с помощью таких выразительных композиционных средств, как ритм, симметрия, асимметрия, равновесие, контраст и нюанс.

Ритм. Различные формы жизни зрительно проявляют себя в движении, т.е. в механическом перемещении тела в пространстве. Глаза, наблюдая за движущимся телом, повторяют все фазы его движения и одновременно воспринимают протяженность пространства, преодолеваемую телом. Такая особенность зрительного восприятия ряда изображенных фигур широко используется в изобразительном искусстве для выражения движения, жизни. Повтор и чередование фигур называют ритмом. Ритм возникает в результате взаимодействия ритмических элементов – акцентов и интервалов. Акцент – это повторяющаяся фигура, цветовое пятно или пластическая форма. Интервал – это пространственный промежуток, отделяющий ритмические акценты друг от друга. Акцент, чередуясь с интервалом, создает ритмический ряд.

Ритмичность, характер ритма проявляются по-разному: в одном случае через строго равномерное чередование одних и тех же акцентов и интервалов; в другом – через равномерный повтор одних и тех же акцентов и интервалов, но с постоянным убыванием или нарастанием их массы, светлоты или цвета; а в третьем – через приблизительно одинаковый повтор разных акцентов и интервалов.

Ритм членит форму, выделяет главное, ослабляет значение второстепенного, делает предмет более статичным или динамичным, более цельным или разобщенным в полном соответствии с творческим замыслом композиции.

Симметрия. Это греческое слово, означает «гармонию», «соразмерность». Симметрия выступает в природе в качестве статического средства замыкания формы в себе, соподчинения всех ее частей или средства динамического обогащения поверхностей и пространства. Симметрична фигура (или группа фигур), если части, ее составляющие, будут равными и однообразно расположенными. Равенство можно установить совмещением фигур при простом наложении или путем зеркального отражения. Одинаковое расположение фигур устанавливается тогда, когда с помощью переносов, поворотов или отражений они совмещаются сами с собой или преобразуются друг в друга.

Асимметрия. Если в предмете (или фигуре) отсутствуют элементы симметрии, то их называют асимметричными. Асимметрия всегда придает пластической форме динамику и выявляет ее потенциальную способность к движению. Скрытые “динамичные” возможности данного композиционного средства объясняются тем, что возникающее в асимметричной фигуре  движение не может быть замкнуто в себе — оно перетекает  на соседние предметы и среду. Получая в них логическое продолжение, оно замыкается и делает фигуру устойчивой и эстетически привлекательной.

Равновесие. Глаз человека воспринимает предмет (или группу предметов) в натуре и изображении целостно, то есть прежде всего его массу, положение в пространстве, взаимодействие масс нескольких предметов. При таком целостном восприятии реального предмета и его изображения возникает явственное ощущение зрительного веса массы: предмет кажется легким или тяжелым. Легким воспринимается предмет небольшого размера с сильно изрезанными контурами и светлоокрашенными поверхностями; тяжелым кажется предмет большого размера с упрощенными контурами и темноокрашенными поверхностями. Если часть рисунка выполнена светлыми красками и кажется легкой, а другая выполнена красками темных и насыщенных тонов и дает ощущение тяжести, то обе части рисунка образуют неустойчивую композицию, так как тяжелый компонент будет «перевешивать» легкий; все изображение в целом теряет компактность, цельность и устойчивость. Неустойчивая фигура (или группа фигур) оценивается как нежизненная, недолговечная, некрасивая.

Контраст. Каждая вещь обладает рядом несхожих качеств и признаков, противоречивых сторон. Их различие или противоположность называют контрастом. Контраст усиливает ощущение разницы между предметами, их частями или признаками и поэтому является средством расчленения группы на отдельные предметы, а предмета – на отдельные части. Это дает возможность выделять из группы нужный предмет, нужную часть в нем или нужное качество или признак.

Сложность и разнообразие предметного мира породили множество видов контраста, таких как величинный, цветовой, светлотный, конструктивный, фактурный, контраст форм, движения и др.

Нюанс. Контрастное сочетание признаков делает предмет очень заметным, но оно быстро утомляет глаза, препятствует длительному рассматриванию предмета, в силу чего в наших представлениях остается на первом плане не самое главное в предмете – содержание, а форма, внешний вид. Для характеристики предмета как целостного и гармоничного организма в его форме должны быть отмечены согласованность и соразмерность частей, их родство и подобие. В этом и заключатся роль и выразительность нюанса. Нюанс, как и контраст, может проявляться в форме, величине, движении, конструкции, светлоте, фактуре, цвете.

История мирового искусства красноречиво рассказывает о постоянных мучительных поисках выразительных средств, способных глубоко и эмоционально раскрыть творческий замысел, ярко выразить жизнь и мир чувств человека. Знание особенностей этих средств помогает нам правильно решать композиционную задачу, проникать в сущность всего изображаемого, понимать характер и логику формы предмета, то есть красоту вещи. Наконец, знание композиционных средств, которыми оперирует художник, воплощая свой замысел, помогает глубже анализировать произведения искусства и способствует успеху в работе.

4. ПРЕДМЕТ И ЕГО ВНЕШНИЕ ПРИЗНАКИ

 Каждый предмет имеет множество отличительных признаков и свойств, которые тесно связаны друг с другом и образуют целостную систему, определяющую сущность и внешний облик предмета. Изменение того или иного признака ведет к изменению всей системы, всего внешнего вида предмета.

Развитие творческих способностей человека зависит от умения анализировать увиденное. Рисующий сознательно выделяет из среды предмет изображения и изучает его основные внешние признаки, которые помогают воссоздать целостный образ предмета. Такими признаками являются форма, положение, конструкция, величина, движение, цвет, светлота, освещенность, светотень, фактура.

Форма

Предмет – часть пространства, материальная масса которого отделяется от среды поверхностями, ребрами и вершинами, которые придают предмету пространственную определенность, т.е. форму.

Если предмет обладает прямолинейной поверхностью, его форма будет плоской, если предмет обладает криволинейной поверхностью или несколькими прямолинейными поверхностями, его форма будет объемной.

Поверхности, ограничивая форму, замыкают ее, отделяют от среды как нечто самостоятельное и целое. Эта целостная форма воспринимается и изображается через видимые края поверхностей, через ребра и вершины, которые в рисовании называют контурами. Контур аккумулирует в себе многие свойства предмета – конструкцию, движение, фактуру, пропорции и др.

Чтобы правильно выразить характер предмета, величину и движение формы, ограниченной комбинированным контуром, все его криволинейные участки сначала заменяют прямыми линиями и получают схематизированную геометрическую фигуру в виде многоугольника. Затем его прямые стороны изгибают, как этого требует форма предмета и уточняют его соединения, толщину и светлоту, чтобы выразить полное сходство рисунка с данным предметом.

Поверхностям, образующим предметную форму, кроме контура, свойственны качественные признаки – цвет, светотень, светлота, фактура, которые изображаются в рисунке посредством тона и цвета.

Положение

Узнаванию предмета и пониманию его сущности способствует его положение в пространстве, т.е. удаленность и поворот. Под удаленностью понимают расстояние от глаз рисующего до предмета, а под поворотом — один из моментов движения предмета вокруг какой-либо оси.

Все возможные положения предмета можно условно разделить на изобразительные и неизобразительные. При изобразительном положении выявляются основные и наиболее характерные части и признаки предмета, полнее всего запечатлевающие его сущность. Неизобразительное – это случайное положение, которое не выявляет основных частей и признаков предмета или выявляет их с искажениями, мешающими созданию полного и яркого зрительного представления. Изобразительное положение подразумевает такую удаленность предмета, при которой четко воспринимается весь предмет как целое, включая его части и признаки. Эта удаленность определяется наибольшим размером предмета, который укладывается между точкой зрения рисующего и предметом 2,5-3 раза.

Поворот предмета главной лицевой стороной к рисующему вызывает фронтальное положение, которое часто называют фасом или анфасом; поворот предмета к рисующему под углом определяет угловое положение; поворот предмета боковой стороной к рисующему дает профильное положение.

Конструкция

Слово «конструкция» означает «строение». Предмет рассматривается нами как целое, составленное из частей и элементов.

Изучение конструкции требует выделения всех его частей, определения в пространстве и соединения друг с другом. Все части предмета делятся на основные и вспомогательные. Основные части – это те, без которых предмет не может выполнить свои главные функции. Вспомогательными частями называются такие, которые предоставляют человеку удобства в пользовании данным предметом или придают ему функциональную и эстетическую выразительность и законченность.

Рисование предметной конструкции начинают обычно с основных частей и ведут в строгом порядке, который определяется назначением, взаимодействием и ролью этих частей в строении формы предмета. Так, при изображении дома сначала рисуют фундамент, затем стены и крышу. Фундамент несет стену и крышу. В архитектуре такие части называют несущими и несомыми.

Рисуя предметы, надо сначала изобразить основные несущие части, а затем несомые. Изображение конструкции будет правильным, если строго следить за расположением ее частей. Так, при рисовании веток, прежде чем изобразить листья, отмечают их расположение – очередное, мутовчатое или супротивное. Изображение частей завершается показом характера соединений друг с другом. В рисунке это осуществляется резким или плавным соединением контуров этих частей. Плавное соединение выполняют дугообразными линиями, резкое – пересечением линий.

Величина

Всякий предмет обладает величиной, протяженностью, размером. Предмет плоской формы имеет две основные протяженности: длину и высоту, объемной – три: длину, высоту и ширину. Величину предмета выражают через конкретные отношения размеров. Сравнение двух размеров приводит к установлению их равенства или разницы, которая показывает, во сколько раз один размер больше или меньше другого. Такое отношение одного размера к другому называют пропорцией. Умение видеть пропорции имеет существенное значение в создании правдивого изображения.

Изображение предмета начинают с определения основной пропорции, которая устанавливает отношение длины к высоте предмета. При изображении частей предмета используют пропорции и других видов.

Движение

Жизненность художественного образа заключена в движении. Все окружающее нас мы воспринимаем через движение. Оно проявляет себя через поверхности и контуры в их протяженности, общей направленности и характере, в реакции на окружающее. Поверхность, двигаясь, может медленно поворачиваться, образуя разнонаправленные плоскости и изгибы и плавные переходы и т.д. Этому движению поверхности соответствует и движение контура. Динамическую выразительность формы называют пластикой.

Многообразный характер движения нельзя передать плоскими поверхностями и линиями контура. Одинаковые проволочные линии делают рисунок скучным, безжизненным. При повороте поверхности к свету ее контуры рисуют тонкими и светлыми линиями, ушедшие в тень – толстыми и темными; напряженность изгиба показывают резкими и изогнутыми линиями, расслабленность – мягкими и вялыми.

Освещенность

Естественные и искусственные источники света испускают лучи в виде светового потока, который заливает предметные поверхности светом, делает их зримыми, освещенными. Освещенностью называют поток света, упавший на единицу поверхности предмета. Прямое падение световых лучей на предмет создает прямую или сосредоточенную освещенность, которая ярко выделяет предмет из среды, делает его границы резкими и четкими. Лучи рассеянного светового потока падают на предмет со всех сторон и освещают его равномерно, мягко обрисовывая границы. Рефлекторная (отраженная) освещенность создается отраженным светом.

При передаче освещенности тоновую окраску всегда ведут от неосвещенных поверхностей изображаемого предмета к освещенным, а окраску цветом – от освещенных к неосвещенным.

Фактура

Фактура – это структура поверхности предмета. Она воспринимается осязанием и зрением через различную отражательную способность материала. Если поверхность зеркально отражает лучи, то ее фактура будет блестящей. Если поверхность беспорядочно рассеивает во все стороны упавшие на нее лучи, то она обладает матовой фактурой. Если матовую, рассеивающую поверхность лакировать, полировать, то она будет иметь глянцевую фактуру.

5. ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕДМЕТОВ И ПРОСТРАНСТВА

Последовательность изображения предметов.

Процесс изображения предметов состоит из четырех этапов: схематизации, типизации, индивидуализации и обобщения.

Схематизация

На первом этапе изображения намечают предметную форму в упрощенном виде, немногими линиями и абстрактными обобщенными фигурами. Такой рисунок представляет собой схему, мало понятную непосвященному, но необходимую для рисующего, так как создавая ее, он начинает строить композицию, намечает основные пропорции и части предмета, их положение и движение всей массы формы. Эта схематизация предполагает детальное изучение предмета и является предпосылкой правильного решения задач следующего этапа изображения.

Изучение предмета всегда начинают с постановки и выяснения вопросов конструкции: что это такое? Зачем этот предмет нужен? Из каких частей он состоит? Зачем нужны эти части? Что они несут? Как соединяются друг с другом?

Для изображения конструктивных особенностей предмета выявляют его положение; основные размеры; направление движения формы; место на листе бумаги, которое займет предмет; величину рисунка. Последовательное выяснение этих вопросов помогает решению композиционной задачи рисунка.

Изображение конструктивных элементов и пространственной формы требует выделения основных несущих и несомых частей предмета, а также наблюдения контуров, ограничивающих эти части: какой линией или фигурой можно изобразить основные части? Как расположить эту фигуру на листе относительно его горизонтальных и вертикальных краев? Каково направление контуров основных частей предмета? Какими линиями надо изображать верхние (нижние, левые и правые)  части контура?

Типизация

Типизация представляет собой второй этап рисования, позволяющий обогатить схематическое изображение более конкретными признаками, которые выявляют типичные особенности данного предмета, свойственные целой группе родственных предметов.

Для выделения типичных признаков предмета внимательно рассматривают его основные конструктивные части, определяют их размеры, характер контуров и их соединений друг с другом.

Индивидуализация

Каждый предмет обладает наряду с типичными индивидуальными признаками и определенными качествами. Они закладываются природой и человеком, создающим предмет или пользующимся им. Эти признаки, придавая неповторимое своеобразие данному предмету, способны не только отличить его от других, но и поведать о его происхождении, какое отношение имели люди к этой вещи, а также  кто эти люди.

Основной задачей рисующего на третьем этапе изображения — индивидуализации — будет выявление тех вспомогательных частей и признаков, которые отличают данный предмет от других и способны выразить определенную человеческую сущность.

Внимательное изучение модели помогает выявить: есть ли второстепенные части у модели? Как они называются? Зачем нужны? Где находятся? Каковы их положения и размеры? Какими линиями их можно изобразить?

Когда линейный рисунок закончен,  стирают все вспомогательные линии и штрихи и переходят к передаче  светлоты, фактуры, освещенности и, если надо, цвета.

Индивидуализация — чрезвычайно важный этап в рисовании. Если не изображать те, казалось бы, незначительные, второстепенные элементы и признаки, которые рисуют на третьем этапе, то изображение было бы сухим, неинтересным, неполным и не затронуло бы ничьих чувств. Индивидуализация же обогащает рисунок не только принципиально важными для этого предмета данными, но и теми черточками, за которыми видна ежедневная будничная жизнь человека, его характер и жизненная среда.

Обобщение

Объект изображения требует анализа, то есть мысленного дробления предмета на составляющие его части, отрыва одного признака или свойства от других. Целостное изображение натуры достигается при умении одновременно видеть части и предмет в их нерасторжимом единстве. Такое цельное видение позволяет обобщить детально разработанную, часто дробную и несогласованную в частях форму, то есть подчинить части и второстепенное главному, установить пропорциональные отношения между одноименными признаками, существующими в натуре. Четвертый этап последовательного изображения предмета завершается обобщением того, что было сделано в предшествующий период. Для этого рисующий садится прямо, ставит фронтально на вытянутую руку рисунок и сравнивает нарисованное с моделью, стараясь не видеть отдельных деталей в натуре и в ее изображении. Если в процессе сравнения возникает ощущение дробности рисунка, значит, нарушены существенные связи между целым и деталями.

Изображение предметов

Изображение предметов – это результат выявления основных связей между рисующим, предметом и средой. Объемный предмет представляет собой единое целое, отделенное от пространства поверхностями, ребрами и вершинами, то есть элементами, обладающими определенными признаками и свойствами. Среду образуют предметная плоскость и фон. Предметная плоскость – это горизонтальная поверхность, на которой располагается  рисуемый нами предмет. Фон выступает в качестве экрана. При рисовании объемного предмета надо представлять себе фон как глубину, как пространственную среду, в которой располагается наш предмет.

Для рисования нужен образ, сформированный в одном положении. Это одно наиболее выгодное положение закрепляется зрительной позицией или точкой зрения рисующего. Выбранная точка зрения определяет положение предмета и рисующего, устанавливает практическую связь между ними, а через линию горизонта – связь и с картинной плоскостью.

Линия горизонта необходима в рисунке в момент его построения, помогает правильно найти место изображаемых предметов на картинной плоскости, реалистически убедительно нарисовать их со всеми перспективными изменениями согласно законам перспективы. Линия горизонта всегда находится на уровне глаз рисующего и возникает в месте пересечения мысленно поставленной перед глазами, бесконечно длинной горизонтальной плоскости с картинной плоскостью.

Наука, излагающая законы, которые помогают изображать предметы так, как их воспринимает наш глаз, называется перспективой. Перспективу делят на линейную и воздушную. Перспективные изменения пространственной формы, размеров, направлений контуров, то есть тех признаков, которые можно изобразить линией, относят к линейной перспективе. Перспективные изменения физических признаков – светлоты, цвета, фактуры, которые передаются тоном и цветом, относят к воздушной перспективе.

Сформулируем основные правила линейной перспективы:

1. Для изображения глубины дальний предмет следует частично закрывать ближним.
2. Ближний предмет следует изображать крупнее удаленного.
3. Основание ближнего предмета следует изображать ниже основания удаленного.
4. Горизонтальные ребра, параллельные картинной плоскости, надо изображать прямыми горизонтальными линиями.
5. Горизонтальные ребра в угловом положении надо изображать наклонными линиями.
6. Горизонтальные ребра в угловом положении надо изображать короче, чем во фронтальном положении.
7. Вертикальные в натуре ребра надо изображать вертикальными линиями.
8. Плоскость во фронтальном положении надо изображать без перспективных изменений, а в угловом – изображать, сокращая ее и изменяя направление горизонтальных ребер, уходящих в глубину.
9. Горизонтальную плоскость, расположенную далеко от линии горизонта, надо изображать менее сокращенной, чем плоскость, расположенную близко, а плоскость, находящуюся на линии горизонта, – горизонтальной линией.
10. Плоскость круглой формы во фронтальном положении надо изображать окружностью, а в угловом – эллиптической фигурой.

Изображение пространства

Чтобы правдиво передать особенности видимого пространства на рисунке, необходимо знать и уметь применять законы воздушной перспективы. Воздушной перспективой называются кажущиеся изменения некоторых признаков предметов под воздействием воздушной среды и пространства. Перечислим основные законы воздушной перспективы:

1. Все ближние предметы воспринимаются подробно, а удаленные – обобщенно; для передачи пространства ближние предметы надо изображать детально, а дальние – обобщенно.
2. Все ближние предметы воспринимаются четко, а удаленные – неопределенно; для передачи пространства контуры ближних предметов надо делать резче, а удаленных – мягче.
3. На большом расстоянии светлые предметы кажутся темнее, а темные – светлее ближних; для передачи пространства удаленные светлые предметы надо слегка притенять, а темные – осветлять.
4. Все ближние предметы обладают контрастной светотенью и кажутся объемными, все дальние – слабо выраженной светотенью и кажутся плоскими; для передачи пространства ближние предметы надо изображать объемно, а дальние – плоско.
5. Все удаленные предметы, прикрываясь воздушной дымкой, приобретают цвет этой дымки – фиолетовый, синий, голубой или беловатый; для изображения пространства надо ближние предметы изображать яркоокрашенными, а удаленные – бледными.
6. Все ближние предметы кажутся многоцветными, а удаленные – одноцветными; для передачи пространства ближние предметы надо изображать различными по цвету красками, а удаленные – одинаковыми.

6. РИСОВАНИЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ПРЕДМЕТОВ.

(ОСНОВНЫЕ СХЕМЫ)

Объемные цифры на День Рождения: схемы, уроки

Предлагаем вам пошаговые инструкции как сделать объемные цифры своим руками на День рождение или вечеринку. Они не оставят равнодушным ни одного ребенка, а еще с ними можно сделать чудесную фотосессию. Мастер-классы по изготовлению цифр как для детей так и для взрослых,  от очень простых до более сложных. Также  много вариантов оформления: салфетками, бумагой, тканью или глиттером. 

А на самом деле, такие украшения подойдут не только для детского праздника. Вечеринка, корпоратив,  новый год, девичник – чем не повод украсить помещение оригинальной огромной надписью?

Содержание статьи:

Единичка на годик — для начинающих

Очень простой мастер- класс  для  тех кто никогда не занимался рукоделием.

1.  Вырезаем из старой картонной коробки основу  цифры (размеры приведены ниже)
2.  Берем салфетки или упаковочную бумагу и нарезаем ее квадратами  со стороной 5-10 см по желанию
3.  Берем за центр квадрата и приклевиаем клеем ПВА к основе.
4. Даем подсохнуть 2-3 часа. Готово!

Также ниже на фото приведены несколько размеров  — готовые схемы  и чертежи для цифры единичка. Можете взять побольше или поменьше, на свое усмотрение.

Объемные цифры из картона

Этот мастер класс для более продвинутого уровня, и нам  потребуется минимум 2-3 часа на изготовления такой объемной цифры.

Необходимые материалы:

• Плотный картон
• Канцелярский нож
• Ручка
• Линейка
• Скотч или изолента
• Крепированная бумага 
• Клей

Создание конструкции объемной цифры

• Сложите два куска картона вместе. Нарисуйте выбранную цифру (или букву), а затем вырежьте канцелярским ножом одновременно два слоя картона. 
• Советуем поместить снизу несколько дополнительных слоев картона, чтобы не порезать пол или стол. В данном случае размер цифр в высоту равен 50 см.

Шаг 2: Боковые полоски

В предыдущем шаге мы вырезали переднюю и заднюю часть цифры, а теперь нужно вырезать боковую. Для этого нужны полоски картона шириной 10 см.

Шаг 3: Соединение картонных частей

С помощью скотча или изоленты скрепите вырезанные цифры с боковыми полосками по швам. Для прочности делайте это не только сверху, а и внутри. 

Шаг 4: Крепление на изгибах

Когда доберетесь до изгиба, просто согните полоску картона, чтобы он лег по форме цифры. В таких местах можете больше укрепить конструкцию скотчем.

СОВЕТ: Создавать конструкцию очень просто и занимает это примерно 20 минут. Если вы хотите сделать цифры более крепкими и долговечными, можно укрепить их слоем (или двумя) бумаги и клеем. Для этого нанесите клей на полоски бумаги и обклейте картонную конструкцию.

Оформление и декор цифр

1. Шаг 1: Подготавливаем крепированную бумагу. Украшение занимает больше времени, особенно если делать какой-то необычный дизайн.  Из крепированной бумаги нужно сделать небольшую гирлянду. Сейчас подробно разберем, как это сделать. Сначала вырежьте полоски из крепированной бумаги шириной около 8 см.
2. Шаг 2: Делаем бахрому. Разрежьте полосы с обеих сторон на маленькие кусочки бахромы.
3. Шаг 3: Подготовка к поклейке. Сложите полоски пополам, чтобы при оклеивании получалась более пышная бахрома.
4. Шаг 4: Выбор дизайна. Здесь будем делать зигзагообразный дизайн для цифры «2» и волнистый для цифры «5». Чтобы упростить его исполнение лучше нарисовать линии по числу исходя из того, как далеко друг от друга будут расположены зигзаги или волны. Затем, руководствуясь этими указателями, будем клеить бахрому.
5. Шаг 5: Начинаем клеить бахрому. Клеить будем снизу до верху. Нанесите на нижнюю часть цифры клей, следуя выбранному узору (то есть, если делали отметки карандашом, наносите клей поверх их). Возьмите бахрому из крепированной бумаги и опустите в нанесенный клей.
6. Шаг 6: Доделываем оформление. Продолжайте добавлять клей и бахрому, перемещаясь все выше по цифре, пока не будет выполнен ваш дизайн. Обратите внимание, что каждый следующий слой бахромы немного перекрывает предыдущий, создавая больший объем. В готовом варианте цифра должна быть обклеена со всех сторон.

Цифры можно наполнить Конфетами!

• Аккуратно вырежьте отверстие наверху цифры, чтобы поместить внутрь конфеты.
• Также сделайте два маленьких отверстия, через которые протяните веревку для крепления.
• Затем вырезанную часть цифры прикрепите обратно на то же место. Учитывайте соответствие веса конфет и крепости конструкции, чтобы они не выпали сами по себе до того, как по цифре ударят битой.

 Как украсить комнату на День Рождение —  Идеи и советы

Несколько дополнительных советов:

1. Чтобы укрепить конструкцию  цифры можно вставлять дополнительные картонные перегородки. Таким образом, передняя и задняя часть цифры будет соединяться не только по швам, а и этими картонными столбиками (их ширина должна быть равной ширине буквы).
2. При креплении бумажной бахромы, блесток и других украшений вместо клея можно использовать двусторонний скотч. Для этого нужно нанести его сразу на всю поверхность, а потом клеить украшения.
3. Если украшения тяжелые или большого размера (например, цветок сверху цифры), то для более надежной фиксации можно использовать клеевой пистолет.

В поданном выше мастер-классе мы украсили цифры крепированной бумагой, но, конечно же, это не единственный способ покрыть картонную конструкцию. Давайте рассмотрим и другие возможные варианты дизайна.

  Дополнительно вы можете сделать гирлянду на день рождение своими руками — как на фото ниже, детальный урок по ссылке.

Декор гофрированной бумагой

Процесс изготовления  цифр с гофрированной бумаги аналогичный работе с крепированной, но она почти наверняка окажется сразу под рукой дома, если у вас есть маленькие дети. Конечно, лучше использовать двустороннюю цветную бумагу.

ЛАЙФХАК: Можно поклеить и белую бумагу офисную, а потом покрасить ее акварелью или баллончиком.

Также можно добавить цветной скотч, который и украсит цифру и будет дополнительно держать бумагу.

СОВЕТ: Если у вас есть плотные разноцветные салфетки, их тоже можно порезать на бахрому и использовать для украшения.

Из бумажных салфеток

Для изготовления таких цветов нам снова понадобится крепированная бумага или проще всего взять бумажные  салфетки.

Пошаговая инструкция декора букв:

1. вырезать один квадрат из такой бумаги;
2. сложить гармошкой и перевязать посредине;
3. распушить, чтобы создать форму цветка.

ВНИМАНИЕ: Цветки могут быть как одного цвета, так и разных цветов, гармонично сочетающихся между собой. Чем больше цветков, тем больший объем будет создаваться.

Обклеить тканью

Полоски ткани тоже подойдут для оформления объемных букв, причем ее можно приклеивать не натягивая, а делая небольшие складочки, формируя дополнительный объем.  

•  Клей берем — ПВА и силиконовый

Для дополнительного декора чудесно подойдет тканевый цветок контрастного цвета.

Новогодний дождик

Дождик можно использовать не только как украшение елки или помещения на новый год, как мы стандартно привыкли делать. Для украшения цифр он особенно удобен тем, что уже порезан на бахрому, остается только приклеить к картонной конструкции.

Блестки или глиттер

При украшении блестками или глиттером цифры  на День рождения получаются менее объемными, зато блестят и переливаются. Так что здесь кому как больше нравится.

 Как сделать такие цифры имениннику:

1. Вариант один — наносим клей  ПВА по всех поверхности и посыпаем глиттером.
2.  Вариант два:  покупаем готовую краску глитер в болончике.

Совет: после покрытия блестками нанесите сверху лак, чтобы они не осыпались на пол и не оставались на руках, когда к ним притрагиваешься.  

Не забудьте сделать красивую подставку под торт  — в этой статье собраны идеи !

Цифры из фотографий

Создавая цифры на юбилей или годовщину свадьбы можно сделать дизайн с помощью маленьких фотокарточек с изображениями самых знаменательных и счастливых жизненных моментов.

Это будет намного оригинальнее за фото в рамке или настенный коллаж и точно удивит и обрадует виновников торжества. Также можно украсить красивыми вырезками из журналов или открыток.

Покраска цифр акрилом

Объемные цифры можно просто покрасить, используя кисточку или баллончик. Только обратите внимание на то, что после склеивания картонной конструкции сверху остается скотч и после покраски его может быть видно.

 Краска: лучший вариант это акриловая краска

СОВЕТ: Поэтому для более аккуратного результата изначально советуем приклеить сверху картона бумагу, но уже используя двусторонний скотч, чтобы получилась ровная поверхность.

Пусть эти цифры, не зависимо от выбранного способа дизайна, подарят радостные эмоции вам, именинникам и всем гостям вечеринки, ведь в этом и есть их предназначение! Успехов!

Цифры для мальчика

Несколько идей оформления для  мальчика: просто и со вкусом

Единичка для девочки

Для девочек,  можно проявить фантазию и сделать цифры в форме  их любимых героев единорогов или принцесс.

38 Находчивый Diy Объемные бумажные настенные рисунки, которые вы должны увидеть (потрясающие фотографии)

Посмотреть в галерее Простые тканые бумажные настенные рисунки, сделанные своими руками

Я так рад поделиться со всеми вами великолепными объемными советами по рисованию бумажных стен своими руками. Сегодня у нас будет несколько удивительных изображений. Желаю вам хорошо провести время и не забудьте отметить и приобрести эти комнаты и цветовые палитры. Повеселись!

Подготовлено?

В этой статье, безусловно, есть большая коллекция из 38 объемных произведений искусства на бумажных стенах.Просмотрите все эти фотографии и найдите свою любимую, чтобы по-настоящему попробовать в этом году. Ценить!

Ниже представлена ​​наша растущая галерея поделок объемных бумажных стен с описанием картинок. Нажмите на фото, чтобы увеличить. Разрешите проверять всегда это! Не забудьте отметить на ресурсе своих фаворитов, чтобы им тоже понравились!

Diy оберточная бумага Wall Art Cristina Ferrare

Etikaprojects Yourself Project

Diy Paper Квиллинг Настенные вешалки для украшения комнаты

Diy Рулон туалетной бумаги Wall Art Hand

Diy Wall Decor Paper Quilling Art Спальня Письмо

Diy Wall Art Рулон туалетной бумаги Лучше применить эти

Самостоятельное искусство стены Diy Crafthubs

Идеи декора комнаты в искусстве Diy Mad Stuff

Прочтите некоторые идеи о том, как сделать объемные стены из бумаги своими руками, как можно уникально создать самостоятельно.Будьте мотивированы, проявите творческий подход, а затем займитесь делом!

Поделки из бумаги в рамке внутри рощи

Вы в настоящее время ищете поделки из бумаги в рамке в роще? Здесь вы определили правильное место, чтобы начать. Мы предоставим галерее несколько потрясающих картинок. Мы рады Вам помочь. Теперь это первая фотография:

Посмотреть в галерее Поделки из бумаги в рамке в роще Посмотреть в галерее Сногсшибательно красивые проекты поделок на стенах

Diy Fun Wall Art

В этой галерее представлены забавные настенные рисунки своими руками, предлагающие различные виды для некоторых идеи.Взгляните на эти фотографии, чтобы решить, какая из них лучше всего подходит вам лично. Надеемся, вы оцените.

Посмотреть в галерее Diy забавное искусство стены Посмотреть в галерее Цветочница съемная настенная художественная наклейка виниловая наклейка дети Посмотреть в галерее Dream create diy paper flower wall

Diy Wall Decor Paper Quilling Art Bedroom

Эта концепция, которая является diy настенным декором, бумажным квиллингом, художественной спальней может быть довольно сложной задачей, но наш эксперт вам очень поможет. Вы увидите большой выбор разнообразных.

Посмотреть в галерее Декор стен своими руками из бумаги квиллинг искусство спальни Посмотреть в галерее Искусство стены из бумаги своими руками Посмотреть в галерее Проекты поделок из бумажных листьев

Безумно красивые примеры Искусство из бумаги своими руками

Эта мысль, которая является безумно красивыми примерами искусства из бумаги своими руками, заставляет вас получить несколько идей, в этой статье я предлагаю многие. После того, как вы определились с идеальным внешним видом для себя, обязательно загляните в нашу галерею.

Посмотреть в галерее Безумно красивые примеры поделок из бумаги

Идеи декора стен своими руками Декоры в форме сердца на День Святого Валентина

Эта концепция, которая представляет собой идеи декора стен своими руками, декоры в форме сердца на день Святого Валентина позволяет вам получить некоторое вдохновение, в этой статье я предлагаю несколько.После того, как вы выбрали идеальный образ для себя, обязательно ознакомьтесь с нашей галереей.

Посмотреть в галерее Идеи декора стен своими руками День Святого Валентина сердечные декоры Посмотреть в галерее Сделать украшения из бумаги исправить скучные плоские стены Посмотреть в галерее Декор стен своими руками висит ваза бумажный цветок легкий доллар

Diy Art Ideas Интерьерные стили Цветовые схемы

Идеи для творчества своими руками стили оформления интерьера цветовые решения выглядят великолепно и привлекательно. Эй, ищите более профессионально? Считаете ли вы, что трудно обнаружить то, что вам нравится, если вам это нравится? Тогда не стесняйтесь брать и исследовать наш веб-сайт.У нас есть большое количество изображений для вдохновения.

Посмотреть в галерее Diy art идеи стили дизайна интерьера цветовые схемы Посмотреть в галерее Diy настенное искусство рисовые конструкции Посмотреть в галерее Diy бумажное сердце настенное искусство под kaitlyn coskun

Diy рулон туалетной бумаги Wall Art Hand

Этот diy рулон туалетной бумаги стены искусство ручные изображения выглядит привлекательно и потрясающе. Привет, ты ищешь профессионально? Если да, то вам будет трудно понять, что вас забавляет? Тогда почувствуйте себя свободным, чтобы захватить и открыть для себя наш сайт.У нас есть большое количество картинок для вдохновения.

Посмотреть в галерее Сделай сам, рулон туалетной бумаги стены искусство рука Посмотреть в галерее Сделай сам декор стены бумага Посмотреть в галерее Легко поделки стены искусство альбом бумаги мод podge камни Посмотреть в галерее Сделай сам настенное искусство ткань цветок учебник в прямом эфире творчески Посмотреть в галерее видео поделки из бумаги martha stewart

Wall Decoration Art Paper 2017 Grasscloth

В нашей галерее настенной художественной бумаги 2017 Grasscloth есть советы экспертов по всему, что вам нужно изучить, прежде чем начать, от выбора идеального.Отличное место для начала — это наша галерея ниже бюджета, где можно найти идеи для каждого стиля.

Посмотреть в галерее Художественная бумага для украшения стен 2017 Ткань

Декор для столов своими руками

В нашей галерее идей декора для столов своими руками есть рекомендации специалистов по всему, что вы должны знать, прежде чем приступить к работе, от поиска идеального. Отличное место для начала — наша галерея ниже, где вы найдете идеи для любого стиля и бюджета.

Посмотреть в галерее Декор для рабочего стола своими руками Посмотреть в галерее Декор для стен своими руками бумажные цветы Посмотреть в галерее Livelovediy идеи искусства своими руками простые способы украсить ваш

Хорошее искусство оригами стены Diy Синий Коричневый

Это понятие, которое хорошее искусство оригами стены diy, может быть пугающе и действительно устрашающе, но наш эксперт вам очень поможет.Вы посетите большое количество различных.

Посмотреть в галерее Хорошее искусство оригами на стене diy синий коричневый Посмотреть в галерее Diy сплетница зажгла бабочки papillons Посмотреть в галерее Кухня круто легко настенное искусство современное Посмотреть в галерее Интересный декор стен в разных стилях великолепно Посмотреть в галерее Don mis diy в галерее Diy art идеи декора комнаты безумные вещи Посмотреть в галерее Самостоятельное искусство стены diy crafthubs Посмотреть в галерее Diy wall art в рулоне туалетной бумаги лучше применить эти Посмотреть в галерее Diy настенный декор бумага квиллинг искусство спальня письмо Посмотреть в галерее Посмотреть в галерее Квиллинг из бумаги своими руками, настенные вешалки, украшение комнаты Посмотреть в галерее Проект Etikaprojects Просмотреть в галерее Настенное искусство из оберточной бумаги своими руками cristina ferrare

Подведем итоги:

Думаю, у меня достаточно советов, чтобы приступить к организации своей объемной настенной росписи из бумаги своими руками.Я очень вдохновлен. А ты??? Тем не менее, побудили ли вас эти умные идеи, представляющие собой объемные бумажные обои для стен, начать обустройство кухни?

5 способов работы с объемными юридическими файлами

Я подумал о том, чтобы сделать небольшой отход от моей серии статей о составлении контрактов и написать пост о том, как обращаться с объемными юридическими файлами, особенно с участием юриста по судебным спорам.

Как юрист, у вас не будет выбора, кроме как подружиться с кипами и кипами бумаг, независимо от того, работаете ли вы над сделками или судебными процессами.Вам нужно будет научиться их систематизировать, хранить в архиве, иметь под рукой и уметь извлекать из них информацию, когда это срочно необходимо.

Как стажер в команде рынков капитала в L&L Partners (тогда известной как Лутра и Лутра), я был очарован рассказами сотрудников, сидящих в гостиничных номерах, заполненных документами, при проведении комплексной проверки.

В качестве юриста в группе по разрешению споров в Khaitan & Co я работал над очень распространенным спором об авторских правах, связанным с фильмом из Болливуда.Бумажные тетради и сборники суждений были настолько объемными, что их можно было использовать для наращивания мышц рук. Как самый младший адвокат, фигурирующий в этом деле, моя работа заключалась в том, чтобы немедленно вытащить и передать пять копий того решения, которое наш старший юрисконсульт цитировал во время его аргументации, и поэтому мои документы занимали больше всего места на лицевой стороне. строка.

Когда я пришел в ITC Limited 8,5 лет назад, моим первым заданием было разобрать шесть шкафов, заполненных файлами дела, которое велось с 1990 года, с документами, датируемыми 1965 годом.

Итак, с самого начала мне пришлось научиться нырять с головой, но не тонуть, в объемных юридических файлах. Никто меня не учил, и я многому научился путем проб и ошибок. По пути я разработал свою систему работы с объемными юридическими файлами, и я поделюсь с вами этими советами в этой статье.

Обычно они относятся к файлам судебных разбирательств, но я уверен, что вы можете извлечь из них кое-какие идеи и применить их к комплексной проверке или корпоративной сделке.

1. Используйте старую хорошую бумагу и ручку

Естественно чувствовать себя ошеломленным, когда сталкиваешься со слишком большим количеством файлов с большим количеством бумаг, особенно если они не в порядке.Лучше всего держать под рукой бумагу и ручку, пока вы просматриваете каждую из них. Продолжайте записывать пункты, заявления, даты — все, что вы считаете нужным, и помещайте их поверх каждого файла под обложкой. Продолжайте складывать файлы в соответствии с делами / партиями / событиями, что поможет вам в их сортировке. Не стесняйтесь переставлять их по своему усмотрению. После того, как вы обработали файлы, вы запомните их подробности. Обычно эта часть работы очень утомительна для ума, но приносит огромное удовлетворение, когда вы ее выполнили.

2. Закрепите штифт

Это совет, который я узнал от старшего адвоката Высокого суда Калькутты. Он прикреплял стикеры к своему брифу, и я задавался вопросом, почему он так старается изо всех сил для такого простого действия. Позже, когда все заклейки файла потерялись из-за многократной обработки и мне пришлось переделывать его, я вспомнил об этой идее. Обычно в случае судебного разбирательства с огромным количеством файлов, состоящих из большого количества бумаг, есть вероятность, что они потребуются в течение многих лет, поэтому избавьте себя от хлопот себе и своему преемнику, скрепив стикеры.

3. Нарисуйте

Столкнувшись с фактами с давней историей, нам иногда трудно вспомнить ключевые моменты. Вытягивание их поможет вам сохранить в уме представление о тех случаях, когда вы проводите инструктаж для старшего юрисконсульта. В одном из моих случаев факты касались наследников двух ветвей семьи на протяжении сорока лет. Я сделал семейное древо в своей личной записке и сослался на него во время брифинга для старшего юрисконсульта. Это оказалось настолько полезным, что меня попросили включить его в памятную записку для всех сторонников, причастных к этому делу.Диаграмма Венна, круговая диаграмма, генеалогическое древо или рисунок с цветовой кодировкой — используйте любое наглядное пособие, чтобы запомнить факты. Длинные извилистые, сложные факты, спрятанные во множестве бумаг, оживают прямо у вас на глазах.

4. Обновите свой список свиданий

У нас, как юристов по спорам, есть установленный формат Списка свиданий. Обычно он состоит из двух столбцов и составляется в порядке выполнения, последнее событие является последним и содержит краткую информацию о событии. Иногда в разгар конкретного спора начинается еще один ответвленный судебный процесс, и вы вынуждены сместить фокус, в результате чего Список дат становится неровным.В таком случае используйте свою интуицию, чтобы составить список свиданий в соответствии с вашим личным удобством. Вы можете добавлять столбцы, составлять отдельные списки для разных судебных процессов, кодировать заголовки цветом и так далее. Пока вы делаете это самостоятельно, вы никогда не забудете даты.

5. Ведите сводную ведомость

После того, как вы выполнили упражнение, упомянутое в пункте 1 выше, сядьте со всеми заметками и напишите суть вопроса на листе бумаги. Это может быть столько, сколько нужно, но напишите в список и охватите все основания.Это будет вашим секретным соусом, когда начальник / старший советник неожиданно задаст вам вопрос, основанный на фактах. Это также пригодится, когда представители компании придут к вам с просьбой представить заметку Совету директоров / внешним аудиторам, и вам не придется снова садиться за файлы. Я предпочитаю, чтобы это было написано от руки, потому что, если я писал что-то своей рукой, я обычно лучше запоминаю это. Вы можете напечатать его и сохранить распечатку в файлах, чтобы ваши коллеги, занимающиеся этим вопросом, могли обращаться к ним.

Вот некоторые из способов, которыми я работаю с объемными юридическими файлами на моем рабочем месте.

Как видите, я занимаюсь физическими делами, и это было одной из основных проблем работы со мной из дома во время этой пандемии. Я уверен, что большинство юристов пропустили бы просмотр физических файлов. В течение последних нескольких месяцев я адаптировался к сканированным копиям и PDF-файлам.

Если у вас есть другие советы или вы используете другие методы, чтобы запоминать и вспоминать факты, поделитесь, пожалуйста, в комментариях.Ваши комментарии всегда побуждают меня писать больше статей.

Прочтите мой пост о том, как стать успешным юристом, если вы еще этого не сделали. Он содержит множество полезных и практических советов, приемов и приемов.

Нравится то, что вы читаете? Поделитесь этим с вашими друзьями.

Объемные рисунки художника Хосе Монтойя являются важной записью мексикано-американской жизни

Когда в 2013 году умер художник, поэт, активист и педагог Хосе Монтойя, он оставил сокровищницу рисунков в своей студии в Сакраменто.Эскизы — около 4000 из них, накопленные более чем за полвека путешествий по Калифорнии и за ее пределами — были созданы практически на любом материале, который мог достать художник.

На канцелярских принадлежностях отеля Hilton в Орегоне есть наброски собак. Автопортреты на копировальной бумаге 8х10. А есть пачуко и домашние мальчики, элегантно изображенные на бумажных полотенцах и салфетках из ресторана в своих костюмах и банданах, — фигуры, которые смотрят на власть со стилем и чванством.

На протяжении своей жизни Монтойя неоднократно рисовал пачуко в их костюмах зут, демонстрируя яркую элегантность моды, которая также была основана на сопротивлении.

(Ricardo DeAratanha / Los Angeles Times)

Нет ни одного клочка бумаги, который не служил бы холстом для Монтойи. Один рисунок, портрет мужчины и женщины, их продуманные профили, выполненные красными чернилами, был зарисован в списке расходов на симпозиум по этническим исследованиям в каком-то неназванном учреждении.Скорее всего, это был штат Калифорния в Сакраменто, где Монтойя долгое время был профессором искусства, фотографии и образования.

«Все это было в его студии в Сакраменто, сложено в коробки и сложено», — говорит его сын Ричард Монтойя, актер, режиссер и соучредитель перформанс-группы «Столкновение культур». «Мы всегда знали, что они там, но не знали, сколько».

Последние два года Монтойя вместе с независимым куратором Селеной Пресиадо добросовестно просматривали стопку рисунков Монтойи в музее Фаулера в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

После смерти Хосе Монтойя оставил в своей мастерской тысячи рисунков. Сын художника, Ричард (вверху), который был одним из кураторов шоу в Fowler, помог отсортировать их всех.

(Ricardo DeAratanha / Los Angeles Times)

«Обильный урожай Хосе Монтойи: Работы на бумаге, Работы над жизнью», открывающаяся в эти выходные, — первая персональная музейная выставка художника чикано и первая выставка, собравшая ошеломляющую широту его рисунков в рамках одной выставки.(«Обильный урожай» покажет примерно 2000 его эскизов.)

«Единственный способ пройти через все это — просто нырнуть», — говорит Ричард. «В безумии есть метод, а в методе — безумие. Мне просто нужно было принять это, чтобы сделать это ».

Хосе Монтойя родился в 1932 году на ранчо недалеко от Альбукерке и в детстве переехал в калифорнийскую долину Сан-Хоакин. К 9 годам он работал на полях вместе со своими родственниками, собирая, среди прочего, виноград — фрукты, которые стали символом борьбы сельскохозяйственных рабочих в 1960-х годах.

Для экспозиции кураторы Фаулера организовали объемные рисунки Монтойи в серию ящиков с фруктами на полу галереи. Они отдают дань уважения сельскохозяйственным корням художника.

(Ricardo DeAratanha / Los Angeles Times)

Члены семьи, известные своей трудовой этикой, получили прозвище quinienteros (примерно «из пяти сотен») за их способность собирать 500 подносов винограда в день. Выставка чтит эту историю, представив рисунки Монтойи в аккуратных рядах картонных коробок с фруктами (что также имеет эффект умного разбивания того, что могло быть подавляющим числом работ).

«Это метафора полей, — говорит директор Fowler Марла Бернс. «Где бы он ни был, у него в кармане была ручка, чтобы запечатлеть момент. Он сделал так много рисунков. Итак, понятие изобилия уместно. Это связано с урожаем ».

Несмотря на изнурительный характер полевой жизни, мать Монтойи, тем не менее, нашла способы пробудить в своих детях интерес к творчеству.

«Тогда фрукты раскладывали на этих длинных листах мясной бумаги в коробках», — говорит Ричард.«Моя бабушка скручивала несколько листов бумаги, приносила их обратно в палатку или другое место, где они жили, и учила детей рисовать».

Рядов этюдов женских голов Монтойи украшают одну стену Фаулера.

(Ricardo DeAratanha / Los Angeles Times)

С ранних лет казалось, что Монтойе суждено работать не в сельском хозяйстве. В стихотворении «Резонансная долина», которое он написал в 1969 году, он описывает себя как плохо подходящего для этой задачи — он больше осознает крошечные существа, которые могут умереть по пути, чем успевать за урожаем:

«Я был Быстро / Опечаливать при виде / Зеленого радужного червя / Опаляться в / Горячем, намеченном к подносе, песке./ И зная, что я что-то сделал / Что делать с его смертью / Я плакал.

Монтойя первым в семье пошел в среднюю школу. А после участия в Корейской войне, где он служил на тральщике ВМС США, он поступил в Калифорнийский колледж искусств и ремесел в Сан-Франциско, а затем в Калифорнийский штат Сакраменто, где получил степень магистра изящных искусств.

Он работал учителем и профессором, но был известен прежде всего как культурный эрудит, который органично соединил активизм, искусство и письмо.

Он написал лирические строфы о положении американцев в Мексике на английском, испанском и испанском языках. Одно из его самых известных стихотворений, «Эль Луи», повествует историю о зуте, который пытается реассимилироваться после службы в Корейской войне:

«И в отпуске, шайнады и ленты, дерзкие с войны, дерзкие, напыщенные. к ранней мессе в воскресенье утром. / Вау, это Эль Луи ».

Монтойя также неустанно боролся за гражданские права чикано и права сельскохозяйственных рабочих.(Ричард вспоминает, как однажды его отец рисовал Сезара Чавеса за обеденным столом.) С этой целью художник и несколько коллег основали Royal Chicano Air Force, художественный коллектив, который создавал плакаты и организовывал акции в поддержку la causa .

Как и многие другие вещи, которых коснулся Монтойя, он был пронизан юмором. Группа начала свою жизнь как Rebel Chicano Art Front, или R.C.A.F. — пока однажды их не спросили, почему они называют себя Королевскими военно-воздушными силами Канады.

Хосе Монтойя в регалиях пилота, 1970 год, с творческим коллективом, известным как Royal Chicano Air Force.

(Музей Гектора Гонсалеса / Фаулера)

«Им понравилась эта идея — пилотов и регалий, поэтому они стали называть себя Королевскими ВВС Чикано», — говорит Ричард. «Они будут путешествовать в этом парке автобусов Volkswagen в пилотских регалиях. Это было так театрально. Когда они заходили в такие места, как Делано, они просто разгромили правоохранительные органы и возчиков.Они были бесстрашными ».

На протяжении всех этих приключений Монтойя делал наброски, рисовал изображения сельскохозяйственных построек, кантины сельскохозяйственных рабочих, стильных лоурайдеров, собраний активистов, искателей зутов, сексуальных пачуков, друзей, семьи, пилотов и воинов ацтеков.

На одном из старейших изображений выставки 1959 года изображена машина Монтойи, разбитая на обочине виноградной лозы — свидетельство его игривости даже в моменты механического расстройства.

Ричард Монтойя и директор музея Фаулера Марла Бернс рассматривают некоторые из рисунков своего отца, изображающих пачуко на салфетках.

(Ricardo DeAratanha / Los Angeles Times)

Сразу после смерти отца Ричард говорит, что первый рисунок, который он наткнулся, был изображением человека, стоящего на четвереньках. Это неоднозначная работа — невозможно сказать, стоит ли фигура или падает.

«Я думал об этом как о цифре, которая снова набирает обороты, — говорит Ричард. «Это то, что меня спасло».

Пресиадо, который вместе с Ричардом провел большую часть двух лет, просматривая тысячи рисунков Монтойи, большинство из которых не были датированы, говорит, что они предлагают интимный взгляд на мир художника.

«Практика рисования настолько личная и интимная, — говорит она, — что вы видите мыслительный процесс».

«И вот это человечество», — добавляет Пресиадо. «Вы можете идентифицировать себя в них, независимо от фона … Он делал портрет сообщества, своего народа и борьбы».

1/7

Юмористический автопортрет изображает художника Хосе Монтойя, курсирующего своими товарами.

(Семейный фонд Монтойя)

2/7

Этот рисунок стильного пачуко открывает показ Монтойи в Fowler.

(Семейный фонд Монтойя)

3/7

Эскиз женщины Хосе Монтойи без даты.Художник рисовал на салфетках, бумажных полотенцах и обрывках гостиничных принадлежностей.

(Семейный фонд Монтойя)

4/7

В своих рисунках Монтойя запечатлел повседневную жизнь — и связанную с ней архитектуру, от сельскохозяйственных сараев до кантины для сельскохозяйственных рабочих и простых бунгало, таких как здесь.

(Семейный фонд Монтойя)

5/7

Рисунок индийской пары без даты, кажется, черпает вдохновение в мексиканском искусстве и кинематографии 20 века.

(Семейный фонд Монтойя)

6/7

Еще одно изображение пачуко, сделанное Монтойей. Художник на протяжении всей жизни рисовал зутов-костюмированных и домашних мальчиков.

(Семейный фонд Монтойя)

7/7

В тайнике с рисунками Монтойи также было множество изображений женщин — часто пачуков с преувеличенными прическами в стиле 1940-х годов.

(Семейный фонд Монтойя)

Монтойя, непреднамеренно или нет — с помощью рисунков, стихов и своих сочинений — записывал повседневную жизнь мексиканской Америки в неспокойные времена, запечатлевая обычное, красивое и возвышенное изнутри сообщества, которое часто невидимо в основных средствах массовой информации и художественных учреждениях. .

«Рассказывание историй так актуально в его работе», — говорит Ричард. «Он вел диалог с сельскохозяйственными рабочими, с [Джоном] Стейнбеком, с Beats, с [мексиканским эссеистом] Октавио Пасом…. Он рассказывает историю своего народа ».

Бернс, которая познакомилась с художницей на показе графических плакатов чикано в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре в 2001 году, говорит, что она рада видеть, что кто-то вроде Монтойи получает должное.

«Рисунки — это такой важный способ увидеть художника, понять его мыслительный процесс», — говорит она. «Он был таким наблюдательным. У него всегда было чувство юмора. Но он также был довольно хитрым ».

Ричард, тем временем, рад, что публика может пообщаться с работами, которые долгое время лежали в коробках.

«В моем отце есть немного блестящего сумасшедшего, — говорит он. «Это в некотором смысле моя дань ему».

«Обильный урожай Хосе Монтойи: Работы на бумаге, Работы над жизнью» открывается в музее Фаулера в воскресенье и продлится до 17 июля. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, 308 Чарльз Э. Янг, доктор Норт, Вествуд, Лос-Анджелес, fowler.ucla. edu .

Найдите меня в Twitter @cmonstah.

Как вставить любой базовый рукав в романтический волнистый рукав слона (& — By Hand London

Мягкие и воздушные, романтичные и удобные, я не могу насытиться рукавами-слонами.От «Жены вампира» до подиумов высокой моды весны 2019 в Valentino и Dior рукава епископа радуют меня во всех уголках моего периферийного видения моды. Я хочу войти! К счастью, рукава-слона очень легко набрать, если у вас есть базовый узор рукава в качестве отправной точки. Вот как это делается …

Вам понадобится:

• Выкройка лифа с основным рукавом. Я использовал выкройку комбинезона Холли в качестве отправной точки, а также объясню, какие изменения я внес в лиф, чтобы создать это платье! Другие наши шаблоны, которые подойдут, — это Элоиза, Элисалекс и Сара.
• Запасная бумага для рисования узоров — я использую точечную и крестообразную, но обычная бумага, пергамент для выпечки или шведская калька — все это хорошие альтернативы
• Ножницы для бумаги
• Ручки и карандаш
• Линейка и французские кривые / Patternmaster (последнее не обязательно)
• Лента
• Легкие плавкие вставки — я бесконечно предпочитаю тканые бумажным!

Вдохновение от кутюрных коллекций Valentino и Dior весна 2019

Шаг 1 — начертание и маркировка рисунка

Возьмите образец выкройки рукава и начните с того, что начертите его на запасной бумаге для выкройки.Мы не хотим изменять существующий образец выкройки рукава на случай, если вы захотите использовать его снова в будущем! Убедитесь, что вы переносите насечки на головке рукава.

Разметьте линию шва на головке рукава. Для рисунка, с которым я работаю, это 5/8 дюйма от необработанного края головки рукава, но это может варьироваться от рисунка к рисунку, поэтому очень важно проверить припуск на шов рисунка, с которым вы работаете.

Рукав, с которым я работаю, также является коротким, и мне нужны полные, длинные волнистые рукава, поэтому я собираюсь пойти дальше и добавить эту дополнительную длину, просто расширив шов подмышек рукава.

Затем равномерно нарисуйте три вертикальные линии по ширине рукава от линии шва у головки рукава до манжеты. Там, где эти вертикальные линии пересекаются с линией шва, будет точка шарнира, которая позволит вам раздвинуть рукав, тем самым увеличивая объем, без изменения длины линии шва у головки рукава.

Шаг 2 — рубка

Обрежьте вертикальные линии, останавливаясь, когда дойдете до линии шва на головке рукава.

Надрежьте припуск на шов до, но не до конца вертикальных линий разреза.

Теперь вы увидите, что вы можете раскрыть рукав на всю ширину, не изменяя длину линии шва у головки рукава, а маленькие петли позволяют делать это плавно, без коробления и волнистости припуска на шов.

Шаг 3 — разбрасывание

Положите еще один лист выкройки под разрезанный рукав.Раскройте рукав до тех пор, пока не получите столько дополнительного объема, сколько хотите. Чтобы дать вам представление, объем, на который я расстилал свой рукав, дал мне среднюю, но приличную волнистость моего нового рукава — вы определенно могли бы пойти еще более экстремально, чем я!

Когда вы будете довольны, надежно заклейте все секции лентой и нарисуйте нижнюю линию манжеты плавным изгибом.

Если вы хотите сохранить головку рукава такой, какая она есть — без дополнительных затяжек или сборок, вы можете остановиться прямо сейчас! Переходим к пошиву всего внизу;)

Шаг 4 — добавление высоты и сборок к головке рукава

На мой взгляд, хороший рукав «епископ» не только имеет волнистый, волнистый объем, проходящий через руку, но также имеет красивую и пушистую головку рукава… Для этого нам просто нужно добавить немного высоты к верхней части головы рукава.

Начните с рисования горизонтальной линии через верх головки рукава над выемками, обозначающими переднюю и заднюю часть головки рукава.

Обрежьте эту линию и подложите под нее немного бумаги.

Сколько вы прибавите, зависит от вас, но примерно 2 дюйма — хорошее место для начала ваших экспериментов.

Убедитесь, что у вас есть дополнительное пространство по всей длине, и закрепите его скотчем.

Выровнять изгиб головки рукава ( или просто означает перерисовать линию плавно) и линию шва.

Теперь вы можете вырезать свою новую выкройку рукава «епископ», и вы готовы приступить к кройке и шитью ткани!

СЛОВО О том, как Я ИЗМЕНИЛ ЧАСТИ УЗОРЫ МОЕГО ДЫШЕГО ТЕЛА, ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ЭТО ПЛАТЬЕ

Базовый узор на лифе с выточками, который подходит вам, как перчатка, потенциально является наиболее полезным узором, который есть в вашем распоряжении.Это основа для бесконечного количества платьев, топов и комбинезонов, и если вы решите улучшить свои навыки вырезания выкройки, выточенный лиф можно подправить, взломать и превратить почти во все, что только можно придумать.

Если вы посмотрите на основы лифа, который идет с рисунком комбинезона Holly (лиф с выточками и рукавами, в отличие от альтернативы с воротником-хомутом на бретелях), вы увидите, что в нем есть потенциал для базового блаженства от лифа с выточками — вам просто нужно сделать пару быстрых изменений…

Сначала отогните бумагу на передней части лифа по центральной линии лифа. У лифа Holly есть планка на пуговицах по центру спереди, поэтому, если вам нужен стандартный лиф, разрезанный по центральной передней складке, вам просто нужно отказаться от этой планки.

Во-вторых, вам нужно добавить припуск на шов по центру спинки. У Холли застежка-молния по бокам, поэтому спинка лифа разрезается по складке. Чтобы создать собственный блок из этого выкройки, я настоятельно рекомендую переместить эту молнию в центр спины.Наличие шва по центру спины облегчает облегание вашего лифа вокруг любых проблем, таких как закругленная верхняя часть спины. Обратите внимание, что, переместив молнию к центру спинки, все, что вам нужно сделать, это добавить 5/8 дюйма или 15 мм к центральной задней части спинки лифа. Вам не нужно ничего делать с боковым швом.

Наконец, вам нужно поработать над этим элементом лифа с выточкой и внести все необходимые изменения, чтобы он соответствовал вашему телу. Это может быть что угодно: от полной регулировки груди до плеч вперед и до удлинения лифа.Эти изменения будут личными для вас, и есть несколько замечательных ресурсов, которые могут вам помочь — у нас есть множество руководств по изменению здесь, в блоге, и мы также проводим персональные мастер-классы по подгонке шаблонов (проверьте ссылку в нашем профиле Instagram, чтобы узнать последние списки классов). Мой любимый справочник по подгонке выкройки — «Полное руководство по подгонке» Palmer Pletsch.

Для этого выкройки вы заметите выше, что мне пришлось опустить стрелку на груди и укоротить стрелку на талии на 3/4 дюйма.Я также выделила три разных варианта декольте, которые мне нравятся — лодочка, совок и нижний квадратный совок — и добавила вариант с чуть более высокой талией, потому что иногда мне нравится, чтобы моя талия была немного выше — отлично подходит с юбками миди или макси, так как это действительно удлиняет вид ноги!

НАЗАД К ШИТЬЮ РУКАВОВ

Для того, чтобы приготовить этот красивый собранный пуф на головке рукава, я попробовал что-то новое (для меня), чего я раньше не видел нигде раньше, но это сработало, так что вот оно:

Перед тем, как собрать головку рукава, прогладил лоскут легкого тканого легкоплавкого материала…

Затем вы проводите двумя параллельными рядами наметочных стежков вокруг головки рукава, как обычно, если бы вам нужно было вставить головку рукава в пройму …

… и осторожно потяните за эти наметочные нити, чтобы собрать головку рукава и вставить ее в пройму лифа.

Соединение на головке рукава добавило нотку столь необходимой стабильности и устойчивости, чтобы подчеркнуть подъемную силу и высоту присборенной крышки рукава.Это сработало так хорошо, что я действительно почувствовал, что наткнулся на какое-то открытие в области шитья! (Но я не гуглил, чтобы проверить, потому что он, вероятно, просто лопнет мой пузырь, чтобы узнать, что это обычная техника, о которой знали все, кроме меня … ха-ха!)

После застегивания рукава последний штрих — манжета. Рукав «слона» вздувается, а затем собирается обратно на запястье, создавая мягкую и нежную женственную форму. Вы можете закончить манжету разными способами, но самый быстрый и легкий — на резинке.

Обработайте необработанный край манжеты рукава оверлоком или обычной строчкой зигзаг. Сложите манжету, прижмите ее и прострочите до конца, оставив зазор около дюйма, через который можно пропустить резинку.

Отрежьте кусок резинки, который удобно облегает запястье, и прикрепите один конец к английской булавке. Проденьте английскую булавку в канал, позволяя манжете собраться во время движения.

Свяжите или пришейте резинку вместе, а затем зашейте отверстие в подоле манжеты.Все сделано!

История моды 1840-1900

1840-е

Женщины

Мода 1840-х годов характеризуется низкими и покатыми плечами, низкой заостренной талией и юбками в форме колокольчиков, которые за десятилетие стали все более объемными. Вечерние платья часто были с открытыми плечами. Волосы разделяли по центру локонами по бокам головы или укладывали петлями вокруг ушей и собирали в пучок на затылке.Шали пейсли или вязанные крючком были модными аксессуарами, как и льняные кепки с кружевными оборками для дома и большие чепчики для улицы. В моде были накидки с большим воротником.

Мужчины

Очень модные мужчины носили низкую, туго стянутую талию, с округлыми грудями и расклешенными сюртуками, которые придавали им форму песочных часов, вдохновленную принцем Альбертом. Они также носили узкие брюки и жилеты с высокими воротниками и завязанными вокруг них галстуками. Волосы были довольно длинными, но зачесаны в стороны.Были популярны усы и бакенбарды.

1850-е годы

Женщины

В 1850-х годах женские юбки были куполообразными и колоколообразными, поддерживаемыми кринолиновыми юбками. Часто они были с глубокими воланами или ярусами. Были популярны длинные шаровары и панталоны, отделанные кружевом. были модными, как и шали с рисунком пейсли. носили глубокие чепчики, а волосы собирали в пучки или сбоку от центрального пробора.

Мужчины

Мужчины носили одинаковые пальто, жилетки и брюки, с прической, характеризующейся крупными бакенбардами и усами, в стиле, установленном принцем Альбертом.Рубашки имели высокий воротник и завязывались на шее широкими галстуками-бабочками. В моде были также высокие застежки и облегающие сюртуки; однако стал популярен новый стиль, названный мешковиной (свободный жакет длиной до бедра). Шляпа-котелок была изобретена примерно в 1850 году, но обычно считалась шляпой рабочего класса, а цилиндры предпочитали высшие классы.

1860-е годы

Женщины

Женское платье 1860-х годов отличалось узкими лифами с высоким вырезом и спереди на пуговицах.Белое кружево было популярно для воротников и манжет, как и низкие покатые плечи, переходящие в широкие рукава. Юбка оставалась пышной и колоколообразной до примерно 1865 года, когда она начала терять объем спереди и смещать акцент к спине. Волосы носили с центральным пробором, завязанными в низкие шиньоны на затылке, с петлями или локонами, закрывающими уши. Украшения для вечерней одежды включали цветочные венки, страусиные перья, цветы граната, каменоломни и бабочек.

Мужчины

В 1860-х годах было модно, чтобы мужские пальто и куртки были однобортными и полуприлегающими, доходившими до середины бедра. Жилеты часто были однобортными и без воротника, а брюки иногда кроили из узкой клетчатой ​​ткани. Высокие накрахмаленные воротники носили с галстуками и галстуками. Волосы были разделены на пробор и умеренно завиты. Особая прическа, известная как «бакенбарды Дандрири» или «Плакса Пикадилли», представляла собой длинные висячие бакенбарды с густой бородой и опущенными усами.

1870-е годы

Женщины

Женская мода 1870-х годов делала упор на заднюю часть юбки, с длинными шлейфами и тканью, задрапированными в суеты с обилием оборок и рюш. Талия была ниже в 1870-х, чем в 1860-х, с удлиненным и узким лифом и юбкой с плоским фронтом. В моде были низкие квадратные вырезы. Волосы заправляли высоко сзади, сложными завитками и завитками, ниспадали до плеч, украшали лентами, лентами и декоративными гребнями.Шляпы были очень маленькими и наклоненными вперед ко лбу. Позже в течение десятилетия также стали носить широкополые «шляпы с картинками», хотя и с наклоном вперед.

Мужские

Пальто и куртки полуприлегающие, до бедра. Как правило, и куртки, и жилеты застегивались высоко на груди. Воротники рубашек были жесткими и приподнятыми, кончиками которых стали крылья. Волосы часто носили с пробором по центру, и большинство форм волос на лице было приемлемо, хотя чисто выбриться было редко.

1880-е годы

Женщины

Женское платье 1880-х годов отличалось плотно прилегающими лифами с очень узкими рукавами и высоким вырезом, часто отделанными на запястьях белыми оборками или кружевом. В начале десятилетия акцент делался на задней части юбки с рюшами, воланами и украшениями, такими как банты, толстые, богатые ткани и отделка. В середине десятилетия на короткое время возродилась суета, которая была настолько преувеличенной, что дерриер горизонтально выступал из поясницы.К концу десятилетия суета утихла. Волосы на макушке были собраны в плотные, плотные завитки. Шляпы и кепки были соответственно маленькими и аккуратными, чтобы подходить к прическе.

Мужчины

Для мужчин все более популярными становятся костюмы для отдыха. Они часто были довольно тонкими, а куртки были расстегнуты или частично расстегнуты, чтобы обнажить жилет с высокими пуговицами и цепочку для часов. Ошейники были жесткими и высокими, с перевернутыми кончиками крыльев. Галстуки представляли собой завязанные узлом «четверо в руке» или версии галстука-бабочки, повязанного вокруг воротника.

1890-е годы

Женщины

В начале десятилетия женщины носили узкие лифы с высокими воротниками и узкими рукавами, как и в предыдущее десятилетие. Однако примерно с 1893 года рукава начали расширяться, приобретая форму бараньей ноги, которая была тугой в нижней части руки и расширялась в верхней части руки. Широкие плечи были модными, а горизонтальные украшения на лифе еще больше подчеркивали линию. Юбки носили в полный рост, простой трапециевидной формы. Мужской стиль и пошив одежды становились все более популярными, и женщины иногда носили воротник рубашки и галстук, особенно во время игры в гольф или прогулок.Волосы уложены высоко на макушке, в тугие кудри. Шляпы были маленькими или широкими, с большой обрезкой, но обычно их носили прямо на макушке.

Мужчины

Костюм-тройка для отдыха был очень популярен и регулярно носился с 1890-х годов, и все чаще стали иметь складки на передней части брюк. Пальто-сюртуки все еще носили, но в основном пожилые или более консервативные мужчины. Воротники были накрахмаленные и высокие, с кончиками, прижатыми к крыльям, хотя к концу века воротники стали чаще опускать и носить в современном стиле с длинными завязанными узлами галстуками.Волосы были коротко острижены и обычно разделены на пробор. Густые усы были обычным явлением, а пожилые мужчины по-прежнему носили бороды. Некоторые мужчины теперь стали гладко выбритыми.

Узнайте об истории моды 1900–1970 годов.

эстамп | Определение, история, методы, художники и факты

Гравюра , вид искусства, состоящий в создании изображений, обычно на бумаге, но иногда на ткани, пергаменте, пластике или другой подложке, с помощью различных методов умножения, в соответствии с под непосредственным руководством художника или под его руководством.Такие мелкие гравюры, как их называют в совокупности, считаются оригинальными произведениями искусства, даже если они могут существовать в нескольких экземплярах.

Мэри Кассат: Купающаяся женщина

Купающаяся женщина , цветная акватинта с сухим наконечником, автор Мэри Кассат, 1890–91; в Институте искусств Чикаго.

Художественный институт Чикаго; Коллекция мистера и миссис Мартин А. Райерсон; номер ссылки 1932.1281 (CC0)

Британская викторина

Викторина по художественным стилям и техникам

Вы знаете, как работает травление? Что использовалось в древнем Китае для рисования и надписей? Узнайте об этом и многом другом в этой викторине о художественных стилях и техниках.

Для современного читателя слово print может означать коммерческие продукты, производимые механическим способом, такие как книги, газеты и текстиль. В этой статье, однако, print относится к оригинальному творению художника, который вместо кисти или долота выбрал инструменты гравюры для выражения.

Мелкий шрифт — это многократный оригинал. Оригинальность обычно ассоциируется с уникальностью, но гравюра считается оригинальной, потому что художник с самого начала намеревался создать офорт, гравюру на дереве или другую графическую работу и, таким образом, задумал изображение в пределах возможностей и ограничений этой техники.Без сомнения, на раннее создание гравюры сильно повлияло стремление к множеству принтов. Однако художники быстро обнаружили, что когда рисунок переводится в гравюру или гравюру, он приобретает совершенно новые характеристики. У каждой техники есть свой особый стиль, навязанный инструментами, материалами и методами печати. Метаморфоза, происходящая между рисунком и печатью, стала сильнейшим притяжением для творческого художника. Важно понимать, что художники не выбирают произвольно методы печати, а выбирают те, в которых они могут лучше всего выразить себя.Таким образом, любой из пробных отпечатков, напечатанный с оригинальной пластины, считается оригинальным произведением искусства, и, хотя большинство мелких копий тянут в ограниченных количествах, это число не имеет отношения к оригинальности, а имеет только коммерческую ценность.

В чем разница между репродукцией и оригиналом? На заре создания эстампа это не было серьезной проблемой, потому что гравюра не рассматривалась как драгоценный предмет искусства, а цены были низкими. Вопрос об оригинальности стал актуальным только в 18 веке, а в 19 веке художники начали вручную подписывать свои гравюры.С тех пор подписанный принт был принят большинством людей как доказательство его оригинальности.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Что касается имен, которыми они подписывали свои работы, японские художники следовали удивительному обычаю: принимать и отказываться от имен по своему желанию. Художники просто взяли имена других художников, которыми они восхищались. Таким образом, в истории искусства Японии часто можно найти несколько не связанных между собой художников, носящих одно и то же имя, и одного художника, носящего много имен; Например, за свою долгую жизнь Хокусай использовал около 50 разных имен.На самом деле подпись сама по себе мало или ничего не значит. Например, Пабло Пикассо издал много репродукций своих картин с автографом; с другой стороны, многие из его оригинальных офортов были опубликованы разделенными изданиями, некоторые из которых были подписаны, а некоторые нет. Эти неподписанные офорты являются оригинальными, а подписанные репродукции — нет. Принципиальное отличие состоит в том, что Пикассо изготовил пластину для оригинального отпечатка, а подписанная репродукция была произведена фотомеханическим способом.

В 1960 году Международный конгресс пластических искусств разработал резолюцию, направленную на регулирование современной гравюры.Ключевой абзац гласит:

Вышеуказанные принципы применимы к графическим работам, которые можно считать оригиналами, то есть к гравюрам, для которых художник изготовил оригинальную пластину, вырезал ксилографию, обработал камень или любой другой материал. Работы, не соответствующие этим условиям, следует рассматривать как «репродукции».

Хотя это прямое заявление, более поздние разработки показали, что оно является весьма спорным. С появлением движений Pop и Op было опубликовано и продано большое количество отпечатков с фотографией в качестве оригиналов с автографом.Поскольку кураторы музеев, искусствоведы и художники не заняли твердой позиции по этому вопросу, любой отпечаток, который художник объявляет оригинальным, теперь принимается как таковой, независимо от того, как он был сделан. Хотя в мире искусства нет единого мнения по поводу решения проблемы, почти все согласны с тем, что необходимо что-то сделать, чтобы прояснить ситуацию. Штат Нью-Йорк, например, принял закон, требующий от дилера полного раскрытия информации о том, как и кем была сделана печать.

Многие художники считают, что ответ заключается в предоставлении честной информации.В XVII и XVIII веках на Западе большинство гравюр несли на полях всю необходимую информацию. Имена людей сопровождались латинскими аббревиатурами, указывающими на их роль в работе. Общие примеры: del. ( delineavit ): «он нарисовал»; имп. ( оттиск ): «напечатал»; и sculp. ( sculpsit ): «он выгравировал это». Этот тип информации вместе с общим номером издания должен быть предоставлен покупателю художником или продавцом.Понятно, что невозможно установить полностью жесткие правила для определения оригинальности. Вероятно, наиболее реалистичным решением является определение степени оригинальности, основанной на степени участия художника в различных этапах создания готового отпечатка.

Также может возникнуть путаница с нумерацией изданий. В современной гравюре оригинальный эстамп ограниченным тиражом должен содержать информацию о размере всего тиража и количестве экземпляров. Проблема может возникнуть из-за того, что помимо обычного издания есть «доказательства художника» или французское «Х.C. ” ( hors de commerce ) пруфы. Они предназначены для личного использования художником и должны составлять не более 10 процентов от тиража, но, к сожалению, этой практикой часто злоупотребляют. Все отпечатки, полученные между этапами работы, называются «пробными пробами». Они могут представлять большой интерес, поскольку раскрывают рабочий процесс художника, и имеют большую ценность, поскольку количество пробных отпечатков невелико.

С гравюрами старых мастеров на Западе оригинальность — очень сложный и трудный вопрос.Эти художники не публиковали свои гравюры ограниченными тиражами, но напечатали столько, сколько они могли продать, без подписи или нумерации своих работ. О подлинности многих старинных гравюр спорят даже эксперты. Важные работы мастеров задокументированы в каталогах, и, хотя они должны время от времени пересматриваться, они предоставляют единственную доступную твердую информацию. После того, как издание напечатано, современный художник обычно либо разрушает пластину, либо маркирует («ударяет») по ней отличительным образом, чтобы гарантировать идентификацию любой перепечатки с пластины.

Американский художник и гравер XIX века Джеймс Эббот Макнил Уистлер был одним из первых западных художников, подписавших свои гравюры вручную. Подписание теперь регулируется конвенцией. По окончании издания художник подписывает и нумерует каждый отпечаток. Обычно подпись находится в правом нижнем углу; номер издания слева. Некоторые художники помещают название в центр.

Международные отношения США, 1948 г., Общие; Организация Объединенных Наций, том I, часть 2

[Приложение]

Отчет отдела планирования политики

совершенно секретно

[Вашингтон,] 24 февраля 1948 г.

PPS / 23

Обзор текущих тенденций

Внешняя политика США

я. США, Великобритания и Европа

Исходя из предположения, что Западная Европа будет спасена от коммунистического контроля,
отношения между Великобританией и континентальными странами, на
с одной стороны, и между Великобританией и США и Канадой с одной стороны.
другой станет для нас проблемой долгосрочной политики
значимость.Масштабы этой проблемы огромны, а ее сложности
настолько многочисленны, что не может быть простого и легкого ответа. Решения будут
должны развиваться шаг за шагом в течение длительного периода времени. Но это не так
сегодня слишком рано для нас, чтобы начать обдумывать общие контуры
образец, который наилучшим образом соответствует нашим национальным интересам.

На мой взгляд, следующие факты являются основными для рассмотрения этого
проблема.

1.

Некоторая форма политического, военного и экономического союза на Западе
Европа будет необходима, если свободные нации Европы
свои против народов востока, объединившихся под Москвой
правило.

2.

Сомнительно, может ли этот союз быть достаточно сильным, чтобы
служить своей цели, если только он не участвовал и
поддержка Великобритании.

3.

Долгосрочная экономическая проблема Великобритании, с другой стороны, может
вряд ли можно решить только путем более тесной связи с другими западными
Европейские страны, поскольку в этих странах по большому счету нет
излишки еды и сырья, в которых она нуждается; эта проблема могла быть
Намного лучше встретить более тесную связь с Канадой и Соединенными Штатами.
Состояния.

4.

Единственный способ, которым Европейский союз, охватывающий Британию, но
за исключением Восточной Европы, могло бы стать экономически здоровым, было бы
развивать самые тесные торговые отношения »либо с
это полушарие или с Африкой.

Из вышесказанного видно, что мы стоим перед дилеммой.Если бы мы вывели Британию на наши собственные американо-канадские орбиты в соответствии с
формулу «Союз сейчас», это, вероятно, решит долгосрочную перспективу Британии.
экономическая проблема и создать естественное политическое образование большой силы.
Но это могло бы отрезать Великобританию от тесной политической ассоциации.
она ищет с континентальными странами и поэтому может иметь
конечный эффект делает континентальные страны более уязвимыми для
Российское давление.Если же, с другой стороны, британцев поощряют искать
спасение только в более тесной связи с их континентальными соседями, тогда нет видимых
решение долгосрочной экономической проблемы либо Великобритании, либо Германии, и
при завершении ERP мы столкнемся с еще одним кризисом спроса на эту страну на европейские
помощь.6

Мне кажется, есть только две линии выхода из этой дилеммы.Они не
являются взаимоисключающими и действительно могут очень хорошо дополнять друг друга.

Во-первых, Британию можно было бы побудить энергично продолжить
ее планы на участие в Европейском союзе, и мы могли бы попытаться
весь этот союз, а не только Британию, в более тесную экономическую
ассоциация с этой страной и Канадой. Однако мы должны помнить, что если
чтобы это было действительно эффективно, экономическая ассоциация должна быть настолько тесной
чтобы обеспечить значительную степень валютного и таможенного союза, а также
относительная свобода миграции людей между Европой и этим
континент.Только так может свободное движение частного капитала и
труд, который будет необходим, если мы хотим найти настоящее лекарство от
ненормальная зависимость этих территорий от государственной помощи от этого
страна. Но; мы также должны внимательно отметить возможные последствия
такая программа с точки зрения Устава ITO7.
увидеть его, проект устава, а также всю теорию, лежащую в основе нашей торговли
программы соглашений, нам было бы трудно распространить
страны Западной Европы специальные возможности, в которых мы не предоставляли
как мера для всех остальных членов ITO и
партнеры по торговому соглашению.

Второе возможное решение могло бы заключаться в договоренностях, при которых объединение
Западноевропейские страны будут совместно заниматься экономическим развитием
и эксплуатации колониальных и зависимых районов африканского
Континент. По общему признанию, реализация такой программы требует
которые, вероятно, намного превосходят видение, сильные стороны и лидерство
потенциал нынешних правительств в Западной Европе.Это займет
значительный упор извне и «много терпения». Но сама идея
есть что рекомендовать. Африканский континент относительно небольшой
подвергаются коммунистическому давлению; и большая часть этого сегодня не является предметом
соперничество великих держав. Он находится легко доступным для морских стран
Западная Европа, и политически они контролируют или влияют на большую ее часть. Его
ресурсы все еще относительно не освоены.Он мог поглотить большое количество
люди и значительная часть излишков в Европе технических и административных,
энергия. И наконец, идея Западноевропейского союза
осязаемая цель, к которой все безуспешно стремились
в последние месяцы.

[Стр. 512]

Как бы то ни было, ясно одно: если мы хотим довести до конца
Основное предназначение ERP мы должны сердечно
и преданно поддерживать британские усилия по созданию западноевропейского союза.А также
эта поддержка должна состоять не только из случайных публичных выражений
одобрение. Этот вопрос следует внимательно и сочувственно обсудить с
сами англичане и правительства других стран Западной Европы.
В таких обсуждениях можно было бы многого добиться, как с точки зрения
разъяснение нашей собственной политики и в способе применения
здоровое и полезное влияние на самих европейцев.В частности, мы
достигнет огромного успеха, если мы сможем помочь убедить
Западные европейцы о необходимости относиться к немцам как к гражданам
Европа.

Имея это в виду, я думаю, что было бы хорошо спросить каждую из наших миссий в
Западная Европа специально исследует проблему западноевропейских
союз, как в целом, так и с особым упором на частные
заинтересованной стране и воспользоваться случаем в ходе подготовки
это исследование, чтобы ознакомиться с мнениями самых мудрых и опытных людей
они знают в своих столицах.Эти исследования должны сопровождаться
по их собственным рекомендациям относительно того, как лучше всего решить основную проблему.
подошел. Дайджест таких исследований в этом отделе должен дать
довольно солидный срез информированного и взвешенного мнения по проблеме
обсуждаемый.

II. европейская программа восстановления

Ход дебатов в Конгрессе теперь позволяет нам
различать с некоторой долей вероятности очертания действия
к чему это правительство движется в вопросе помощи Европе.

1. Управление
программа.

Наиболее важной особенностью новой программы восстановления является то, что она
будет проводиться этим Правительством как техническая бизнес-операция, а не
как политический вопрос. Мы должны реалистично признать тот факт, что это
резко снизить потенциальный политический эффект программы и открыть
дорога в значительной степени путаницы, противоречия и
неэффективность политики этого правительства в отношении Европы.Проведение
отношения с европейскими правительствами отдельным агентством этого
Правительство по вопросам такой важности, в течение столь долгого периода
время, не может не врезаться в работу Департамента
Государства в европейских делах и для снижения престижа, компетенции и
эффективность его миссий в Европе.

В этих обстоятельствах возможности для оказания влияния со стороны
этот Департамент в ходе наших отношений со странами Европы станет преимущественно
вопрос о том, в какой степени он может влиять на национальную политику через
Белый дом.Это означает, что необходимо придавать значительно повышенное значение
к средствам связи между Департаментом и Белым домом, и
особенно Совету национальной безопасности.

Но мы не должны обманываться, надеясь, что национальная политика
проводились по таким же каналам, как этот, и предполагали использование
новая и отдельная организация, такая как администрация ERP, может быть столь же четкой или эффективной, как
то, что можно было бы сделать, если бы функции по выработке политики продолжали отдыхать
ясно с обычными правительственными учреждениями.Никакая политика не может стать действительно
эффективен, если он не требует понимания тех, кто его выполняет.
Понимание государственной политики в области иностранных дел
не могут быть легко усвоены людьми, которые плохо знакомы с этой областью, даже если
они одушевлены самой лучшей волей в мире. Это не вопрос
инструктаж или инструктаж, которые можно провести в короткие сроки.Это
вопрос образования и обучения, для которого требуются годы.

Наш опыт работы с ситуацией военного времени и
пост-боевые агентства, работающие на иностранном поле, продемонстрировали
что не только новые агентства малоценны в реализации политики, которая
выходят за рамки видения и образовательного горизонта собственного персонала, но
что они на самом деле развивают собственный импульс, который в конечном итоге
Анализ, как правило, формирует национальную политику, а не служит ей.

Я не думаю, что способ реализации этой программы помощи
обязательно будет означать, что его основная цель не будет достигнута.
Пока мы вряд ли сможем использовать помощь США тактически, как гибкую
политическим инструментом, средства и товары, тем не менее, сами
составляют важный фактор на европейской арене. Простая доступность
от этой суммы экономической помощи создаст, так сказать, новый
топографический объект, на котором народы Западной Европы смогут
подготовиться к собственной борьбе за сохранение политических
независимость.

Но мы должны признать, что, как только закон будет принят, дело будет
в основном из наших рук. Работа администрирования ERP затруднит работу этого отдела.
сам проводить резкую и решительную политику в отношении Европы
в течение рассматриваемого периода. Это, конечно, не избавляет нас от
обязанность продолжать внимательно изучать развитие европейской сцены
и вносить свой вклад в разработку национальной политики
относящиеся к европейскому пространству.Но он отбрасывает этот Департамент назад — с
по отношению к одной большой площади земной поверхности — в положение, в котором она
во многих случаях во время недавней войны занимал: — позицию
консультативное, а не исполнительное агентство.

[Стр. 514]

2. Фактор времени и вопрос
количество.

Медлительность Конгресса в решении этого вопроса представляет собой определенную
опасность для успеха программы.Разрыв между датой, когда
помощь становится доступной и точка, до которой европейские резервы могут продержаться
может свести на нет большую часть эффекта программы.

Вероятно, мы мало что можем сделать, умоляя или настаивая на ускорении
Действия Конгресса. Но я думаю, мы должны очень прямо заявить Конгрессу
вовлеченные временные рамки (которые должны определить наши собственные экономические аналитики)
и возможные последствия задержки.Кроме того, мы должны прояснить
помощь, предоставленная после истечения указанных сроков, не может быть
рассматривается как ответ на рекомендации исполнительной власти
Правительство, и что последнее не может нести ответственность за
желательность или эффективность программы в этих обстоятельствах.

Тот же принцип применяется в случае, если программа сокращена на сумму ниже, чем мы
считается минимумом, необходимым для восстановления.

В любом случае будут обвинения, которые мы пытаемся «продиктовать»
Конгресс. Но здесь возникает серьезный вопрос ответственности;
и исполнительная власть правительства будет стесняться
его будущее положение, если оно позволит сейчас заставить себя принять
доля ответственности за программу помощи, которая, как он знает, тоже будет
немного, слишком поздно или и то, и другое.

3. Вопрос европейского
Союз.

Оригинальная реакция на выступление в Гарварде, 8 оба
в Европе и здесь продемонстрировали, насколько жизненно важно для успеха
Программа помощи — это концепция европейского единства. Если программа на самом деле
действует для сближения участвующих в нем стран,
определенно потерпит неудачу в своем главном предназначении, и оно не будет реализовано в глазах
мировая общественность, достоинство и значимость, которые отличают ее от
предыдущие усилия по оказанию помощи иностранной экономике.

Существует реальная опасность того, что этот основной факт будет упущен из виду на данном этапе
обсуждения не только в Конгрессе, но и в Департаменте.

Поэтому мы должны сделать так, чтобы не упускать возможности подчеркнуть это
элемент концепции программы помощи и настаивать на том, чтобы принцип
сотрудничества и совместной ответственности 16 стран.
повсюду в нашем обращении с операцией.

[Стр. 515]

iii. Германия9

Предстоящие изменения в отношении ответственности за военное правительство
в Германии предоставляют нам подходящий повод для разработки новых долгосрочных
концепции наших целей по отношению к этой стране. Мы не можем полагаться на
концепции существующих директив политики.Мало того, что они были разработаны
встретить другую ситуацию, но во многих случаях сомнительно,
они были здоровы сами по себе.

Планирование, которое должно быть выполнено в этой связи, обязательно должно быть
многогранны и объемны. Но основные контуры увидеть можно уже сегодня.
проблемы, с которой мы столкнемся, и, я думаю, решений, которые мы должны искать.

В долгосрочной перспективе может быть только три возможности для будущего
Западная и Центральная Европа.Один из них — немецкое господство. Другой — русский
господство. Третий — это федеративная Европа, в которую входят части Германии.
поглощены, но в которых влияние других стран достаточно
удерживать Германию на своем месте.

Если нет реальной европейской федерации и если Германия будет восстановлена ​​как
сильную и независимую страну, следует ожидать еще одной попытки немецкого
господство.Если не будет настоящей европейской федерации и если Германия не будет восстановлена ​​как сильная и независимая страна, мы
приглашать к господству России, поскольку неорганизованная Западная Европа не может
бесконечно выступать против организованной Восточной Европы. Единственный разумно обнадеживающий
возможность избежать одного из этих двух зол — это некая форма федерации
в Западной и Центральной Европе.

Наша сегодняшняя дилемма заключается в том, что в то время как европейская федерация
быть, безусловно, лучшим решением с точки зрения У.С. интересов,
Немцы к этому плохо подготовлены. Достичь такой федерации было бы
было бы намного проще, если бы Германия была разделена или радикально децентрализована, и
если бы комплектующие можно было привезти отдельно в Европейский союз.
Чтобы превратить объединенную Германию или даже объединенную Западную Германию в такую
объединение было бы намного труднее; потому что он все равно перевесит другой
компоненты, во многих отношениях.

Теперь раздел Рейха мог быть возможен, если бы он был осуществлен.
решительно и незамедлительно сразу же после поражения. Но затем
момент уже прошел, и сегодня у нас есть другая ситуация, с которой нужно разобраться. В виде
сегодня дела обстоят, немцы психологически не готовы только к
любой распад Рейха, но в настроении, которое отчетливо
неблагоприятный для этого.

При любом планировании будущего Германии, которое мы делаем сейчас, мы должны принять во внимание
счет того неприятного факта, что наша оккупация до этого времени была неудачной из-за
точка зрения психологии немецкого народа. Они выходят из
эта фаза поствоенного периода в состоянии ума, которое может только
быть описанным как угрюмый, горький, невозрожденный и патологически привязанный к
старая химера германского единства.Наше моральное и политическое влияние на них
не продвинулся с места после капитуляции. Они тоже не были впечатлены
ни нашими заповедями, ни нашим примером. Они не будут искать в нас
лидерство. Их политическая жизнь, вероятно, будет продолжаться
линии поляризации на крайние правые и крайние левые, обе из которых
элементы будут, с нашей точки зрения, недружелюбными, некрасивыми в обращении и
презрение к вещам, которые мы ценим.

Мы не можем рассчитывать на то, что такая Германия конструктивно впишется в образец
Европейский союз по собственному желанию. Но без немцев нет настоящего
Европейская федерация мыслима. А без федерации другой
страны Европы не могут иметь защиты от новой попытки иностранного
господство.

Если бы у нас не было русских и немецких коммунистов, готовых взять
политически выигрывая от любого движения с нашей стороны к разделу, мы могли бы
приступить к разделу Германии независимо от воли жителей, и
чтобы заставить соответствующие сегменты занять свое место в федеративной Европе.Но в сложившихся сегодня обстоятельствах мы не можем сделать это без
бросить немецкий народ политически в объятия коммунистов. А также
если это произойдет, плоды нашей победы в Европе будут
существенно разрушен.

Таким образом, благодаря процессу исключения наши возможности сводятся к
политика, которая, не ставя вопроса о разделе Германии,
попытка присоединить Германию или западную Германию к европейской федерации,
но делайте это таким образом, чтобы не позволить ей доминировать в этой федерации или
ставят под угрозу интересы безопасности других западноевропейских стран.И это должно быть сделано с учетом того факта, что мы
не могут рассчитывать на то, что немецкий народ проявит самоограничение
волеизъявление, чтобы чувствовать адекватное чувство ответственности по отношению к другому
западные народы, или заботиться о сохранении западных
ценностей в своей стране и в других странах Европы.

Я не верю ни в одну из старомодных концепций коллектива.
безопасность как средство решения этой проблемы.Европейская история показала только
слишком ясно слабость многосторонних оборонительных союзов между
полные суверенные нации как средство противостояния отчаянным и решительным
претендует на доминирование на европейской сцене. Некоторые договоренности о взаимной защите
несомненно, будет необходимо как уступка предрассудкам других
Западноевропейские народы, чье мышление все еще старомодно и
нереально по этому поводу.[Стр. 517] Но
мы не можем полагаться на них как на средство сдерживания новых проблем с
со стороны немцев.

В этом случае очевидно, что отношение Германии к
другие страны Западной Европы должны быть организованы таким образом, чтобы обеспечить
механические и автоматические меры защиты от недобросовестной эксплуатации
Превосходство Германии в населении и военно-промышленном
потенциал.

Первой задачей нашего планирования будет найти такие гарантии.

В этой связи первоочередное внимание следует уделить проблеме
Рур. Некоторая форма международной собственности или контроля над рурской промышленностью
действительно было бы одним из лучших средств автоматической защиты от
будущее неправильное использование промышленных ресурсов Германии в агрессивных целях.Могут быть и другие устройства, которые также стоит изучить.

Вторая линия нашего планирования должна быть в направлении максимума
переплетение экономики Германии с экономикой остальной Европы. Этот
может означать, что нам придется изменить нашу нынешнюю политику, в некоторых
уважает. Одна из самых серьезных, на мой взгляд, ошибок наших
политика после военных действий была возобновлением крайней сегрегации немцев
и их сжатие на еще меньшую территорию, чем раньше, в виртуальных
изоляция от остальных народов Европы.Такая сегрегация и
сжатие неизменно вызывает у немецких
персонаж. Немцам нужно, чтобы они не подвергались насильственному давлению.
самих себя, что только усиливает их врожденный ирреализм и жалость к себе
и вызывающий национализм, но вывести их из коллективного эгоцентризма
и поощряется видеть вещи в более широком смысле, иметь интересы в другом месте в
Европе и других странах мира, и научиться думать о себе как о
граждане мира и не только немцы.

Далее, мы должны признать банкротство нашего морального влияния на немцев,
и мы должны разработать планы для скорейшего прекращения этих
действия и политика с нашей стороны, которые были психологически
несчастный. Прежде всего, мы должны максимально сократить наши
учреждение в Германии; для проживания большого количества
представители нации-победителя на опустошенной завоеванной территории никогда не
полезный фактор, особенно когда их жизненные привычки и стандарты такие же
заметно отличаются от американцев в Германии.Во-вторых, мы
должны как можно скорее прекратить эти формы деятельности
(денацификация, перевоспитание и, прежде всего, Нюрнбергский процесс), которые
склонны выступать в роли наставников и судей над внутренними немецкими проблемами. В-третьих,
мы должны иметь смелость отказаться от военного правительства, как только
возможно, и заставить немцев снова взять на себя ответственность за
свои дела.Они никогда не начнут этого делать, пока мы будем
беру на себя ответственность за них.

[Стр. 518]

Военная оккупация Западной Германии, возможно, придется
продолжаться долго. Возможно, нам даже придется быть готовыми к тому, чтобы он стал
квазипостоянная особенность европейской сцены. Но военное правительство — другое дело. Пока его не уберут,
мы действительно не можем добиться прогресса в направлении более стабильной Европы.

Наконец, с этого момента мы должны делать все возможное для координации нашей политики.
в сторону Германии с точки зрения ближайших западных соседей Германии. Этот
особенно относится к странам Бенилюкса, которые, вероятно, легко могли бы быть
побуждены к ценному сотрудничеству в реализации наших собственных
взгляды. Именно этим соседним странам в конечном итоге придется жить с
любые решения, которые мы можем разработать; и это абсолютно необходимо для любого
успешный заказ Западной Европы, что они вносят свой полный вклад
и несут полную ответственность.Было бы лучше для нас в
много случаев, чтобы смягчить нашу собственную политику, чтобы заручиться их поддержкой, чем
пытаться действовать в одностороннем порядке вопреки своим чувствам.

Имея перед собой эти задачи и проблемы, важно, чтобы мы
ничего в этот промежуточный период, что нанесло бы ущерб нашей дальнейшей политике.
Соответствующие офисы Государственного департамента должны быть проинструктированы:
учитывайте это в своей работе.Мы также должны следить за тем, чтобы это
учитываются нашими военными властями при преследовании их
политика в Германии. Эти соображения следует соблюдать в любом
обсуждения мы проводим с представителями других правительств. Это относится
особенно к предстоящим обсуждениям с французами и
Британский.

iv.Средиземное море

По мере развития ситуации в прошлом году у Советского Союза шансы на
нарушение единства Западной Европы и принуждение к политическому вступлению в
в этой области ухудшались в Северной Европе, где большая политическая зрелость
народов постепенно самоутверждается, но удерживает
собственные, если не увеличивающиеся, в
юг вдоль берегов Средиземного моря.Здесь у русских есть
в качестве актива не только жестокий шовинизм их балканских сателлитов, но и
также отчаянная слабость и усталость греков и итальянцев.
людей.10 Условия в Греции и Италии
сегодня особенно благоприятны для использования страха в качестве оружия политических
действия, и, следовательно, тактики, которые являются основными и знакомыми
коммунистическое движение.

Нельзя слишком часто повторять, что это Правительство не обладает
оружие, которое было бы необходимо, чтобы позволить ему встретить лобовую угрозу
национальная независимость, представленная коммунистическими элементами в зарубежных странах. Это создает
чрезвычайно сложная проблема относительно мер, которые может принять наше Правительство.
помешать коммунистам добиться успеха в странах, где
сопротивление самое низкое.

Сотрудники отдела планирования уделили этому больше внимания, чем любому отдельному проекту.
проблема, которая подверглась его рассмотрению. Его выводы можно подытожить.
следующим образом:

(1)

Использование регулярных вооруженных сил США для противодействия усилиям
местные коммунистические элементы в зарубежных странах должны
обычно рассматривается как рискованное и прибыльное предприятие, подходящее
приносить больше вреда, чем пользы.

(2)

Если, однако, можно показать, что продолжение коммунистической
имеет тенденцию привлекать вооруженную мощь США к
близость к пораженным участкам, и если эти участки из
чего Кремль определенно пожелал бы исключить власть США, там
есть вероятность, что это может задействовать оборонительную
проверки безопасности Советского Союза и заставят россиян
оказывать сдерживающее влияние на местные коммунистические силы.

Таким образом, сотрудники посчитали, что наиболее разумной политикой для нас было бы
своими действиями показать россиянам, что чем дальше
коммунисты поедут в Грецию и Италию, тем более вероятно, что это правительство будет
вынужден продлить размещение своего военного ведомства мирного времени в
Средиземноморье.

Мы не сомневаемся, что если бы русские знали, что
установление коммунистического правительства в Греции означало бы
учреждение U.С. авиабазы ​​в Ливии и на Крите, или что коммунист
восстание в северной Италии приведет к новой оккупации этой
страна поля Фоджа, конфликт будет спровоцирован в Кремле
Советы интересов Третьего Интернационала, с одной стороны,
а с другой стороны — о чистой военной безопасности Советского Союза.
В конфликтах такого рода интересы узкого советского национализма
обычно побеждают.Если бы они выиграли в этом случае, сдерживающая рука
обязательно возложить на греческих и итальянских коммунистов.

В некоторой степени это уже имело место. Я думаю мало
сомневаюсь, что активность наших военно-морских сил в Средиземном море (в том числе
размещение дополнительных морских пехотинцев с этими силами), плюс разговоры о
возможность нашей отправки U.С. сил в Грецию, было чем заняться
с неспособностью спутников, до этого времени, распознать Маркоса
Правительство, а возможно, и выговор Кремля Димитрову.
Точно так же я думаю, что заявление, которое мы сделали во время последнего отъезда,
наших войск из Италии, вероятно, был решающим фактором в обеспечении
отказ от планов, которые, очевидно, существовали у коммунистического
восстание в Италии накануне весенних выборов.

[Стр. 520]

По этой причине я считаю, что наша политика в отношении Греции и Италии,
и Средиземноморский регион в целом, должны основываться на цели
демонстрация россиянам того, что:

(а)

снижение коммунистической угрозы приведет к нашим военным
уход с территории; но это

(б)

дальнейшее коммунистическое давление приведет только к вовлечению
нас более глубоко в военном смысле.

против Палестины и Ближнего Востока

Взгляды персонала на Палестину изложены в отдельном документе.11 Я не собираюсь резюмировать
их здесь. Но есть два основных соображения при определении
важность, как для палестинского вопроса, так и для всей нашей позиции в
Ближний Восток, на чем я хотел бы сейчас особо остановиться.

1. Стратегическое положение Великобритании в
Средний Восток.

Мы решили в этом Правительстве, что безопасность Ближнего Востока
жизненно важны для нашей собственной безопасности. Мы также решили, что это не будет
желательно или выгодно для нас попытаться дублировать или взять на себя
стратегические объекты, которыми сейчас владеют британцы в этом районе.У нас есть
признал, что эти объекты в любом случае будут в нашем эффективном распоряжении,
в случае войны, и чтобы попытаться передать их, в
в формальном смысле слова от британцев к нам только вызовут массу новых
и ненужные проблемы, и, вероятно, вообще безуспешно.

Это означает, что мы должны делать все возможное, чтобы поддерживать
Британцы об их стратегическом положении в этом районе.Это не означает, что мы должны поддерживать их во всех
индивидуальный экземпляр. Это не значит, что мы должны
поддержите их в тех случаях, когда они попали в ложное положение
или где мы тем самым брали бы на себя экстравагантные политические обязательства.
Это означает, что любая политика с нашей стороны
обострить отношения Великобритании с арабским миром и свести на нет
Позиция Великобритании в арабских странах — это всего лишь политика, направленная против
мы сами и против ближайших стратегических интересов нашей страны.

2. Наше собственное направление
политика.

Давление, которому сейчас подвергается это правительство, побуждает
нас к позиции, где мы будем брать на себя основную ответственность за
поддержание и даже расширение еврейского государства в Палестине. К
по мере того, как мы движемся в этом направлении, мы будем действовать прямо противодействовать
нашим основным интересам безопасности в
в этой области.По этой причине наша политика в вопросе Палестины должна быть
преобладает решимость не идти по этому пути.

Сейчас мы, к сожалению, активно вовлечены в этот палестинский вопрос. Мы
по-видимому, придется пойти на некоторые дальнейшие уступки нашему прошлому
обязательств и внутреннего давления.

Эти уступки будут опасными; но они не обязательно будут
катастрофой, если мы полностью осознаем, что делаем, и если мы
заложить наш общий курс на избежание возможности
ответственность, о которой я говорил.Если мы не проложим свой курс в этом
направлении, но дрейфовать по линиям наименьшего сопротивления в существующих
водоворот перекрестных токов, вся наша политика на Ближнем Востоке будет
несомненно, приведет к путанице, неэффективности,
и тяжкое вмешательство в ситуацию, которой не может быть — из-за наших
точка зрения — любой счастливый конец.

Я думаю, следует сказать, что если это Правительство будет доведено до
полемика о Палестине, куда требуется отправить У.С. заставляет
Палестина каким-либо образом, или согласиться на международное
вербовка добровольцев или отправка небольших национальных сил, которые
включая таковые из советских сателлитов, то, на мой взгляд, вся конструкция
стратегического и политического планирования, которое мы строили для
Средиземноморские и ближневосточные районы должны быть пересмотрены и
вероятно изменен или заменен чем-то другим.Тогда это означало бы
что мы согласились руководствоваться в очень важном вопросе, затрагивающем
в этих областях не по национальным интересам, а по другим соображениям. Если мы
пытались, перед лицом этого факта, продолжить политику в смежных областях
движимые исключительно национальными интересами, мы столкнемся с двойственностью
цель, которая, несомненно, приведет к беспорядку и беспорядку
усилие.Мы не можем действовать с одной целью в одной области, а
конфликтующий по соседству.

Таким образом, если мы решим, что в силу прошлых обязательств, решения ООН или любых других соображений мы обязаны принять
ведущую роль в обеспечении соблюдения в Палестине любых договоренностей, против которых выступает
подавляющее большинство жителей Ближнего Востока, мы должны быть
готовы столкнуться с последствиями этого акта, пересмотрев нашу общую политику
в той части мира.И поскольку Ближний Восток жизненно важен для настоящего
концепции безопасности, на которых основывается это правительство в своей всемирной
военного и политического планирования, это в дальнейшем означало бы пересмотр наших
вся военно-политическая политика.

vi. u.s.s.r.

Если русские добьются дальнейшего успеха в ближайшие месяцы в их усилиях по
проникновение и захват политического контроля над ключевыми странами за железным занавесом (Германия,
Франция, Италия, Греция), они, на мой взгляд, и впредь будут
невозможно иметь дело за столом совета.Потому что они не увидят причин
поселиться с нами в это время над Германией, когда они надеются, что их
переговорная позиция скоро улучшится.

Если, с другой стороны, их положение за железным занавесом не
улучшить — если помощь ERP прибудет вовремя и
в форме, чтобы принести пользу, и если есть общее возрождение уверенности в
Западной Европе, тогда возникнет новая ситуация и россияне будут
подготовлен впервые после капитуляции серьезно заняться бизнесом
с нами о Германии и о Европе в целом.Они осознают
это и учитывают эту возможность в своих планах. Я думаю,
на самом деле, они считают это более вероятным из двух
непредвиденные обстоятельства.

Когда наступит этот день, т.е. когда русские будут готовы к разговору
реально вместе с нами мы столкнемся с большим испытанием американского
государственная мудрость, и найти правильное решение будет непросто.Для чего
русские захотят, чтобы мы заключили с ними
соглашение о сфере влияния, аналогичное тому, которое они заключили с
Немцы в 1939 году. Наша задача — объяснить им, что мы не можем
это и почему. Но мы также должны быть в состоянии продемонстрировать им, что это будет
все еще стоит своего времени:

(а)

, чтобы уменьшить коммунистическое давление в других странах Европы и Ближнего Востока.
Восток до точки, где мы можем позволить вывести все наши вооруженные силы
с континента и Средиземного моря; и

(б)

, чтобы впоследствии согласиться на длительный период стабильности в
Европа.

Я сомневаюсь, что эта задача будет успешно решена, если мы попытаемся решить
он прямо в ОВЛХ или в любой другой общественности
встреча. Наши публичные отношения с русскими вряд ли могут привести к каким-либо ясным
и удовлетворительные результаты, если им не предшествуют подготовительные обсуждения
самого секретного и деликатного характера со Сталиным12. Я думаю, что эти дискуссии могут
успешно проводиться только тем, кто:

(a)

У

абсолютно нет личного топора, который можно было бы мучить в обсуждениях, даже
по линии получения общественного признания за их успех, и
готовы соблюдать строжайшее молчание в отношении всего судебного разбирательства;
и

(б)

досконально знаком не только с предысторией нашего
политики, но с советской философией и стратегией и с
диалектика, используемая советскими государственными деятелями в подобных дискуссиях.

(Было бы очень желательно, чтобы этот человек уметь проводить
разговоры на русском языке. На мой взгляд, это
важно со Сталиным.)

Эти обсуждения не должны быть направлены на достижение каких-либо
секретный протокол или любое другое письменное соглашение.Они должны быть [Страница 523] предназначены для прояснения фона.
любого письменного понимания, которого мы можем надеяться достичь за столом ОВЛХ или где-либо еще. Потому что теперь мы знаем, что
слова международных договоров значат для россиян разное
чем они поступают с нами; и желательно, чтобы в этом случае мы
выработать общее понимание того, что на самом деле означает любой
мы можем прийти к дальнейшим письменным соглашениям.

Русские, вероятно, не будут готовы «говорить с нами по-индейски» до тех пор, пока
после выборов. Но с ними было бы намного проще поговорить при этом
время, если дискуссии не нужно начинать слишком резко и если
земля была подготовлена ​​заранее.

Русские недавно сделали интересный подход к Мерфи в Берлине,
очевидно, с целью отвлечь нас и проверить наш интерес к
разговаривать с ними откровенно и реалистично в неформальной плоскости.я не
считаю Берлин желанным местом для продолжения дальнейших обсуждений
такого рода. С другой стороны, я не думаю, что мы должны давать им
полное холодное плечо. Мы всегда должны быть осторожны, чтобы не унывать
людям в Кремле, которые могут настаивать на желании лучшего
понимание с нами.

Я думаю, в свете вышеизложенного, мы должны уделить особое внимание
подбор персонала, который мы проводим в отношении российского месторождения в
следующие несколько месяцев, и что мы должны все время разыгрывать свои карты с
взгляд на возможность прийти в конечном итоге к некоему фону
взаимопонимание с кремлем.Но надо иметь в виду, что это
понимание обязательно должно быть ограниченным и холодно реалистичным,
нельзя было свести к бумаге, и нельзя было ожидать, что он переживет
общая международная обстановка, которая его породила.

Могу добавить, что я думаю, что такое понимание должно быть ограничено
в значительной степени в районы Европы и западного Средиземноморья.Я сомневаюсь что это
может быть распространен на Ближний и Дальний Восток. Ситуация в
эти последние области слишком неурегулированы, перспективы на будущее тоже
сбивает с толку, возможности того или иного рода слишком обширны и
непредсказуемо, чтобы допускать такие обсуждения. Единственное исключение из этого
может быть по отношению к Японии. Вполне возможно, что мы сможем
достичь некоторой договоренности, посредством которой экономические обмены между Японией и
Маньчжурию можно было бы возродить в охраняемой и видоизмененной форме каким-то
бартерное соглашение.Это цель, о которой стоит помнить, начиная с
наша точка зрения. Но тем временем мы должны сформулировать нашу политику в Японии.
с целью создания более выгодных переговорных позиций для таких обсуждений, чем мы
теперь владею.

vii. Дальний Восток

Мое главное впечатление о позиции правительства в отношении
на Дальний Восток в том, что мы сильно растянулись во всех наших размышлениях о том, что мы можем
достигнуть и должен попытаться достичь в этой области.Это относится,
к сожалению, для общественности в нашей стране, а также для
Правительство.

Срочно необходимо, чтобы мы признали наши собственные ограничения как моральные и
идейная сила азиатских народов.

В нашей политической философии и наших образцах жизни очень мало
применимость к массам людей в Азии. Они могут быть хороши для нас,
с нашими высокоразвитыми политическими традициями, уходящими корнями в
веками и с нашим особенно выгодным географическим положением; но они
сегодня просто непрактичны и бесполезны для большинства людей в
Азия.

В таком случае мы должны быть очень осторожны, когда говорим о физических упражнениях.
«Лидерство» в Азии. Мы обманываем себя и других, когда делаем вид
иметь ответы на проблемы, волнующие многих из этих азиатских
народы.

Кроме того, у нас около 50% мирового богатства, но только 6,3% его богатства.
Население. Это несоответствие особенно велико между нами и
народы Азии.В этой ситуации мы не можем не стать объектом
зависть и обида. Наша настоящая задача в ближайший период — разработать
модель отношений, которая позволит нам сохранить эту позицию
неравенство без ущерба для нашей национальной безопасности. Для этого мы
придется отказаться от всякой сентиментальности и мечтаний; и наш
внимание должно быть сосредоточено повсюду на нашем непосредственном национальном
цели.Нам не нужно обманывать себя тем, что мы можем позволить себе сегодня
роскошь альтруизма и миропомощи.

По этим причинам мы должны проявлять большую сдержанность в нашем отношении к
Дальневосточные районы. Народы Азии и Тихоокеанского региона собираются
идти вперед, что бы мы ни делали, с развитием их политических форм и
взаимные взаимоотношения по-своему.Этот процесс не может быть либеральным
или мирный. Величайшие из азиатских народов — китайцы и
Индейцы — еще даже не начали решать основные
демографическая проблема, связанная с соотношением их продовольственного снабжения
и их рождаемость. Пока не найдут какое-то решение этой проблемы, дальше
голод, страдания и насилие неизбежны. Все азиатские народы
столкнулся с необходимостью развития новых форм жизни, чтобы соответствовать
влияние современных технологий.Этот процесс адаптации тоже будет долгим.
и жестокий. Не только возможно, но и вероятно, что в процессе
этот процесс многие народы в разное время попадают под
влияние Москвы, идеология которой больше привлекает такие народы, и
вероятно, большая реальность, чем все, что мы могли бы ей противопоставить. Все это,
тоже, вероятно, неизбежно; и мы не могли надеяться бороться с ним без
отвлечение гораздо большей части наших национальных усилий, чем наш народ когда-либо охотно
уступить такой цели.

Перед лицом этой ситуации было бы лучше отказаться от
ряд концепций, которые подчеркнули наше мышление в отношении
Дальний Восток. Мы должны отказаться от стремления «нравиться» или быть
считается вместилищем благородного международного альтруизма. Мы
должны перестать ставить себя в положение, быть хранителями наших братьев
и воздерживаться от советов по моральным и идеологическим вопросам.Мы должны перестать
говорить о расплывчатых и — для Дальнего Востока — нереальных целях, таких как человеческие
права, повышение уровня жизни и демократизация. День
не за горами, когда нам придется иметь дело с прямыми концепциями власти.
Чем меньше нам мешают идеалистические лозунги, тем лучше.

Мы должны признать, что наше влияние на Дальнем Востоке в будущем
период будет в первую очередь военным и экономическим.Мы должны сделать
тщательное изучение, чтобы увидеть, какие части Тихого океана и Дальнего Востока
абсолютно жизненно важны для нашей безопасности, и мы должны сосредоточить нашу политику на
следить за тем, чтобы те области оставались в руках, которые мы можем контролировать или полагаться
на. Это мое собственное предположение на основе такого исследования, которое мы дали
проблема до сих пор, что Япония и Филиппины окажутся
краеугольные камни такой тихоокеанской системы безопасности, и если мы сможем
для сохранения эффективного контроля над этими территориями не может быть серьезной угрозы
нашей безопасности с Востока в наше время.

Только когда мы обеспечим эту первую цель, мы можем позволить себе
роскошь идти дальше в нашем мышлении и нашем планировании.

Если эти основные концепции будут приняты, то наши цели на ближайшее время
наступающий период должен быть:

(а)

, чтобы как можно быстрее погасить наши необоснованные обязательства в
Китай и восстановить по отношению к этой стране позиции
отстраненность и свобода действий;

(б)

разработать политику в отношении Японии, обеспечивающую безопасность
этих островов от коммунистического проникновения и господства
как от советского военного нападения, и что позволит экономическим
потенциал этой страны, чтобы снова стать важной силой в
Дальний Восток, отвечающий интересам мира и стабильности в
Тихоокеанский регион; и

(в)

, чтобы сформировать наши отношения с Филиппинами таким образом, чтобы
позволит правительству Филиппин сохранять независимость во всех
внутренних дел, но сохранить архипелаг как оплот
U.С. безопасность в этой области.

Из этих трех целей одна, относящаяся к Японии, — это та, в которой
самая большая потребность в немедленном внимании со стороны нашего правительства
и наибольшая возможность для немедленных действий. Поэтому его [Страница 526] следует сделать координационным центром
нашей политики на Дальнем Востоке в ближайший период.

viii.Международная организация

Сегодня в политике США проходит широкий конфликт между тем, что можно назвать
универсалистский и частный подходы к решению
международные проблемы.

Универсалистский подход рассматривает решение
международных проблем, обеспечивая универсальный образец правил и
процедуры, которые были бы применимы ко всем странам или, по крайней мере, ко всем
страны подготовились к присоединению аналогичным образом.Этот подход имеет
склонность исключать политические решения (то есть
решения, связанные с особенностями позиции и отношения
отдельные народы). Он отдает предпочтение юридическим и механическим решениям,
применимо ко всем странам одинаково. Это уже воплощено в
Организация Объединенных Наций в предлагаемом Уставе ITO,
в ЮНЕСКО, в PICAO и в аналогичных усилиях по универсальному
мировое сотрудничество в данных сферах внешней политики.

Этот универсалистский подход очень нравится общественному мнению США; для
это, кажется, устраняет необходимость иметь дело с национальными
особенности и расходящиеся политические философии иностранных народов; который
многие из наших людей находят смущение и раздражение. В этом смысле он содержит
сильная жила эскапизма. В той мере, в какой это можно было применить, он
избавит нас от необходимости иметь дело с миром таким, какой он есть.Это
предполагает, что если бы все страны могли быть побуждены подписаться на определенные
стандартные правила поведения, уродливые реалии — стремление к власти,
национальные предрассудки, иррациональная ненависть и ревность — будут вынуждены
отступить за защитную завесу принятой юридической сдержанности, и
что проблемы нашей внешней политики, таким образом, могут быть сведены к
знакомые условия парламентской процедуры и решения большинства.Внешний
форма, установленная для международных сделок, тогда будет охватывать и скрывать
внутреннее содержание. И вместо того, чтобы быть принужденным делать грязные и грязные
связанных с политическим выбором, присущим традиционной дипломатии, мы могли бы сделать
решения на высоком, но простом уровне моральных принципов и под
защитное прикрытие решения большинства.

Специализированный подход является скептическим.
любой схемы сжатия международных отношений в юридические
концепции.Он считает, что содержание важнее формы, и
будет пробиваться через любую формальную структуру, которая на него возложена. Это
считает, что жажда власти по-прежнему доминирует среди многих народов
что его нельзя смягчить или контролировать ничем, кроме противодействия. Это
не отвергает полностью идею союза как подходящей формы противодействия; но он считает
что для того, чтобы альянс был эффективным, он должен основываться на реальном сообществе
интерес и мировоззрение, которые можно найти только среди ограниченных групп
правительств, а не на абстрактном формализме универсального международного
закон или международная организация.Он не верит в готовность
большинству народов вести войну или приносить национальные жертвы в интересах
абстракция под названием «мир». Напротив, он видит во всеобщем
берет на себя ряд обязательств, которые могут, ввиду
близорукость и робость других правительств, мешают этой стране
от принятия решительных и решительных мер для собственной защиты и для
защита концепций международных отношений, которые могут иметь жизненно важное значение
важность для мировой стабильности в целом.Он видит эффективные и решительные
Политика США в решающие моменты попадает в сети бесплодного
и громоздкий международный парламентаризм, если универсалистский
применяются концепции.

Наконец, конкретный подход к проблемам внешней политики вызывает недоверие.
теория национального суверенитета, как она выражается сегодня в международных
организация.Поддаются современные методы агрессивной экспансии.
слишком хорошо для наливания молодого вина в старые сосуды — для настоя
внешнеполитической воли в личность якобы независимого
нация. В этих условиях парламентский принцип в мировых делах
могут легко искажаться и злоупотреблять, как это было в случае с Белым
Россия, Украина и сателлиты России.Это не говоря уже о
проблема различия между большими и маленькими государствами, и голос
что они должны иметь, соответственно, в мировых делах.

Это правительство в настоящее время проводит двойную политику, которая сочетает в себе элементы
оба этих подхода. Это находит отражение в Департаменте
Государство, в котором функциональная (или универсалистская) концепция соперничает с
географический (или конкретный) при формировании и проведении политики, а также
как в принципах ведомственной организации.

Мы глубоко привержены этой двойственности. я не имею в виду
чтобы рекомендовать нам делать какие-либо внезапные изменения. Мы не можем сегодня
резко отказаться от стремлений, ставших для многих здесь людей, и
за границей символ нашей веры в возможность мирного мира.

Но я лично считаю, что в нашем стремлении к работоспособному мировому порядку мы
начали с неправильного конца.Вместо того, чтобы начинать с центра, который
это наше собственное непосредственное соседство — область наших политических и экономических
традиции — и работая вовне, мы начали с периферии
весь круг, то есть на универсалистском принципе ООН, и пытались работать вовнутрь. Это
[Страница 528] означала большое рассеяние наших
усилия, и приблизил к опасной близости, чтобы дискредитировать эти самые концепции
универсальный мировой порядок, к которому мы были так привязаны.Если мы хотим сохранить
эти концепции на будущее, мы должны спешить, чтобы снять часть напряжения, которое мы
возложили на них и построить прочную конструкцию, исходя из
центральный фундамент, который можно поднять, чтобы встретить их, прежде чем они рухнут
собственного веса.

Это значение ERP, идея
Европейского союза и установление более тесных связей с U.К.
и Канада. Поскольку по-настоящему стабильный мировой порядок может продолжаться в течение нашей жизни,
только от более старых, более зрелых и более развитых наций мира — наций
для которой понятие порядка, в отличие от власти, имеет ценность и значение.
Если у этих наций не будет сил захватить и удержать настоящее лидерство
в мировых делах сегодня, благодаря сочетанию политического величия и
мудрая сдержанность, которая присуща только зрелой и устоявшейся цивилизации, тогда,
как однажды заметил Платон: «… города никогда не смогут отдохнуть от своих бедствий, — нет,
ни человечество, как я полагаю.”

[Здесь следует Часть IX, «Министерство и дипломатическая служба».]

Икс. выводы

Попытка рассмотреть всю панораму политики США и обрисовать
направления, по которым эта страна движется в отношениях с
остальной мир не дает повода для самоуспокоения.

Мы по-прежнему сталкиваемся с чрезвычайно серьезной угрозой для нашей безопасности в
форма мужчин в Кремле.Эти люди способные, проницательные и
совершенно безжалостная группа, абсолютно лишенная уважения к нам или нашим
учреждения. Они не желают ничего, кроме разрушения нашей
национальная сила. Они действуют через политическую организацию
беспрецедентная гибкость, дисциплина, цинизм и стойкость. Они командуют
ресурсы одного из крупнейших промышленных и сельскохозяйственных предприятий мира
наций.Естественная сила, независимо от нашей политики, может далеко поглотить
и в конечном итоге победить усилия этой группы. Но мы не можем полагаться на
это. Решающую роль в этом играет наша собственная дипломатия. В
связанные с этим проблемы новы для нас, и мы только начинаем приспосабливаться
мы к ним. Мы добились некоторого прогресса; но мы еще не далеко
достаточно продвинутый. Наши операции во внешней политике должны достичь гораздо более высокого уровня.
степень целеустремленности, экономии сил и дисциплины
координация, если мы хотим быть уверены в достижении наших целей.

В западноевропейском регионе коммунизм потерпел кратковременный удар; но
проблема все еще остается в балансе. Это правительство еще не сформировалось.
твердые планы по оказанию помощи Великобритании в решении ее основной долгосрочной экономической проблемы, или
за приспособление Германии к Западной Европе таким образом, который дает постоянство и уверенность в продолжении,
независимость и процветание других народов Западной Европы.

В Средиземноморье и на Ближнем Востоке сложилась ситуация, когда
и коллективные национальные усилия с использованием как наших политических, так и военных
ресурсов, вероятно, могли бы предотвратить попадание этой территории под советское
влиять и сохранять его как очень важный фактор в нашем мире
стратегическая позиция. Но мы глубоко вовлечены в ту же область, в
ситуация, которая не имеет прямого отношения к нашей национальной безопасности, и где
мотивы нашего участия лежат исключительно в прошлых сомнительных обязательствах
мудрости и в нашей привязанности к ООН
сам.Если мы не произведем достаточно радикального изменения тенденции нашего
политики на сегодняшний день, мы окажемся в положении самих себя
в военном отношении отвечает за защиту еврейского населения в
Палестина против объявленной враждебности арабского мира или против
ответственность перед русскими и, таким образом, помощь в их
установка как одна из военных держав области.В любом случае
ясность и эффективность разумной национальной политики в этой области будут
разбиты.

На Дальнем Востоке у нас неплохие позиции; и у нас все еще есть достаточно прочная
держитесь за большую часть того, что для нас стратегически важно. Но наше настоящее
контроль носит временный характер, который не может продолжаться долго, и мы еще не
разработаны реалистичные планы по замене их на постоянную конструкцию.Между тем, сентименталисты глубоко ввели в заблуждение нашу публику.
о значении местности для нас самих; и мы только начинаем с
долгий и сложный процесс перевоспитания, который будет необходим
прежде, чем реалистичная дальневосточная политика получит всеобщее понимание
это заслуживает.

Во всех регионах мира мы по-прежнему становимся жертвами многих
романтические и универсалистские концепции, с которыми мы вышли из недавнего
война.Первоначальное наращивание ООН в США.
общественное мнение было настолько сильным, что, возможно, это правда, как это часто бывает
утверждал, что у нас нет другого выбора, кроме как сделать это краеугольным камнем нашей политики
в этот поствоенный период. Иногда это служило полезным
цель. Но в целом он создал больше проблем, чем решил,
и привел к значительному рассредоточению наших дипломатических усилий.И в’
наши усилия по использованию большинства в ООН для крупных
в политических целях мы играем с опасным оружием, которое когда-нибудь может
повернуться против нас. Это ситуация, которая требует самого тщательного изучения и
дальновидность с нашей стороны.

.