Плетение деревьев из янтаря и камней мастер класс: Мастер-класс: Дерево из камней «Янтарное чудо» | Мастер-Классы

Содержание

Мастер-класс: Дерево из камней «Янтарное чудо» | Мастер-Классы

Пошаговый авторский мастер-класс по изготовлению дерева из янтаря, аметиста и обсидиана.

Натуральные камни являются мощным оберегом и талисманом

Для каждого человека можно подобрать свой камень или несколько камней, которые будут его защищать. Даже из совершенно разных камней можно своими руками сделать интересные обереги, такие, как дерево из камней «Янтарное чудо», для изготовления которого мы будем использовать каменные сколы янтаря, аметиста и обсидиана.

1. Данное дерево из самоцветов будет небольшим, всего 15 см. Но даже на такую работу нам понадобится довольно-таки большое количество камней – 3 низки разного вида камня длинной по 50 см. Также следует приготовить медную или другую проволоку для бисероплетения.

2. Снимаем камни с низки и перемешиваем янтарь, аметист и обсидиан. Несколько камней в произвольном порядке нанизываем на проволоку.

3. Отступаем от края проволоки 7 см и закрепляем отдельно первый камень.

4. По бокам закрепляем на проволоке другие камни.

5. Для веточки достаточно сплести 4-5 рядов камней.

6. Теперь пододвигаем камни вперед и вниз. Получаем веточку.

7. Группируем веточки по 3 шт. Перекручиваем их проволочные ножки между собой.

8. Плетем, пока не закончатся все каменные сколы (оставьте горсть для декора основания). Теперь каждую ветку закрепляем на отрезке медной проволоки толщиной в 1 мм. Крепим флористической лентой.

9. У нас получилось 12 веточек. Будем собирать из них дерево.

10. Соединяем вместе 4 веточки и фиксируем их флорлентой. Это будет макушка дерева.

11. Подсоединяем ниже оставшиеся веточки, пока не закончатся. Остается закрепить дерево на толстой алюминиевой проволоке.

12. Расправляем все веточки.

13. Осталось изогнуть дерево из каменных сколов и придать ему желаемую форму. Проволоку сгибаем снизу, добиваясь устойчивости.

 

14. Гипсуем основание в подходящей по форме емкости, застеленной целлофаном. Гипс разводится водой, заливается в форму.

15. Минут через 10 гипс схватится. Дерево можно достать из формы и откорректировать основание ножом или наждачной бумагой.

16. Чтобы уберечь камни на деревце от гипсового раствора, сгруппируем и поднимем кверху веточки. Ствол дерева покрываем раствором гипса и клея ПВА. Оставляем сохнуть.

 

17. Снова покрываем дерево из самоцветов раствором гипса и клея. Проводим по сырой смеси тупой палочкой, делая бороздочки на коре.

 

18. Покрываем подсохшее дерево из янтаря и других камней коричневой акриловой краской.

 

19. Основание тоже красим.

20. Когда краска подсохнет, пройдемся по дереву полусухой губкой, смоченной в золотой краске.

 

21. Финальный штрих – декор основания. Оклеим его камнями (наверняка они останутся у вас). Камни клеим на ПВА или полимерный клей.

22. Расправляем все веточки до одной, стираем алебастр или краску с камней, если запачкались.

23. Работа завершена. Чтобы продлить деревцу жизнь, обильно сбрызнем его акриловым лаком из баллона.

 

Дерево из камней своими руками с мастер-классом

Дерево из камней стало весьма популярно в последнее время. Ведь помимо неописуемой красоты, оно еще и обладает магическими свойствами. Сплести его своими руками может каждый желающий, главное — запастись терпением и временем. К тому же, такая работа хорошо успокаивает и стимулирует мелкую моторику, что в любом возрасте полезно. Предлагаем вам рассмотреть несколько подробных идей создания этого шедевра своими руками.

В первую очередь, перед началом работы уделите немного времени для выбора самого материала, ведь, как известно, у каждого из нас есть свой определенный камень, который способен не только защитить нас от всего плохого, но и порой даже исцелить от различных недугов. Если вы хотите, чтобы ваше дерево было не только красивым предметом интерьера, позаботьтесь о правильном выборе.

Принцип плетения дерева из камня своими руками одинаков по отношению к различным камням. Рассмотрим эти основы на подробном мастер-классе.

«Янтарное чудо»

Для создания этого дерева будем использовать такие камни, как янтарь, обсидиан и аметист.

Для работы нам понадобится:

  • нити камней, не менее 50 см;
  • медная проволока для бисероплетения;
  • флористическая лента или изолента;
  • гипс;
  • краски.
  1. Нити камней необходимо распустить.
  1. На медную проволоку в произвольном порядке нанизываем несколько камней.
  1. Теперь можно приступать к формированию ветвей. Для этого от первого камня отступаем немного и закрепляем первый камень.
  1. По бокам крепим еще два камня.

И так доплетаем до конца всю ветку. Не стоит делать сильно длинные ветви, достаточно сделать 4-6 рядов.

  1. Для того, чтобы ветка смотрелась органично, необходимо подмять камни в произвольном порядке так, как вам больше нравится.
  1. Группируем несколько веток в одну, переплетая проволоку между собой. Обратите внимание, что на проволоке не стоит особо экономить, пусть лучше лишнее потом убрать.

Плетем до тех пор, пока не закончатся все камни, можно оставить несколько штук для декора ствола.

  1. Теперь приступаем к декорированию самих веток, обматывая их флористической лентой.
  1. Таким же способом и собираем все наши ветки воедино, формируя при этом дерево.
  1. Для того чтобы сделать красивую и устойчивую основу, будем использовать гипс.
  1. Также при помощи гипса и клея ПВА формируем и ствол дерева.

Для красивого оформления необходимо будет сделать несколько слоев, но при этом каждый слой, перед нанесением следующего, должен хорошо просохнуть.

  1. В конце работы необходимо прокрасить всю нашу основу из гипса акриловой краской коричневого цвета.
  1. Завершающим этапом будет декорирование основы оставшимися камнями при помощи клеевого пистолета.

Вот такая красота у нас получилась.

А еще можно сделать оригинальное дерево из камня в рамке, которое потом можно повесить на стене.

Для того, чтобы активизировать свой талисман, существует несколько несложных правил:

  1. Чтобы камни работали, необходимо сделать некоторые действия. Камни желтых и красных оттенков необходимо зарядить при солнечном цвете, для этого достаточно поставить их на некоторое время на подоконник. Синего и зеленого оттенка необходимо промыть под проточной водой. Черные, сиреневые и белые необходимо поместить в холод на некоторое время, вполне подойдет холодильник.
  2. Расположение дерева напрямую зависит от того, что вы хотите исправить в своем доме, тут стоит напрямую руководствоваться зонами по фен-шуй.
  3. Чтобы дерево «работало» постоянно, обращайтесь с ним, как с живым: протирайте влажной тряпкой крону и листья, делитесь своими желаниями и мыслями.

Видео по теме статьи

Мир бусин. Украшения из натуральных камней, которые легко сделать своими руками

Созданные природой камни с незапамятных времен привлекали внимание людей не только своей изысканной красотой, но и магическими качествами: люди заметили, что определенные кристаллы исцеляют душу, другие благотворно влияют на тело, а третьи оберегают, придают энергию и силы. Поэтому правильно подобранный кристалл в украшении способен совершить чудо. Возраст, характер, род занятий, знак зодиака, под которым родился человек, — все это имеет большое значение при выборе минералов для украшения. Есть специальные таблицы полудрагоценных и поделочных камней в которых указывается, какой соответствует тому или иному знаку зодиака.

Сегодня эксклюзивная авторская бижутерия – это признак стиля и обязательный атрибут модного образа. Бижутерия из природных материалов стоит довольно дорого, поэтому лучшим способом быть модной и неповторимой, используя магическую силу камней, является овладение мастерством создания необычных украшений с их использованием своими руками. Тем более, что ценность их состоит больше в уникальной дизайнерской идее, нежели в стоимости используемых материалов.

Мы предлагаем вам подборку потрясающих украшений из разных видов натуральных камней с фото, которые можно сделать своими руками с кратким описанием основных принципов создания оригинальной авторской бижутерии и средств, которые понадобятся для создания того или иного из рассматриваемых украшений.  

Перед созданием какого бы то ни было изделия нужно обязательно определиться с выбором камня. Вы должны хорошо представлять, какими свойствами он обладает, какие бывают его разновидности и как они выглядят. Первое необходимо для того, чтобы украшение выполняло возлагаемую на него энергетическую задачу, а второе и третье – для максимально точного проектирования его дизайна.   

Самым универсальным можно считать, пожалуй, янтарь. В нем сочетаются солнечная красота, тепло и изумительные магические свойства. Его можно носить практически всем при условии правильного подбора формы украшения.

Роскошное и изысканное ожерелье из зелёного янтаря

Так, молоденьким девушкам больше подходят бусы из янтарной крошки или маленьких круглых бусинок. Женщинам постарше стилисты рекомендуют более объемные украшения.

Посостязаться в универсальности с янтарем может еще бирюза, пользующаяся большой популярностью при изготовлении стильной бижутерии и снискавшая славу «камня счастья». Сердца многих красавиц покорили ни с чем не сравнимые украшения с авантюрином — на редкость хрупким, но достаточно гламурным камнем, переливающимся миллионами блесток.

Бижутерия из бирюзы

      

Чтобы не говорить долго об одних только свойствах и видах самоцветов, хоть это и очень увлекательно, посмотрите и попробуйте на практике простой мастер-класс по созданию необычного, изящного и стильного колье. Ведь, мастерство можно выработать только практикуя.

Стильная бижутерия из природных камней сделает ваш образ гораздо интереснее

 

Колье счастья (мастер-класс)

На изготовление этого модного, стильного и яркого аксессуара вам потребуется всего лишь пара часов свободного времени. А его простота делает мастер-класс доступным даже начинающим рукодельницам.

Ожерелье из бирюзы — великолепный подарок

Чтобы его изготовить, нужно приобрести крошку из бирюзы, зажимные бусины, круглые бусинки из агата, золотистый бисер. В работе над созданием колье понадобится специальные инструменты — кругло- и плоскогубцы, а также бокорезы.

Колье из камня

Задействуя фантазию, подходя творчески к дизайну, сочетая разные материалы, вы можете изготовить необычную стильную бижутерию.

Креативные украшения из настоящих натуральных камней

В этом мастер-классе мы предлагаем вам сделать очаровательное колье из самоцветов в сочетании с деревянными пуговицами. Его основой будет шнурок из натуральной кожи, а соединять элементы мы будем ювелирной проволокой.

Пошаговая инструкция

1. Нанижите на кожаные шнурки бусины и другие понравившиеся вам декоративные элементы, чтобы образовать несколько низок длинных бус.

Эта простая техника позволяет изготовить целый комплект, состоящий из модных ожерелий с браслетами и серьгами. Подобные украшения гармонично украсят ваш модный образ, будь то стиль ориентал, бохо-шик, этно, хиппи либо кантри. Достаточно равномерно распределить их на шее – и ваше колье готово.

      

Второй способ создания бижутерии из поделочных камней

Техник изготовления бижутерии из природных кристаллов довольно много. Следующим очень легким и часто применяемым методом является плетение аксессуаров, используя камни и шнурок.

Пестрые бусы из природных самоцветов: мастер-класс

Приобретите для работы крепкий конопляный шнур и круглые кристаллы с достаточно большими отверстиями. Вы можете взять бусины с узорами, отличающиеся по форме, размеру и цвету. При этом разнообразие и необычность используемых элементов напрямую влияет на оригинальность будущего изделия.  

Техника изготовления

1. Для начала возьмите самую большую бусину, проденьте сквозь ее отверстие шнурок, завяжите на нем узел «галстук». После этого на один из концов шнура нанижите бусину и  завяжите под ней еще два таких же узелка (см. фото).

2. Затем протяните оба конца шнура через отверстие в камне и завяжите узел. Продолжайте нанизывание бусинок, чередуя в произвольном порядке камешки и узелки. Завершив нанизывание, прикрепите на концах шнура застежку.

Так выглядит готовое ожерелье

Сочетая самые разные самоцветы, неожиданные расцветки и формы, комбинируя необычные элементы, в этой технике из камней получаются весьма самобытные бусы и браслеты.

   

Но кроме бижутерии, из поделочных камней можно создавать и другие предметы интерьерного декора.

К примеру, если вы уже имеете свою коллекцию декоративных камешков, то из них можно сделать очень даже симпатичное панно. К тому же, такой вид искусства сейчас стал одним из самых популярных. Занимаясь им ребятня и взрослые имеют возможность эффективно развивать свои креативные способности.

Так, из морской гальки можно создать очень милые композиции для домашнего декора. Разумеется, сначала следует придумать эскиз будущей работы. А еще нужно позаботиться, чтобы под рукой у вас были следующие материалы:

  • Бумажная, картонная, пластиковая или деревянная подложка, на которой вы будете формировать панно.

  • Рамка (аналогичная рамкам для фото или картин).

  • Красивые камешки разных размеров и форм.

  • Клеевой пистолет.

  • Краски на акриловой основе.

  • Кисточки для рисования.

Чтобы сделать картины с использованием морских камней, следует знать некоторые основные правила. Например, рамку лучше покрыть лаком или краской. В качестве подложки хорошо использовать фото: либо обратную сторону ненужного снимка, или снимок, который одновременно станет фоном. Естественно, хорошо подойдут для этой цели фото с пейзажами. Такие панно можно разместить в любой комнате. При создании картины для детской комнаты удачным выбором станут такие камешки, на которых потом удобно будет рисовать красками разнообразные яркие рисунки – детям такое творчество очень нравится.

Чтобы картина из камней не казалась скучной, можно использовать дополнительные материалы и элементы (красивые пуговицы, нитки, веточки, сухие цветы и семена и т.д.

Картины из янтаря

Для этой цели берется янтарная крошка, а для основы хорошо подойдет срез дерева. Когда найдете подходящий эскиз, нужно на основу нанести рисунок красками, а потом просто обклеить камешками.

При этом используется клей ПВА, а краски берут масляные или акриловые.  

Надеемся, что с помощью нашей статьи вы найдете массу вдохновляющих идей для творчества с использованием натуральных камней! 

 

Декоративное дерево своими руками (с применением техники филигрань) + фото разных вариантов

Декоративное дерево из янтаря (или другого камня) с применением элемента техники филигрань. Можно использовать для украшения интерьера, как одно так и в композиции. Можно дополнять картины или мини-сады такими деревьями. Янтарь можно заменить блестками, пуговицами и бусинами либо другими камнями. Для подставки деревьев используются маленькие стаканчики либо природные камни. Представлен как мастер-класс, так и фотографии различных готовых изделий.

Материалы и инструменты

неправильной формы камешки янтаря с отверстиями
пластилин
проволока
фольга на бумажной основе

Как сделать декоративное дерево своими руками в технике филигрань?

1. Приготовим янтарь, проволоку, пластилин, фольгу.

2. Надеваем на проволоку янтарь, сгибаем проволоку пополам.

3. Скручиваем проволоку.              

4. Готовим несколько веточек.

5.Соединяем веточки скручивая проволоку, образуется ствол дерева.

       

6. Кусочек пластилина используем для закрепления дерева.

      

7.Обертываем подставку для дерева в фольгу и формируем нужную форму.

Сувенирное дерево готово.

Фотографии декоративных деревьев

Можно использовать другие материалы. Вот, что получается.

                 

03.02.2017 г.

5

604

Смотрите также

Комментарии

8 апреля 2017 г., 14:43

Проволоку на камне закрепляю с помощью массы для лепки. Прячу все концы проволоки в массу. После засыхания масса становится прочной и гладкой (на очупь, как пенопласт). Нужно учитывать, то, что бы сувенир не царапал поверхность мебели. Камешки с отверстиями я беру, разбирая бусы из камней. А янтарь такой продается в городе Янтарный Калининградской области, в наборах «Сделай сам» (для изготовления бус и браслетов). 

3 февраля 2017 г., 12:28

Очень красиво! Даже захотелось сделать, хотя я именно к декоративным деревьям всегда была равнодушна.

8 апреля 2017 г., 13:02

А как Вы на верхней фотографии закрепили декоративное дерево к большому камню? И где берут такие красивые камешри разных форм и размеров с отверстиями?

ૐ Как сделать четки самому: фото, инструкция

Как сделать длинные четки-розарий самому: пошаговая инструкция

В последнее время я пытаюсь жить осознанно — находиться здесь и сейчас. Но меня действительно легко отвлечь, и мои мысли блуждают то в сожалениях о прошлом, то волнуюсь о будущем. Даже просто найти моменты спокойствия — это настоящий вызов современному человеку. Поэтому мне очень помогают успокоиться и сосредоточиться четки. Количество бусин может быть любым, но я предпочитаю длинные на 108 камней, потому что могу носить их и как бусы на шее, и как браслет в 4 оборота на запястье.

Сегодня мы проведем мастер класс по плетению четок своими руками буддийских на 108 бусин из лавового камня и светлого дерева. Конечно, вы для себя выбирайте свои камни-талисманы. Вот ссылка, как их подобрать по магическим и лечебным свойствам. А вот ссылка, как подобрать камень по знаку зодиака.

Длинные четки на 108 бусин часто называют молитвенными, так как и они являются основным инструментом в медитации и молитве. Но не нужно акцентироваться на религиозном значении, тем более не нужно привязываться к тому или иному религиозному течению. Вы можете просто надеть их как напоминание о намерении, которое вы установили. А особенно — если вы хотите успокоить свой ум, тело и дух.

И даже если вы не занимаетесь медитациями и проблем с концентрацией у вас нет, четки своими руками просто очень и очень красивые!

Список инструментов и материалов для плетения четок своими руками

  • Хлопковый или шелковый шнур для основы
  • Бусины — я использовала 8 мм деревянные бусины и лавовый камень
  • Кисточка для окончания — ее лучше купить заранее или изготовить самому
  • Ножницы
  • Игла или шило
  • Плоскогубцы с круглым носиком

Мастер-класс по изготовлению буддийских четок самому — инструкция

1. Сначала отрежьте очень длинный шнур. Обмотайте шнур между разведенными руками 4 раза — вот будет примерная длина

2. Завяжите обычный узел на одном конце шнура и затяните его. Оставьте несколько сантиметров в конце перед узлом. Вам они понадобятся в конце, чтобы привязать кисточку.

3. Наденьте бусину на основу.

4. После нее завяжите еще один обычный узелок на другой стороне шарика. Вы можете использовать иглу или шило, чтобы подвинуть узел прямо к бусине, прежде чем затягивать его полностью. Для чего это нужно? Когда узлы плотно прижаты к бусинам, то ожерелье сохраняет свою ровную форму.

5. Когда закончите с лавовым камнем, после узелка начинайте надевать деревянные бусины. Или делайте чередование через один — как подсказывает ваша фантазия!

Плетение четок: небольшие подсказки

У меня получилось 18 бусин лавы, 72 деревянные бусины, а затем еще 18 бусин из лавы.

В итоге мне пришлось завязать двойные узлы вокруг деревянных бусин, потому что отверстия в камнях были слишком большими. В идеале, дырочки должны быть примерно одинакового размера для обоих типов шариков, потому что приходится связывать двойные узлы. А это занимает больше шнура-основы.

6. Когда вы доберетесь до последней бусины, завяжите ее, как обычно, но оставьте сантиметров 10-15, чтобы можно было прицепить кисточку или другое украшение.

7. Затем завяжите два конца ожерелья вместе плотным двойным узлом.

8. Если вы используете предварительно сделанную кисточку, проведите нить через верхнюю часть кисточки и привяжите ее — готово!

Если же вы решили сделать кисточку для четок своими руками, то вот инструкция.

  1. Возьмите пучок нитей для вышивания или шелкового шнура.
  2. По центру перевяжите исходной ниткой.
  3. Завяжите максимально плотный двойной узел, используя всю вашу силу.

9. Приложите вашу кисточку к последнему узлу в четках и несколько раз оберните вышивальную нить вокруг нее.

Вот и все — у вас есть красивые четки — розарий своими руками!

А по ссылке или на фото ниже вы можете купить готовые буддийские четки-бусы из натуральных камней по самым низким ценам от производителя!

Украшения ручной работы и инкрустированные иконы представлены на выставке «Волшебство камня» в Музее истории ИРНИТУ


Студентов и сотрудников ИРНИТУ приглашают посетить выставку авторских работ «Волшебство камня» в Музее истории университета. В экспозиции представлен широкий выбор дизайнерских украшений, аксессуаров и православных икон, инкрустированных натуральными камнями. Автор выставки — студентка заочно-вечернего факультета ИРНИТУ Галина Распутина.


Автор рассказала, что ее творческий путь начался в 2009 году. Будучи выпускницей Геологоразведочного техникума ИРНИТУ и мамой в декретном отпуске, она стала создавать интерьерные деревья. Затем мастер-самоучка продолжила эксперименты и решила создавать украшения из бисера своими руками. Постепенно креативное хобби переросло в работу — теперь она выполняет оригинальные заказы иркутских модниц и проводит мастер-классы в домашней мастерской «Хоббирк».


Выставка «Волшебство камня» позволяет проследить этапы в творчестве Г. Распутиной. Например, на первой витрине представлено несколько эффектных «воздушек» — объёмных колье, сплетенных из лески, бисера или мелких бусин. Чтобы получить одно такое украшение, автору приходилось выполнить около миллиона петель крючком для вязания. «Воздушка» — это универсальное украшение, которое дополнит как вечерний наряд, так и легкий летний сарафан.



Отдельную страницу в творчестве студентки ИРНИТУ занимают яркие браслеты — «шамбалы», пользующиеся большим спросом у модниц и поклонниц аксессуаров в этническом стиле. Считается, что первыми плести «шамбалы» в качестве оберегов начали тибетские монахи.



Основа такого браслета – бусины, сплетенные шнуром в технике макраме на специальном деревянном станке. Чаще всего для «шамбалы» используют фурнитуру из дерева, натуральных камней, металла и кожи. Как отметила Г. Распутина, в каждый узелок, который завязывают в процессе плетения «шамбалы», вкладывается определенный смысл: пожелание благополучия, счастья или удачи его владельцу.


Также на выставке представлены сборные серьги, кулоны, подвески и украшения, расшитые бисером. В своем творчестве Г. Распутина особенно любит использовать уральские самоцветы — лазурит, хромдиопсид, а также мраморную крошку и балтийский янтарь.


Завершают выставочную экспозицию православные иконы с изображением святых апостола Андрея Первозванного, равноапостольной княгини Ольги, Михаила Архангела и Божией Матери «Умиление сердец». Все иконы Г. Распутина купила в церковной лавке и инкрустировала самоцветами.


Часть каменной крошки она приобретала на заказ, а другую дробила сама. Инкрустацией автор занялась в 2015 году, и на данный момент считает это направление одним из главных в своем творчестве.


«Перед тем как приступить к инкрустации того или иного лика, я неоднократно обращалась за советом по оформлению икон к православным священникам. Инкрустация – это сложный процесс, поскольку при помощи каменной крошки нужно повторить каждую деталь, каждую складку ткани на одежде святого. Однако я не всегда использую камни той цветовой гаммы, которую задумал иконописец, а стараюсь сама подобрать подходящий вариант.


Работа над иконами — это не столько творческий, сколько духовный процесс. Я надеюсь, что мои помыслы и частичка души, вложенные в каждую работу, помогут людям что-то переосмыслить в своей жизни», — рассказывает Галина Распутина.


Приобретают украшения «Хоббирк» чаще всего иркутянки, а иконы покупают как жители, так и гости нашего города, желающие сделать подарок кому-то из близких. Так, инкрустированные иконы хранятся в частной коллекции Китае и в одном из православных приходов в Африке.


Отметим, что Г. Распутина регулярно участвует в творческих мероприятиях в Иркутске, Ангарске и Шелехове. Она представила свои работы на выставке-ярмарке «Музейное подворье» Музея истории г. Иркутска, на фестивале «Иркутский Арбат» на сквере им. Кирова, свадебной выставке «IRKUTSK WEDDIN EXPO» и др. А в 2010 году Г. Распутина стала призером межрегионального конкурса «Сибирь мастеровая», который состоялся в выставочном комплексе «Сибэкспоцентр».



Г. Распутина отметила, что может организовать в Музее истории ИРНИТУ бесплатные информационные мастер-классы по изготовлению украшений для студентов и сотрудников университета. Она расскажет об особенностях сборки фурнитуры, работы с металлическими штифтами и замками.



  Кроме того, принимаются отдельные заявки на мастер-классы, по итогам которых участники смогут самостоятельно собрать понравившееся изделие.


Как подчеркнула методист Музея истории ИРНИТУ Татьяна Могильницкая, выставка представляет собой коллекцию оригинальных аксессуаров на любой вкус: «В Иркутске многие мастера занимаются изготовлением стильной и яркой бижутерии ручной работы. Однако мало кто из них совмещает такое творчество с художественным оформлением церковных принадлежностей.


Мы приглашаем всех желающих посетить выставку «Волшебство камня» и оценить тонкую работу Галины Распутиной».


Выставка украшений ручной работы «Волшебство камня» продлится до конца весеннего семестра.


Узнать более подробную информацию об изделиях Галины Распутиной можно в официальной группе домашней мастерской «Хоббирк» в социальной сети «Вконтакте» https://vk.com/shamgala или на сайте www.hobbirk.ru


Для записи на мастер-классы необходимо обратиться к сотрудникам Музея истории ИРНИТУ по тел: 40-50-61.


Ольга Балабанова



Фото Александра Богачева,



а также из социальной сети «Вконтакте»





Выставка Парк янтарного периода, Москва – Афиша-Музеи

Солнечный, теплый…
Взяв его в руки ощущаешь, накопленную за века, силу и энергию.
А если чуть-чуть потереть пальцами или между ладонями — то можно ощутить ели уловимый аромат древнего соснового леса.
Ведь камень, о котором пойдет речь — затвердевшая живица древнейших хвойных деревьев верхнемелового и палеогенового периодов.

Янтарь (Amber), а речь пойдет именно о нем, использовался человеком с глубокой древности. Установлено, что янтарь был известен верхнепалеолитическому человеку: куски янтаря обнаружены внутри жилища этого времени в Межиричи (Украина). На Восточном побережье Балтийского моря известны исторические центры добычи и обработки янтаря эпохи неолита: район Куршской косы и Паланги в Литве и Сарнате в Западной Латвии.
В виде украшений янтарь был в ходу и в Древней Руси. Находили археологи его в Новгороде, на Рязанской земле. По мнению ряда исследователей янтарь поступал в качестве сырья из Приднепровья и Прибалтики. Часть попавшего посредством торговли в Новогород янтаря шла как поделочный материал на нужды самих новгродцев, а часть шла на продажу в Среднюю Азию и на Восток.

Янтарь — это смола древних деревьев Pinus suссinifera (Сосна янтароносная), которые на сегодняшний день сохранились только в Новой Зеландии и в национальном парке Калифорнии.
Классический цвет янтаря — желтый, камень прозрачный или полупрозрачный. Цвет варьирует от очень светлого желтого до насыщенного желтого, он может быть оранжево-желтым, коричнево — желтым, медовым, коричневым, встречаются черные и зеленоватые образцы. Бело — желтоватый непрозрачный янтарь тоже встречается часто — такую окраску ему придают мельчайшие пузырьки воздуха, попавшие в смолу при её образовании. Специалисты — оценщики насчитывают около 350 разновидностей этого камня.

14 марта во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства открылась интерактивно-познавательная выставка —

Выставка, которая продлится до пятого декабря, раскрывает невероятные секреты происхождения, добычи, истории и полезных свойств загадочного солнечного камня. Особенностью выставки является полное интерактивное погружение в мир необычного минерала, история которого насчитывает более 75 миллионов лет.
Прогулка по залам выставочного пространства начинается в древних лесах доисторической эпохи, где и зарождалась солнечная смола. Здесь можно познакомиться с уникальным экспонатом, на котором виден настоящий отпечатком лапы динозавра.
Здесь же можно увидеть потрясающие по красоте и научной ценности, застывшие в камне насекомых Юрского периода.

На выставке представлены основные вехи истории янтаря: начиная с эпохи палеолита, когда именно из этого камня было изготовлено первое в мире ювелирное украшение, затем к янтарным изделиям древнего Египта, Греции, Рима, и шедеврам средних веков Европы и Китая.

В экспозиции можно увидеть совершенно уникальные и необыкновенные предметы ювелирного искусства, выполненные из янтаря.

Выставка, открытая в Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства, совместный проект с «Музеем Янтаря».

В интерактивной части экспозиции посетителям представится удивительная возможность самим добыть свой кусочек солнечного камня, возрастом от 40 до 60 миллионов лет, а также
увлекательный мастер-класс от ведущих мастеров по обработке древней окаменевшей смолы, с возможностью самостоятельно обработать кусочек этого волшебного дара солнца и времени.

За увлекательный рассказ об этом удивительном камне, о его свойствах и секретах работы с ним большое спасибо Михаилу Авиденкову.

Кстати, он поделился с нами секретом, как отличить натуральный янтарь от подделки.
Ведь ни для кого не секрет, что в наше время технического прогресса подделка дело несложное, да и нехитрое.
Однако, необходимо понимать различие между подделкой и глубокой переработкой янтаря с применением инновационных технологий. Добросовестные переработчики не скрывают происхождения камня и способа его обработки (переработки), в отличие от мошенников, выдающих изделия из отходов производства за высококачественный натуральный янтарь.
Существует так называемый прессованный янтарь, который изготавливается из 100 % натурального сырья, имитации и фальсификации янтаря — из материалов имеющих минимальное содержание янтарного сырья или без него. В имитацию янтаря из эпоксидной смолы, которые имеет большое распространение, нередко даже вводят какое-нибудь «ископаемое» насекомое.
К тому же, в настоящее время существует множество пластмасс, которые очень хорошо воспроизводят основные свойства натурального янтаря.
Так вот, что бы отличить натуральный янтарь от подделки. достаточно поместить его в лучи ультрафиолета. Солнечный камень начинает светиться изнутри. Думаю вы догадались, какое изделие является подделкой.

Открытием для меня стало существование зеленого янтаря. Обработанный и отшлифованный, он напомнил мне Green Gold. Камень, с которым я впервые познакомилась в Бразилии. Копал обладает той же природой, что и янтарь, но, в отличие от закаленного и окаменелого янтаря, представляет собой намного более молодой образец древесной смолы (до 250 лет). Копал является незрелым образцом древесной смолы по сравнению с янтарем. В Колумбии находятся крупные месторождения копала, нередко продаваемого под видом янтаря — экспертиза установила, что тамошним образцам меньше 250 лет — ничтожный возраст по сравнению с подлинным древним минералом. Если при покупке минерала вы видите Колумбию как поставщика — можете быть уверены, что перед вами копал.

«Время есть всё время… Оно неизменно. Его нельзя ни объяснить, ни предугадать. Оно просто есть. Рассмотрите его миг за мигом — и вы поймете, что мы просто насекомые в янтаре».
Курт Воннегут

Уникальная экспозиция приурочена к году Камня, проходящему в 2018 году в Музее
Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства в рамках программы «Достояние России. Традиции для будущего».
Обязательно идите на выставку семьей, с детьми.
Удивительные открытия гарантированы.

Мастер-класс

Array’s Haile Gerima; Состав участников кинофестиваля rePRO; Подробнее — Краткие сведения о фильмах — Срок

Коллектив Ava DuVernay, занимающийся искусством и социальным воздействием, Array раскрыл планы проведения своего первого мастер-класса, который возглавил эфиопский кинорежиссер Хайле Герима. Освобожденная территория: мастер-класс Хайле Герима будет пятидневным семинаром в Лос-Анджелесе, который исследует катализатор повествования и структуру истории, созданную с учетом личных повествовательных акцентов.Это отличительная черта работы Геримы как ведущего члена кинодвижения, известного как LA Rebellion, зародившегося в конце 1960-х — начале 1970-х годов, с названиями, включая Bush Mama, Harvest: 3000 Years, Ashes & Embers и эпопею 1993 года Sankofa последний из которых он сам распространил после того, как студии ушли.

Array, который ранее в этом году получил институциональную премию Peabody Awards, недавно повторно выпустил фильм Ashes and Embers 1982 года, который получил приз FIPRESCI на Берлинском кинофестивале 1983 года.

Связанная история

Оскар, короткометражный фильм ShortsTV «Салют» «Игра меняет» в кинотеатрах; Gravitas привлекает внимание; Freestyle Secures ‘Bergeron Brothers’ и ‘Hum — пленочные трусы

«Ава всегда поддерживала меня и мою работу», — сказала Герима. «Я происхожу из поколения режиссеров — независимых режиссеров конца 60-х — начала 70-х годов, — где создание фильмов о маргинализированных сообществах и цветных людях не всегда принималось основной аудиторией.Для Авы и Арре было важно, чтобы новое поколение режиссеров получило возможность увидеть мои прошлые работы и понять их. Этот мастер-класс построен на основе моей личной практики, не только написания собственных сценариев, но также режиссуры и монтажа моих собственных фильмов. Прежде всего, это демонстрирует, как монтаж моих собственных фильмов повлиял на мои представления о целостном кинопроизводстве ».

Саид Дюверне: «Мистер Хайле Герима — причина того, что я был вдохновлен на создание собственной кинопрокатной компании, и он, очень просто, один из моих героев.Он нарушил систему задолго до того, как кто-либо пожелал обратить на это внимание, и продолжает прокладывать свой собственный путь. Запуск программы Array Masterclass с г-ном Геримой — это сюрреалистическая возможность, выпадающая раз в жизни, и я не могу дождаться, чтобы увидеть его в действии, когда он делится своим кинематографическим опытом со следующей волной подрывных режиссеров на нашей освобожденной территории, Array Creative Campus ».

Заявки принимаются до 9 августа, и мастер-класс открыт для рассказчиков, работающих во всех средах, а не только в кино.Подайте заявку здесь.

***

rePRO Film Fest , посвященный репродуктивной справедливости и пропаганде женского (цис-, транс- и небинарного) репродуктивного здоровья, справедливости и телесной автономии, установил модельный ряд для своего второго выпуска. Виртуальный фестиваль будет проходить с 9 по 18 августа с тремя художественными фильмами и 12 короткометражками, которые исследуют темы от равного доступа к абортам и криминализации телесной автономии до гендерных стереотипов, проблем репродуктивного здоровья, послеродовой депрессии и репродуктивного правосудия для цветных женщин.

Среди названий — документальный фильм «Трибека» Лии Галант и Майи Куэва « На разрыве », в котором сплетены три истории, связанные с последней клиникой для абортов на границе США и Мексики; Документальный фильм Селины Эшер Fly So Far о девятимесячном выкидыше, в результате которого полиция Сальвадора обвинила женщину в убийстве собственного ребенка; и Марион Липшуц и Роуз Розенблатт Bei Bei о беременной китайской иммигрантке, которой грозит 45 лет тюремного заключения, когда она пережила попытку самоубийства, а ее ребенок — нет.

На фестивале также будет вручена награда ChangemakeHER Award Джонель Прокоп, президенту и генеральному директору исторического театра Аполло в Нью-Йорке. Эта честь достается человеку, «который посвятил свою карьеру вдохновляющей пропаганде и повышению осведомленности совершенно уникальным образом».

Все фильмы сняты людьми, использующими местоимения «она / ее», а создателям фильмов платят за показ их фильмов. Билеты и абонементы с полным доступом доступны здесь для всех в США.

***

«Центр: Гиббонс и Хранители»
Gravitas Ventures

Gravitas Ventures приобрела в Северной Америке права на Центр: Гиббонс и Стражи , последнее произведение документального кинорежиссера Алекса М.Азми. Он появится на VOD и цифровых платформах 21 сентября.

Фильм посвящен Центру охраны гиббонов в Санта-Кларите, штат Калифорния, и включает интервью с некоторыми женщинами, защищающими обезьян во всем мире, включая доктора Джейн Гудолл и директора центра Габриэллу Сколлар. Он следует за неожиданными драмами в некоммерческом центре дикой природы и сплетает воедино истории о жизни находящихся под угрозой исчезновения гиббонов и тех, кто о них заботится.

Центр написан Азми и Майклом Тау в соавторстве с Тау, Сколларом и Дэном Ваттом.Азми — исполнительный продюсер.

«Фильм Азми — это увлекательный и часто веселый взгляд не только на удивительно человечную жизнь гиббонов, но и на вдохновляющих мужчин и женщин, посвятивших себя изучению и сохранению этого вида», — сказал Дэвид Салливан из Gravitas Ventures. «Нам не терпится выпустить этот фильм и выпустить его в свет».

Салливан заключил сделку с Илиссой Гудман и Деборой Гилельс из LA Media Consultants.

***

Freestyle Digital Media приобрела права на видео по запросу в Северной Америке Mind Talker , научно-фантастический криминальный триллер, сценарий и постановщик которого поставил Минь Туан Нгуен.Релиз на цифровых платформах назначен 17 августа.

Сюжет сосредотачивается на детективе Бене Стоуне (Тейлор Джед Мартин), который после удара по голове обнаруживает, что у него есть новый дар телепатии, который отправляет его по таинственному пути, чтобы помочь обеспокоенным людям, только чтобы обнаружить, что он имеет дело с угроза более высокого уровня. В состав ансамбля входят Сильвия Товар, Рубен Морено, Мартин Чавес. Алаура Деверо, Мин Мей Гайосо, Рексина Мизе, Крис Пласенсиа Эрнандес, Эмбер Полин, Джо Эчегарай, Джейсон Даниал Лоуренс, Дэвид А.Джонс-младший и Кевин Ганс.

Рекс Мизе, Нгуен и Морено — продюсеры, а Дэвид Шварц — исполнительный продюсер. Крис Хараламбус и Билл Вергос из Freestyle заключили сделку со Шварцем из Create Pictures & Tohu Entertainment.

Вот трейлер:

Una corona di ambra falsa: Имитация янтаря с использованием ранних современных рецептов

Чтобы сделать более чистые камни из янтаря :

Скипидар в сковороде с добавлением небольшого количества хлопка, помешивая, пока он не станет толщиной, как паста, а затем налейте ее во что угодно и поставьте на солнце восемь дней, / и она будет более твердой и твердой.Вы можете сделать из этих шариков, шляпок для ножей и многих других вещей . [1]

Другой:

Возьмите желтки из шестнадцати яиц и хорошенько взбейте их ложкой: затем возьмите две унции арабики, унцию жевательной резинки вишневого дерева: приготовьте эти жевательные резинки в порошок и растопите их с желтком яиц, дайте мармеладу хорошо растаять и вылейте их в кастрюлю с хорошим содержанием свинца. Сделав это, поставьте им шесть ромашек на солнце, и они станут твердыми и будут сиять, как стекло, и когда вы потрете их, они подберут к ним соломинку, как другие янтарные камни.[2]

Эти два рецепта, взятые из английского перевода 1595 года широко популярной книги Джироламо Рускелли Secrets of Alexis Piemontese , , обещают, казалось бы, простые способы изготовления янтарных камней с использованием скипидара и хлопка или яиц и жевательной резинки. Часть раздела Secrets под названием «Водолазы ждут, чтобы умереть из ниток, пряжи или льняной ткани», обучая тому, как сделать крашение цветов, а также умереть кости и рога и сделать их мягкими, чтобы они образовались и модный мужчина », этот искусственный янтарь представлен как декоративный и стильный камень, подходящий для украшения ножей или формирования« шариков », предположительно для украшения.

В прошлом месяце команда Refashioning опробовала эти два рецепта в рамках организованного мной семинара о подражаниях в моде раннего модерна. Еще до того, как мы начали семинар, моей первой задачей было найти исторически подходящие материалы. Например, что Рускелли подразумевает под скипидаром? А где найти жевательную резинку вишневого дерева? Через Instagram мне удалось найти художницу, которая в прошлом году собрала немного жевательной резинки вишневого дерева в Англии, и ей посчастливилось купить у нее немного жевательной резинки.Что касается скипидара, то долгие поиски в научной литературе и многочасовые просмотры руководств по изготовлению лаков на YouTube показали, что скипидар раннего современного периода происходил из самых разных деревьев, но был намного толще, чем дистиллированные версии нашего магазина красок. Я смог найти два разных вида густого скипидара для экспериментов: венецианский скипидар и канадский бальзам (который напоминает Страсбургский пихтовый бальзам, который использовался в Европе раннего Нового времени, и в настоящее время его мало). Что еще более тревожно, скипидар имеет очень низкую температуру воспламенения, поэтому его нагревание — опасная проблема.Нам посчастливилось проводить наши эксперименты в лаборатории Аалто Biofilia, где мы могли тщательно контролировать температуру и работать в вытяжном шкафу.

Команда разработчиков и приглашенный гость Тимоти МакКолл и Джеймс Эванс (руководитель лаборатории) в Aalto Biofilia.

Ингредиенты, собранные для двух экспериментов с янтарем.

Первый рецепт с использованием скипидара и хлопка оказался весьма удачным. Скипидар был невероятно липким, и как только мы начали нагревать его в вытяжном шкафу, мы стали беспокоиться о его воспламенении, но запах был прекрасным, напоминающим сосновый лес.Скипидар приобретал более насыщенный оттенок и становился более вязким при нагревании, а хлопок, казалось, давал некоторые янтарные полосы, а также придавал липкому скипидару большую структурную целостность. Рецепт предполагает, что после того, как вы превратили смесь в шарики, вы оставите ее сушиться на солнце в течение восьми дней, но из-за отсутствия итальянского солнца в Хельсинки мы оставили ее в помещении. Даже две недели спустя «янтарь» стал немного липким, но цвет и тон как венецианского скипидара, так и канадского бальзама убедительно заменили кусок «настоящего янтаря», купленный у продавца камня.Успех этого рецепта, возможно, неудивителен — «настоящий янтарь» — это окаменевшая смола, поэтому запах и внешний вид нагретого скипидара будут очень похожими.

Анн-Кристин Синвальд Ларсен наливает венецианский скипидар в стакан.

Сможете ли вы определить настоящий янтарь? (Слева сзади: имитация канадского бальзама, справа сзади: имитация венецианского скипидара, спереди: «Настоящий» балтийский янтарь).

Второй рецепт, названный «Другой», идет сразу после первого в Piemontese , но его результаты были совсем другими.Мы решили сократить рецепт вдвое (шестнадцать яиц казались чрезмерными, и мы хотели сохранить наши ограниченные запасы вишневой жевательной резинки), но некоторые инструкции было трудно интерпретировать — как жевательные резинки должны «хорошо таять», когда они уже смешаны с яйцами? Яйца начали болтаться на жаре, и в итоге мы сделали что-то вроде липкого пирога. Это вызвало больше вопросов — учитывая, что в первом рецепте указано, что камни будут «более чистыми», можно ли в рецепте требовать яичные желтки вместо яичных белков? Должны ли мы растопить жевательные резинки перед тем, как смешать их с яйцом, даже если Рушелли довольно четко описывает порядок? Как яйцо должно застывать? Смесь выглядела совсем иначе, чем первый янтарь — она ​​была не прозрачной, но непрозрачной и блестящей с небольшими пятнами камеди (которая могла имитировать камень, но определенно не была прозрачным янтарем).Через несколько дней этот «янтарь» покрылся плесенью, и его пришлось выбросить.

Это второе яйцо и жвачка, казалось, приготовились. Требуются дополнительные исследования и испытания!

Такие результаты вызывают множество новых исследовательских вопросов о материалах, процессе и предполагаемых результатах. Но этот эксперимент, являющийся частью серии практических исследований имитационных материалов, используемых в модной одежде и аксессуарах раннего Нового времени, помог нам выяснить, что означает успешная имитация материала.Янтарь ценился в период раннего Нового времени за его запах, блеск, цвет и редкость, но, что любопытно, Рускелли предлагает еще один способ тестирования материала во втором рецепте. Он отмечает, что эти имитации не только будут твердыми и «блестящими, как стекло», но они также смогут удерживать заряд: «когда вы их потрете, они подберут к ним соломинку, как другие янтарные камни». В настоящее время ученые признают это трибоэлектрическим эффектом, и даже сегодня эксперты по-прежнему рекомендуют покупателям янтаря проверять, что камни «настоящие», протирая их и проверяя наличие заряда.Предложение Рускелли показывает, что такого рода материальные свойства и реакции ценились как имитация, так и внешность. Любой имитационный камень, который мог бы имитировать этот эффект, был бы очень удачным кусочком искусственного янтаря. Важно отметить, что рецепты Рускелли не предполагают бинарного противопоставления «настоящего» и «поддельного», а сравнивают созданный камень с «другими янтарными камнями», поэтому мы должны иметь в виду, что миметические материалы не всегда считались низшими, и на самом деле могли быть высоко оценены за их искусственно созданные свойства.

Софи Питман демонстрирует трибоэлектрический эффект янтаря, снятый Пией Лемпияйнен

Найденный в балтийских регионах, тогда известных как Пруссия, и продаваемый через Любек и Брюгге, янтарь был редкостью в раннем Новом времени. Европа. Как утверждала Рэйчел Кинг, изделия из янтаря в ранней современной Италии представляли «связь с севером», так как для приобретения янтаря в Южной Европе нужно было либо купить его через посредников с хорошими связями, либо получить его в виде щедрого подарка — дающий.[3] Кинг предполагает, что янтарные бусы прибыли в Италию без струн, а затем были собраны в corone (четки), превращены в пуговицы или прикреплены к одежде. [4] Итальянский рынок янтарных четок и других аксессуаров вырос с середины шестнадцатого века, вероятно, потому, что итальянские законы о роскоши сняли полный запрет на ношение янтаря в 1490-х годах. К 1630-м годам люди охотились за янтарем в Италии, с очевидным успехом в Сицилии и Болонье (Кинг предполагает, что большинство этих находок не были «настоящим янтарем», и многие из них совпадали с археологическими раскопками древних работ), поэтому, учитывая популярность материала и его относительной нехватки в регионе, неудивительно, что итальянцы захотели создать янтарь в мастерской, подобный рецепту, предложенному Рускелли.[5]

Архивные данные свидетельствуют о том, что янтарь, в том числе «фальшивый» янтарь, принадлежал и носил представители ремесленных классов в ранний современный период. База данных Refashioning the Renaissance Project , содержащая более 600 инвентарных запасов ремесленников из Флоренции, Сиены и Венеции, содержит много упоминаний янтаря и одно явное упоминание о фальшивом янтаре. В инвентаре 1646 года Бернардино Чампи, изготовителя столовых приборов ( coltalinaio ) из Сиены, указано, что ему принадлежали четки из поддельного янтаря с двумя крестами и серебряными медалями ( Una corona di ambra falsa con due crocette e medaglie di argento ). . [6] Учитывая, что он сам был производителем столовых приборов, возможно, его могло вдохновить предложение Рускелли попробовать сделать «амбра фальса» для рукояток ножей, а также для четок?

Нож и вилка с резной янтарной ручкой в ​​виде человека, 17 век, немецкий язык, 16 см, Рейксмузеум, BK-NM-567 & 8.

Некоторые мастера из базы данных Refashioning the Renaissance также владели предметами из янтаря, которые были реальными (или предполагаемыми реальными теми, кто проводил инвентаризацию).У сиенского мастера по изготовлению шапок были янтарные бусины-патерностеры, а также четки из янтаря и коралла с янтарем Св. Якомо ( 1 coroneta de ambra chani et corali cum un san Jacomo de ambro in un bosolo ) [7]. У мясника из Флоренции были четки из черного янтаря с серебряными пуговицами или бусинами ( 1 corona di ambre nere tramezzato di bottoncini di argento, sette bottoni grandi di argento ) [8]. Джованни Меуло, портной из Сиены, владел жемчужным ожерельем с пуговицами или бусинами из черного янтаря ( Una collanina di perle a postine con bottoncini di ambra nera ).По-итальянски гагат из драгоценных камней называется «черный янтарь» или ambra nera. Изготовлен из находящегося под высоким давлением и разложившегося окаменелого дерева, итальянское название джета этимологически связывает его с янтарем. Такое название привлекает внимание к тому факту, что оба камня происходят из деревьев (дерева и смолы). [9] Франческо Сала, венецианский производитель шерсти, даже владел золотыми и янтарными серьгами [10].

Бусы, возможно, с янтарными камнями. Фрагмент картины Петруса Кристуса (активен в 1444-1475 / 6), «Ювелир в своей лавке», 1449, масло на дубовой панели, 100.1 x 85,8 см, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1975.1.110).

Изучая архивные источники вместе с книгами рецептов и уцелевшими предметами, а также реконструируя процессы изготовления «янтарных камней», мы можем начать ценить модные материалы Европы раннего Нового времени не только как товары, но и как стильные предметы, которые пробуждали ремесленное мастерство, международное торговля и сенсорный опыт. Даже при нашей первой попытке следовать двум рецептам нам удалось создать несколько успешных янтарных камней с помощью первого рецепта, и с дальнейшими испытаниями мы сможем понять, как интерпретировать второй рецепт яйца и жевательной резинки и создать что-то столь же успешное.Имитация тонких материалов, таких как янтарь, была не просто неполноценной или обманчивой заменой, но могла быть убедительной альтернативой, предлагавшей аналогичные тактильные и сенсорные ощущения и визуальные эффекты.


[1] Джироламо Рускелли, Секреты Алексиса: содержит множество отличных средств от различных болезней, ран и других несчастных случаев , переведено Уильямом Уордом, (Лондон: 1595), часть III, 251v-252r. Текст был впервые переведен на английский язык в 1562-66 гг.

[2] Там же, 252r.

[3] Рэйчел Кинг, «Чей Янтарь? Изменение представлений о географическом происхождении янтаря », Gemeine Artefakte. Zur gemeinschaftsbildenden Funktion von Kunstwerken in den vormodernen Kulturräumen Ostmitteleuropas : Ostblick 2; 2014, v 1618-8101

[4] Рэйчел Кинг, Кристина Гёттлер и Витсе де Бур (ред.). Религия и чувства в Европе раннего Нового времени . Пересечения: междисциплинарные исследования в ранней современной культуре. Лейден: Брилл, 2013, 153-176.

[5] Рэйчел Кинг, «В поисках божественного фалернского: Янтарь в Италии раннего Нового времени», V&A Online Journal, 5, 2013, http: // www.vam.ac.uk/content/journals/research-journal/issue-no.-5-2013/finding-the-divine-falernian-amber-in-early-modern-italy/

[6] 1646 Опись Бернардино Чампи, Archivio di Stato, Siena, Curia del Placito, 283, 273, f.134v.

[7] 1551 Опись Антонии Балдигара r.ta Джованни Марко q. Николо, изготовитель шапок. Archivio di Stato, Venezia, Cancelleria inferiore, Miscellanea, 38, 57, 3v, 4r

[8] 1570 Опись мясника Делла Каса. Archivio di Stato, Firenze, Magistrato dei pupilli, 2709, fol.19р.

[9] 1637 Опись портного Джованни Меуло. Archivio di Stato, Сиена, Curia del Placito, 279, 29, fol. 115в. Джеймс Хауэлл, Lexicon Tetraglotton: англо-французско-итальянско-испанский словарь (Лондон, 1660), 330v. Спасибо Кэтрин Тич за эту ссылку.

[10] 1640 Инвентарь Франческо Сала, производителя шерсти. Archivio di Stato, Giudice di Petizion, Inventari, 357, 24, Venezia, fol. 8v

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия

выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами.Во-первых, и, вероятно, в первую очередь, с точки зрения производителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе консерваторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, что все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта.Сохранение отделки и обработка разрушенных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их ухудшения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие.Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы нанесения покрытий могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в точных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их консервации в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, разрушение покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места.В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения. Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых рамок такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист). Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам.Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к древесной или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих. Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и которые можно использовать как прозрачные или непрозрачные. покрытие.В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь.Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее затвердевают, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-творца, ни для консерватора / реставратора.

Помимо пленкообразующих материалов, составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия.Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов. Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия на дереве.Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов для покрытий по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, еще до письменной истории. Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов возникла в областях синтетической химии, особенно в нефтехимии.Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, и множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск.Лаковый воск, побочный продукт переработки семян лака в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из соты путем плавления с помощью тепла. Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска, извлеченного из сот.Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях.Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков. Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым.Температура плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Канделилья — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллу извлекают путем срезания и сушки листьев, затем измельчения растительного материала и замачивания его в резервуарах для экстракции растворителем. Канделилья не такая твердая, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F.Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или извлечения из угля и связанных с углем геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам органических покрытий и обычно считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафин, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода.Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются длинноцепочечными углеводородами, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокую молекулярную массу, чем парафины, и поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем.Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск при нагревании и добавлении серной кислоты, в результате чего церезин является надосадочной жидкостью прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой. Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность субстрата. Разжижение восков может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а также в некоторой степени эмульгированием.

Исторически сложилось так, что самым простым методом финишной обработки воском была обычная подготовка поверхности, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним этапом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет шлифовка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь разрезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. Таким способом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько необходимо для наращивания слоев воска до желаемой толщины.Затем воск отполировали до яркого блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми полировальными щетками.

Использование воска, разжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было наносить на поверхность без добавления тепла и затвердевать за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется «энкаустикой» и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола, как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также представляют собой материалы для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Сушильные масла, используемые для отделки деревянных предметов, имеют все растительное происхождение, в основном полученные из орехов и семян. К маслам, используемым в качестве покрытий для дерева, относятся льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высыхающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но оно часто обрабатывается и очищается с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно как прозрачную пленку или как связующее для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются для уменьшения толщины пленки и ускорения высыхания за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности с помощью нагретых подушек, которые служат для одновременного ускорения полимеризации и полировки поверхности с получением относительно прочного покрытия с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже).Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала являются жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в обычном использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как в современном использовании используется противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство смол природного происхождения имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто идентифицируется как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей не является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), является результатом сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно конкретно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на родном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно тому, как кленовые деревья собирают для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Комбинирование дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав может быть изменен модификаторами блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания спиленной древесины хвойных пород. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составах лаков. Как и дамар, термин «копал» относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и для полного разжижения его обычно необходимо в горячем масле.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгих периодов времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Его часто используют в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве материала, образующего пленку, и вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Тем не менее, лак, полученный с использованием янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева рус, восточного родственника ядовитого сумаха. Уруши используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от перспективы предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают в себя скипидар Венецианский и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве декоративных, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканского дерева акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая значение для мебельных покрытий, — это шеллак или гуммилак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей деревьев, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лаковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и лаковый краситель, растворимый в воде. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняную фильтровальную ткань или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени обработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника под названием «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутую тканевую подушку, известную как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытия, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

Еще одним важным семейством смол, особенно используемых при консервации, являются акрилы. Первоначально созданный в конце XIX века, акрил является продуктом этерификации акриловой кислоты. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акрил широко используется практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, сложные полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Добавки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, как в жидком, так и в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителя с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, действующие как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, создавая более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые в полихромной отделке или декорированных окрашенных поверхностях, мало отличаются от материалов, используемых в прозрачной отделке.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя непрерывный спектр от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников, и они попадают в одну из двух категорий: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые наиболее часто используются для покрытия мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земляные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разнообразных методик и включают: свинец, цинк, титан и другие белки; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или выделения металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды очень точной структуры и производственных спецификаций.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители поступали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. В качестве животных красок использовались кошениль, лак и кермес, полученные от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были созданы с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, что повысит их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность объекта. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, толщина которого варьируется от 24 карат до сплава примерно 16 карат.Наиболее часто используемые сусальное золото — это сплавы около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолота может быть приклеена непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще листы кладут на минеральную основу. Земля называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе до получения соответствующей поверхности за счет текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве аппрета используется масляно-полимерный лак, в результате чего поверхность становится матовой. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо разгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле, и они состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам золотой лист можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывается покрытием для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое разрушение, которое может быть или не быть связанным с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и вызванное повреждение в результате использования неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего явления является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что подтверждается простыми царапинами или полным стиранием покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь необходимо подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при создании современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после того, как покрытие было завершено, может вызвать деградацию (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное отверждение поверхностного покрытия.Непрочность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого, в конечном итоге, затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью через проникновение и сшивание.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным в течение относительно короткого периода времени.Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химической деградации покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует разрушению покрытий двумя основными способами. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, тем самым меняя цвет по сравнению с тем, который задумывали производители.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами проявляется в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Столь же вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а, скорее, подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с помощью растворителей, чтобы увидеть, реагирует ли покрытие и как оно на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, проверка включает аналитические методы, в том числе инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще одним шагом к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знания об исторических материалах и методах нанесения покрытий. У трех широких классов покрытий, прозрачных пленок, полихромных материалов и металлических листов есть свои проблемы и решения. Хотя каждый отдельный материал обладает уникальными характеристиками, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, шпонирование, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и в конечном итоге расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности, используя различные отделочные материалы.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не может полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе с исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка будет потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта основа обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья область, вызывающая беспокойство, — это история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом упрощает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и насчитывает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация занимаются не только мебелью древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, производители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап в изготовлении мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить, или же существующая отделка является неправильной и имеет мало историческое значение (например, полиуретан на предмете из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

И, наконец, знание мастерства отделки дерева бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны быть в состоянии сделать то, что необходимо, а не просто решить, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решая, что делать

Целью является стабилизация и сохранение артефактов. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любой другой объект исторической или художественной важности. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов или методик из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, посвященных лечению, представленная информация предназначена только для конкретного применения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить эту целостность.Это означает, что нужно стараться оставить объект как можно более нетронутым и в то же время обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать формулировку и реализацию многогранного подхода к стабилизации и консервации мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная полировка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранность. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются в одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть недостаточно квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда у них хорошие намерения и они готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает основную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать крупного взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, у каждой есть своя собственная роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неправильные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательные рекомендации по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как мы можем с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько времени и денег у вас есть?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействию)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — выбрать «лучшие» доступные материалы для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, когда вы занимаетесь процедурами, которые останутся «здоровыми» на протяжении веков.

Есть много соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, и это связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие смотрители и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным для случайных или неосведомленных зрителей.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков и материаловедения при выборе стабильной отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, добавляя другие современные, чтобы заменить их. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся таким же образом, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с характеристиками, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает его очень темным и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение долгих периодов времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, ожидающих своего открытия.Недавно специалисты по консервации мебели в SCMRE получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают самые стабильные и самые эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки имеют дело исключительно с деградированными пленками покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, что должно происходить при лечении, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как уже обсуждалось в другом месте в этой статье, идеальным является вмешательство в минимальной степени, необходимой для стабилизации объекта и достижения целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода, а если он не приносит успеха, переходить к ряду немного более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуются несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических нагрузок за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаковых покрытий или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытка неосторожно оттереть грязь щеткой или щеткой. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть просто выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтение отдается неионным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное решение, которое может вызвать повреждение. Обычные водные чистящие средства, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых с помощью ватных тампонов или подушечек.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения могло бы стать альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снимать припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетат (PVA) или (поли) виниловый спирт (PVOH) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лака и воска, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при таких обработках полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Селективное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет рассмотрена здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусство, чем наука, и определение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо аргументированным или полностью произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, в частности, результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воски и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно другой концептуальный подход к селективному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. С помощью этого метода, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малопривлекательным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» можно убедительно сформулировать.

3. Еще одно относительно небольшое повреждение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность для обеспечения некоторой степени визуальной однородности. Любая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий особым требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может быть проведена по завершении любого из вариантов лечения и может быть нанесена кистью, распылителем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с использованием растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, выделяющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители, если таковые имеются, модифицируют и повторно модифицируют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к субстрату, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если намерение состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и дать ей возможность вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие покрывающие пленки, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составлены в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются прекрасными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемым покрытиям можно дать возможность реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать описанными выше способами: его можно покрыть воском, закрепить, нанести повторное покрытие или реформировать.

9. Последним вариантом обработки разрушенных покрытий является удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Заменяющий базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, скрывающих полихромию, является наименее интрузивным лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно визуально улучшить путем нанесения восковых или полимерных покрытий.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслаиванию, как указано в разделе «Ухудшение», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, при которой расслоенный и искаженный полихром больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться», чтобы он соприкоснулся с субстратом и соответствовал ему. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, оно может быть пластифицировано под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В случаях, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных хлопьев обычно осуществляется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Покраска или визуальная компенсация отсутствующей полихромии обычно является заключительным этапом в обработке поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае со всеми видами обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловую смолу и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение» было указано, что наибольшее разрушение листовых поверхностей происходит не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, исключив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.В общем, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы с поврежденным листом, независимо от проявления, — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не является цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными отвердителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как земля стабилизируется или если она изначально станет устойчивой, поверхность можно очистить. Следует проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, связанные с основанием или землей. Чаще всего используются традиционные методы работы.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с основанием, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно покрыты листами. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новая створка визуально видоизменена, чтобы соответствовать эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 г., Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тамсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и восстановления, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Изготовление немецкого лака . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

Бернсток, Эвива и Уайт, Раймонд.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; в Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для материалов Конгресса в Брюсселе, 3-7 сентября 1990 г., , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; в Группа деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; в Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования по сохранению , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Исследования в области консервации , 32, 1987, стр. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования по сохранению , том 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования по консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Справочник по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 11–16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, Пенсильвания, 1978 год.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Лаки для изображений и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990.

Grae, Ida. Природные краски: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и использование . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Краска Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», Антиквариат, журнал , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: Консерватор , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», Американский журнал искусства , том. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические связующие, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». В документах, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I. Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Остерегайтесь художников . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

.

Михальски, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; в Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для материалов Конгресса в Брюсселе, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение выдержанной отделки». В документах, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год, . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в материалах Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам .Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первого американского мебельного мастера . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

Ньюэлл, А.С. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три вида обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат по японскому покрытию и лакировке (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей восково-смоляные.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в лаковом покрытии и Японии в . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». В документах, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и методы живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., мл. Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (Часть 2)», Woodfinisher , no. 3, Весна 1987.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак для отделки», Обработка дерева, , вып. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Книги архетипов, 2000.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Янтарь светится на Гетти

Голова женского божества или сфинкса, неизвестно, этрусский, 550-520 гг. До н.э., янтарь, 3/8 x 15/16 x 5/8 дюйма.(Фото / Музей Дж. Пола Гетти, Коллекция вилл, Малибу, Калифорния, Дар Гордона МакЛендона, 77.AO.81.4)

Янтарь очаровывает человечество с эпохи палеолита. Почитаемый в древнем мире за его динамичное использование и интригующие свойства, янтарь, окаменевшая смола дерева, наиболее известная своими оттенками желтого, оранжевого и коричневого, использовалась для парфюмирования масел и кремов, растиралась в лекарства, сжигалась как ладан и превращалась в украшения, амулеты и другие престижные предметы. Янтарь также был посвящен богам и захоронен вместе с богатыми и влиятельными, особенно женщинами и детьми.

В витрине этого универсального и декоративного материала Музей Дж. Пола Гетти в сотрудничестве с Международным музейным институтом (IMI) Колледжа литературы, искусства и науки Университета Южной Калифорнии и Инициативой Визуальная культура в древнем мире приглашает посетителей на «Украшения и амулеты: старинный резной янтарь для женщин, сделанный женщинами?» на вилле Гетти в Малибу, 28 ноября

г.

На лекции выступит искусствовед и эксперт по янтарю Фая Кози, которая расскажет об увлечении древности драгоценным материалом и представит группу резных изделий из янтаря из коллекции музея Гетти.

Заведующая отделом академических программ Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Кози получила степень магистра и доктора истории искусств в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре, где она написала докторскую диссертацию по резному янтарю. Она преподавала в Колледже дизайна Art Center в Пасадене и Калифорнийском государственном университете в Лонг-Бич. Кози является автором двух недавних публикаций по янтарю для Гетти, Янтарь в Древнем мире, и научного онлайн-каталога коллекции, Резного янтаря в Дж.Музей Пола Гетти .

Хотя она начала свои академические исследования янтаря в 1977 году, именно курс биологии в средней школе пробудил интерес Кози к сложному материалу.

«В моем младшем школьном курсе биологии наш замечательный учитель … говорил о загадках янтаря, особенно о его способности сохранять естественным образом насекомых или растения, которые влетали в смолу, когда она только что выделялась на дерево», — сказал Кози. . «Что-то возрастом 40 миллионов лет или старше, в которое может быть заключена пчела? Вот это да!»

Помимо изучения красоты янтаря, мероприятие будет посвящено его взаимоотношениям с женщинами в древние времена.«Женщины в искусстве» были постоянной темой для нескольких художественных программ USC в этом семестре, по словам Сельмы Холо, директора IMI и Художественного музея USC Fisher, на сайте A Complex Weave , выставки с участием современных женщин-художников. .

«Мы провели семестр, изучая женщин, занимающихся искусством», — сказал Холо. « A Комплексное переплетение объединяет 16 женщин со всего мира, которые являются художниками, исследующими условия жизни женщин через искусство.И Фая Кози … смотрит на древний янтарь, который, возможно, был сделан женщинами и, безусловно, носился женщинами и использовался для защиты при деторождении, удачи в браке и тому подобного ».

Causey также выделит несколько других шедевров из коллекции музея Гетти.

Мероприятие будет проходить с 19:30 до 22:00. 28 ноября в Аудитории Виллы Гетти (17985 Pacific Coast Highway, Pacific Palisades

). Вход свободный, но требуется билет.Чтобы купить билет или получить дополнительную информацию о мероприятии, позвоните по телефону (310) 440-7300 или посетите bit.ly/OrnamentsAmulets

Большой суматранский янтарь Кабошон из натурального янтаря возрастом 30 миллионов лет Принадлежности для творчества и инструменты columnsialgolfhart.com

Большой суматранский янтарь Кабошон из натурального янтаря возрастом 30 миллионов лет Товары для рукоделия и инструменты columnsialgolfhart.com

Большая Суматранская янтарная кабина, возраст 30 миллионов лет, натуральный янтарь, возраст натурального янтаря, Большая суматранская янтарная кабина, 30 миллионов, Мы возмещаем все расходы на доставку, С недавними изменениями в калькуляторе доставки, иногда могут возникать дополнительные расходы на комбинированную доставку для крупных заказов, Мы объединяем доставка и возврат любых дополнительных сборов, ****************** Описание товара ****************** Этот список предназначен для одного предмета , Магазин подлинных товаров, Быстрая доставка к вашему порогу, Ищем все, что вам нужно, Ежедневно получайте проверенные коды купонов, товары на 100% являются подлинными.Натуральный янтарь возрастом в миллион лет. Большой Суматранский янтарь. Кабина 30colonialgolfhart.com.

Large Sumatran Amber Cab Натуральный янтарь возрастом 30 миллионов лет

https://www.faastpharmacy.com/treatments/erectile-dysfunction/cialis

Большой суматранский янтарь, натуральный янтарь возрастом 30 миллионов лет. Мы возмещаем все расходы на доставку. В связи с недавними изменениями в калькуляторе доставки, иногда могут возникать завышения стоимости комбинированной доставки для крупных заказов.Мы объединяем доставку и возмещаем любые переплаты. ****************** Описание товара ****************** Этот список предназначен для одной части. Мы возвращаем все излишки Etsy Shipping. 。В связи с недавними изменениями в калькуляторе доставки Etsy, иногда могут возникать завышения стоимости комбинированной доставки для крупных заказов. 。Мы объединяем доставку и возмещаем любые дополнительные расходы.。 ****************** Описание товара ******************。 ​​Это листинг предназначен для одного куска натурального суматранского синего янтаря качества AAA +. Этот янтарь возрастом 30 миллионов лет вырезан вручную и отполирован в потрясающий кабошон произвольной формы.Изделие будет тщательно отобрано из мастер-лота. Качество и ценность гарантированы. 。Детали: 1。Происхождение: Западная Суматра, Индонезия 。Минерал: 100% натуральный синий янтарь Средний размер: 50 x 25 x 7 мм。 Обработка: Нет 。Средний вес: 30 каратЦвет: синий, вишнево-красный, золотистый / янтарный, Коньяк。Примечания: 。До недавнего времени синий янтарь был найден только в Доминиканской Республике. Теперь новые месторождения, обнаруженные на Западной Суматре, начали производить синий янтарь гораздо более высокого качества с гораздо более богатыми цветами. 。Происхождение: 。Этот потрясающий Западно-Суматранский синий янтарь происходит с восточного склона горного хребта Букит-Барисан в Индонезии.В частности, в северо-западном углу бассейна Южной Суматры в пределах огромной площади залежей угля на высоте около 150 метров над уровнем моря. Янтарь был изучен GIA (США) и лабораторией GIT в Таиланде (статьи: ЦВЕТОВЫЕ ЯВЛЕНИЯ СИНИЙ ЯНТАРЬ — Драгоценные камни и геммология, лето 2014 г., том 50, № 2 и ХАРАКТЕРИСТИКИ ГОЛУБОГО ЯНТАРЯ ИЗ ИНДОНЕЗИИ — Австралийский геммолог, четвертый квартал 2013 г., том 25, № 4). Это «настоящий янтарь», и некоторые его части исключительно красивы и редки.Редкий и красивый материал — это то, что мы закупаем и продаем здесь, в StrikelineMinerals. 。Геологически это месторождение встречается в формации Синамар, которая представляет собой горную породу раннего олигоцена (возраст примерно 30 миллионов лет). Эти породы локально прорваны более молодыми вулканическими дайками и силлами. Впоследствии уголь и янтарь подверглись вулканическому нагреву, когда были захоронены глубоко в осадочном бассейне. Всего лишь один из двух десятков действующих современных вулканов на острове Суматра, Mt. Вулкан Керинчи находится к западу от месторождений индонезийского голубого янтаря и является напоминанием о том, как устроена природная кухня.Недавнее поднятие обнажило месторождения янтаря и угля, которые эксплуатируются сегодня. Термический метаморфизм этих янтаря, кажется, улучшил цвет и прозрачность янтаря. Медово-желтый, зеленый, оранжевый, красноватый, лавандовый и синий оттенки были замечены в янтаре, добытом из этого месторождения. Существует ряд задокументированных предметов с насекомыми, такими как муравьи, клещи и пауки.

Большая суматранская янтарная кабина, возраст 30 миллионов лет, натуральный янтарь

Png Коллекция силуэтов самых больших людей Dxf Пакет силуэтов людей Svg 696 силуэтов разных людей Файл Eps и Jpg Файл Cricut.Компоненты ручной работы 36×30. Матовая отделка с золотым покрытием или посеребренный шарм с электронным покрытием. вышивка крестиком Риолис Белая лилиен. Прочная застежка из стерлингового серебра 925 пробы с 2 припаянными кольцами, гигантским желтым мраморным шаром, 3 кристаллами-каплями призмы Свадебный декор для невесты Миндальные кристаллы Кристаллы Винтажная люстра Кристалл-капля Призмы 2 58 Diamond Cut. 180шт 6 стилизованных перьев в ассортименте смешанные перья для поделок «Ловец снов», 12 \ u20135 Выбор цвета \ u2014Винтажные стеклянные бусины, японские стеклянные бусины 15 мм, RFG1801, целая нить, 49 бусин, голографический кварц, лимонно-желтый, Mystic aura, кварц, 8 мм, круглые, 6.65 Genuine Stone Blue Star Sapphire 6 Ray Very Clean. Вязаный крючком шарф на пуговицах с напуском шапка-бини с рисунком варежек без пальцев, набор из трех перчаток в рубчик с коротким узором, комбинированный. Соединители для подвески в виде птиц Бусины-подвески в виде звеньев птицы на цветке до 16 шт. Античное серебро 11X39 мм CM1289S, Натуральный опал-эфиопский опал-мульти Огненный опал-опал Кабошон-Свободный опал-опал для ювелирных изделий калиброванный Огненный опал-Камень для рождения в октябре Квадратный стеклянный соединитель с латунной рамкой цвета фуксии, 10 шт. G1044S-FC010 Полированный оригинальный родиевый слой, пончики МГНОВЕННО СКАЧАТЬ Изображения крышки от бутылок размером 1 дюйм.

Большой Суматранский янтарь Кабина, возраст 30 миллионов лет, натуральный янтарь

Мы возмещаем все завышенные расходы на доставку. В связи с недавними изменениями в калькуляторе доставки, иногда могут возникать завышения стоимости комбинированной доставки при крупных заказах. Мы объединяем доставку и возмещаем любые излишки, **************** ** Описание товара ****************** Этот список предназначен для одного предмета: магазин подлинных товаров, быстрая доставка к вашему порогу, поиск всего, что вам нужно, получение проверенных кодов купонов daily товары на 100% являются подлинными.

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебряные украшения ожерелья ugaurbanag.com

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебряные украшения ожерелья ugaurbanag.com

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебро, Кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебряное Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебро, особенность: Кольцо ручной работы из куска балтийского янтаря на кольце Рельс из серебра 925, полированный камень Кольцо вес: 4 г Размер кольца: 56/57 / Все наши изделия проколоты установленным законом штампом Feining, дает вам больше выбора, покупка часов в Интернете, горячие товары, оптовые цены со скидкой.Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо Серебро 925 пробы ugaurbanag.com.

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебро

Перейти к содержимому

Кольцо из натурального янтаря 925 Серебряное кольцо из балтийского янтаря Янтарные украшения. особенность: Кольцо ручной работы из куска балтийского янтаря на кольцевой направляющей из серебра 925 пробы. Камень отполирован。 Вес кольца: 4 г。 Размер кольца: 56/57 /。 Все наши изделия проколоты законодательно предписанным штампом Feining.。 Особенность: Кольцо ручной работы из куска балтийского янтаря на кольцевой направляющей из серебра 925 пробы. Камень отполирован。 Вес кольца: 4 г。 Размер кольца: 56/57 /。 Все наши изделия проколоты законодательно предписанным штампом Feining。 Все украшения, которые мы предлагаем, — это украшения только самого высокого качества. 。

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебро

Персонализированное кольцо с пескоструйной обработкой по центру Синее вольфрамовое кольцо для мужчин Обручальное кольцо из вольфрама Мужское вольфрамовое кольцо 8 мм.кулон с проволочной оберткой ожерелье с проволочной оберткой кулон с проволочным переплетением 157 Сердолик, завернутый в голую медную проволоку, украшения ручной работы в проволочной обертке, квадратные и круглые тонкие твердые штабелируемые кольца !. RAW Кольцо с черным турмалином Кольцо с грубым черным турмалином Черный турмалин и медь Изысканные украшения с черным турмалином Черное кольцо в деревенском стиле. Шкатулка для украшений из кремового фарфора в викторианском стиле с розовой розой. Сделано в Англии. Винтажная шкатулка для керамики Pinknash, серьги с натуральными перуанскими лилиями. Ботанические серьги. Серьги Ooak.серьги из прессованных цветов. Маленькое трио JJ из металлических воздушных шаров золотого тона и булавки на лацкане с лентой. Висячие серьги с клыком вампира Серьги с подвесками из 304 нержавеющей стали с клыком вампира. Винтаж: Кулон с гербом Royal Eagle, Lion и Fleur de Lis Crest: Ожерелье. Серьги с жемчугом дракона. Очень тонкое красивое древнее средневековое бронзовое обручальное кольцо. Золотые соты, бронза AB, стеклянная бусина, африканские бусины на талии, афроцентрические украшения, бусины для живота, натуральный тренажер для талии, танцор с сознанием тела, ювелир, богемные бирюзовые серьги, серьги из солнечного камня с подвесками из стерлингового бисера, ювелирные изделия в стиле бохо, легкие серьги, оригинальные ювелирные изделия.Кулон-кабошон из тулита 49 карат, натуральный камень Норвегия BQ9, Satellites. Подвеска-колье из смолы Коллекция Кристалл Старая Роза, крест бесконечности. Большие винтажные массивные овальные серьги-кольца из золота 9 карат, брошь из винтажной матовой клубники, золотая булавка с маркировкой BSK клубника. Деревянное ожерелье лошади.

Балтийское янтарное кольцо Янтарные украшения Серебряное кольцо Натуральное янтарное кольцо 925 Серебро

особенность: Кольцо ручной работы из куска балтийского янтаря на кольцевой направляющей из серебра 925 пробы, полированный камень Вес кольца: 4 г Размер кольца: 56/57 / Все наши изделия проколоты юридически предписанным штампом Feining, дайте вам больше выбора , Интернет-магазины часов, Горячие товары, оптовые цены со скидкой.

Справочник рынка | Рынок Пайк-плейс

Афганские ремесла

Вышитая одежда, шарфы и ювелирные изделия

Уникальная импортная одежда из Афганистана, Индии и Пакистана. Бижутерия из афганского лазурита ручной работы. Множество разных шарфов и головных уборов из натурального волокна.


Fairley
Ежедневно с 10:00 до 17:30

206-447-9407
1501 Pike Place # 512, Сиэтл, Вашингтон 98101


At Random Productions

Стенд на рынке, предлагающий одежду с необычной графикой и городскими пейзажами Сиэтла красители для галстука.


Main Arcade
Открыт с четверга по понедельник с 11:00 до 17:00.

(206) 223-7667
1501 Pike St, Seattle WA 98101


Benavi’s Imports

Серебряные кольца, полудрагоценные камни, серьги

Мы — небольшой семейный ювелирный магазин, процветающий в Пайк-плейс. Рынок с 1963 года. Мы специализируемся на серебряных кольцах, нефрите, серьгах, браслетах, изделиях из ракушек, изделиях из дерева и камнях. Мы находимся в Главной галерее, напротив магазинов Pure Food Fish и The Athenian, между Market Grill и Manzo Brother’s.Приходите сказать привет!


Main Arcade
Понедельник — суббота 9.00 — 18.00 Воскресенье 9.00 — 17.00

206-624-5780
Pike Place Market Arcade # 4, Сиэтл WA 98101


Beyond Threads

Вдохновленная любовью к своей родной стране, Кристина Диогуарди основала Beyond Threads в 1992 году и начала импортировать товары из Перу оптом. в США с течением времени это видение переросло в твердую приверженность созданию уникального дизайна и высококачественной одежды, сочетая перуанское мастерство и современный стиль.


Inn at the Market Building


Магазин детской одежды на Бостон-стрит

Мы являемся местным магазином детской одежды. У нас есть широкий выбор одежды, игрушек, книг и других забавных безделушек, которые сделают счастливым даже самого привередливого ребенка!


Upper Post Alley
Открыто ежедневно с 10:00 до 18:00


Catshy Crafts

Вышитое вручную войлочное искусство, аксессуары для волос и домашний декор

Catshy Crafts вызывает в воображении душевную вышивку ручной работы на стенах и изделия из шерстяного войлока (в том числе ее самые продаваемые заколки для волос с клецками и повязки на голову), которые вызывают теплые и пушистые чувства с каждым стежком.

Подберите красочный букет из никогда не увядающих фетровых цветов или фигурку причудливых животных для своего малыша. Эти сувениры, достойные объятий, обязательно заставят вас улыбнуться.


Ремесленный рынок
10-4 (Дни меняются. Проверьте Instagram @catshycrafts)


Городской детский стиль

Платья, леггинсы, бантики для волос

Классная одежда для крутых детей из переработанных материалов! »Клаудиа шьет и вручную распечатывает трафареты. платья, леггинсы, шорты и бантики для волос из ее домашней швейной студии в Сиэтле, штат Вашингтон.


Ремесленный рынок
10.00 — 16.00 3 дня в неделю


Conscious Wear

Экологичная одежда, шерсть, ткани

Экологичная одежда из конопли, шерсти, хлопка цвета хаки, тонкой шерсти. Поделки, украшения и головные уборы.


Leland
Ежедневно с 10:00 до 18:00

206-682-1629
1501 Pike Pl, Seattle WA 98101


Earth Wind & Fire Boutique

Одежда, украшения и подарки

Мы — семейный бизнес , в эксплуатации более 20 лет.Большую часть нашей продукции мы закупаем у местных дизайнеров. Мы обещаем, что вы больше нигде не найдете таких уникальных вещей по такой доступной цене.


Санитарный рынок
Открыт ежедневно с 9:00 до 18:00


Восточное настроение

Этническая одежда и аксессуары

Традиционная и современная одежда в азиатском стиле. Платья, жакеты, шарфы, специальные ткани, украшения и многое другое. Возможны индивидуальные заказы и доставка.


Stewart House
пн — сб 10.00 — 18.00; Вс 10:00 — 17:00

206-728-8098
1906 Pike Place # 3, Сиэтл, Сиэтл WA 98101


Eclipse Hat Shop

Классические шляпы.Официальный продавец шляп Stetson. Меховые войлочные, соломенные, модные и винтажные шляпы.

Любите шляпы? Не ищите ничего, кроме Eclipse Hat Shop. Владелец Шэрон Хагерти является официальным продавцом шляп Stetson. Кроме того, вы можете найти Fedoras, изготовленные на заказ меховые фетровые и соломенные шляпы, модные шляпы и винтажные шляпы. Шэрон меняет размер, ремонтирует, чистит и повторно блокирует шляпы.

Шэрон имеет сертификат по шляпе из Технологического института моды (FIT) в Нью-Йорке. С 1981 года она изготавливает уникальные головные уборы.Ее шляпы были в британском журнале Vogue и в таких фильмах, как «Джеймс и гигантский персик», «Джек» и «Чаплин». Шэрон также была инструктором по модному искусству в Колледже Академии художеств в Сан-Франциско и приглашенным художником и инструктором в Университете Висконсина в Мэдисоне.

Eclipse Hat Shop — один из новейших предприятий, открывших свои двери на Вестерн-авеню, но этот магазин уже давно находится на рынке Пайк-плейс. В 1949 году Герман Хельмун открыл магазин шляп Eclipse на санитарном рынке, где сейчас находится Silver & Salt.Шэрон познакомилась с Германом и училась у него в течение трех лет, прежде чем в 1996 году стала владельцем магазина. После почти 20-летнего перерыва Шэрон и Eclipse Hat Shop вернулись на рынок.


Western Avenue
Открыто со вторника по воскресенье с 11:00 до 18:00.


Восьмое поколение

Одеяла, украшения, маленькие подарки

Восьмое поколение — это бренд стиля жизни коренных жителей, принадлежащий племени Сноквалми, который предлагает современные товары, созданные художниками из числа коренных народов, которым платят за свою работу.Эта быстрорастущая компания, широко признанная «золотым стандартом» для компаний, желающих соответствовать искусству коренных народов, представляет собой этическую альтернативу искусству и продуктам, вдохновленным коренными народами.


Economy Market
Открыт в субботу с 10:00 до 16:00. & Воскресенье с 10:00 до 14:00.


Fini

Магазин аксессуаров для местных жителей и путешественников.


Inn at the Market Building
Пн-Сб с 10:00 до 18:00 и Вс с 10:00 до 17:00

206-443-0563 | www.ilovefini.com
86 Pine Street, Inn at the Market, Сиэтл WA 98101


Коллекционирование золотого века

Самый старый в мире магазин комиксов!

САМЫЙ СТАРЫЙ МАГАЗИН КОМИКСОВ В МИРЕ! В Golden Age Collectables есть все необходимое, чтобы побаловать вашего внутреннего ребенка: комиксы и манга, игрушки и игры, картинки ваших любимых звезд и сценарии из их фильмов. От световых мечей до пупсов — воспользуйтесь своими потребностями в поп-культуре здесь, в Золотом веке.

Следите за коллекционированием Золотого века в Facebook, Instagram и Twitter.


Fairley
Открыто ежедневно: понедельник — среда с 9:30 до 18:00, четверг — воскресенье с 9:30 до 19:00.


Hands of the World

Народное искусство, стерлинговые украшения и аксессуары

Hands of the World с 1982 года предлагает отборное народное искусство, этнографическое искусство, украшения и аксессуары из стерлингового серебра со всего мира.

Каждый предмет в их магазине сделан вручную с акцентом на мастеров справедливой торговли. Hands of the World известен своими красочными звездными фонарями, стеклянными мозаичными лампами из Турции, пашминами из Индии и великолепной коллекцией украшений.

Подписывайтесь на «Руки мира» в Instagram, Facebook и Pinterest.


Уровень 4
Открыто со среды по воскресенье с 10:00 до 17:00.


J&J Sportswear

Футболки, толстовки, шапки

Мы продаем подарочные товары Сиэтла, включая футболки, спортивные штаны, головные уборы, сумки, безделушки и сувениры. Сиэтлская спортивная одежда, такая как Sonics, Mariners и Seahawks, а также Вашингтонский университет.


Economy Market
Пн — Сб 9:00 — 18:00, воскресенье 13:00 — 18:00

206-340-8836
1-я авеню 1427, Сиэтл, Вашингтон 98101


Подарки и антиквариат Lungu

Импортная одежда и изделия ручной работы

Lungu Gifts & Antiques — это бутик в северной части рынка Пайк-плейс.Они специализируются на африканской и индонезийской одежде и аксессуарах, резьбе по дереву и многом другом.

Следите за новостями Lungu Gifts & Antiques на Facebook.


Stewart House
Открыто с понедельника по субботу с 10:00 до 18:00, в воскресенье с 10:00 до 18:00.

(206) 374-9599 | LunguGifts.com
1906 Pike Place # 7, Seattle WA 98101


Maggie’s Shoes

Европейская обувь и одежда по доступным ценам

Maggie’s Shoes — это бутик-обувной магазин на историческом рынке Пайк-Плейс.Они импортируют обувь, одежду и аксессуары напрямую из Италии, Германии и Испании. Их обувь очень удобна, доступна по цене и хорошо сделана. Maggie’s Shoes продается на рынке Пайк-плейс уже 34 года.

Прямо сейчас они предлагают распродажу COVID-19; Скидка 20% на все сумки, 40% на всю обувь и 50% на всю одежду.


Livingston-Baker
Открыто по понедельникам, четвергам, пятницам и субботам с 11:00 до 17:00.


Marakesh Leather

Кожаные ремни, пряжки, аксессуары ручной работы

Marakesh Leather специализируется на качественных кожаных ремнях и аксессуарах ручной работы.Наши уникальные, оригинальные и яркие цветовые комбинации и дизайн прошли годы разработки и действительно созданы, чтобы служить долго. Довольные клиенты возвращаются ежедневно в поисках качества, которое они просто не могут найти больше нигде. Расположен на Flower Row, рядом с Pike Place Fish (под большими часами).


Главный зал
Пн. — Суббота. 9.00 — 18.00; Солнце. 9:30 — 17:00


Market Optical

Эксклюзивные модные очки, солнцезащитные очки Haute Couture, осмотр глаз

Оптики Market Optical являются лучшими на Северо-Западе и гордятся своей работой.Они внимательно прислушиваются к вашим потребностям и предлагают индивидуальные предложения, соответствующие вашим ожиданиям. Если вы хотите выделиться из толпы или найти что-то более консервативное, Market Optical уверена, что у них есть правильное решение. Позвольте им помочь вам найти идеальную пару очков.

Одним из оптометристов Market Optical является доктор Синтия Руггейро. Доктор Руджейро предоставляет комплексную офтальмологическую помощь на рынке с 1995 года. Она обеспечивает индивидуальный, индивидуальный подход к удовлетворению ваших потребностей в области зрения и здоровья глаз.В ее услуги входит установка контактных линз и лечение острых и хронических заболеваний глаз. Узнайте больше на Ruggeiro.com

Следите за Market Optical на Pike Place Market в Facebook и Instagram.


Stewart House
Открыто с понедельника по субботу с 10:00 до 18:00 и по воскресеньям с 11:00 до 17:00.


MarninSaylor

Дом всемирно известных кондитерских домашних животных

Мы вручную производим фантастические, желанные плюшевые игрушки и предметы. Наша главная линейка игрушек Pastry Pets включает всемирно известного пончика-кота, кленового медведя, медведя эклера, медовых булочек и булочек с корицей.В 2019 году мы открыли наш первый магазин кирпича и раствора на рынке Пайк-Плейс-Маркет, что позволило нам расширить ассортимент кондитерских изделий для домашних животных. Теперь вы можете получить Donut Cat и их друзей на рубашках, сумках, плакатах, брелках, наклейках и многом другом!

Наша миссия: создавать необычные предметы, вызывающие радость и удивление, подчеркивая при этом мастерство, этические нормы и незабываемые впечатления.

Фолов Марнин Сэйлор из Facebook и Instagram.


DownUnder Level 4
Открыт с четверга по воскресенье с 10.00.м. — 17:00


Minter Goods

Эми Барр из Minter Goods шьет различные аксессуары из пробковой ткани — прочного натурального материала с красивой текстурой. Она также шьет детские пинетки, которые держатся на крошечных ножках, и миски для веревок, чтобы приподнять ваш дом и держать вас в порядке.


Ремесленный рынок


Оранжевый Дракула

«Woolworths для чудаков»!

Оранжевый Дракула — это Хеллоуин круглый год. Здесь продаются предметы для готики, панка и китча.У Orange Dracula есть значки, нашивки, плакаты, открытки, благовония, свечи и предметы ручной работы.

У них есть монетные автоматы, всевозможные наклейки, монстры, маниакальная паника и вешалка для старинной одежды. Отведите свидание в фотобудку, поиграйте в пинбол и посетите психического цыпленка.

Следите за обновлениями Orange Dracula в Facebook и Instagram.


Уровень 3 — Down Under
Открыто ежедневно с 10:00 до 17:00.


Наш Fabric Stash

Отправленные ткани, изменения и классы

Наша Fabric Stash — это членская компания по консигнации специализированных тканей.OFS предлагает уникальное социально ответственное решение, ориентированное на обычных потребителей тканей, волокна, текстиля и профессионалов, занимающихся сбором тканей. OFS продает консольные ткани, выкройки, пуговицы, молнии, швейные машины, галантерею и другое сырье, позволяя потребителям конвертировать свою партию в наличные. Потребители получают доступ к OFS, чтобы удовлетворить свои потребности в дизайне домашнего декора.


Уровень 3 — Down Under
Ежедневно с 11:00 до 17:00.


Сумки Pike Place

Чемоданы повседневные

Рюкзаки / наплечные сумки, дорожные сумки / спортивные сумки, повседневный багаж, деловой чемодан, хозяйственные сумки, дорожные аксессуары.DownUnder # 421


Fairley
Открыто ежедневно с 10:00 до 18:00

206-682-6727
1501 Pike Place # 421, Seattle WA 98101


Polish Pottery Place

Предлагает изысканные европейские керамические изделия и художественные подарки с 2004 г.

Polish Pottery Place специализируется на высококачественной и функциональной керамической посуде, расписанной вручную Ceramika Artystyczna в Польше. Вся наша керамика безопасна в посудомоечной машине, микроволновой печи и духовке. Polish Pottery Place также курирует широкий выбор постельного белья и аксессуаров для стола и кухни, а также предметы народного искусства, поздравительные открытки и уникальные подарки, которые принесут радость и характер в ваш дом.

Подписывайтесь на Polish Pottery Place на Facebook и Instagram.


Leland
Открыто ежедневно с 10:30 до 17:00.


Робот против ленивца


1535 1-я авеню


Обыск вокруг

Подержанные товары, антиквариат, коллекционирование

Мы продаем новые и бывшие в употреблении предметы из хозяйств и складов.


Уровень 3
Открыто со среды по воскресенье с 10:00 до 16:00.

253.414.4837
3-й уровень на рынке Пайк-плейс, Сиэтл, Вашингтон 98101


Сиэтлская шляпа

Джо Касетер, местный художник-ремесленник, начала в 1998 году продавать свои вязаные вручную шляпы с уникальным дизайном на ярмарках ремесел, базарах и фермерских рынках.Спустя 11 лет были созданы шляпы «Я и мама». Магазин детских и женских головных уборов. Все шапки связаны вручную крючком. Расположен на Цветочном ряду.


Main Arcade
Открыт ежедневно


So Much Yarn

Fine Yarns, Creative Instruction, Handcrafted Gifts

Их миссия So Much Yarn — создать радостную атмосферу, которая способствует наиболее аутентичному самовыражению. С того момента, как вы войдете в дверь, вы почувствуете себя желанным гостем и как дома.Независимо от того, течет ли ваш творческий дух свободно или его нужно вытащить из укрытия, So Much Yarn с радостью поможет вам с помощью отличного и дружелюбного обслуживания, а также через широкий спектр занятий и семинаров.


First & Pine Building
Пятница — понедельник с 10:00 до 17:30.


Дизайны Солнцестояния

Ожерелья, серьги, кольца и многое другое ручной работы!

Solstice Designs — это постоянный дом прекрасных украшений ручной работы Эми Харрис.

В 2004 году Эми Харрис начала демонстрировать свои изделия на местных фермерских рынках и ярмарках в районе Сиэтла, прежде чем заняла позицию на ремесленном рынке Пайк-плейс. Пару лет спустя она смогла найти дом на Пайк-плейс-Маркет в Даунундерсе, где она демонстрирует свои работы и продвигает местных художников и друзей, которых она приобрела в художественном сообществе Сиэтла.

Solstice Designs специализируется на очаровательных повседневных вещах, которые украсят ваш день и станут прекрасным дополнением к любой коллекции.

Следите за проектами Solstice Designs на Facebook и Instagram.


Leland
Открыто ежедневно с 11:00 до 17:00.

(206) 200-4153 | MadeSeattle.com
1501 Pike Pl, Suite 409, Seattle WA 98101


Taj Mahal Emporium

Индийские товары, индийские статуи, благовония / держатели, одежда

Найдите Ганеша, Будду, Шиву и многие другие статуи из Индии в Taj Mahal Emporium . В них также есть все виды благовоний, держатели для благовоний, масла для тела, юбки и многое другое.


Leland
В настоящее время не работает

(206) 679-5031
1501 Pike Pl Ste 513, Сиэтл, Вашингтон 98101


The Barque Brontes Bakery Cafe

Speciality Coffee with Fresh Bakery Drills, Cakes & Treats

Из кафе Вы можете наблюдать, как мы создаем и выпекаем, наслаждаясь уникальной смесью кофе местной обжарки и балуя себя выбором соленых и сладких угощений, горячих из наших духовок.

Подпишитесь на The Barque Brontes Bakery Cafe на Facebook и Instagram.


Western Avenue
Кафе открыто со среды по воскресенье с 8:00 до 15:00; Кейтеринг работает с понедельника по пятницу с 9.00 до 17.00. или по предварительной записи


The Purple Store

Одежда, аксессуары, подарки, дом и кухня

Всемирно известная штаб-квартира фиолетового цвета с 2004 года. Purple Store продает более 1200 отличных вещей для вас или вашего друга, который любит цвет . От мужской и женской одежды до мебели и ювелирных изделий до каск — вы найдете подарки, поделки и качественные фиолетовые вещи.


Чт / Вс: 9:30 — 18:30 Пт / сб: 9:30 — 19:30


Ugly Baby

Искусство без извинений для незрелого взрослого

Розали и Дуглас Гейл — изобретатели искусства для душа — водонепроницаемого искусства, которое можно повесить в душе с присоской. Они продают свои собственные работы, а также D.I.Y. наборы для рукоделия и эмалированные булавки в их магазине Ugly Baby. Найдите их на Вестерн-авеню.

Закажите частную 30-минутную встречу по магазинам на их веб-сайте https: // www.uglybaby.shop. Вы также можете буквально делать покупки в витринах, отсканировав QR-коды рядом с продуктами на их витрине.

Самовывоз

Curbside доступен для любого онлайн-заказа, а местная доставка доступна за 5 долларов США для заказов на сумму более 100 долларов США и в пределах 6 миль.

Подписывайтесь на Ugly Baby в Facebook, Instagram, Pinterest, TikTok и Etsy.


Western Avenue
Открыт понедельник с 11:00 до 18:00, вторник — четверг с 12:00. — 17:00, пятница с 11:00 до 18:30, суббота с 10:00.м. — 18:30, воскресенье 11:00 — 17:00


Ventures Marketplace

Подарки ручной работы — Ювелирные изделия — Местные ремесла — Продукты питания

Откройте для себя один из самых уникальных и вдохновляющих магазинов подарков Сиэтла. За каждым продуктом местного производства на Ventures Marketplace вы найдете начинающего предпринимателя, который упорно трудится, чтобы воплотить свои мечты в реальность. Приходите в магазин и измените мир к лучшему уже сегодня!

Торговая площадка

Ventures Marketplace открыта для покупок лично и самовывоза у обочины. Трансфер от тротуара доступен с пятницы по субботу с 11:00.м. — 3 вечера. и воскресенье с 12.00. — 3 вечера.

Следите за Ventures Marketplace в Facebook, Instagram, Twitter и YouTube.


Мезонин Уровень
Пятница — суббота с 10:00 до 16:00, воскресенье с 11:00 до 16:00.


Zebra Club

Zebra club зарекомендовал себя как первый, кто представил концепцию экологической розничной торговли, которая подразумевала использование вывесок и светильников для представления определенного стиля жизни или темы бренда.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Any Queries? Ask us a question at +0000000000