Как слепить человека из глины: Как сделать фигуру человека из глины 🚩 как приготовить человека 🚩 Hand-made

Содержание

Как сделать фигуру человека из глины 🚩 как приготовить человека 🚩 Hand-made

Вам понадобится

  • — глина;
  • — инструменты для лепки (стеки, проволока, дощечка).

Инструкция

Ознакомьтесь с пропорциями тела человека. Чем точнее фигуру вы хотите вылепить, тем важнее этот пункт для вас. Это можно сделать по анатомическому атласу. Запомните соотношение размеров частей тела, обратите внимание, какие крупные мышцы создают рельеф тела человека на спине, ногах, руках.

Возьмите подготовленную, уже влажную, глину для лепки. Помните ее немного в руках и отбейте, чтобы избавиться от воздуха в массе глины. Для глиняной лепки часто нужен плинт – основа, на которой размещается фигура. Он может быть произвольной формы, например, в виде камня, на котором сидит человек, в виде рельефной пластины, в виде постамента.

Конструктивный способ лепки. Вылепите отдельные части тела, начиная с самых крупных (туловище, голова, конечности). Голову слепите из скатанного шарика. С помощью стека (фигурной лопатки для лепки) на голове формируйте глазницы, скулы, нос, рот и далее доводите их до нужной точности и совершенства. Слегка вытяните шею в нижней части головы.

Туловище лепите из овального куска глины. Можно сделать из куска глины конус, а можно более детализировано вылеплять грудную клетку, линии талии и таза. В туловище с помощью специального, круглого на конце, стека сделайте углубления для рук и ног.

Руки и ноги лепите из скатанных «колбасок». Их можно не детализировать, а можно выделить только ладони и пальцы. Можно даже очень детализировать, накладывая глину в нужных местах, создавая мускулы (рельефная лепка). В последнюю очередь лепите мелкие детали. Для их создания используйте способы оттягивания или прищипывания глины, вытягивая пальцами небольшую часть от общего куска до нужного размера.

Соединяйте детали по мере их изготовления. Для предотвращения отваливания частей тела при сушке необходимо плотно стыковать части или вставлять их в подготовленные выемки и замазывать глиной при помощи стека. Также рекомендуют предварительно слегка поцарапать места стыков зубной щеточкой или использовать небольшие кусочки спичек или зубочисток для соединения частей.

Пластический способ лепки. Лепите фигуру человека из цельного куска глины, вытягивая части тела или высекая их, убирая лишнюю глину. В этом случае скульптура лепится, начиная снизу вверх. Этот способ более сложный, так как требует развитого глазомера и ясного представления о пропорциях тела человека. Но вы можете комбинировать оба способа лепки, делая, например, голову и грудь из монолитного куска глины, а руки и ноги – отдельными частями.

Фигура человека высотой более 10 см требует каркаса, иначе она не сохранит форму. Приготовьте проволочный каркас нужного положения, закрепите его на подставке. Проволока должна быть одновременно гибкая и прочная. Для лучшего крепления глины на каркасе, основная проволока должна быть обвита не очень частыми витками другой, может быть более тонкой, проволокой. Когда каркас готов, облепляйте его глиной, придавая пальцами и стекой нужную форму.

Человек из глины поэтапно. Полимерная глина своими руками

Лепка – это несложное и очень увлекательное хобби. Оно позволяет самостоятельно сделать множество самых разных вещей – украшений, игрушек, декоративных поделок и скульптур разных форм. Готовые изделия как нельзя лучше подходят для необычного оформления интерьера и могут быть замечательными подарками практически к любому празднику. Где брать материал для лепки, как нужно правильно с ним работать и что можно сделать из глины своими руками?

Лепка из полимерной глины для начинающих

Полимерная глина представляет собой синтетический материал, который по своим свойствам похож на пластилин, но при этом способен затвердевать. Ее называют по-разному – пластика, термопластилин, термопластика, цернит. Начинающим мастерам нужно знать, что полимерная глина бывает двух основных видов – один застывает только при запекании, а другой без обжига. Прежде чем выбирать, что можно сделать из глины, стоит определиться, какой вид материала будет использоваться (покупная глина или масса для лепки собственного приготовления).

Как сделать полимерную глину в домашних условиях

Те, кто не желают нести расходы на приобретение готового материала для лепки, могут приготовить его самостоятельно. Называть самодельную глину полимерной будет неправильно, поскольку она изготавливается с использованием совсем других компонентов. Однако полученный материал поддается обработке с использованием стандартных техник работы с полимерной глиной. Чтобы сделать его, нужны:

  • 1 стакан белого клея ПВА;
  • 1 стакан кукурузного крахмала;
  • 2 столовые ложки сока лимона;
  • 1 столовая ложка вазелина;
  • 1 столовая ложка любого нежирного крема;
  • стеклянная миска для замешивания;
  • ложка для размешивания;
  • подложка для вымешивания глины;
  • полиэтиленовая пленка.

Приведенного количества ингредиентов хватит на изготовление примерно 350 г пластичной массы для лепки. Техника изготовления глины проста: с помощью ложки нужно тщательно смешать в миске клей ПВА, крахмал и вазелин. Затем добавить в массу сок лимона и снова все хорошо смешать. Далее миску необходимо на 30 секунд поставить в микроволновку на максимальную мощность.

Поверхность, на которой будет вымешиваться глина, следует смазать кремом для рук. Выдержанную в микроволновке и еще раз перемешанную смесь необходимо выложить на эту поверхность и энергично вымесить в течение 5 минут, как обычное тесто. В результате всей работы должен получиться упругий и пластичный материал. Его нужно скатать в форму «колбаски» и обернуть в ткань, чтобы удалить излишки влаги. Глина будет готова к использованию сразу после остывания.

Что нужно для лепки

В процессе лепки используются любые подручные средства, способные облегчить работу с глиной и помогающие придать материалу нужную форму. Начинающим мастерам лучше не запасаться сразу большим количеством профессиональных инструментов, поскольку многие могут не пригодиться. Минимальный набор приспособлений и материалов для работы с полимерной глиной представлен следующим перечнем:

  • жесткая рабочая поверхность;
  • режущие инструменты – канцелярский нож, лезвие для бритвы для мелких работ;
  • скалки для раскатывания разных размеров – подойдут любые удобные предметы цилиндрической формы;
  • зубочистки или иголки – с их помощью делают отверстия, тонко раскатывают мелкие элементы, закрепляют детали;
  • каттеры – так называют специальные формочки для вырезания фигурок, однако на первое время вместо них подойдут любые другие приспособления, например, крышки от флаконов разных размеров;
  • влажные салфетки и перчатки.

Техники лепки

Выбирая, что можно быстро сделать из глины, нужно изучить разнообразные техники лепки, которые предлагают начинающему мастеру множество идей для творчества. Их применяют как для изготовления глиняных изделий без обжига, так и при работе с запекаемой глиной. В зависимости от планируемой формы, цвета и элементов дизайна поделки из полимерной глины могут выполняться с использованием следующих популярных техник:

  • Техника трости – раскатанные кусочки глины в разных сочетаниях цветов выкладывают слоями и скатывают в форме рулетов, на срезе которых получаются оригинальные разноцветные узоры.
  • Техника плавного перехода цвета – полимерную глину смешивают в разных пропорциях, добиваясь эффекта перехода одного цвета в другой.
  • Техника филигрань – заготовку покрывают очень мелкими кусочками глины, образующими красивый ажурный узор.
  • Техника калейдоскоп – пласты материала для лепки разных цветов скатывают в рулеты, а затем придают им разнообразные геометрические формы путем прижимания к ровной поверхности.
  • «Соляная» техника – бусины или другие элементы обваливают в крупной соли, запекают, а после остывания вымывают соль водой, добиваясь рельефной фактуры на поверхности изделий.

Как лепить из полимерной глины

Самозатвердевающая глина после застывания на ощупь становится как дерево или гипс, благодаря чему изделия поддаются обработке соответствующими инструментами. Запекаемый полимерный материал после воздействия высокой температуры является более твердым и напоминает пластик. Покупать такую глину нужно в магазинах художественных товаров и товаров для рукоделия.

Первые изделия из полимерной глины нужно выполнять в виде легко поддающихся обработке элементов, используя подручные инструменты и постепенно осваивая разные несложные техники лепки. Начинать работу лучше всего с цветов (роз или лилий), букетов, бижутерии. Выбирая, чем красить полимерную глину, предпочтение стоит отдать акриловым краскам. Если для покраски выбрана гуашь, поверх нее накладывают слой водостойкого лака, а перед тем, как делать покраску нитроэмалью, поверхность рекомендуется грунтовать эпоксидным клеем.

Цветы

Чтобы слепить розу, сначала нужно сделать небольшой шарик и придать ему каплевидную форму – это будет сердцевина цветка. Затем скатать несколько шариков и приплющить их пальцами, превратив в тонкие лепестки. Их следует один за другим оборачивать вокруг сердцевины, формируя бутон. Первые лепестки лучше оставить прямыми, а те, что будут по краям, загнуть наружу.

Шарнирную куклу

Для работы по изготовлению шарнирной куклы нужна фольга. С ее помощью формируют заготовки деталей, на которые будет наноситься слой полимерной глины – туловище, голову, ноги и руки, а также сами шарниры для бедер, колен, предплечий, локтей и кистей рук. После высыхания детали разрезают, а фольгу удаляют. Затем их подтачивают, чтобы они лучше подходили друг другу по размерам, склеивают в местах разрезов и соединяют с помощью эластичных шнурков.

Бижутерию

Украшения простых форм – это то, что можно легко сделать из глины, даже не обладая хорошими навыками лепки. Любой начинающий мастер сумеет сделать кольцо, серьги, браслет или кулон, используя несложные техники. Лучше всего выбрать для первой работы легкий вариант изделия, например, сделать простые бусы или сережки. Для этого глину раскатывают и вырезают в ней равные квадраты, которые скатывают в шарики – так каждая бусина будет иметь одинаковый размер. Затем в бусинках иголкой нужно сделать отверстия.

Мастер-класс поделок из полимерной глины для детей

Занятия лепкой помогают ребенку изучать окружающий мир и развивать мелкую моторику. Возможности для творчества здесь безграничны, но выбирая, что ребенку можно сделать из глины, лучше начинать работу с вещей самых простых форм, которые он сможет сделать самостоятельно или с минимальной помощью взрослого. Например, вылепить вместе с малышом еду для кукол или научить его лепить разных животных.

Еда

Ребенку будет проще всего вылепить такую еду для кукол, как овощи и фрукты. Покажите ему, как с помощью иголки сделать апельсину «настоящую» корку, красиво оформить листок на яблоке, нарисовав на нем прожилки, или придать правильную форму груше. Осваивать разные способы и техники лепки с ребенком нужно постепенно, а еще важно учесть, что детям всегда хочется быстрее увидеть результат работы. Чтобы малыш не потерял интерес к лепке, ему лучше заранее объяснять, что изделия будут готовы не сразу.

Животные

Для лепки животных лучше всего использовать простые картинки, где звери изображены схематично. Глядя на них, проще выбрать, что слепить, и легче разобраться, как придать деталям нужные очертания. Для совсем маленьких зверят допускается использовать цельные куски материала, а фигурки покрупнее рекомендуется делать в технике полых деталей, используя подручные формы для лепки. Для оформления глазок и носиков применяют бусинки.

Изделия из глины для лепки и обжига

Как подготовить глину для лепки? Непосредственно перед началом работы ее нужно хорошо размять руками – так она становится более пластичной. Когда используется запекаемая белая или красная глина, при нагревании изделий важно выдержать правильный температурный режим. Он должен быть в пределах 110–130 градусов, поскольку при более высокой температуре глина может потерять форму, потемнеть или даже загореться.

Можно ли самим сделать запекаемую глину? Теоретически это возможно, но, во-первых, для создания такого материала нужно найти качественную природную глину, а во-вторых, его будет сложно правильно обжечь в домашних условиях, не имея специального оборудования. Самостоятельно изготовить подобный материал для лепки удастся только опытным путем, то есть методом проб и ошибок.

Ваза

Для изготовления тонких и высоких фигурок и скульптур рекомендуется использовать каркас. При создании вазы таким каркасом лучше всего послужит пластиковая бутылка красивой формы. Ее нужно разрезать на две части, а затем каждую обклеить раскатанными пластами самозатвердевающей полимерной глины. После застывания обе части тщательно склеивают и получают готовую вазу.

Фигурки

При вылепливании фигур и скульптур не обойтись без основы для лепки. Для ее создания могут быть использованы разные подручные материалы, например, гибкая проволока. Если же начинающего мастера интересует, как слепить из глины человека, то в этом случае лучше прибегнуть к видеоурокам, которые показывают процесс выполнения столь сложной работы поэтапно.

Видеоуроки по лепке из глины

В видео-уроках по лепке представлено множество нужной информации для начинающих мастеров: как обжечь глину в домашних условиях, как лучше использовать те или иные техники. Мастер-классы в видео формате помогают лучше изучить тонкости работы с полимерным материалом и быстрее освоить самостоятельное изготовление элементов разной степени сложности.

Сегодня рукоделие в самых разнообразных техниках и проявлениях снова в моде. Такое хобби может позволить себе каждый, и ведь это так приятно — создавать красивые вещи своими руками, причем буквально «из ничего». Одно из оригинальных увлечений для детей и взрослых — лепка из глины. Какие материалы понадобятся для такого творчества и с чего начать? Специально для вас — подробный мастер-класс в нашей статье.

Отправляемся на поиски глины

Гончарное ремесло является одним из древнейших в мире. Посуда и декоративные были известны человечеству на заре зарождения цивилизаций. С чего же начать знакомство с этой древней техникой? Вам понадобится главный материал — глина, проще всего купить ее в магазине товаров для творчества. Некоторые домашние мастера пробуют также лепить из купленного в аптеке косметического порошка. Еще один вариант — глина, добытая собственными руками. Для этого вовсе не обязательно ехать на карьер, во многих регионах России можно найти места, где нужный нам материал залегает непосредственно под почвенным слоем. Внимание: глина бывает жирной, средней и тощей — в зависимости от количества и характера примесей. Проверить, подходит ли выбранный кусок для лепки, просто: достаточно попробовать помять его в руках и скатать колбаску. Если материал не прилипает к рукам и не трескается — можно приступать к изготовлению поделок.

Основные правила работы с материалом

Сегодня по всей стране открываются курсы лепки из глины, и это неспроста. Работать с этим материалом действительно несколько сложнее, чем с пластилином или соленым тестом. В первую очередь глину необходимо развести до пластичной консистенции. Если у вас порошок — просто добавляйте воду и перемешивайте. Немного сложнее дело обстоит с кусковой глиной. В этом случае материал следует залить жидкостью на некоторое время. Затем сливаем воду и разминаем ком. Если у вас не получится израсходовать весь подготовленный кусок за раз, просто положите его в полиэтиленовый пакет или обмотайте мокрой тканью. Считается, что при длительном хранении глина может заплесневеть — поэтому старайтесь минимум раз в день ее разминать, если планируете использовать через пару дней.

Простые поделки: с чего начать?

Лепка из глины для начинающих подразумевает изготовление простых фигурок. Отделите от всей приготовленной массы кусок подходящего размера. Помните его в руках — ваши пальцы должны привыкнуть к фактуре и плотности материала. Далее вам предстоит превратить кусок массы в какую-то фигуру. Что именно слепить? Опытные мастера лепки из глины советуют новичкам изображать любые образы и формы, которые первыми приходят в голову. И самое главное — не бойтесь: одно из достоинств материала заключается в том, что до финишной обработки изделия вы всегда можете все переделать. Попробуйте сделать какое-то простое животное или даже фигуру человека.

Лепка из глины — это интересный вид ремесла, позволяющий создавать разнообразные вещи. Итак, самый простой способ — вытягивать сложные по форме фигуры из одного куска материала. А вот лепить что-то из отдельных кусочков глины немного сложнее. Для скрепления деталей вам понадобится специальный клей. Сделать его очень просто: приготовьте жидкий раствор глины с водой. Прежде чем приклеивать один элемент к другому, смажьте получившейся жижей предполагаемое место соединения. Этим же раствором можно разглаживать трещины, которые иногда появляются при высыхании материала. Лепка из глины — это очень творческий процесс. Попробуйте украшать свои поделки «резьбой», используя специальные инструменты или любые подручные приспособления — например, тонкие палочки или пустые стержни от ручек. Интересный прием — придавать фактуру глине штампами, попробуйте также раскатать пласт на куске рельефной ткани. Из выбранного материала можно сделать и еще один вид поделок с использованием специальных форм. В них заливают глину, разведенную до жидкого состояния, и оставляют на пару дней. После чего фигурку достают, при необходимости сглаживают все неровности и оставляют сушиться на воздухе дальше.

Используя глину, можно делать слепки с готовых игрушек и сувениров из твердых материалов. Изготавливать такие поделки очень просто. Оберните фигурку, с которой мы будем делать слепок, пищевой пленкой. Раскатайте глину скалкой и аккуратно облепите подготовленную форму. Подождите, пока глина немного подсохнет (не более суток), после чего осторожно снимите ее с основы. Оставьте фигурку досушиться и обрабатывайте дальше привычным способом. Лепка из глины (для детей можно подобрать несколько поделок попроще) — это не только создание объемных изделий. Вполне можно обойтись оттисками. Раскатайте материал не слишком тонко. После чего предложите юному скульптору оставить на поверхности отпечатки своих пальцев или выдавить целую картинку. Оттиски можно делать также штампами или просто красивыми формочками, баночками.

Как обработать изделие?

Настоящие мастера гончарного дела обжигают свои изделия в специальных печах. Разумеется, такое оборудование мало у кого найдется дома. Но вы всегда можете обжечь глину на костре. Только следите за тем, чтобы огонь не был слишком сильным, иначе ваши поделки могут треснуть. Лепка из глины — занятие увлекательное, но требующее терпения. Мало вылепить фигурку, изделия должны еще пройти несколько этапов обработки. После полного высыхания поделок их необходимо осторожно зашкурить, сгладив все недочеты. Затем изделия обжигают или покрывают несколькими слоями бесцветного лака. Скульптуры из глины можно разукрашивать красками. Помните о том, что необожженные изделия являются достаточно хрупкими. После обжига фигурки становятся более прочными, но при этом их все равно не рекомендуется ронять и подвергать агрессивным механическим воздействиям.

Для первых проб в всегда можно приобрести готовый набор для лепки из глины фабричного производства. В нем найдутся не только все необходимые материалы и инструменты, но и подробная инструкция по изготовлению поделки и поэтапное руководство для каждого действия.


В последнее время поделки своими руками становятся все популярнее. Лепка тоже относится к этому. К сожалению, не у всех есть возможность покупать глину для лепки, нет средств или же ее нет в наличии в магазинах. Решить эту проблему мы предлагаем, сделав глину для лепки своими руками. Полимерную глину создают своими руками также для того, чтобы избежать больших расходов, когда только ты начинаешь ознакамливаться с этим материалом.

Виды глиняных поделок

Итак, глина бывает природной, а бывает искусственной. Полимерная глина – очень удобный материал: он становится твердым только под воздействием больших температур, а при комнатной температуре это очень мягкий материал. Он прекрасно подходит для лепки посуды и поделок: аксессуары, предметы декора, бижутерия и многие другие изделия. Их делают только из глины или сочетают с другими предметами декора: бисер, пайетки.

Простой рецепт

Для создания глины нам понадобится клей ПВА, кукурузный крахмал по стакану, столовая ложка вазелина и крема для рук без силикона, две ст. л. сока лимона, миска, пленка из полиэтилена и лопатка.

Смешиваем крахмал, вазелин и клей до однородной массы. Добавляем лимонный сок и перемешиваем. Кладем полученную смесь в микроволновку на тридцать секунд, достаем, перемешиваем и снова кладем в микроволновку на то же самое количество времени.

По области рабочей зоны размазываем клей. Наверх кладем полученную массу и начинаем ее вымешивать. Затем, скатываем полученную заготовку в колбаску, заматываем в полиэтиленовую пленку и кладем в холодильник.

Второй способ

Такой рецепт подойдет больше для скульптурной пластики, так как изделия получаются более прочными и твердыми.

Для изготовления такой глины нам понадобятся ст. клея для дерева, 100 г кукурузного крахмала, ст. л. стеариновой кислоты, глицерина и вазелина, 13 г лимонной кислоты и емкость. Лучше всего взять ту, где покрытие не пригорает.

Соединить все ингредиенты, кроме крахмала. Затем, поставить на теплый огонь и помешивать. Добавляем потихоньку столовый крахмал и тщательно мешаем, чтобы не было комочков. После того как наша смесь начинает отлипать от краев бортов, выкладываем ее на область рабочей зоны и вымешиваем, как тесто. Затем, даем остыть и кладем в холодильник, предварительно обернув пищевой пленкой. Если вы захотите раскрасить, то можно это делать при помощи обычных акриловых красок.

Такой способ создания глины прекрасно подойдет для посуды.

Урок по лепке

Процесс лепки из самодельной полимерной глины можно посмотреть на примере лепки цветов, а именно розы.

Для работы нам понадобится глина, сделанная своими руками, канцелярский нож, булавки, фольга и зубочистки.

Красим нашу глину в нужный оттенок и разминаем ее. Делаем колбаску. Разрезаем глину на кусочки. Придавливаем кусочек пальцем, создавая лепесток розы. Изготавливаем сердцевину, заворачивая первую «лепешку» в рулончик. Далее, прикрепляем каждый лепесток. Раскатываем розу между пальцами, тем самым вытягивая ей как бы хвостик. Канцелярским ножом срезаем лишнюю глину.

В середине аккуратно делаем отверстие зубочисткой, не протыкая изделие полностью. Это нужно для лепки украшений, например, сережек, чтобы затем вставить саму серьгу.

Видео по теме статьи

Посмотрите видео-подборку о том, как правильно сделать полимерную глину своими руками и какие изделия можно лепить из нее.

Когда-то лепка из глины была рутинной и ничем не примечательной профессией, тогда как сегодня она предстает в образе разновидности детского развивающего творчества, интересного хобби или даже творческого способа заработка. В наши дни это старинное ремесло, которое, казалось бы, должно исчезнуть под натиском современных технологий, внезапно, наоборот, приобрело второе дыхание и потихоньку выбивается в модные тренды.

Лепку из глины все чаще вводят в образовательную программу детских садов и общеобразовательных школ, не говоря уж о художественных учебных заведениях, так что данная тема обязательно должна быть близкой всем родителям.


Польза лепки

О пользе лепки для детей в целом написано довольно много, но далеко не всегда акцент делается на том, что это занятие приносит определенную пользу людям любого возраста. Естественно, на разных этапах жизни практичность такого хобби можно увидеть с разных сторон, поэтому остановимся на преимуществах выбора в пользу лепки из глины подробнее:

  • Для детей 4-5 лет
    лепка из глины, вероятно, только начинается – они делают в ней первые шаги и приобретают первые навыки. Для них это занятие полезно быстрым развитием мелкой моторики рук, которые пока не способны двигаться точно и уверенно, но быстро приобретают такие способности благодаря постоянной практике, которая так похожа на увлекательную игру. Без фантазии, пожалуй, тоже не обойтись, ведь вылепить что-то конкретное можно не раньше, чем себе его детально представишь и тщательно продумаешь все шаги на пути к достижению желаемого результата.

Все те же преимущества дает лепка и из других материалов, наиболее популярным среди которых является всем привычный пластилин, однако, глина требует большей ответственности, ведь ее предварительно еще нужно подготовить, а продумывание еще и процесса подготовки материала лишний раз заставляет работать мозг.


  • Для детей 6-7 лет
    приоритеты уже немного меняются, по крайней мере, если они начинали с 4-5 лет и действительно старались все это время. Элементарная точность движений уже должна была выработаться, теперь настал черед выработки настолько точных движений, которые большинству людей неподвластны. Сейчас уже намного активнее начинает работать фантазия – ребенок теперь не просто продумывает реализацию конкретной, но не им придуманной идеи, а сам пытается выдумать композицию, дизайн фигурки, сюжет поделки и так далее.
  • Даже для взрослых
    это занятие приносит исключительно пользу и не так важно, когда вы начали – в глубоком детстве или вчера. В первую очередь, работа с глиной очень сильно успокаивает и расслабляет, что в условиях слишком активной современной жизни просто бесценно. Зачем тратить деньги на дорогого психолога, если можно просто лепить в свободное время? При этом, достигнув определенных успехов, деньги можно уже и зарабатывать, ведь технологии и собственное упорство сегодня позволяют достичь того уровня мастерства, который делает человека профессионалом, зарабатывающим на жизнь любимым делом.


Какая глина лучше для творчества?

Подобный вопрос очень часто задают себе и окружающим новички, которые пока совершенно не ориентируются в теме, но уже знают, что понятие «глина для лепки» включает в себя целый ряд разновидностей. Ответ здесь не может быть однозначным, поскольку разнообразие предложения вызвано разнообразием спроса, и каждая масса обладает специфическими преимуществами, которые идеально подходят для достижения конкретных задач.




Следовательно, все зависит от того, какой результат рассчитывает получить мастер, хотя некоторые общие советы дать все же можно.


Для этого пройдемся по наиболее известным и популярным вариантам:

  • В частности, для домашнего использования лучше подходит самозатвердевающая глина
    , которая высыхает на открытом воздухе за определенный отрезок времени. Это несколько ограничивает возможности редактирования фигурки, но зато для отвердевания не нужна специальная печь. Запекаемую глину, правда, можно доводить до твердого состояния и в обычной духовке, но опытные люди утверждают, что это сложнее, да еще и не рекомендуется из-за опасности отравления при дальнейшем приготовлении пищи там же.
  • Выбор огромного количества людей, которые в наше время хотели бы попробовать нечто похожее на классическую натуральную глину
    , очень часто падает на голубую кембрийскую глину. Голубая разновидность отличается приятным оттенком и возможностью легкой окраски в любой необходимый цвет, относительной простотой обработки и высокой степенью предсказуемости конечного результата. Помимо прочего, она продается как в уже разведенном, то есть готовом для работы варианте, так и в сухом виде, что хорошо подходит для длительного хранения материала.
  • Для изготовления цветов сведущие люди очень рекомендуют целлюлозную глину.
    Материал этот также известен как зефирная глина за явное сходство с зефиром в сыром виде. Особенность этого сырья заключается в том, что оно и в застывшем виде сохраняет гибкость, благодаря чему сделанные из него лепестки кажутся очень натуральными.



Какой бы вид глины вы ни выбрали, постарайтесь сделать так, чтобы она была вакуумированной.
Дело в том, что любая глина перед лепкой должна быть тщательно вымешана до однородного состояния, но в процессе ручного выполнения этой процедуры в массу попадают пузырьки воздуха, не способствующие прочности готовых изделий. В условиях больших мастерских глину вымешивают специальные машины – экструдеры, которые умеют отсасывать воздух из рабочей зоны, ну а для любителей продается специальная, уже вымешанная и вакуумированная глина.


Какие изделия можно сделать дома?

На самом деле, из глины правильно подобранных сортов можно вылепить абсолютно все что угодно. Поскольку речь идет о занятиях лепкой, в первую очередь, с детьми, стоит особое внимание обратить на то, что должно понравиться самим малышам
, а это, конечно же, игрушки. Чаще всего в качестве полноценного игрового предмета, сделанного своими руками, выступают фигуры животных и птиц, а также сказочных героев – глиняный Кощей выглядел бы очень мило. Для увеличения правдоподобности игрового процесса можно вылепить домик, игрушечную еду и многое другое.



В учебных заведениях детей хотя бы теоретически готовят ко взрослой жизни, поэтому поделки для школы и детского сада отличаются большим разнообразием – среди них найдется и такое, чем играть сложно, но можно гордиться, поставив на полочку.

Популярным сюжетом является глиняная дубовая ветка, в качестве игрового поля с прицелом на будущее практическое применение можно вылепить целый рельеф с холмами и долинами, полями и дорогами.



С достижением уровня, достаточного для зарабатывания денег, творческие люди обычно переходят на более прибыльные вещи, среди которых особой популярностью пользуются украшения из керамической глины, отлично имитирующие многие другие материалы. Среди женщин большим успехом пользуется еще и лепка посуды, ведь собственные дизайнерские чашки или чайник можно подарить близким на праздник, а создание собственных горшков для домашних растений позволит всегда иметь козырь в рукаве для демонстрации гостям.

Способы и техники ручной лепки

Различных техник лепки глиняных изделий вручную существует довольно много, и для создания сложных шедевров мастера обычно используют сразу несколько из них. Фактически, действительно талантливому человеку необязательно действовать по каким-либо шаблонам, ведь ему достаточно собственной фантазии, чтобы придумать, как добиться нужного эффекта, но все же рассмотрим несколько самых популярных техник для примера:

  • Скульптурная лепка.
    С одной стороны, технически самый сложный способ создавать глиняные фигуры, с другой – единственная техника лепки, не выдвигающая вообще никаких ограничений по форме результата. Представляет собой формирование будущего изделия из цельного куска глины с помощью рук и мелких подручных инструментов вроде стеков.
  • На гончарном круге.
    Вторая древнейшая техника, позволившая в свое время нашим предкам делать аккуратную круглую посуду даже в том случае, если руки мастера все же не обладают идеальной геометрической точностью. Как и в старину, сегодня используется практически исключительно для лепки горшков и кувшинов, реже – для создания крупных круглых предметов любого другого назначения. Лучше всего сочетается с природной глиной для обжига, другие материалы практически не используются.
  • Жгутовая лепка
    . Весьма своеобразная техника, при которой будущее изделие, будь то пустой внутри кувшин или полноценная огромная статуя, изготавливают из эдаких «кирпичиков» в виде жгутов. Они укладываются один поверх другого, постепенно поднимая изделие от основ к будущей вершине, а места стыков между жгутами отдельно замазываются жидкой глиной. Данная техника позволяет создавать огромные формы практически без потерь геометрической правильности.




Как пользоваться глиной?

Натуральная глина, в отличие от большинства разновидностей современных полимерных глин, не готова к лепке сразу, ее придется предварительно довести до нужной кондиции. Для этого она должна быть средней влажности, достаточной для лепки.

Развести в домашних условиях глину можно при помощи обыкновенной воды. Если материал засох настолько, что успел покрыться твердой коркой, советуют покрошить его на куски (но не очень мелко), смочить поверхность и укутать очень мокрым полотенцем. Когда глина пропитается этим небольшим количеством влаги и станет просто сухой, уже без корки – добавьте еще немного воды и попробуйте замесить руками до однородного вязкого состояния.



Добиться толкового результата можно только таким способом, быстро размягчить засохший кусок, просто бросив его в воду, не получится, поскольку наружный слой «потечет», а внутренний останется камнем.

Если же глина, наоборот, слишком мокрая, можно попробовать отжать ее небольшие куски вручную, чтобы вода вышла. Для ускорения процесса мокрая глина раскладывается на идеально сухой плите гипса, при максимальном их контакте плита заберет влагу себе.

Как хранить?

Способы хранения глины для лепки сильно отличаются, в зависимости от того, что представляет собой данный материал на самом деле, и какие компоненты входят в его состав. Пожалуй, проще всего поделить все типы глин на самозатвердевающие и запекаемые, однако, если есть инструкция, касающаяся того материала, что вы держите в руках, лучше ориентируйтесь сразу на нее.



Самозатвердевающие массы для лепки требуют хранения в строго герметичных условиях
, поскольку их пластификаторы и вода очень быстро испаряются на открытом воздухе, заставляя материал застывать, теряя пластичность. То, что вы не успели придать массе такую форму, какую хотелось бы, не будет иметь никакого значения – восстановить глину будет невозможно.

Извлекать из герметической банки такую массу нужно только непосредственно для лепки, причем лепить нужно быстро, не отрываясь, пока проект не будет закончен.


С запекаемыми массами ситуация обстоит немного проще – герметичная упаковка для них не будет лишней, но обязательной она не является. При попадании лишней влаги такие массы сушатся (в частности, естественным путем), а для большего размягчения к ним можно добавить немного воды или каких-либо пластификаторов, в зависимости от вида материала и его состава.

Основные инструменты скульптора

Главный инструмент, без которого никак не обойтись ни одному скульптору – это его руки, однако, голыми руками создать шедевр может только настоящий мастер. Всем остальным понадобятся как минимум стеки разнообразной формы. Этот простой инструмент предназначен либо для резки кусков материала (чаще всего плоских «блинов»), либо для придания поверхности определенной точной формы типа вмятин, разрезов, волнистости.




Даже для новичка желательно не ограничиваться одним стеком, а уж у профессионала должен быть целый набор. Для нарезки многих полимерных глин используются и другие резчицкие инструменты, даже обыкновенные нож и ножницы иногда могут принести пользу.


Чтобы научить детей полезному творчеству, посмотрите сначала сами, как лепить из глины фигурки, цветы, свистульку; прочитайте про этот природный материал.

Подбор материала и его подготовка к работе

Гончарное ремесло — одно из самых старых. До сих пор археологи находят обломки глиняной посуды, украшения, принадлежавшие людям еще во время зарождения их цивилизации.

И сейчас этот материал один из самых доступных. Его можно найти на берегах прудов, в котлованах или даже на своем дачном участке. Достаточно копнуть поглубже, и вожделенный стройматериал у вас в руках. В природе имеется красноватая и синяя глина. Для поделок чаще всего используют первую. Ее куски заливают водой на 1–2 дня, затем перемешивают, чтобы образовалась масса единой консистенции.

Для того, чтобы смастерить фигурки из глины, цветы, посуду, украшения, она должна на ощупь быть похожа на мягкий пластилин. Поэтому куски глины для такого творчества смешивают с небольшим количеством воды. Если вы кладете кирпичную печь или хотите обмазать уже готовую, раствор должен быть более жидким — как густая сметана.

Глина бывает тощей, средней и жирной. Чтобы понять, подходит ли данная для лепки, разомните ее в руках и скатайте колбаску. Если та не трескается и не прилипает к рукам, из нее можно творить.

Если вы не знаете, чем занять детей на даче летом, дайте им размягченную глину, пусть слепят из нее животных, людей, чайный сервиз для кукол. Затем поставят эти предметы на солнце, после полного высыхания они готовы для игры. Но для придания прочности глиняной посуде существуют определенные методы, о которых вы скоро узнаете. А пока расскажем о том, что можно купить глину порошковую, развести по инструкции водой и работать с данной массой.

Техники лепки

А вот как лепить из глины, используя различные техники:

  1. Разомните кусок пластичной массы в руках. Если хотите получить заготовку дисковой формы, скатайте шарик, приплюсните его. Из такого кружочка вы быстро сделаете простые фигурки из глины, например, птицу. Для этого с одной стороны шара наверху потяните заготовку вперед, чтобы сформировать клюв. С обратной стороны внизу нужно вытянуть часть глины в обратную сторону, сделать хвост, а с боков — крылья. Останется поставить заготовку на две маленькие веточки — лапки птицы, и новая игрушка из глины готова.
  2. Если вы хотите слепить скульптуру из нескольких деталей, сначала создайте их. Чтобы «склеить» эти заготовки между собой, смочите прилегающие части водой и осуществите это. Можно сделать болтушку их глины и «склеивать» отдельные элементы с ее помощью. Этот же раствор поможет избавиться от трещин, которые появляются в процессе высыхания изделия. Достаточно смазывать их этой болтушкой.
  3. Если планируется изготовление из глины оригинальных вещей, вы можете использовать зубочистку, пластиковые столовые приборы. Ими нажимают на уже сформованную, но еще не засохшую заготовку из данного материала, получается интересный рисунок. При помощи зубочистки можно начертать на них узоры.
  4. Интересна технология оттисков. Если вырезать из дерева печать или взять готовую, нажать ею на заготовку из глины, а затем дать высохнуть слепку, у вас появится собственная печать. А если юный скульптор прижмет к раскатанной глине свою ладошку, тогда получит и ее оттиск. Прекрасная идея – оставить на память след от ручки или ножки ребенка, на который можно смотреть по прошествии времени, когда малыш вырастет.
  5. Если обмотать игрушку, фигурку пищевой фольгой, а сверху прикрепить раскатанную скалкой глину, то надо будет подождать сутки. После этого вы осторожно снимите ее с основы, оставите высохнуть. После обработки полученную статуэтку можно покрасить, и у вас появится двойник любимой игрушки.
  6. Можно декорировать еще не подсушенное изделие бусинами, ракушками, камушками, перьями, чешуей шишек и т.д.

Как вы видите, существует много интересных технологий при работе с данным пластичным материалом, выбирайте любую и начинайте творить. Это занятие поможет избавиться от осенней хандры и подарит много радостных мгновений и положительных эмоций!

Игрушки из глины своими руками

Если вы хотите, чтобы у вас дома поселился вот такой очаровательный осьминог, запаситесь:

  • глиной;
  • водой;
  • губкой;
  • зубочисткой;
  • гуашью;
  • ножом;
  • наждачной бумагой;
  • белой гуашью;
  • краской;
  • лаком.

Инструкция по изготовлению:

  1. Если вы купили глину в порошке, разведите ее водой по инструкции. Продается и масса для лепки в вакуумной упаковке. Если вы добыли глину сами, выкопав ее, залейте водой. Когда ненужные примеси, корни растений, камушки осядут на дно, процедите раствор через дуршлаг или сито и оставьте массу на день на солнце, чтобы немного подсохла.
  2. Добавьте в глину немного воды, замесите «тесто», оно не должно липнуть к рукам.
  3. В миску налейте воду, чтобы смачивать руки при работе и заделывать образующиеся трещины.
  4. Оторвите кусок глины, помесите его в руках, на смоченной водой рабочей поверхности скатайте в шар.
  5. Для такой игрушки из глины щупальца можно сделать двумя способами. Для первого вам нужно скатать 12–16 колбасок, заостренные с одного конца. Другой стороной прикрепите их к туловищу, используя воду. При втором методе нужно вытянуть нижнюю часть шара, разрезать ее пластмассовым ножом на щупальца, придать им овальную форму.
  6. Смочите губку в воде, смочите поверхность игрушки из глины, разглаживая неровности, трещины.
  7. Дайте заготовке высохнуть в течение суток, затем пройдитесь по поверхности мелкой наждачной бумагой.
  8. Мало у кого есть специальная печь для обжига, поэтому придайте игрушке прочность в домашних условиях. Завернув в полиэтиленовый пакет с отверстиями, положите на горячую батарею.
  9. Покройте игрушку первым слоем белой гуаши, дайте ей высохнуть, нанесите второй. После того как и он подсохнет, покройте желтой или другой краской.
  10. Черты лица и другие мелкие детали можно вылепить одновременно с тем, как вы будете делать саму игрушку или создать их отдельно и прикрепить клеем для керамики на данном, заключительном этапе.

Чтобы придать крепость изделию, можно завернуть глиняную заготовку в фольгу и положить в костер. Но огонь не должен быть большим, чтобы поделка не треснула.

Посмотрите, как делаются филимоновские игрушки из глины.

Для создания вот таких забавных петушков понадобятся:

  • глина;
  • пластмассовый нож;
  • доска для лепки;
  • вода;
  • гуашь;
  • акриловые краски;
  • мягкая тряпочка, чтобы вытирать руки.

Возьмите кусочек глины, скатайте «колбаску», разделите ее. Маленьким детям это помогут сделать воспитатели в детском саду или родители. Делим на 3 части: центральная — самая большая, слева кусочек для головы, справа — для хвоста.

Пусть ребенок скатает самую большую часть, придав ей форму морковки, изогнет ее так, как на фото — под углом в 90°. Левую, тонкую, часть наклоняем — это заготовка головы.

Если образовались трещины, нужно загладить их мокрыми пальцами. Противоположный край заготовки сожмите несколько раз, чтобы придать ему форму диска – это хвост. А для гребешка пусть ребенок скатает шар, чуть приплющит его, отрежет половину и прикрепит к голове игрушки из глины.

Чтобы пластичная масса не прилипала к доске, положите сюда лист бумаги. Соединяйте детали жидкой глиной, которая называется шликером.

Чтобы быстро приготовить такой «клей», слепите миску из глины, налейте в нее воды. Кисточкой вы будете соединять эти 2 субстанции, и получится шликер для слепливания деталей.

Далее, для фигурки из глины нужно сделать бородку. Для этого скатывается небольшой шарик в виде капельки, который необходимо чуть расплющить пальцами, затем приклеить под клювом на шликер.

Чтобы сделать подставку для петушка, из кусочка глины скатайте конус, затем вставьте внутрь деревянную палочку (можно использовать стрежень от кисточки), и прокатывайте ее по рабочей поверхности. Должна получиться конусообразная заготовка, полая внутри, со стенками одинаковой толщины.

Возьмите данный способ на вооружение, он поможет слепить длинные юбки для кукол, колокольчики. Поставьте этот конус на доску, чуть приплющите сверху, при помощи шликера прикрепите на него игрушку из глины.

Уберите ее просохнуть в течение 4–5 дней. После этого хорошо бы обжечь игрушку в духовке на максимальной температуре. Можно сделать это и в дачной печи.

Когда заготовка остынет, распишите ее составом, приготовленным путем смешения гуаши с ПВА. Можно использовать и акриловые краски.

Если вы хотите, чтобы фигурки из глины еще и издавали звуки, тогда слепите вот такую птичку-свистульку. Для ее сотворения возьмите:

  • глину;
  • стеки, палочки;
  • воду;
  • губку;
  • акриловые краски.

Подробный мастер класс с фото упросит процесс лепки.

  1. Возьмите кусочек глины, скатайте из него шар. Поставьте большой палец внутрь, расплющите заготовку, чтобы получилась тарелка с широкими краями.
  2. Не убирая ее с пальца, обверните вокруг него. Затем снимите с него и соедините края, чтобы осталось внутреннее отверстие.
  3. Смочите пальцы в воде, загладьте ими наружную поверхность игрушки.
  4. В хвосте прорежьте ножом отверстие. Вставьте в него палочку, обложите ее заплаткой из глины.
  5. На этом этапе нужно проверить игрушку, посвистев в проделанное отверстие. Высоту нот можно регулировать, делая его большего или меньшего размера. Чтобы иметь возможность выдувать различные ноты, извлекая музыку, проделайте с боков по небольшой сквозной дырочке.
  6. Переходим к более мелким деталям. Вылепите глаза, клюв, гребень, лапки. Стеком нанесите рисунок на крыльях.
  7. Смочите губку в воде, отожмите, пройдитесь ею по поверхности игрушки, чтобы сгладить шероховатости и неровности.
  8. Пусть свистулька подсохнет в течение 4 часов, после этого ее ставят для обжига в печь, где она будет находиться 8 часов при 800°.

Свистулька готова.

Для знаменитой дымковской игрушки из глины традиционно использовали яркие краски, которые наносили на белый фон. Их делали на яйцах и молоке. Сейчас мастерицы заменяют такие «домашние» краски акриловыми.

А вот костромских петушков украшают глазурью. Сначала вылепленную фигурку из глины обжигают первый раз при 200° в течение часа. После этого наносят глазурь и снова отправляют в печь, но уже на несколько часов.

Как сделать цветы из глины?

Лепка помогает развиваться не только здоровым ребятишкам, но и, имеющими проблемы со здоровьем. Представленный ниже мастер-класс способствует реабилитации детей с болезнями опорно-двигательной системы.

Чтобы слепить цветок из глины, сначала сделаем несколько лепестков для него. Пусть ребенок скатает из этого природного материала колбаску, нарежет ее пластмассовым ножом на равные куски. После чего их нужно скатать в шарик и расплющить пальцами.

Чтобы ребенку было проще, сначала изобразите цветок на листе бумаги, пусть он выкладывает лепестки на рисунок. Сердцевина цветка тоже делается из «лепешки», ее нужно смазать шликером (жидкой глиной) и прилепить в центр цветка. Его можно декорировать, нанеся сеточку, точки.

Далее, нужно слепить лепестки, затем высушить и раскрасить заготовки. Осталось расположить их на панно и прикрепить. Для этого пусть ребятишки оклеят лист картона тканью. Они же или взрослые сделают в верхней части панно 2 надреза, пропустят через них тонкую атласную лену, завяжут ее концы, чтобы затем повесить картину.

Официальный сайт Администрации города Симферополя

«Если хочешь быть счастливым, будь им»,- эти слова Козьмы Пруткова стали лейтмотивом мероприятия, организованного сотрудниками библиотеки-филиала №4 им. М.М. Коцюбинского централизованной библиотечной системы для взрослых городского округа Симферополь для посетителей Центра социального обслуживания граждан пожилого возраста и инвалидов Центрального района г. Симферополя в преддверии Международного дня счастья.

В 2012 году Организация объединённых наций
провозгласила 20 марта Международным днем счастья с целью
поддержать идею о том, что стремление к счастью является общим чувством для
людей нашей планеты. Несмотря на то, что этому празднику всего 5 лет, он уже получил
огромную популярность во многих странах мира, в том числе и в России.

Сотрудники библиотеки
Надежда Беспалько и Наталья Степанченко познакомили собравшихся с историей
праздника, легендами, интересными «рецептами» счастья от известных людей,
относящих себя к категории счастливых.

Русская пословица
гласит «Всяк человек своего счастья кузнец». Одна из притч о счастье вторит
этим словам: «Бог слепил человека из глины, и остался у него неиспользованный
кусок. «Что ещё слепить тебе?», — спросил Бог. «Слепи мне счастье», — попросил
человек. Ничего не ответил Бог, и только положил человеку в ладонь оставшийся
кусочек глины. Каждый человек лепит свое счастье сам». Многие произведения
русского фольклора обращены к теме счастья – сказки, загадки, пословицы,
поговорки и колыбельные. Существует множество народных примет «на счастье». Все мы хоть раз в жизни случайно разбивали
посуду, успокаивая себя тем, что это — «на счастье», искали пятилистный цветок
сирени, чтобы загадать желание. Знание традиций русского народа, произведений
народного творчества люди «мудрого» возраста показали в ходе «Фольклорной» и
«Семейной» викторин.

Гости мероприятия
вместе с библиотекарями отправились в
литературное путешествие «За счастьем», в ходе которого вспомнили
произведения классической и современной литературы, в названиях которых есть
слово «счастье». Наиболее яркими примерами служат пьеса А.Островского «Правда
хорошо, а счастье лучше», «Мещанское счастье» Н. Г. Помяловского, «Заслуженное
счастье» Л. Чарской, «Семейное счастье»
Л. Н. Толстого, «Счастье» А. П. Чехова,
«Собачье счастье» А. Куприна, «Слепое счастье» И. Хмелевской, «Дамское счастье»
Э. Золя, «Минуты будничного счастья» Ф.
Пикколо, «Счастье здесь и сейчас» Э. Мютьюза, «Кот на счастье» Т. Крюковой, «Птица
счастья» В. Токаревой и др.

Наглядным сопровождением мероприятия
стала выставка «Как воздух счастье всем необходимо», на которой представлена
литература и материалы из фонда библиотеки.

Академик Дмитрий Лихачев свое двадцать
четвертое письмо из сборника «Письма о добром», названное «Будем счастливыми»,
завершает так — «давайте будем людьми счастливыми, то есть имеющими
привязанности, любящими глубоко и серьезно что-то значительное, умеющими
жертвовать собой ради любимого дела и любимых людей…». Участники мероприятия
согласились с этим мудрым и добрым «рецептом счастья». 

Творец и глина

Бог слепил человека, и остался у него неиспользованный кусок глины. «Что ещё слепить тебе?» – спросил Бог. «Слепи мне счастье», – попросил человек. Ничего не ответил Бог и только положил человеку в ладонь оставшийся кусочек глины… (Притча)

Мы сидим в мастерской Галины Булганиной в окружении удивительных скульптур: грустных и трогательных ангелов, зверей и птиц с «человеческими» лицами и людей, похожих на невиданных животных… От них трудно оторвать взгляд. Кажется, здесь можно часами просто смотреть.
Мысли и чувства рождаются от созерцания, простого восприятия цвета, изгиба линий, проступающих в абстрактной смешанности красок. И нет границ внутреннего и внешнего – одно перетекает в другое, чувство обретает цвет и форму, а тело, наоборот, растворяется, теряет, природные очертания и становится чувством.
Живописных полотен в мастерской Галины Булганиной немного. Но они метафоричны, многослойны. И в них угадывается та «булганинская» индивидуальность, которой отмечены все работы художника. Воспринимаются они по-разному, но всегда – неравнодушно… Может быть, потому, что в них больше для работы души, чем ума, их легче  пережить, чем объяснить.
Разумеется, здесь дело в авторе. Поэтому мои вопросы к Галине Булганиной тоже о чувствах, тех, что переживает скульптор, когда мнет в руках глину.
– Это, действительно, удивительное ощущение. Предчувствие рождения. Правда, сначала рождается неясный образ. Его обдумываешь, представляешь, потом наносишь на бумагу «маленькие почеркушки». Я не все рисую, потому что, если нарисуешь весь образ, нечего лепить будет. Все происходит в процессе лепки.
Причем больше люблю именно лепить. Разрисовывать не люблю. Устаю от этого. Вижу, что иногда можно и не разрисовывать. Скульптура и так закончена. Но для зрителей, наверное, привычнее – разрисованная.
Расписывать предпочитаю красками, сделанными старинным способом. Современные акриловые мне кажутся менее «живыми», искусственные какие-то. Использую их только в маленьких деталях.
– У вас много скульптур ангелов. Почему?
– Они позволяют заглянуть в душу. Для меня ангелы – это человеческие души.
– У всех лиц в ваших работах есть какое-то неуловимое сходство. Даже у животных…
– Все образы придуманные. Конкретных портретов не делаю. Хотя есть у меня серия «Горожане», на которую смотрят и говорят: вот этот похож на того-то или того-то… Что же, вероятно, там есть какие-то типичные черточки.
– Когда вы поняли, что хотите стать скульптором?
– Всегда хотела быть художником. Рисовала с детства и о другой профессии не думала. Но потом подружка сманила поступать  в Абрамцевское художественное училище. Когда стала выбирать факультет, попробовала  глину. С тех пор больше ничем не хотела заниматься. Хотя иногда пишу картины. Это как отдых от керамики.
Скульптура – безмолвный язык. Вот смотрите, это – маленький человек в челне, на спине огромной рыбины, которая, в свою очередь, стоит на двухголовой черепахе, причем одна голова – там, где положено, а другая – где хвост… Что это, по-вашему?
– Не знаю… Может быть, так человек ощущает себя во Вселенной?
– Вот видите! А для меня это суть творчества.
– Некоторые считают: творчеством заниматься возможно только в столицах, маленький город не годится.
– Никогда не хотела жить ни в Питере, хотя там училась, ни в Москве. В последний год учебы в Мухинском училище только и думала, скорей бы окончить и уехать куда-нибудь, где нет суеты.  Новгород –  как раз такой город, и я его обожаю. Здесь можно подняться над суетой – есть у меня такие работы. И это тоже Новгород.
– Семья у вас творческая?
– Художники в первом поколении. Муж Вячеслав – живописец, дочка Даша – тоже скульптор, но по металлу. И ее муж скульптор. Есть двое внуков, 2 и 4 лет.
– Вы не противились выбору дочери? Все-таки профессия  трудная.
– Наоборот, поощряли. Правда, она, когда была подростком, воспротивилась. Все кругом говорили: «Даша будет художником!» Ну, она и возмутилась: «Почему за меня решили?» Хотела выбрать другую профессию, но потом передумала. По-моему, правильно. Она очень талантлива. С первого раза, без всякой протекции поступила в Мухинку, прекрасно ее окончила.
– Скажите, от творчества можно устать?
– Не знаю. Когда устаю, иду гулять. Любимое время года – осень, синева и золото. А творческая депрессия случается, да. Если есть подъем, значит, должен быть и спад. Как выхожу? Бросаю все и читаю запоем. Накапливаю мысли. И образы.

Галина Булганина.
Родилась в Архангельской области. Окончила Абрамцевское художественно-промышленное училище (отделение керамики) в 1978 г. и ЛВХПУ им. В.И.Мухиной (ныне им. барона Штиглица) в 1988 г.
С 1988 г. живет и работает в Великом Новгороде.
С 1995 г. – член Союза художников России.
Участник многих городских, российских и международных выставок и акций.
Произведения находятся в Новгородском музее-заповеднике и в частных коллекциях России и других стран.

Светлана КАЛАШНИКОВА
Анна БОЧАРОВА (фото)

как лепить ноги, стопы — уроки лепки

В предидущей статье мы познакомились с основами как лепить руки. Но нужно слепить фигуркам и ноги. Сегодня мы познакомимся с тем как лепить ноги и стопы персонажам — жителям сказок. Эта методика подойдет и для лепки фигур людей.

Лепим ноги и обувь

Большинство моделей в сказках обуты, но обувь легко заменить босыми ногами. Ножкам можно придать такие изгибы, которые самым наилучшим образом покажут  позу в которой будет будущая фигурка из полимерной глины.

 

Раскатайте глиняный шарик в колбаску толщиной с самую толстую часть ноги. Придайте пятке небольшой изгиб, скруглите края. Не спешите уточнять форму пятки. Сплющите ступню так, чтобы она поднималась от пальцев ноги к щиколотке. Вытяните ногу, разгладьте, уточните форму щиколотки, икроножной части. Обрежьте ступню, чтобы она имела требуемую длину. Вылепите колено, сделайте сгиб и выпуклость ближе к верхней части ноги.

 

Ноги у фигурок могут быть самыми разными. Основное различие — форма пальцев на ногах. Если сделать верх ступни полым, получится обувь. На обуви можно вылепить различный носок — круглый, острый или удлиненный с закрученным острым носком (как у Старика Хотабыча).

Нанесите разделительные линии для пальцев, верх оставьте сплошным, и получится босая нога.

 Сделайте свод босой стопы, надавив большим пальцем на стопу снизу, со стороны большого пальца. С помощью иглы обозначьте складки у основания каждого пальца и поперек ступни.

Для того что бы лучше понимать как лепить ноги, посмотрите на ноги людей. Обратите внимание на длину пальцев ног, изгибыстопы, подъем, расположение косточек, на подошву. Все это постарайтесь хорошо запомнить и тренируйтесь достаточно часто для приобретения навыков лепки и для того что бы стопы и ноги у вас получались реалистичными. В этом случае фигурки будут иметь вид утонченный и деликатный.

В таких мелких деталях достаточно сложно проработать миниатюрность. Но с каждым разом будет получаться все лучше и более реалистично.

Следующий урок лепки из полимерной глины будет посвящен лепке лица. Мы познакомимся с тем как это делается в руках мастеров и как лица приобретают по-настоящему реалистичную внешность, что порой выглядит очень оригинально и убедительно.

На главную

Самое читаемое:

Как появился человек: легенды разных народов

Как наши предки объясняли происхождение человека? Мифы восточных славян переплетались с библейскими мотивами, но в то же время сохраняли древние легенды. По поверьям в создании человека участвовали как Бог, так и черт; помимо земли и глины, людей лепили из теста и творога, а прародителями многих народов считали могучих великанов. В мордовских мифах человека хотел сотворить дьявол, а эвенки считали прародительницей непокорную девушку-сироту. Рассказываем о разных версиях происхождения людей, которые появлялись в фольклоре народов России.

Первый человек: глина, тесто и «пакости сатанины»

Олег Гуренков. Русские горки (фрагмент). Изображение: risunoc.com

Славянская мифология во многом сложилась в период образования Древней Руси, однако древние мифы передавались устно и поэтому практически не дошли до наших дней. Вместе с принятием христианства на Русь пришла письменность, распространились библейские книги и апокрифы — непринятые церковью «отреченные» книги. Именно они легли в основу многих поздних легенд о сотворении человека, бытовавших у восточных славян.

В них часто встречался библейский мотив происхождения людей из «праха», из земли или глины — иными словами, весьма хрупкого материала. По одному из сюжетов, именно из-за непрочной основы человек утратил крылья, которыми первоначально наделил его творец. В других версиях «заготовку» для первого человека разрушила собака, и Бог наспех слепил второй, менее совершенный вариант.

Легенды о происхождении людей во многом повторяли мотив создания земли, в котором фигурировали два творца: Бог просил черта достать со дна моря горсть земли, из которой затем слепил человека. И земля, и человек появились именно благодаря участию двух сил — дьявольской и божественной. В фольклорных произведениях завистливый черт всячески пытался испортить слепленных Богом первых людей: плевал в них, протыкал пальцами или палкой. От его проделок якобы появились разные болезни и несовершенства плоти. Бог же исправлял вред, залечивал раны целебными травами и снимал «пакости сатанины».

Апокрифические рассказы так описывали создание человека: Бог взял материал от разных природных явлений, огонь дал телу человека тепло, море — соленую кровь. Камни стали костями, ветер — дыханием, солнце — очами, а земля — телом.

Еще один распространенный сюжет: якобы Бог творит первых людей из мягкого теста или творога. Исследователи связывают этот мотив с устойчивым выражением «сделаны из одного теста». Предания подчеркивали, что такой материал был неудачным, ведь людей из теста легко уничтожить: по одной из версий, первые создания съела собака, и Богу пришлось выбирать другую, более прочную основу. Белорусские легенды именно исходным материалом объясняли социальные различие между людьми: простой мужик, по поверьям, был сделан из глины, а знатный человек — из пшеничного теста.

Существовали и версии сотворения, связанные с ремеслами. Некоторые из них отражались в сказках: волшебные портные и кузнецы Бабы-яги изготавливали войско для битвы с богатырями, шили и ковали солдат. В древних легендах упоминались и другие варианты: по одной версии, Бог мылся в бане, вспотел, вытерся тряпкой, из нее и создал человека. По другой — ходил по белому свету, на нем от усталости выступил пот, из упавших на землю капель и получились первые люди. Рассказчики подчеркивали, что поэтому люди вынуждены работать в «поте лица».

Жена как часть мужа

Олег Гуренков. Зорька и месяц (фрагмент). Изображение: risunoc.com

Легенды славян сохраняли традиционное представление о том, что сначала Бог создает мужчину, а затем его жену. В преданиях встречались несколько версий сотворения женщины. Самым распространенным был библейский мотив творения из ребра первого мужчины. Вместе с ним бытовали сюжеты о создании из глины или теста, реже упоминались в качестве материала цветы или ветки ивы.

В поздних преданиях часто акцентировалось внимание на разном материале первых людей. Например, в одной из легенд мужчину Бог создал из земли, а женщину из теста — и оставил их на солнце сохнуть. Но пробегающая мимо собака женщину съела. И тогда Бог наделил мужчину душой, а затем взял у него ребро, чтобы создать ему новую жену. Иногда изготовление женщины преподносилось как случайное событие: собака вытащила у спящего мужчины ребро и надгрызла, раздосадованный Бог отнял его у животного, принес первому человеку и сотворил женщину. На Украине был распространен еще менее романтический сюжет. В легендах упоминали, что женщин Бог создал из хвоста черта, поэтому они лукавые и хитрые.

Читайте также:

Почему Бог выбрал именно ребро? Глину он посчитал неподходящей. Решил взять часть тела Адама, но рассудил: если голову — будет слишком умной, ногу — «будет бегать от него». Поэтому Бог выбрал ребро слева от сердца, чтобы жена сердечно любила мужа.

Откуда пошли народы и кто такие великаны-прародители

Николай Рерих. Чудь подземная (Чудь под землю ушла) (фрагмент). 1913. Новгородский государственный объединенный музей-заповедник, Великий Новгород

В фольклоре восточных славян сохранились легенды о происхождении народов — «соседей» и «иноземцев». Многие легенды восходят к библейским мотивам, например в народе ходили вольные толкования сюжета о Вавилонской башне. В других версиях появление народов связывали с историческими событиями или с мифологическими временами, когда землю населяли великаны.

Создавали этносы, по легендам, чаще всего Бог, черт или апостолы Петр и Павел. Как правило, прародитель народа, который представлял рассказчик, считался героем, чего не скажешь о «чужих» прародителях. В поздних версиях различия между этносами тоже объясняли разными исходными материалами. Например, «свой» — из глины, а соседний, или же «чужой», — из мягкого непрактичного теста. В одной украинской легенде так говорилось о происхождении поляков. В другой — что людей разных этносов сварил черт в одном котле со смолой и зельями. Национальные отличия объясняли разным временем варки: сначала черт достал украинца, следом литовца, затем немца, татарина и представителей других народов.

Прародителей древних народов легенды представляли грозными гигантами, жившими во времена сотворения мира. Лес был им по колено, здоровались они через реку и могли разговаривать друг с другом на большом расстоянии. Их существование «подтверждали» высокие курганы и огромные кости древних животных, которые находили в земле. По одним поверьям — Бог истребил могучих людей. За то, что они не соблюдали заповедей и проливали кровь, он наслал на них великий потоп. По другим — гиганты продолжали жить в мире людей: обитали в дремучих лесах и высоких горах. Позднее эти образы проникли в былины, например Святогор в них представлялся «выше леса стоячего, ниже облака ходячего». Великанов-чужаков в славянских сказаниях всегда побеждали богатыри.

В фольклоре бытовали легенды о происхождении волшебных людей и фантастических народов. Считалось, что они обитали на земле в глубокой древности. На севере Руси такие народы прозвали «чудью» или «панами». Словом «чудь» поселенцы-славяне еще называли другие северные этносы, а также любые древние кости и останки, которые относили к мифическим временам и народам.

Многие поверья о фантастических этносах появились на Руси с византийскими книгами. К примеру, были популярны легенды о «дивьих» людях — персонажах с собачьими головами и лицами на груди или трехногих и трехглазых. Такие легенды рассказывали о походах Александра Македонского в далекие земли и о его встречах с «дивными народами». Более поздние версии утверждали, что «дивьи» люди до сих пор живут на Урале, через пещеры спускаются с гор, ходят невидимые среди людей и предвещают будущее.

Легенды народов России

Николай Рерих. Веления неба (фрагмент). 1915. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

В мифологиях разных народов России встречаются свои представления о сотворении человека. Так, у народов Севера хантов и манси бытовали легенды о верховном боге Нуми Торуме, который вместе со своим антиподом создавал людей из лиственницы и глины. Деревянное создание ожило, убежало в лес и стало духом. Глиняное же стало человеком, но так как глина — материал непрочный, люди не могут жить долго, объясняли рассказчики. Другие легенды рассказывали, что человек появился из веток березы или от мысли бога Нуми Торума и его матери: они взглянули на землю и решили, что кто-то должен собирать там ягоды. Еще в одной версии Бог спустился на землю, разрезал свою ногу и достал оттуда человека.

У разных этносов в легендах появлялся сюжет, в котором человека повреждал злой дух. У тюркских народов, например, бог подземного царства Эрлик плевал, пачкал грязью, бил человека, чтобы тот перестал быть совершенным созданием. Считалось, что именно он становился причиной болезней и старости.

В мифах мордвы человека хотел сотворить дьявол. Для этого он собрал из 77 стран (священное для народов Поволжья число) глину, землю и песок. Но вместо человека у него получались земноводные гады, собака и свинья. Тогда он сделал птичку-мышь и отправил ее к верховному богу, повелев свить гнездо в его полотенце. Полотенце упало на землю, злой дух обтер им свое творение, и оно стало подобно человеку. Но у дьявола не было силы оживить человека, и тогда верховный бог оживил его сам. И с тех пор душа человека принадлежит Богу, а тело — злому духу.

У эвенков Восточной Сибири существовал свой сказ о происхождении человека. Якобы раньше люди хорошо и привольно жили на небесах. Но однажды осиротевшую девушку решили выдать замуж за старого человека, а она отказалась, потому что любила другого. Тогда ее посадили на оленя и сослали вниз. Из тела оленя возникла суша, из шерсти — лес, из дыхания — ветер, а сама девушка стала первым человеком на земле.

Мифы о первых людях-великанах встречаются у мокшан — народа, входящего в этническую группу мордвы. По их легенде, высший бог Шкай сотворил великанов высотой 99 аршинов — около семи метров, а затем наслал на них великий потоп. У малочисленного народа Дальнего Востока нанайцев существовали мифы о первопредках — калгама. Их представляли великанами с двупалыми руками, остроконечной головой и длинными ногами. Нанайцы верили, что калгама помогает охотиться и ловить рыбу, но может и наказать за провинности.


Автор: Маргарита Ковынева

Как лепить голову из полимерной глины

Не смотря на все сегодняшнее изобилие товаров на рынке аксессуаров в масштабе 1/6, при самостоятельном создании нового образа нередко приходится сталкиваться с проблемой выбора головы. Те типажи, что выпускаются серийно достаточно узнаваемы и уже примелькались. К тому же удачных скульптур не так уж и много и не все из них производятся по сей день.

Допустим, может требоваться голова с характерными национальными чертами – и если в этом плане с англо-ирлано-германо-азиатскими типажами все обстоит неплохо, то в противоположность им, найти например подходящую славянскую физиономию поверьте ох как не просто.

Поэтому рано или поздно возникает желание сваять что-нибудь свое собственное которого нигде ни у кого больше нет- попытаться воссоздать образ по фотографии как это делает знаменитый Тони Бартон или же оживить стандартную скульптуру добавив к ней мимику – улыбку, смех, страх, гнев и т.д.

Конечно далеко не многим по силам слепить скульптуру с нуля. Нужно уметь чувствовать пропорции и обладать рядом других навыков. Но есть один способ, который, на мой взгляд, позволит существенно упростить эту задачу. О нем, в форме небольшого мастер класса я и попробую рассказать.

Вылепить голову с нуля это полбеды. Очень обидно бывает когда из-за одного неосторожного движения труд твоих нескольких дней приходит в негодность и отправляется в мусорную корзину.

Идея заключается в том, чтобы последовательно сохранять достигнутые результаты и всякий раз приступая к работе не начинать все с самого сначала.

В этом деле большим подспорьем для начинающего скульптора может оказаться уже готовая голова. Нужно лишь по возможности подобрать типаж который бы наиболее близко соответствовал бы тому что вы желаете получить в итоге. Имеются в виду высота и наклон лба, овал лица, расстояние между зрачками и т.д.

Собственно ни о каком плагиате и рекастинге тут речи не идет, т.к. исходный образец выполняет только роль шаблона для пропорций.

В качестве пояснительного примера попробуем вылепить череп на основе стандартной головы от Hot Toys. Выбор случаен – в качестве исходного материала вполне подойдет и любая другая из тех что есть под рукой.

 

Первым делом с лица снимаем форму из гипса . Голова закрепляется в емкости лицом вверх (с помощью обычного пластилина) и покрывается тонким слоем масла( например растительным) для облегчения ее последующего извлечения . Масло легко смывается и не наносит покрытию вреда. Тонкой струйкой стараясь не попадать на голову, заливаем гипс в емкость. После того как гипс полностью застынет аккуратно извлекаем шаблон из готовой формы.

 

 

Теперь смазываем форму изнутри тем же маслом и плотно заполняем полимерной глиной. Существует большое число разновидностей этих материалов, но лично я использовал ФИМО Пуппен и Суперскалпей белого или телесного цветов. Первый более упругий а второй чуть более пластичный в этом пожалуй и все их внешние отличия. Фимо Пуппен нравится мне больше но я отношу это на счет исключительно своих личных симпатий.

Для изготовления очень мелких или тонких деталей( от 1 мм и менее) эти материалы не пригодны! Лучше воспользоваться Миллипутом:

Чтобы извлечь то что получилось- плотно прижимаем форму обратной стороной к гладкой поверхности. Для этого вполне подойдет обычная керамическая или стеклянная тарелка. Резким движением тянем форму вверх. Извлеченный из формы слепок еще мало напоминает окончательный вариант- но самое сложное(кроме покраски разумеется) уже сделано.

 

В данном деле залог успеха — наличие под рукой правильных инструментов для работы:

1. С помощью острого скальпеля очень удобно аккуратно срезать тонкие слои глины.

2. лопатка служит для выравнивания поверхности и скругления граней.

3. Шило и пинцет- пригодится на всякий случай.

4. Бормашина со сменными насадками – важнейший инструмент на окончательном этапе шлифовки.

Перед тем как начать лепить голову нужно отчетливо представлять себе то что должно в итоге получиться! Поэтому настоятельно рекомендовал бы обзавестись фотографиями во всевозможных ракурсах.

Например набираем в поиске Yandex или Google запрос «череп человека», переходим в раздел изображений и тщательно сканируем результаты поисковой выдачи. Копируем как можно большее число изображений (в разных проекциях!) интересующего нас объекта в отдельную папку для последующей обработки в графическом редакторе и распечатки на принтере.

Так же неплохо было бы изучить форум по антропологии.

Вот этот например: http://www.balto-slavica.com/forum/index.php?showforum=9

Запасаемся терпением, т.к. с первого раза скорее всего все не получиться и приступаем непосредственно к лепке. Главное- соблюдать симметрию и пропорции! Даже если рабочий образец будет испорчен- с помощью формы его за 5 мин можно будет легко восстановить.

Аккуратно обрезаем периметр скальпелем. Излишки глины не выбрасываем- они еще пригодятся! С помощью рабочих инструментов можно изменить форму и наклон лба, скул, подбородка и т.д.

Когда будут достигнуты желаемые пропорции, с помощью кисти и капли масла (вообще-то для разглаживания полимерной глины существуют специальные растворы но если их нет в наличии растительное масло вполне подойдет- главное не переборщить с количеством иначе глина после застывания будет рыхлой и хрупкой!) разглаживаем неровности.

Разогреваем духовку до 120 град цельсия и в течении 30 мин запекаем изделие. После извлечения, если что-то не нравится, голову можно обработать наждачной бумагой, надфилем, либо срезать скальпелем отдельный участок и вылепить его заново а потом снова запечь в духовке. Действуя методом последовательных приближений повторяем этот цикл столько раз сколько потребуется.

Важно! Не превышать температуру запекания выше 130 град!

После того как лицо будет готово- вылепливаем заднюю часть головы, снова запекаем, шпаклюем, шлифуем и т.д. и т.п. до достижения желаемого результата.

Вот что получилось в итоге:

Результаты предыдущих экспериментов:

В принципе ничего сложного- было бы время и желание. Полученая скульптура полностью готова к покраске. Но можно закрепить полученый результат и отлить ее из полимерной смолы.

Сразу скажу- автор не является большим специалистом в области эпоксидных смол и вся информация изложенная ниже добыта в результате изучения материалов в интернете. Нам потребуется жидкая резина для изготовления формы и литьевой пластик- собственно из которого и будут делаться отливки.

Да еще…данные материалы токсичны. Поэтому во избежания проблем со здоровьем, все последующие манипуляции с этими веществами нужно производить в хорошо проветриваемом помещении, в резиновых перчатках, защитных очках и респираторе(а лучше бы в противогазе)!

Я остановил свой выбор на Силастик Т-4( Ласил-с) и Протокаст R-85. Данная комбинация сугубо индивидуальна и я не утверждаю что она единственно правильная.

Силастик- это вязкая и очень липкая двухкомпонентная полупрозрачная гелеобразная масса. Размешивается с отвердителем в соотношении 10:1( по объему).

Для определения примерного объема Силастика необходимого для изготовления одной формы воспользуемся правилом Архимеда: тело будучи полностью погруженным в воду вытесняет из воды объем равный своему объему.

Берем стаканчик с мерными делениями, помещаем в него заготовку (с приклеенным к ней литником), заливаем водой так чтобы мин глубина была не менее 1 см. Далее вынимаем заготовку из стакана- смотрим на деление. К примеру это 100мл. Расчитываем объем компонента и отвердителя методом пропорций(4-й класс средней школы) из расчета 10:1 100мл- 10+1=11 частей

Объем компонента, мл – 10 частей

Объем отвердителя, мл- 1 часть

Объем компонента = (10 частей х 100 мл)/ 11 частей =90,9 мл

Объем отвердителя=(1 часть х 100 мл)/11 частей= 9,09 мл

Набираем в мерный стаканчик 90,9 мл выливаем в емкость в которой будет замешиваться резина и маркером отмечаем уровень. Воду выливаем.

Деталь тщательно обезжириваем , помещаем в пластиковый стаканчик и приклеиваем суперклеем к основанию литника.

Маркером отмечаем место где находится затылок. Там впоследствии будет производиться надрез. Следим чтобы расстояние между стенками было не менее 5 мм.

Берем другой стаканчик и маркером отмечаем уровень до которого должен быть налит резиновый компонент. Вначале, по неопытности я пытался отмерять его шприцом но ввиду вязкости резины занятие это можно смело прировнять к мазохизму:)

Далее…готовим резину- гелеобразный компонент тонкой струйкой заливаем в приготовленную емкость до риски маркера. Одноразовым щприцом без иглы отмеряем 9,09 мм отвердителя и заливаем туда же. Тщательно все перемешиваем.

Важно! Если пропорции будут нарушены резина может не затвердеть!

По хорошему теперь емкость с приготовленной резиной следует поместить в вакуумную камеру для удаления пузырьков. Если такого устройства под рукой нет – аккуратно тонкой струйкой переливаем резину в стаканчик с деталью. Стараемся на саму деталь не попадать! Как все заполнится- даем массе застыть в течении 24 часов.

После этого делаем аккуратный надрез скальпелем на затылке(метка маркера) и извлекаем голову из полученной формы.

Теперь можно приступать непосредственно к отливке.

 

Смешиваем компоненты литьевого пластика в соответствии с инструкцией.

Для Протокаст R-85 соотношение 50:50 Объем определяем способом описанным выше.

Для справки- объем черепа с нижней челюстью в масштабе 1:6 около 20 мл.

Заливаем в форму. Ждем 1 час(время полного отвердения) и вынимаем отливку из формы. Если все сделано правильно материал отливки должен быть твердым и прочным. При необходимости его можно обрабатывать(резать, сверлить и т.д.)

На этом, вроде бы все.

Буду рад если мой скромный опыт окажется кому-то полезным.

Как превратить почву в глину для гончарного дела

Как примитивные гончары добывали глину? Люди производят глиняную посуду на протяжении тысячелетий, а удобные магазины для хобби существуют в лучшем случае всего несколько десятилетий.

До этого люди добывали себе глину прямо из почвы.

Глина присутствует практически везде, и даже почвы, описываемые как «супеси», могут содержать до 20% глины. Невооруженным глазом это может выглядеть как песчаная почва, но с содержанием глины 20% каждые 10 фунтов почвы скрывают 2 фунта глины, готовой для сбора урожая.

Приложив немного усилий, вы можете собрать собственную глину для поделок или даже чего-то более сложного, например, для выпечки хлеба на заднем дворе.

Хотя большая часть почвы имеет некоторое содержание глины, очевидно, что урожай будет выше, если вы найдете глинистые почвы с высокой глинистостью. Ищите места, где вода обычно остается после сильного дождя.

Наши почвы очень мелкие, и обычно от 8 до 18 дюймов верхнего слоя почвы перед слоем плотной глины. Мы работаем, чтобы замедлить сток воды с нашей земли, и сбор глины происходит более или менее случайно во время рытья небольших медленных водоемов.

Если вам интересно, сколько глины содержится в вашей почве, попробуйте сделать тестовую банку. Заполните банку почвой примерно наполовину, добавьте воды и перемешайте, чтобы полностью разбить частицы почвы. Через несколько минут песок и ил осядут на дно. Все, что остается во взвешенном состоянии в воде, — это глина.

Эта банка вначале была наполовину заполнена, а теперь она заполнена на четверть илом, песком и камнями. По моим оценкам, мой образец почвы на 50% состоит из глины.

Проверка содержания глины в почве в сосуде.

Есть два традиционных метода добычи глины: сухой и влажный.

Сухой метод включает полное высушивание почвы, ее многократное просеивание и растирание глиняных шариков до тех пор, пока она не станет полностью однородной и похожей на муку. После этого просеивания следует несколько раундов развеивания глины на собирающей поверхности.

Высушенный глиняный порошок затем регидратируется и превращается в пригодную для обработки глину.

Этот метод — отличный вариант в районах с ограниченным водным пространством, но он требует много времени и энергии.Если у вас палящее солнце и очень мало дождя, практично полностью высушить землю.

Тем не менее, процесс просеивания, измельчения и развеивания всего лишь нескольких фунтов глины займет несколько часов.

Метод влажного сбора урожая предполагает добавление воды и почвы в ведро. Затем почву перемешивают с водой и оставляют на короткое время для осаждения камня, песка и ила. Глина дольше остается в воде во взвешенном состоянии.

Затем смесь глины и воды фильтруют через тонкую ткань или лист.Остался шар из гладкой глины.

Метод влажной уборки намного более эффективен и позволяет гравитации выполнять большую часть работы. Если у вас есть доступ к большому количеству воды, это то, что вам нужно.

Здесь, в Вермонте, у нас никогда не бывает недостатка в воде, и в любом случае трудно найти достаточно жарких дней без дождя подряд, чтобы полностью высушить почву для метода сухой экстракции.

Метод мокрой экстракции доставляет гораздо больше удовольствия и позволяет детям участвовать в обработке глины.Мой 18-месячный ребенок был огромным помощником, загружая почву в ведро и взбалтывая ее, и я не мог и мечтать о более восторженном помощнике.

Чтобы использовать метод влажной экстракции, начните с заполнения ведра почвой примерно на 1/3 его объема. Добавьте воды и руками разбейте частицы почвы как можно мельче.

Дайте почве увлажниться в течение нескольких минут, а лучше нескольких часов. Затем руками снова разбейте куски почвы.

Хорошо перемешайте все ведро.Для этого хорошо подойдет лопата, или лодочное весло, или просто рука.

В нашей почве так много глины, взвешенной в воде, что рука ведра выходит полностью покрытая глиняной жидкостью.

Глина и водная суспензия прилипли к моей руке, когда я обрабатываю глину методом влажной экстракции.

После того, как почва полностью взвесится в воде, дайте ведру отстояться. Почти сразу камни выпали из взвеси, а за ними и песок.

Ил осядет за 2-5 минут, и в воде останутся только мельчайшие частицы глины.

Пока вы ждете, приготовьте лист в ведре или дуршлаге. Подойдет все, что связано с тонкой тканью, я использую старую простыню.

Лист имеет относительно рыхлое переплетение, поэтому я сложил его пополам.

Вода движется через простыню довольно медленно, и я думаю, что в следующий раз я просто удвою ее, чтобы не ждать 24 часа, пока вода полностью стечет.

Я читал в сельских районах Индии, женщины, которые фильтруют воду через 7 слоев ткани сари, на самом деле отфильтровывают холеру.С 4 слоями простыни мне удалось отфильтровать глиняную суспензию до полностью чистой воды.

Я бы не подумал, что удаляю бактерии, но хорошо знать, что я могу взять грязную воду и сделать ее достаточно прозрачной, чтобы она стала кипятком для получения свежей питьевой воды.

Моя дочь все лето пила из нашего пруда, используя соломинку, в основном из соображений новизны. Она получает удовольствие от возможности пить прямо из пруда, но фильтрация воды для удаления грязи кажется гораздо более устойчивым долгосрочным решением для воды.

При использовании 4 слоев простыни для полного стекания воды потребовалось около 24 часов. Как я уже сказал, 4 слоя определенно перебор.

В следующий раз я разрежу этот лист пополам и сделаю два экстрактора для глины, каждый с двумя слоями простыни.

Чтобы ускорить процесс, собрал углы листа и повесил на дерево.

В конце концов, верхний дюйм глины все еще был довольно влажным и слизистым.

Через 24 часа я вытащил всю глину из листа, размял ее и дал высохнуть на солнце в течение нескольких часов.На тот момент текстура была в самый раз.

Поскольку это не коммерческая глина, потребуется немного усилий, чтобы научиться правильно ее обжигать. Может быть трудно достичь нужной температуры обжига, но наш следующий шаг — сделать примитивную печь на заднем дворе.

Я действительно вдохновлен создателем видеороликов о примитивных технологиях на YouTube, и у него есть красивая самодельная печь с ракетной печью. Температура в любом случае не будет точной, так что это будет кривая обучения, независимо от типа используемой глины.

Я читал, что несоответствия в самодельной глине могут привести к ее растрескиванию во время обжига, и что некоторые гончары даже добавляют камни в свои гончарные сосуды, чтобы стабилизировать их. Скоро я узнаю, когда мы займемся изготовлением примитивной глиняной посуды.

Я могу вытащить из почвы неограниченное количество глины без особых проблем, так что даже если на то, чтобы закончить гончарный процесс, потребуется время, это не имеет большого значения. Все это часть пути.

Мы превратили наши первые куски глины в очень примитивные чаши, и до сих пор я обнаружил, что сделать из глины намного проще, чем сделать красивую керамику.

Потребуется гораздо больше практики, чтобы сделать что-то стоящее, но пока мы попробуем стрелять из этих тренировочных чаш, чтобы усовершенствовать нашу технику.

В целом, процесс прошел практически без усилий. Хотя я не пробовал сухой метод, это не могло быть так просто.

По описанию, это довольно изнурительно, и кажется, что при этом вы вдыхаете много глиняной пыли.

Я буду придерживаться мокрого метода и брызгать грязью с детьми.

Связанные

Как сделать и слепить лицо

Существуют коммерческие формы для лепки лиц для кукол или украшений, но эти рисунки были созданы кем-то другим, и хотя вы можете создавать предметы для собственного использования, не нарушая авторских прав, а иногда и для продажи, дизайн по-прежнему остается легко доступным. узнаваемый как возникший где-то в другом месте.

Хотя в этом нет ничего плохого, я предпочитаю использовать свои собственные скульптурные лица и призываю других также расширять свой творческий диапазон.Когда вы начинаете свою работу, авторские права принадлежат вам, и формы — отличный способ легко сделать копии.

Вы когда-нибудь задумывались, как создать и использовать форму, сделанную из оригинального лица из полимерной глины, вылепленного вручную?

Есть много способов сделать это. Полимерные глины, особенно более мягкие, такие как SculpeyIII и Sculpey Bake and Bend, можно использовать для формования твердых форм с использованием оригинала полимерной глины.

Чтобы предотвратить прилипание запеченной оригинальной поверхности к более мягкой сырой глине, можно использовать разделительный агент, такой как порошок, кукурузный крахмал или водяной туман.Оригинал слегка покрыт антиадгезивом, а вокруг оригинала вдавливается мягкая глина.

Его можно запечь на месте и удалить — ЕСЛИ изделие было полностью покрыто разделительным составом. У Kato Polyclay также есть продукт под названием Repel-Gel, который можно использовать для предотвращения слипания кусков сырой глины во время отверждения в духовке.

Оригинальный кусок также можно аккуратно удалить перед выпечкой, но иногда это приводит к деформации формы в процессе.Формы для опадания стекла могут быть изготовлены из оригиналов полимерной глины со специальной гипсовой смесью, продаваемой в источниках поставки стекла, таких как D&L Stained Glass в Боулдере, CO. Формы также можно использовать с керамической глиной. Силиконовые формы особенно полезны для этого, и их можно использовать при легком нанесении смазки кистью; Я предпочитаю продукт под названием Badger Balm, созданный для ухода за кожей, на основе оливкового масла и пчелиного воска для его загустения. Я считаю, что этого нужно совсем немного, и после работы я использую его для увлажнения рук!

Мои любимые материалы для изготовления форм — это двухкомпонентные силиконовые соединения, также называемые силиконы RTV (вулканизация при комнатной температуре).Им не нужен разделительный агент при создании операционной при использовании формы. Они прочные и чрезвычайно гибкие, в отличие от глиняных или гипсовых форм. Их можно использовать с такими предметами, как лица кукол, у которых есть поднутрения, и которые все еще высвобождают предмет или вытяжки из формы.

Одна часть набора силиконового материала представляет собой белый компаунд, а другая — цветную. На рынке много брендов, и все они различаются по цвету: один ярко-розовый, другой синий, третий фиолетовый, а Amazing Mold Putty — желтый.Также существуют жидкие версии для изготовления форм. Они намного сложнее в использовании, чем формы для замазки, но лучше подходят для больших проектов. Им нужно построить контейнер для жидкой резины, и это уже другой урок! Одна из приятных особенностей использования замазки для форм — это отсутствие необходимости в защитной коробке или дамбе.

Amazing Mold Putty можно нагревать до 395 градусов по Фаренгейту и также оценивается как пищевой, что означает, что вы можете использовать его для изготовления форм для желатина, шоколада или других конфет, а также его можно выпекать, как с пирожными или тестом для печенья.

Для получения дополнительной информации о типах силиконов RTV и их использовании щелкните здесь.

Их можно использовать для изготовления фигурного мыла или изделий из полимерной глины. Они также чрезвычайно полезны для изготовления предметов из PMC (глины драгоценных металлов) или художественной металлической глины, керамической глины и даже стеклянной глины! В этом уроке используется продукт Amazing Mold Putty. (Чтобы узнать больше о формах, изготовленных с помощью Miracle Mold и SuperElasticlay, щелкните здесь.)

Amazing Mold Putty поставляется в коробке, как показано справа, а набор содержит 2/3 фунта двух частей.Он также имеет вес 3 фунта. объемные единицы.

Легче смоделировать лицо с «характером», чем создать милого малыша или манекенщицу. Начав с более крупных черт лица, вы сможете попрактиковаться, а потом сможете усовершенствовать свою технику. Начиная с большого размера, вы получаете больше возможностей для дизайна и возможность практиковать навыки лепки. При изготовлении форм важно помнить, что более общее лицо может быть отправной точкой для множества различных «образов». Большой нос или выступающие губы можно легко изменить, просто потянув из формы.Излишки сырой глины легче удалить, чем добавить. Лицо, смоделированное здесь, на этой странице, имеет большой нос и сильную челюсть, и его можно использовать как мужское или женское лицо, в зависимости от того, как детализировано, раскрашено и одето вытягивание из формы.

Простые инструменты, в том числе нож X-acto и формовочный инструмент с резиновым наконечником, упрощают моделирование маленьких лиц.

Зубочистки, ватные палочки и вязальные спицы также можно использовать для разглаживания и придания формы участкам, где трудно достать кончиками пальцев.

Формовочный инструмент имеет двойной наконечник, с острием на одном конце и долотом на другом.

Эти инструменты с наконечниками из силиконовой резины бывают разных размеров и форм и очень удобны. Вы также можете использовать формовочные материалы из силиконовой резины, чтобы сделать инструменты своей собственной формы, если хотите!

Керамическая плитка — хорошая рабочая поверхность. Когда изделие будет готово к выпечке, его можно поставить прямо в духовку. Это простые белые плитки, которые можно найти в строительных магазинах. Маленький, портативный и недорогой — мой любимый вид принадлежностей и инструментов!

Это лицо размером 2 1/2 дюйма начинается с глиняного шара размером с грецкий орех.

Используйте любой сплошной цвет, даже грязь или смесь «шмутца» всех остатков от других проектов, но ОБЯЗАТЕЛЬНО убедитесь, что он смешан до сплошного цвета без полос или завихрений.

Эти цветовые вариации значительно усложняют понимание того, что вы делаете. Любой узор на самой глине обманывает ваш мозг и глаза, поэтому выбирайте однотонный цвет.

Скатайте из глины гладкий твердый шар.

Поместите глиняный шар на рабочую поверхность плитки и слегка надавите, чтобы выровнять заднюю поверхность.

Этот шар сформирует верхнюю часть головы и добавится нижняя челюсть.

Пальцем или большим пальцем сделайте углубления в глазницах.

Поместите их немного выше центральной линии мяча, оставив место для лба сверху и нижней челюсти ниже.

Оставьте между ними немного места для носа.

Лица в основном двусторонне симметричны — они одинаковы с двух сторон. Хотя у всех нас есть некоторые различия, симметрия — хорошая цель, к которой стоит стремиться как скульптор.

Чтобы было легче быть равным, распределите количество глины для различных частей, прежде чем формировать, придавать форму или наносить их на лицо.

Слева над головой показаны два набора шариков для век и глаз. В дальнем левом углу головы находится большой шарик для носа и меньший шарик ниже для губ.

Слева и справа от лица находятся маленькие шарики для ушей (они необязательны — лучше всего подходят для добавления к готовым изделиям, но не для оригиналов форм), а под ними — шарики немного большего размера для щек.

Под головой находится пластилин для нижней челюсти. Показанное здесь количество глины является ориентировочным, но вы можете использовать больше или меньше для создания больших или меньших деталей.

Носовая масса сглажена с каждой стороны, чтобы присоединиться к основной части лица.

Он также сглаживается по бокам брови, чтобы создать лоб с двумя определенными глазницами по бокам.

Если нос больше, чем вам нравится, сейчас хорошее время, чтобы удалить излишки.Челюсть расположена ниже основной части головки и образует нижнюю часть головки.

Присоедините его с обеих сторон, но не соединяйте верхнюю и нижнюю части рта спереди.

Инструмент с резиновым наконечником используется для формирования двух ноздрей с промежутком между ними для перегородки.

Вдавите острие кончика в пластилин и осторожно потяните к внешней стороне лица, повторите с другой стороны.

Осторожно удерживайте нос на всем протяжении между большим и указательным пальцами, оставляя носовой нос и ноздри открытыми, чтобы помочь удерживать нос на месте при окончательном придании формы носу.

Поместите глазные шарики в гнезда по обе стороны от носа. Надавите на место так, чтобы они не скатывались, но и не расплющивались. Поместите массы щеки по обе стороны от носа, но не касаясь носа, убедившись, что они находятся под глазными яблоками и рядом с местом слияния челюстей.

Веки представляют собой сплюснутые круги и срезанные в форме полумесяца. Обратите внимание, что лицо составляет примерно треть массы, а глаза, нос, рот и щеки заполняют центральную треть или более.

Распространенная ошибка при лепке головы — недостаточная масса верхней части черепа и нижней челюсти, в результате чего лицо состоит в основном из глаз, носа и губ.

Поместите части век в форме луны поверх глазного яблока.

Осторожно нажмите ТОЛЬКО на верхний изгиб серпа, не расплющивайте глазные яблоки или нижнюю часть века.

Ушные детали показаны здесь для справки по размеру, но я считаю, что лучше добавлять ушки к каждой окончательной литой детали, чем пытаться сделать их частью оригинала и формы.Это деталь, которая часто рвется или деформируется при извлечении вытяжки из формы или ее доводке.

Губная масса слегка сглаживается до овальной формы, а затем разрезается по длине ножом X-acto, образуя две губы.

С помощью инструмента с резиновым наконечником разгладьте швы верхней части век, а также верхней и боковой сторон щек.

Как показано слева, массы на щеках оставлены нависающими над лицом, образуя «яблочные щеки».

Используйте край кончика для разглаживания, а кончик для очерчивания изгиба ноздри.

При желании лицо можно было бы оставить таким, каким оно было сейчас. Мультяшный вид достигается за счет использования простых масс, не обремененных большим количеством деталей.

Однако из-за нехватки объема в области рта лицо кажется впалым и беззубым, что нормально для лиц некоторых пожилых персонажей.

У глаз также отсутствует нижнее веко, что придает им более карикатурный, но менее реалистичный вид.

Опять же, это может быть подходящим для персонажа, которого вы создаете, или вы можете продолжить с более подробным описанием и уточнением.

Перед тем, как принимать окончательные решения и запекать лицо, посмотрите на лицо с обеих сторон, а также прямо.

Убедитесь, что есть перемычка к носу и что она не соединяется со лбом линией, которая продолжается прямо в голову.

Внесите необходимые корректировки, чтобы глаза не находились слишком близко или слишком далеко друг от друга.

Вы также можете использовать зеркало, чтобы посмотреть на изделие. Когда вы работаете с концентрацией в течение любого периода времени, ваши глаза перестают видеть все в свежих деталях — использование зеркала дает вашему мозгу новую перспективу, и любые недостатки, которые были упущены, будут быстро очевидны.

Поместите губы в углубление для рта, оставив немного места под носом.

Используйте формирователь с резиновым наконечником, чтобы пригладить верхнюю часть верхней губы к рту и нижнюю часть нижней губы.

Дополнительные ушки показаны здесь для обозначения формы и расположения.

Однако я все-таки не добавлял их на лицо.

Очень маленькие глиняные змеи изогнуты и помещены под глазные яблоки.

Они касаются нижней части глазного яблока и двух концов верхнего века. Они не закрывают нижнюю часть глазного яблока, но и не оставляют там открытого пространства под ним.

Губы снова разглаживаются на лице с помощью формирователя с резиновым наконечником.

Губы вначале больше, чем вы можете подумать, чтобы они были достаточно объемными, чтобы их можно было сгладить на прилегающих участках щек и подбородка. В противном случае у вас могут получиться очень тонкие губы.

Острие формообразующего инструмента используется для создания небольшой вдавленной области чашеобразной формы непосредственно под носом, называемой «нарал».

Эта выемка не разделяет верхнюю губу. Используйте формирователь, чтобы разгладить нижнюю часть нижнего века на место.

Формовщик лучше всего подходит для сглаживания, когда используется сторона острия для рисования вдоль шва или скатывается вместо рисования. Практикуйте сглаживание на двух других кусках глины, пока не найдете то, что лучше всего подходит для вас и вашего вида глины.

Еще раз проверьте стороны детали, убедившись, что рот и челюсть не слишком далеко внутрь или наружу, и что линия подбородка и челюсти соединяется с носом и бровью, создавая приятный профиль.

Острием формообразующего инструмента осторожно потяните линию рта от центра в каждую сторону, чтобы создать желаемое выражение.

Помните, однако, что нейтральное выражение на исходной детали можно использовать для вытягивания, которое затем можно изменить на выражение по вашему желанию.

Это даст вам намного больше возможностей позже.

Острие инструмента можно использовать в углах рта, а также для создания ямок. Также используйте его, чтобы слегка потянуть вниз внутренний угол каждого глаза, образуя слезный канал.

Перед тем, как испечь скульптуру, отойдите на некоторое время — на несколько часов или даже на ночь.Проверьте часть еще раз, и вы вполне можете найти небольшие области, которые хотите изменить — большие недостатки часто очевидны сразу, а более мелкие требуют небольшого обзора позже, чтобы найти. Выпекайте кусок в соответствии с инструкциями на упаковке, предоставленными производителем вашей конкретной марки глины. Как правило, это обычно требует отверждения глины в духовке, установленной на 275 градусов по Фаренгейту, в течение от 45 минут до часа, но направления действительно различаются в зависимости от марки. Оригиналы можно шлифовать, вырезать, добавлять и повторно запекать, если необходимо исправить или изменить что-либо перед созданием формы.Дайте полностью остыть, прежде чем делать форму.

Нажмите здесь, чтобы узнать, как использовать эту грань для изготовления силиконовой формы

Sculptureworks, Inc.


История скульптуры: от глины до бронзы

Введение:
Искусство восковой обработки по выплавляемым моделям

Самые ранние известные отливки по выплавляемой восковой модели датируются
ранние династии Египта, около 7000 лет назад, когда металл был
вылили в «вложения» обожженной глины, которая была
сформированный с помощью воска, который был расплавлен или «потерян».Затем, где-то между 4000 и 3000 до н.э., была обнаружена бронза,
вероятно случайно, так как металл был тверже меди
или только олово. Так началась эпоха, известная как бронзовый век.

Древние отливки из бронзы по выплавляемым моделям выдержали
веков, наглядно рассказывая историю прошлых культур, их религий,
и их социальные структуры. Например, китайские бронзы изображены
парадные изображения; Индийские и египетские отливки символизировали божеств;
Африканцы создают образы природы; и греки воссоздали человека
форма.

Многие из этих культур с тех пор устарели, их религии
эволюционировали, и общества изменились. Элементы «потерянного воска»
процесс были доработаны. Однако сегодня бронзовое литье по существу
так же, как это было в 2000 г. до н. э. в аккадский период.

Бронза — это сплав 95% меди, 4% кремния и 1% марганца с
следы других элементов, например, железа.Кремниевая бронза была
бронза, которую выбирают для художественного литья с момента ее разработки в
1920-е гг. Он устойчив к коррозии, прочный, эластичный, формуемый.
и свариваемый. Также известна как бронза горячего литья, штраф
художественное «восковое» литье кремниевой бронзы создается посредством
много трудоемких шагов.

Скульптор
Так Лэнгланд работает над
глина для скульптуры «Кенийская танцовщица».

1.
Изготовление оригинальной скульптуры из глины

Чтобы начать процесс изготовления бронзовой скульптуры, большинство
скульпторы делают из глины оригинал. Есть множество
из различных глин, доступных скульптору. Три основные категории
глины, используемой для скульптуры, — глина на водной основе, глина на масляной основе,
и самозатвердевающая / низкообжигаемая глина. Выбор подходящей глины для
конкретный проект может быть просто вопросом предпочтений.Опыт,
однако, возможно, это лучший учитель при принятии решения о том, какой тип
глина для использования.

Большинство скульпторов предпочитают работать на масляной основе.
глина (также известная как пластилин, пластилен или пластилина). В
основная причина работы с глиной на масляной основе заключается в том, что она никогда не
сохнет или затвердевает. Его всегда можно смягчить и доработать, если поменять
нужно сделать. Основная проблема при использовании глины на масляной основе —
как сделать глину достаточно мягкой, чтобы быстро построить скульптуру
и в то же время глина должна быть достаточно твердой, чтобы производить хорошие
деталь.Обычное решение — выбрать достаточно твердую глину.
для детальной работы, а затем просто используйте тепло, чтобы размягчить глину для наращивания.

Очень
небольшие скульптуры часто лепятся непосредственно из воска, который, хотя
сложнее моделировать, позволяет получить максимальную детализацию.

2.
Использование арматуры

Арматура в скульптуре — это материал, используемый для поддержки
вес глины.Арматура обычно необходима при изображении
фигура в движении или стоя. Арматура служит
в качестве базовой опоры скульптуры. В некоторых случаях скелетный
формация может быть сделана из проволоки или других материалов, таких как трубы
или алюминия, который поможет удерживать глину на месте, так что
глину можно обрабатывать и детализировать.

При работе с большими скульптурами важен вес.Таким образом, после того, как начальная арматура построена, скульпторы часто
используйте «наполнители», такие как пенополистирол или алюминиевая фольга, чтобы
«Заполнить» форму и уменьшить количество глины.
использовал. Если большая часть массы арматуры может быть выполнена с наполнителем,
то глина сверху будет просто тонкой кожицей вместо огромной
толстая масса, которая может упасть.

После того, как арматура будет построена, можно сформировать глиняную скульптуру.
вокруг и на арматуре.Якорь удерживает части
скульптура на месте, позволяя скульптору свободно перемещать
глину вдоль арматуры, чтобы получить желаемую форму.

Для барельефов может быть изготовлена ​​арматура, состоящая из
сетка из шурупов, соединенных проволокой, чтобы предотвратить скольжение глины.

Скульптор
Блэр Басвелл сделал это
сверхъестественная арматура для поддержки его монументальной скульптуры баскетбола
легенда Оскар Робертсон.Блэр покрыл эту стальную арматуру пеной.
перед добавлением глины.
Скульптор
Пол Острейхер
завершает работу над глиняной версией скульптуры художника.
Альфред Левитт.

3.
Обработка глины в процессе подготовки к формованию

После того, как на исходной глине нанесены последние штрихи.
скульптура, заключительная процедура перед лепкой — это тонкая подкраска
детали и доведение до совершенства поверхности глины.Этот
очень важно, потому что любая ошибка или несовершенство в глине
будут скопированы в процессе формования и появятся в каждом
последующий этап. Таким образом, чем ровнее глина, тем меньше будет работы.
понадобится на восковой копии и на самом готовом бронзовом литье.

Крючки или грабли часто используются для резки глины на
новый контур и оставить на поверхности небольшие выступы. Для
более гладкие поверхности, можно использовать резиновые или металлические насадки.Для
очень тонкие поверхности, кисть и растворитель используются для смахивания
все следы инструмента.

После достижения желаемой гладкости изделие следует
дайте ему полностью высохнуть, прежде чем продолжить процесс формования.

4.
Изготовление слепка из глины Оригинал

Когда глиняная скульптура станет полностью гладкой и окончательно обработанной,
слепок должен быть изготовлен из оригинальной глины.Отличное воспроизведение поверхности
оригинала можно получить с помощью полиуретанового компаунда для форм
или качественный силиконовый каучук.

Наиболее распространенным материалом, используемым сегодня для изготовления пресс-формы, является материал
известный как Smooth On. Это латексная резина, которая очень бережно обрабатывается.
сформулированы, чтобы уловить мельчайшие детали в работе.
Резиновая смесь наносится прямо на поверхность глины,
используя кисть, чтобы «нарисовать» его на поверхности.Особое внимание следует уделять предотвращению образования пузырьков воздуха.
которые могут быть захвачены резиновой смесью.

После нанесения первого слоя резины на поверхность
необходимо дать полностью высохнуть (обычно в течение 24 часов) перед
наносится следующий слой. Все детали из оригинальной глины
теперь подбираются в резиновом материале, который был окрашен
на. Форма обычно состоит из трех-пяти слоев резины.
(применяется в течение нескольких дней).

После высыхания последнего слоя резины образуется прочная внешняя «куртка».
сделано, чтобы помочь сохранить форму более гибкой резиновой формы
для заливки восковой копии. Эта «куртка» обычно
изготовлен из гипса, гидрокальца, смолы или эпоксидной смолы и называется
«Материнская плесень».

Когда все это закончено и все высохнет, внешняя «куртка»
удаляется, и резина затем отрезается от глины, на чем
называется линией разъема (просто разделительной линией для пресс-формы).Скульптура перешла от положительной формы к отрицательной.

Если скульптура большая или сложная, обычно ее нужно
разделены на более мелкие части, каждая из которых требует своего индивидуального
форма. Части будут соединены позже, после того, как скульптура будет установлена.
отлита из бронзы, чтобы снова сделать всю скульптуру целостной.

Процесс обучения изготовлению отличной составной резины
плесень может занять годы.Новичку следует нанять профессионала или сделать
гипсовую макулатуру оригинала и сделать гипсовую повязку (
положительный). Из этого твердого позитива можно изготовить резиновую форму без
риск «потерять» оригинал. Форма высочайшего качества
сэкономит много времени и денег на производстве.

Выше:
Скульптор Так Лэнгланд
наносит кистью первый слой резины, чтобы слепить его
скульптура «Рассвет».

Выше:
Скульптор Так Лэнгланд
наносит третий слой резины шпателем.

Выше:
Скульптор Так Лэнгланд
наносится верхняя штукатурка «френч», или «маточный слепок»,
держать форму формы.
А
рабочий заливает расплавленный воск в «материнскую форму» через
отверстие, чтобы сделать воск положительным.

5.Выливание восковой копии из формы

После завершения «материнской формы» позитивные формы могут
теперь можно создать путем заливки восковой копии. Заливка воска обычно
выполняется в четыре этапа или слоев. Первый слой наносится путем нагрева.
воск до температуры приблизительно 220 градусов по Фаренгейту.
Пока воск довольно горячий, форму вращают, пытаясь
покрыть всю внутреннюю поверхность формы расплавленным
жидкий воск, который заливается в «материнскую форму» через
дыра.Второй слой воска наносится немного прохладнее, примерно на
200 градусов. Последние два слоя идут примерно от 180 до 185.
градусов.

А
готовый воск должен быть толщиной примерно 1/4 дюйма или просто
немного тоньше. Когда воск остынет и форма будет удалена,
восковой позитив скульптуры.

Если скульптура представляет собой барельеф или имеет большую форму,
широко открывается, обычно по воску гораздо легче наносить кисть.Следующий
те же рекомендации по температуре на слой, что и выше, воск должен
чистить щеткой вначале в самых глубоких выемках формы, чтобы избежать
никаких потеков.

6.
Wax Chasing

«Wax Chasing» — это процедура ремонта всех
недостатков, возникших в процессе заливки
воска, чтобы сохранить оригинальные детали в форме.Там
всегда будет несколько пузырьков воздуха, швов и линий формы, которые
нужно будет удалить с поверхности восковой позитив.

«Выделка парафина» обычно выполняется в литейном цехе
профессиональный «нарезчик воска». Однако если скульптор предпочтет,
они могут сами заниматься «гонкой воска».

Процедура «чеканки воска» выполняется небольшими, деликатными
инструменты для соскабливания и горячим инструментом для заполнения дефектов
внутри воска.Как только воск вернется в идеальное состояние,
скульптор осматривает воск. Если воск получит скульптуру
согласования, он готов к отправке в литейный цех на литниковую работу.

А
нарезчик воска на заводе Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, работает с воском
с помощью небольших инструментов, чтобы удалить любые дефекты. Фотография Элизабет
Вход в систему.
А
Схема литниковой системы скульптора Така
Langland.

7.
Нанесение воска

Готовый воск является точной копией оригинальной глины. Сеть
восковых стержней, называемых литниками и литниками, затем прикрепляются к положительному
восковая модель. Эти литники будут служить типом системы каналов,
который будет подавать расплавленный металл во все области скульптуры,
а также позволять газам и воздуху выходить. Также восковая воронка (называемая
наливная чашка) прилагается к воротам для использования во время заливки.

А
рабочий на заводе Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, устанавливает литниковую систему
до восковой части. Фотография Элизабет Логгинс.

Во время процесса литников особое внимание уделяется таким участкам, как
кончиками кроличьего уха или пальцами лягушки, чтобы
что эти мелкие участки не будут «проливать». Однажды
заливка завершена, воск готов к лущению
процесс.

8.
Керамическая оболочка (литье по выплавляемым моделям)

Процесс керамической оболочки требует серии погружений воскового позитива.
в смесь, называемую суспензией, чтобы создать твердую оболочку. Эта керамическая
оболочка после высыхания становится твердой, прочной оболочкой вокруг всего
скульптура, которая будет принимать, удерживать и формировать расплавленный металл
изготовить бронзовую фигуру.

Воск сначала окунается в растворитель, который очищает любые незакрепленные частицы.
или мусор с поверхности воска. Процесс оболочки — это о
начать. Чистый воск погружают в раствор, называемый предварительным увлажнением,
с последующим нанесением двух слоев очень мелкозернистой суспензии. Это известно
в качестве основного покрытия. Здесь все мелкие детали
в куске подобран. Это почти как крупяная силиконовая мука.

Затем оболочка проходит через процесс суспензии в различные
жидкие смеси различных сортов, постепенно становящиеся
с каждым покрытием.Каждый раз, когда воск покрывается керамическим
шламовой смеси дают полностью высохнуть. Каждое пальто добавляет
поддержка общей прочности корпуса. Керамическая оболочка
процесс состоит из семи-девяти слоев шламовой смеси. Один раз
все слои высохли, керамическая оболочка отправляется на
«Депарафинированный».

9.
Плавление / выжигание воска

Когда керамическая оболочка готова, ее помещают в высокий
герметичная печь под давлением, известная как автоклав.Высокие температуры (1500
до 1800 градусов по Фаренгейту) и давление заставляет воск от
ракушка и воск тает, становясь «потерянным». Этот
отсюда и произошло название «процесс потери парафина».

Воск покинул скорлупу, оставив детальный отпечаток
внутри скорлупы, которая скоро заполнится расплавленным
бронза. Этот шаг также укрепляет керамическую оболочку, чтобы подготовить
оболочка для экстремальных температур расплавленной бронзы, которая
он собирается получить.

The
рабочие Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, осторожно поднимают
тигель, содержащий расплавленную бронзу, из своей нагревательной печи.
Фотография Элизабет Логгинс.

10.
Отливка / заливка бронзы

Когда керамическая оболочка не содержит воска, ее повторно обжигают и
приготовили для того, чтобы влить в него расплавленную бронзу.Все
горячие керамические снаряды вывозятся на заливной пол, где они
либо помещены в песок, чтобы стоять отдельно, либо они подключены
к опорной раме, которую необходимо удерживать на месте.

Тем временем сплошные блоки из бронзы нагреваются до температуры
примерно 2250 градусов по Фаренгейту, так что жидкая бронза
созданный. Жидкая бронза перемешивается и подготавливается к заливке.

Когда
расплавленная бронза готова, литейщики очень осторожно поднимают
тигель, содержащий жидкую бронзу, из своей нагревательной печи.Рабочие должны носить защитные маски, одежду, перчатки,
и сапоги.

Двигаясь быстро и очень точно, литейщики разливают
жидкую бронзу в каждую ожидающую керамическую оболочку. Когда керамика
все снаряды заполнены разлитой бронзой, затем их оставляют
остыть несколько часов. Отрицательное пространство внутри керамических оболочек
теперь стали положительными отливками из бронзы.

Справа:
Рабочий на литейной фабрике Шефер в Арлингтоне, штат Техас, разливает расплавленную бронзу.
в керамические оболочки.Фотография Элизабет Логгинс.
Скульптор
Так Лэнгленд ломается
отделите охлажденную оболочку, чтобы отделить металл внутри от оболочки.

11.
Break Out

После охлаждения бронзовой и керамической оболочки керамическая
оболочка отламывается, чтобы отделить бронзовый металл от оболочки.Это делается с помощью молотков, инструментов, электроинструментов и пескоструйных аппаратов.

Этот процесс нужно выполнять очень осторожно, чтобы
не наносить неоправданного повреждения металлической поверхности. Однажды весь
керамическая оболочка была удалена, литники (которые теперь стали
металл) также необходимо срезать или отпилить.

На данном этапе открытая бронза считается «сырым металлом».

12.Чеканка по металлу

«Чеканка по металлу» — это процесс чистовой обработки металла.
вернуться к внешнему виду оригинала. Этот процесс обычно включает
изрядное количество сварки высокочастотным сварочным аппаратом. Шлифовальные машины
часто используются для удаления литников. Угловые шлифовальные машины с различными
различные сорта колодок Roloc используются для отделки поверхности
бронза. Всегда начинайте с пэда для бега, а затем работайте над своим
вплоть до очень тонкой подушки, когда гоняешься за металлом.

Также может потребоваться ретекстур некоторых участков бронзы.
Это можно сделать с помощью инструмента, известного как точилка для карандашей. Этот инструмент
использует множество высокоскоростных борфрезов, некоторые из которых очень похожи
тем, которые используются стоматологом для улучшения финальной бронзы.

А
нарезчик металла на заводе Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, работает с металлом
с помощью небольших инструментов, чтобы удалить любые дефекты конечной бронзы.Фотография Элизабет Логгинс.

13.
Сварка / монтаж металла

Если создаваемая скульптура была достаточно большой или сложной,
он мог быть разрезан на части еще на стадии формования. Это
необходимо для изготовления небольших форм.
достаточно, чтобы равномерно залить бронзу. То есть вместо одной большой формы
для большого куска кусок мог быть разбит на пять или
десять разных маленьких деталей, каждая со своей формой.Каждый
меньшая форма, таким образом, была бы другой частью всей скульптуры,
так что, когда все части вылиты и гонены, они
затем можно снова соединить вместе, чтобы создать целое изделие.

В этом случае все отдельные бронзовые детали должны быть сварены.
вместе, чтобы снова создать всю скульптуру. Сварщик по металлу будет
используйте высокочастотную сварочную горелку, чтобы аккуратно сварить скульптуру
вместе.После того, как скульптура снова приварена к одной детали, все
линии сварного шва также необходимо прогнать, чтобы они исчезли и
похоже, что скульптура изначально была целиком.

А
Сварщик на заводе Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, тщательно сваривает бронзу.
птица к ветке. Также нужно добавить птичьи крылья. Фотография
пользователя Элизабет Логгинс.
А
рабочий на заводе Schaefer Foundry в Арлингтоне, штат Техас, использует пескоструйную очистку
кабинет.Фотография Элизабет Логгинс.

14.
Пескоструйная обработка бронзы

Когда последняя деталь полностью сварена и доведена до совершенства,
бронза затем подвергается пескоструйной очистке (или дробеструйной очистке), чтобы сделать ее очень
гладкая и блестящая. Использование пескоструйного шкафа наиболее удобно.
способ пескоструйной обработки скульптуры. Скульптура размещена внутри
корпус и крышка надежно закрываются.Рабочий может вставить
их руки в шкаф через отверстия на боковой стороне шкафа
к которым прикреплены перчатки для защиты рук рабочего. Носить
эти защитные перчатки, рабочий может затем управлять пескоструйной очисткой
компрессор во время наблюдения за прогрессом через окно в
кабинет.

После пескоструйной обработки скульптура скульптор еще раз осматривает
кусок для точности. Теперь, когда бронза подверглась пескоструйной обработке,
Его истинный золотой цвет, почти как светящаяся платина, виден.Пескоструйная обработка также делает поверхность бронзы более пористой,
позволяя верхней поверхности быть более открытой для проникновения патины
на следующем этапе.

15.
Патинация

«Патина» — цвет бронзы. «Патиназация»
это процесс, при котором рассчитанная химическая реакция между бронзой,
кислотные химикаты, а высокие температуры окисляют поверхность
металлы.Определенные химические вещества будут давать определенные предсказуемые цвета
когда их напыляют на бронзу, а затем нагревают.

Процесс патинирования начинается с нагрева (обычно с помощью горелки)
поверхность бронзы до температуры примерно от 450 до 475
градусов по Фаренгейту. Поверхность будет иметь красивый золотистый вид.
когда будет готов. Затем можно использовать самые разные методы.
для химического нанесения, чаще всего с натуральным
щетинные щетки.Химические вещества также можно наносить с помощью распылителей,
аэрозольные баллончики и аэрографы.

J.D.
использует паяльную лампу для нагрева бронзы при подготовке к нанесению патины.
Фотография Элизабет Логгинс.
The
голый металл, до нанесения патины, «Голова зари»
скульптора Така Лэнгланда.


«Головка
Рассвета »скульптора Така
Langland после нанесения финальной патины (нитратом железа
над печенью серы
).

химические вещества, нанесенные на бронзу, будут взаимодействовать с металлом, создавая
цветная или текстурированная поверхность бронзы. В
патина сама по себе стала настоящим искусством и множеством красивых сочетаний.
может быть достигнут.

Коричневые, золотые и красные обычно производятся с использованием
Нитрат железа. Зеленые и синие оттенки можно получить с помощью нитрата меди.Белые и бежевые цвета можно производить с использованием нитрата висмута и цинка.
Нитрат. Нитрат серебра очень дорогой, но если его наносить очень горячим
и с настойчивостью и опытом он может создать красивый серебристо-серый
патина.

Древние азиаты хоронили свою бронзу для естественного окисления.
их иногда годами, чтобы создать патину. Сегодня
окисление и окраска бронзовой скульптуры может происходить в
дело часов.Но это все еще тонкий процесс, который следует
выполнять с осторожностью и с надлежащим оборудованием, желательно
обученным патинёром.

После
накладывается патина, патинёр и скульптор выбирают между
два герметика для защиты патины. Традиционный метод защиты
нанести на поверхность несколько тонких слоев прозрачной пасты воска,
затем слегка отполировать мягкой чистой хлопчатобумажной тканью.Этот
патина должна оставаться в помещении неограниченно долго. Однако если люди неоднократно
прикоснуться к определенным областям, можно ожидать, что бронза в конечном итоге засияет
через.

Поскольку сегодняшняя наружная атмосфера более агрессивна и несет
более высокое содержание техногенных загрязнителей, более прочный лак,
Средство для защиты металла рекомендуется для любых скульптур, устанавливаемых на открытом воздухе.
Incralac ™ — один из таких герметиков, разработанный специально для меди.
и его сплавы.Поскольку Incralac ™ производит пластиковый вид,
глянцевое покрытие, скульптуру необходимо покрыть воском для создания мягкого
вид традиционной патины.

16.
Завершение: Готовая скульптура

После завершения всех вышеперечисленных шагов, уникальная бронза
скульптура будет изготовлена ​​и теперь может быть продана. Конечно,
если этот предмет продается и скульптор хочет сделать еще один,
затем скульптору придется вернуться к «материнской форме».
и повторите все шаги, чтобы сделать еще одну бронзу.
скульптура.

Одна из главных вещей, о которых нужно помнить при просмотре скульптуры, — это
что процесс «потерянного воска» создает поистине уникальные скульптуры.
Хотя скульпторы исследуют каждый воск и перепроверяют
каждый готовый металл из-за ручного характера этого процесса,
каждая гипсовая повязка и каждая патина будут похожи, но все же отличаться
уникальный.

Справа:
Готовая скульптура «Кенийская танцовщица» скульптора Така.
Langland.
слева:
«От глины до бронзы: путеводитель по фигуративной скульптуре»
скульптора Така Лэнгланда.

17.
Резюме: процесс восковой обработки по выплавляемым моделям

Объемы написаны на тему «восковая потеря».
процесс, а также процедуры изготовления форм, литья и патинации.Мы надеемся, что вы нашли этот обзор восковых фигур по выплавляемым моделям.
процесс интересный и познавательный.

Для получения дополнительной информации об искусстве восковых фигур по выплавляемым моделям
Sculptureworks рекомендует книгу От глины до бронзы:
Справочник студии по фигурной скульптуре
(на фото слева), автор:
Скульптор Так Лэнгланд,
один из наших художников по скульптуре.

Кроме того, приведенная ниже диаграмма из книги Така дает визуальное резюме.
сложного процесса «потерянного воска».

Справа:
Схема скульптора Така
Ленгланд, показывающий краткое изложение процесса «потерянного воска»
(от глины до бронзы) с твердой или традиционной паковкой.

Верхний ряд слева направо: оригинальная глиняная скульптура, резина.
форма с оболочкой (или «материнская форма»), залив воск в
пресс-формы, полого воскового литья и добавления литниковой системы.

Нижний ряд слева направо: воск с паковкой, выгорание
воск, лить медь и ломать слепок.

The
диаграмма выше находится в Sculptor Tuck
Книга Ленгланда «От глины до бронзы: путеводитель по образному искусству».
Скульптура ».

Процесс «потерянного воска», описанный выше, в основном используется
для литья скульптур из бронзы. Другие варианты, однако, для кастинга
скульптуры включают склеенную бронзу, склеенный мрамор и олово.Скрепленный
Бронза (также известная как «бронза холодного литья») — это в первую очередь смола. В
Поверхность — это слой смолы, в который был примешан бронзовый порошок.
Связанный мрамор — это смола с мраморной пудрой. С тускло-белым
поверхность, она тонкая и довольно красивая. Связанная бронза и связанная
мрамор отливается вручную, обрабатывается вручную, легче и дешевле
альтернативы бронзе. Олово, сплав никеля и серебра,
еще одна менее затратная альтернатива.

Также, если вас интересует создание скульптуры по выплавляемым моделям
процесса, важно отметить, что усадка будет происходить в любом
процесс литья. Форма дает усадку. Воск дает усадку. Металл дает усадку.
Скульптура из глины длиной 26 дюймов может быть длиной 25 дюймов.
в металле.

18. Уход за бронзовой скульптурой

Вся бронзовая скульптура — это инвестиция, за которой необходимо правильно ухаживать.
для.

Для
бронза для помещений, бронзу следует протирать чистой мягкой тряпкой.
раз в год. Используйте мягкую кисть и нанесите слой пасты Johnson’s Paste.
Воск или воск дерева для скульптуры. Дайте ему постоять час или
так, а затем отполируйте его мягкой щеткой или тряпкой. Это защитит
ваша бронза из масла рук человеческих, пыли и жира.

Бронзу для наружных работ следует обрабатывать дважды в год путем очистки и вощения.
металл.Как правило, эту очистку следует выполнять непосредственно перед
и сразу после лета. Вощение бронзы накануне лета — это
особенно важно, потому что это защитит его во время жарких
летние месяцы.

Сделайте гипсовую форму лица для изготовления маски

5 февраля 2011 г. · 22:45

Несколько лет назад мы с моей подругой Дженнифер сделали слепки наших лиц.Позже я использовал свою форму для создания рельефной плитки Green Man / Woman. Скоро я снова буду использовать форму для маски. Сделать это было очень легко. Я слышал ужасные истории о людях, которым нужно было класть соломинку в ноздри, и о длительной сушке, но я не слышал ни того, ни другого, и вам тоже не пришлось бы это делать. Вам понадобятся рулоны гипсовой повязки. Если вы когда-нибудь сломали руку или ногу, это такая же повязка, с которой врач делал гипс. Вы можете купить его в рулонах в магазинах медицинских товаров.Я купил бинт шириной 2 дюйма. Если вы не можете найти магазин, в котором он есть, вы можете купить его в Интернете. Я тоже сделал слепок своего лица, но, возможно, вам будет проще попросить кого-нибудь сделать для вас слепок, по крайней мере, в первый раз. Шаги по изготовлению формы:

  1. Разрежьте гипсовую марлю на полоски по 4 дюйма.
  2. Соберите волосы назад. На твоем лице не должно быть волос.
  3. Нанесите тонкий слой вазелина или эко-альтернативы на лицо, под подбородком и линию подбородка. Это позволит легко удалить.
  4. Положите несколько полотенец и попросите человека, которого вы лепите, лечь на них.
  5. Поставьте рядом таз с водой и стопку пластырей.
  6. Теперь, работая быстро, полностью погрузите полоску, вытащите ее, затем удалите лишнюю воду, пропустив ее двумя пальцами, как с помощью отжима на старой стиральной машине.
  7. Положите полоску на лоб, разгладив складки на повязке.
  8. Сразу же погрузите следующую полосу и продолжайте, перекрывая полосы.Я хотел получить прочную форму, чтобы она была покрыта двумя слоями.
  9. Обработайте все лицо.
  10. Когда вы закрываете глаза, убедитесь, что вы аккуратно следите за всеми контурами, полностью контактируя с кожей.
  11. Когда вы работаете с носом, полностью открывайте ноздри, чтобы оставался зазор примерно в полдюйма с полностью открытыми ноздрями.
  12. Двигайтесь вниз, пока не окажетесь чуть ниже края челюсти и подбородка.
  13. Теперь дайте ему высохнуть. Предупредите человека, что станет тепло… не слишком жарко и расслабляюще.
  14. Вы сможете определить, когда он установлен. Как только он застынет, обработайте края пальцами, а затем поднимите его.
  15. Держите поблизости раковину, мыло и полотенце, чтобы ваш друг мог смыть лицо.
  16. Вытрите вазелин с внутренней стороны формы мягкой тряпкой.
  17. Вуаля! Я использовал свой для лепки из глины, но я тоже его украсил, поэтому, когда я не использую его, я могу повесить его на стену для украшения. Обычно я сшиваю веточки и листья вокруг него.

Украшенная грань: форма — вогнутая сторона.

Из рубрик: Статьи и интервью, Избранные исполнители, Развлечения, Как это сделать, Моя работа

Тэг: Керамика, Ремесла, Изготовление масок, Плесень, Гипс, гипсовая повязка, Гипсовая маска

Как копировать и воспроизводить скульптуры за 3 шага

удерживайте эту мысль. Блог

Узнайте, как 3D-сканирование позволяет оцифровывать ваши скульптуры и другие физические объекты, чтобы вы могли печатать их на 3D-принтере и создавать силиконовые формы для создания нескольких копий ваших скульптур.

Оригинальная скульптура (серая), ее основные части формы, напечатанные на 3D-принтере (белые), и полученная силиконовая форма из 2 частей.

Итак, вы хотите воспроизвести свою уникальную скульптуру?

Может быть, вам нужна точная копия 1: 1, или, может быть, вы вместо этого хотите изменить размер, изменить внешний вид или просто очистить поверхность перед созданием нескольких копий вашей скульптуры.

Эта статья проведет вас через три шага, необходимых для создания нескольких копий скульптурных работ: оцифровка скульптуры, изготовление физического мастера с помощью 3D-печати и создание силиконовой формы для отливки репродукций.

Если вы последуете этому процессу, вы получите три ценных актива — по одному с каждого шага. Эти три актива позволят вам воспроизвести ваши произведения искусства, даже если ваша оригинальная скульптура потеряна или уничтожена.

С первого шага — оцифровки вашей скульптуры — вы получите цифровую 3D-модель вашего произведения искусства. Эта 3D-модель находится в формате файла STL и создается на основе 3D-сканирования вашей скульптуры в высоком разрешении.

На втором этапе — 3D-печать мастер-копии вашей скульптуры — у вас будет идеальная физическая копия вашего оригинального произведения искусства, сделанная из гладкого белого пластика.

На третьем этапе — создание силиконовой формы для вашей скульптуры — у вас будет инструмент, необходимый для изготовления нескольких копий вашей скульптуры с использованием текучего литейного материала, такого как смола или воск.

Почему художники копируют и воспроизводят скульптуры

Есть много причин, по которым вы можете захотеть скопировать и воспроизвести скульптурное произведение искусства — на самом деле, причин больше, чем нет!

Страхование: Когда скульптура завершена, это единственный в своем роде объект.Если эта оригинальная работа утеряна или уничтожена, невозможно точно воспроизвести ее — если у вас нет цифровой копии, созданной с помощью 3D-сканирования с высоким разрешением. Пока можно создать
слепок прямо от скульптуры, этот слепок имеет тот же риск, что и оригинальная скульптура: если он утерян или разрушен, вы никогда не сможете воспроизвести его идеально. С файлом цифровой 3D-модели ваши скульптурные работы можно безопасно хранить навсегда (не занимая места в вашей студии!).

Коммерциализация: Чтобы коммерциализировать свое искусство, вы захотите сделать несколько копий ваших работ, которые соответствуют оригиналу, но не требуют вашего времени для создания каждой копии вручную.Воспроизведение ваших скульптур с помощью 3D-печати и силиконового литья снижает
потраченное время и снижает ваши производственные затраты.

Изменение размера и масштаба: Если вы создали большую скульптуру, но хотите создать ее меньшую версию — или наоборот — тогда это отличная причина следовать этому руководству по оцифровке и воспроизведению вашего искусства с помощью 3D-печати и силикона. литье. Как только вы оцифруете свою скульптуру
с 3D-сканированием изменение размера может быть выполнено мгновенно; просто выберите свою высоту, и программа 3D автоматически изменит размер вашего объекта, сохраняя все пропорции.

Изменения: После получения 3D-сканирования вашей скульптуры цифровую версию можно изменить и вылепить в программе для 3D-дизайна. Так же, как вы работаете с куском глины, вашу оцифрованную скульптуру можно изменять и модернизировать с помощью программного обеспечения, так что ваши оригинальные произведения искусства ручной работы
может оставаться нетронутым.

Шаг 1. Оцифруйте свою скульптуру с помощью 3D-сканирования

Оригинальная глиняная скульптура (серая) с наложенной цифровой 3D-сканированной копией (синяя)

Первым шагом в копировании и создании реплик скульптуры является получение 3D-сканирования с высоким разрешением вашего оригинального произведения искусства.

3D-сканирование — это процесс, с помощью которого специализированное устройство — 3D-сканер — излучает несколько быстрых вспышек света и измеряет световые узоры, которые отражаются от сканируемого объекта. 3D-сканер содержит электронику, которая анализирует разницу между излучаемым световым рисунком и отраженным световым рисунком и определяет
форма вашего объекта на основе этих различий.

В результате процесса 3D-сканирования создается точная цифровая копия вашего объекта, содержащаяся в файле 3D-модели в формате STL.Этот файл STL можно дополнительно модифицировать или изменять размер в программном обеспечении для цифровой скульптуры, таком как ZBrush.

Если вы готовы начать 3D-сканирование, воспользуйтесь нашим онлайн-инструментом расчета стоимости, где вы можете загрузить изображения своей детали для сканирования и описать любые необходимые цифровые модификации.

Когда у вас есть файл 3D-модели в формате STL, вы готовы к следующему шагу: созданию физического мастера пресс-формы с помощью 3D-печати.

Шаг 2. Создание «мастер-детали» с помощью 3D-печати

Оригинальная скульптура из глины (серая), мастер-копии, напечатанные на 3D-принтере из смолы SLA (белый)

При изготовлении пресс-форм исходный объект, используемый для создания пресс-формы, называется «эталонной» деталью.Мастер-деталь должна быть визуально идеальной версией финальных деталей, которые вы хотите отлить из своей формы, и для этого
По этой причине вы захотите выбрать самый гладкий пластик, доступный для 3D-печати: смола SLA.

Имея файл STL, вы готовы заказать 3D-печать из смолы SLA — просто зайдите в наш онлайн-инструмент для цитирования или запросите индивидуальное ценовое предложение. В течение нескольких дней ваша мастер-деталь пресс-формы с высоким разрешением будет гладкой.
белая смола SLA.

Когда у вас есть идеальный объект, который будет служить вашей главной деталью для процесса изготовления пресс-форм, вы будете готовы к последнему этапу настройки для создания копий вашей скульптуры с помощью 3D-печати и изготовления пресс-форм.

Шаг 3. Создайте силиконовую форму из детали, напечатанной на 3D-принтере Master

Мастер-деталь, напечатанная на 3D-принтере (две показаны для передней / задней части), с полученной силиконовой формой из 2 частей.

Изготовление силиконовой формы из физического эталонного объекта можно разбить на четыре этапа. Процесс кратко описан ниже, но учебные пособия по Smooth-On являются отличным исчерпывающим ресурсом.

Шаг 1. Соберите коробку и закрепите деталь с помощью заливных носиков. Используя пистолет для горячего клея и куски пенопласта с квадратным вырезом или любого недорогого жесткого плоского материала, сконструируйте пятистороннюю коробку с открытым верхом и полностью герметичными швами. Необходимо выбрать ширину, длину и глубину этого ящика.
таким образом, когда ваша мастер-деталь помещается в центр коробки, вокруг и над деталью остается зазор не менее 0,5 дюйма. Это гарантирует, что, когда вы наливаете силикон в этот контейнер, его толщина будет достаточной, чтобы вы не t иметь тонкие стенки формы, которые могут разорваться.

Шаг 2. Закрепите деталь внутри коробки. Легко, правда? Просто приклейте мастер-деталь к внутренней части коробки горячим клеем. Это может быть сложно для деталей, у которых нет хорошего плоского дна — в этом случае вам нужно прикрепить цилиндрические дюбели к основанию формы. Затем прикрепите свою деталь к концам этих дюбелей.
таким образом, чтобы ваша деталь держалась этими дюбелями, как будто она стоит на «ходулях». Когда вы вынимаете детали и эти дюбели из готовой силиконовой формы, пространство, оставшееся позади дюбелей, образует красивое отверстие для заливки литейного материала.

Шаг 3: Смешайте и залейте силикон. Рекомендуется двухкомпонентный платиновый отверждаемый силикон от Smooth-On. Просто смешайте равные части силикона и вылейте его в верхнюю часть формы. Заливать нужно медленно, поэтому силикон
падает тонкой струйкой, ударяясь о внутреннюю нижнюю поверхность коробки для форм (не наливайте силикон прямо на вашу деталь!). Заливка силикона тонкой струйкой гарантирует, что силикон не застревает в больших пузырьках, поскольку он превращается в резину — пузырьки плохи, поэтому наливайте медленно и равномерно.

Шаг 4: Откройте форму и удалите мастер. Когда силикон полностью затвердеет, отломите и снимите стенки и основание формы. Осторожно нарежьте зубчатый узор по всему периметру силиконовой формы. Делайте это медленно, аккуратно распределяя силикон по мере прорезания до поверхности мастер-детали.
Резка по зубчатому шаблону гарантирует, что половина вашей формы будет идеально выровнена каждый раз, когда вы будете делать отливку, потому что резиновые канавки будут сцепляться с их первоначальным выравниванием.

Изготовление форм может быть беспорядочным, и требуется время и практика, чтобы получить хорошие рабочие формы, которые дают повторяемые результаты литья.

Чтобы избавить себя от лишних хлопот, свяжитесь с нами для получения индивидуального предложения по изготовлению пресс-форм.


Вдохновляйтесь

Просмотрите сотни примеров нашей 3D-печати, 3D-дизайна и индивидуальных сборок.

Глоссарий скульптурных терминов


|
А
Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я |

Пантограф — Станок, используемый для увеличения и уменьшения скульптуры; также известна как указательная машина.

Разделительный агент — Распылительная жидкость или паста, которая помогает отделить модель от формы или отливку от формы.

Инструмент для отрезки — V-образный инструмент для резьбы по дереву или камню, также называемый прожилкой. Поставляется разных размеров с разными углами или степенями наклона.

Патина — Окрашивание скульптуры из гипса, бронзы, пластика и т. Д. Кислотами или пигментами. Вариации бесчисленное множество из-за разнообразия цветовых сочетаний.Естественная бронзовая патина на статуях вызвана окислением и погодными условиями.

Отслаивание — Возникает, когда глазурь не прилипает к глине после обжига. Причина в несоответствии состава глиняной основы и формулы глазури.

Ударное воздействие — Удары по камню или дереву резьбы по камню или дереву с силой, чтобы заставить его работать.

Проницаемый — Состояние, при котором вода или влага могут проходить. Глиняное тело водопроницаемо, если оно не застекловано и вода просачивается через изделие.

pH — Используется для выражения кислотности и щелочности по шкале от 0 до 14, где 7 является нейтральным.

Кирка — Заостренный двусторонний инструмент для резьбы по камню, используемый для быстрого уменьшения геометрической формы камня; обычно имеет длинную ручку от 10 до 12 дюймов в длину. Также называется кустом и киркой.

Травление — Процесс очистки бронзы и других металлов.

Форма для деталей — Форма, состоящая из нескольких частей для простоты конструкции.Обычно используется при наличии серьезных поднутрений.

Пьетрасанта — Небольшой городок на северо-западе Италии, известный своими скульптурными мастерскими и бронзовыми заводами.

Свинья — Большой объем сырьевых материалов навалом, облегчающий хранение на литейных предприятиях. Например, свиньи из бронзы.

Штифтовые отверстия — Небольшие отверстия, образовавшиеся на глазурованном изделии при обжиге из-за несовместимости глины и глазури или из-за слишком низкой температуры обжига.Также может возникать при смешивании химически активированных многокомпонентных каучуков.

Розовый алебастр — Обычный для западной части Соединенных Штатов, светло-розовый камень средней твердости с мелкими и средними прожилками. Иногда с кристаллической структурой и часто с отложениями железа или осколками от грязи.

Штифты — Металлические или деревянные дюбели, которые прикрепляют скульптуру к основанию или пьедесталу или удерживают части скульптуры вместе.

Plasteline — Общее название пластилина на масляной и восковой основе.См. Пластилина.

Парижский гипс — общий термин для промышленного гипса или гипса, который можно найти в хозяйственных магазинах. Не рекомендуется для изготовления форм, литья или скульптуры из-за своей мягкости и пористости.

Гипсовые рашпили — Специально разработанные рашпили, используемые для гипсовых работ в скульптуре. Они имеют вид терки для сыра, поэтому засохшую штукатурку можно удалить, не забивая инструмент.

Скребки для гипса — Инструменты для штукатурных работ, специально разработанные для работы с большим сопротивлением материала.Изготовлен из высокоуглеродистой стали, иногда с деревянными ручками.

Инструменты для гипса — Стальные инструменты, используемые при работе с гипсом. У них гибкие концы, поэтому они могут течь вместе с материалом во влажном состоянии.

Пластилин — Общее название пластилина на масляной и восковой основе. См. Пластилина.

Пластичность — Прочность и гладкость глиняного тела.

Пластилиум — Общее название пластилина на масляной и восковой основе.См. Пластилина.

Пластиковые инструменты — Недорогие инструменты для литья под давлением в первичных модельных формах.

Пластилина — Незатвердевающий материал для моделирования на масляной и восковой основе. Поставляется в два начальных класса: профессиональный и школьный. Профессиональный сорт становится более податливым с возрастом и пользуется спросом у профессиональных скульпторов, особенно после того, как он использовался более 20 лет. Поместья выставили на аукционе количество старой пластилины по цене, в пять раз превышающей ее первоначальную закупочную цену.Использованный материал восстанавливается путем добавления масла, воска, а иногда и глиняных связующих. Материал профессионального уровня часто содержит серу, которая препятствует формированию определенных материалов для изготовления плесени, но дает эффект высокого качества. Все изделия, созданные из этого материала, должны быть отлиты.

Pliatex — Торговое наименование Sculpture House, Inc. Используется при изготовлении форм и литейных материалов, таких как Pliatex Mold Rubber и Pliatex Casting Rubber.

Заглушка — создается на верхней или боковой стороне формы для разливки и для доступа к удалению материала в процессе изготовления более крупных деталей.

Пневматический — Работает от воздуха. Пневматические наконечники используются в скульптуре, как и ротационные шлифовальные машины, которые работают на принудительном воздухе от компрессора.

Point — Инструмент для резьбы по острому камню для быстрого уменьшения массы материала из его объемной геометрической формы. Размеры варьируются в диаметре от 3/8 дюйма, 1/2 дюйма и более.

Указательный станок — Используется для дублирования скульптуры или для увеличения и уменьшения деталей.

Полировка — Заключительный процесс обработки скульптуры при желании.

Полихромия — Разноцветные украшения на керамике с помощью морилки или глазури.

Полимер — химическое соединение, состоящее из повторяющихся структурных единиц.

Полимерная глина — Пластиковый материал для моделирования, который остается влажным при моделировании и может быть обожжен в кухонной духовке, чтобы он затвердел и стал долговечным.

Полисульфид — соединение, содержащее атомы серы.

Полиуретан — Различные полимеры, используемые в производстве пресс-форм для обеспечения гибкости и в качестве эластомера.Также может быть разновидностью литейной смолы.

Pooled Glaze — Образуется скоплением глазури (избыток жидкости на керамике или глиняной посуде), которая тает при обжиге и скапливается в зоне отстаивания.

Объединение — Вызвано слишком большим скоплением глазури.

Фарфор — Тонкая формула гролегговой глины, из которой при высоких температурах получается не совсем белая полупрозрачная обожженная глина. Лучшие керамические изделия, которые труднее всего получить, сделаны из фарфора.Материал может быть метанным колесом или скользящим литьем.

Пористость — Процент влагопоглощающей способности материала. Термин используется в керамических и гипсовых работах.

Пористый — Способность впитывать жидкость или влагу.

Португальский мрамор — Мрамор розового цвета с легкими прожилками и небольшими трещинами и отметинами, с высокой кристаллической структурой.

Столбы — Устройства, используемые в печах для удержания полок при обжиге бисквитного или глазурованного обжига.

Калий — Карбонат калия из древесной золы, используемый в керамике и керамической глазури.

Гончар — Человек, который мастерит керамику вручную, на пинке или электрическом колесе.

Гончарное колесо — Колесо с электрическим или ножным приводом, которое позволяет гончару изготавливать керамические изделия, используя плоскую вращающуюся головку диска на устройстве круглой трубы.

Заливка — Процесс изготовления отливки в форме, полой или цельной, из пластика, бронзы, гипса и т. Д.

Разливочная заслонка — Расширенная секция в верхней части формы, позволяющая легко наливать жидкость в форму без потери материала.

Прессование — Укладка глины в форму для получения положительного давления и деталей формы.

Пропорциональный штангенциркуль — Ручное устройство, используемое для калибровки точности для увеличения и уменьшения скульптуры. Размеры варьируются от 18 до 42 дюймов.

Лужа — Также известное как объединение, накопление глазури из-за ее чрезмерного нанесения на керамические или гончарные изделия.

Pug Mill — Смесительная машина, используемая в гончарном производстве для смешивания и выдавливания глины из сухих или влажных материалов.

Измельчение — Измельчение материала до заданной сетки или тонкости. См. Грог.

Пемза — Порошок, смешанный с водой для использования в последней абразивной полировке.

Пумицит — песчаный вулканический пепел.

Чистый пчелиный воск — воск, извлеченный из пчелиных ульев.Он используется для украшения деревянной скульптуры, окраски одежды и запечатывания дерева. Иногда используется как материал для прямого моделирования, но не часто из-за дороговизны.

Чистый металл — Отдельный неадгезивный металл без сплавов.

ПВА-поливинилацетат — Пластиковая литьевая смола.

ПВС-поливиниловый спирт — Полимеризованное виниловое соединение, конденсированное в жидкое состояние.

Пирометр — Устройство для измерения температуры в печи для обжига керамики и керамики.

Учебник по изготовлению бусин и ювелирных изделий из полимерной глины

Video # 585: Формы Cabezel изготовлены из уникального прозрачного материала, который позволяет вам каждый раз идеально размещать изделие.

Тем, рассмотренных в этом видео:

  • Формы CaBezel, изобретенные канадской Венди Орловски из оттенков глины.
  • Фотополимерные формы для изготовления кабошонов из полимерной глины и безелей из полимерной глины.
  • Я показываю несколько примеров фокусных деталей, изготовленных с помощью формы Fab Focals 2 CaBezel Mold.
  • Венди изготавливает эти формы CaBezel во многих формах, включая геометрические, органические формы, дизайн «все в одном», плитки для браслетов, фокалы и многое другое.
  • Уникальность этого продукта заключается в том, что вы можете видеть сквозь формы, что позволяет размещать их именно там, где вы хотите, на глиняном листе с рисунком. Другие формы для кабины не имеют этой функции.
  • Насколько мне известно, Венди Орловски была первым человеком, который изобрел кабошон и формы для безеля для полимерной глины.
  • Пошаговая демонстрация использования форм CaBezel.
  • Я использую глиняные листы толщиной примерно 16 игральных карт (два слоя на самой толстой оправе моей машины для пасты Atlas) как для литейной формы, так и для кабошона.
  • Безель сначала формируется, разрезается и запекается в течение 30 минут. Кабошон формируется, режется и добавляется к обожженной рамке, затем формируется, разглаживается и запекается в течение 1 часа. Я использовал полимерную глину Premo, поэтому выпекал при температуре 275 F.
  • После выпечки я отшлифовал и отполировал свои детали, чтобы края и поверхности были гладкими и красивыми.
  • Можно добавить дужки или просверлить отверстия для изготовления бусинок.

Есть ли у вас какие-либо предложения по видеосюжетам, посвященным советам, методам или продуктам, о которых вы хотели бы узнать больше? Дайте мне знать в разделе комментариев ниже!

Моя цель — помочь вам научиться более быстрым и легким способам повышения профессионализма в вашем искусстве из полимерной глины.

О, и не забудьте дать этим видео Thumbs Up клик на YouTube, если они вам нравятся.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Any Queries? Ask us a question at +0000000000