Гипсовые фигуры: Купить гипсовые фигуры и манекены в интернет-магазине в Москве недорого с доставкой

Изделия из гипса в Москве – изготовление фигур из гипса на заказ

Объемные фигуры из гипса от Производителя

Гипсовые фигуры человека и животных часто используют для создания элегантной обстановки в больших помещениях. Они помогают расставить акценты в комнате, подчеркнуть стиль интерьера и удовлетворяют извечное стремление человека к прекрасному. Садовые фигуры также несут в себе эстетическую функцию.

Где их купить в Москве? В офисе компании «Русский Пенопласт». Здесь вы можете заказать изготовление классических статуй, мифологических героев или сюрреалистичных персонажей. Собственное производство объемных гипсовых фигур (декоративных, геометрических и пр.) позволяет нам обеспечить самые привлекательные условия и цены на гипсовые изделия. А благодаря 20-летнему стажу работы, наши фигуры из гипса смогут детально передать мельчайшие особенности эскиза.

Основные виды гипсовых фигур для декора

Для украшения жилых, офисных помещений и культурно-развлекательных центров мы используем такие виды скульптурного гипсового декора:

Отливка настенных фигур охватывает изготовление декоративных розеток, панно, пилястр и других аксессуаров из гипса. С их помощью легко воссоздать классический стиль, для которого характерны колонны и обилие лепнины.

Продажа гипсовых изделий от производителя гарантирует высокое качество использованных материалов, полировки и покраски готовых аксессуаров. Если вы хотите оригинально украсить свой дом или офис, купите полно- или пустотелые гипсовые фигуры. Компания «Русский Пенопласт» готова предложить самые выгодные цены на всю гипсовую продукцию.

Объемные фигуры из гипса для внешнего декора

В продаже есть гипсовые фигуры для украшения сада и дачи в виде:

• Зверей и птиц.
• Сказочных персонажей, например, эльфов.
• Гипсовые фигуры «Ангелы», греческих богов и другие.

Изделия, предназначенные для обустройства экстерьеров, мы покрываем фасадными полимерными шпаклевками и антивандальным составом. Поэтому гипсовые геометрические фигуры и скульптуры, изготовленные на заказ методом литья, устойчивы к воздействию солнечных лучей, атмосферных осадков и механическим повреждениям.

Производство фасадных фигур на заказ (атлантов, консолей, протом) позволяет красиво оформить внешний облик музеев, оперных театров и государственных учреждений. Если вы хотите заказать литье больших фигур из гипса, обратитесь к менеджеру «Русский Пенопласт». Он даст практические рекомендации по выбору, чтобы органично вписать новый элемент в существующий архитектурный ансамбль.

Этапы изготовления гипсовых фигур

После получения фото или эскиза от заказчика, мы приступаем к проектированию макета фигур льва, слона и других животных из глины. На его основе литейщик приступает к созданию формы. Позже ее наполняют специальным раствором из воды и глины. Чтобы передать тонкий рельеф настенной или фасадной фигуры, наши мастера выдерживают идеальные пропорции при создании материала. Тогда раствор получается не слишком густым, а в форме не остается незаполненных участков.

Прочность и долговечность природных и геометрических объемных фигур из гипса зависит от профессионализма литейщика. Например, попадание пены в форму становится причиной возникновения воздушных пузырьков, что делает структуру пористой. Скульпторы нашей мастерской внимательно подходят к отливке фигур из гипса на заказ, что исключает возможные дефекты в готовом изделии.

После застывания изделия в форме, его отправляют на просушку. Она проходит в теплом помещении без сквозняков, в котором постоянно поддерживается температура не менее 16° С. Такие условия нужны для сохранения прочности пустотелых и полнотелых гипсовых фигур. По желанию клиента мы можем покрыть поверхность статуй декоративными или защитными красками.

Где купить фигуры из гипса

Наша специализация – высокотехнологичное производство и продажа больших и малых гипсовых фигур. 

Мы предлагаем своим клиентам:

• Широкий ассортимент объемных фигур из гипса от производителя. Поэтому, вы можете заказать изображение Будды, дракона, античного персонажа, для установки на стену, постамент, фасад.
• Сертифицированные материалы и новейшее оборудование, которое позволит в кратчайшие сроки воплотить в жизнь любую вашу идею.
• Услуги талантливых скульпторов, которые идеально точно воспроизведут гипсовые фигуры «Головы» и другие виды изделий.
• Бесплатную доставку по Москве (15 км от МКАД) и оперативную транспортировку по России.
• Скидку в размере 10%, если вы решите повторно купить у нас большие декоративные фигуры из гипса.

Хотите уточнить детали сотрудничества? Набирайте +7 (499) 390-38-32 и выбирайте гипсовые геометрические и декоративные фигуры для обустройства вашего дома или участка.

Уход за фигурами из гипса

Уход за садовыми фигурами из гипса

В последнее время мода на украшение своих земельных участков скульптурами все более популярна. Действительно, садовые фигуры придают ландшафтному дизайну особый колорит, неповторимость и изысканность. Самым популярным материалом для изготовления таких скульптур является гипс, и это имеет свои причины.

Гипс – это материал природного происхождения, он абсолютно экологичен. Гипс долговечен — очень многие барельефы на исторических зданиях выполнены из него, и по сей день не потеряли своего внешнего вида. Материал негорюч – не стоит опасаться самовоспламенения, или случайного попадания искры – скажем, от барбекю или мангала.

Качественные гипсовые садовые фигуры, приобретенные у фирмы, отвечающей за свои изделия, способны прослужить владельцу очень долгий срок.

Мы хотим дать вам несколько важных советов по уходу за фигурками из гипса, хранящимися на открытом воздухе, чтобы они радовали вас как можно дольше.

Выбор покрытия гипсовых фигур

Стоит сразу заметить, что ни одна уважающая себя фирма не позволит покрыть свои садовые фигуры обычными масляными красками – они образуют воздухонепроницаемую пленку, что не дает скульптуре «дышать» и ведет к ее разрушению. Солидные фирмы пользуются специальными составами, которые дают защиту от влаги и одновременно имеют высокую устойчивость к выгоранию на солнце и истиранию.

«Маска для очистки пор» — для гипсовой фигурки

Но что же делать, если вы приобрели классическую белую, не прокрашенную садовую фигуру? Бесспорно, эти фигурки имеют свои неумалимые достоинства – они придают саду оттенок изысканности и элегантности, перенося посетителя во времена неоклассицизма или барокко. Но такая красота требует тщательного ухода.

Можно почистить скульптуру препаратами, которые вам подскажут в той мастерской, где приобреталась садовая фигура. Обычно это препараты «ВЭПОС» или «БИО-МИГ». Применяются в тех случаях, когда поры гипса еще защищены пленкой, нанесенной в мастерской. Если же такой возможности нет, можно попробовать следующий способ очистки:

Разведите раствор крахмала из расчета 70 гр на 100 мл холодной воды и влейте эту смесь в горячую дистиллированную воду объемом 930 мл. Остудите примерно до 45 град. Предварительно очистите поверхность фигурки пылесосом или мягким флейцем и нанесите смесь слоем примерно 5 мм. Укутайте скульптуру ватой и оставьте на 7-10 часов. Затем удалите вату – нанесенная смесь превратится в пленку, которая «вытянет» из пор гипса всю ненужную грязь.

«Зонтик» от дождя и грязи

Очистка выполнена. Но как же уберечь фигурку от дальнейшего загрязнения? Ведь без защитного покрытия садовая фигура, которая постоянно находится под открытым небом, скоро снова будет выглядеть грязной.

Но и это еще не все – при перенасыщении гипса водой (дождь, снег, туман) начинается процесс разрушения структуры гипса, что приводит к снижению его прочности. Следующая задача – придать материалу гипсовой фигурки для сада или дачи максимальную влагостойкость. Можно воспользоваться методом нанесения на нее специального лака, который даст необходимую защиту, одновременно не закрывая поры.

Для приготовления этого лака надо взять 70 гр. отбеленного воска и 70 гр. мела. Положите ингредиенты в посуду, и налейте туда 420 гр. воды. Смесь должна закипеть, после чего ее снимают с огня, немного остужают и снова кипятят до полного растворения воска и мела. Полученным составом покрывают скульптуру. После того, как состав высохнет, протрите ее фланелевой тряпочкой до блеска.

Этот лак держится достаточно долго и является хорошей защитой от внешних воздействий садовой фигуры из гипса.

Кроме вышеприведенного рецепта для создания защитной влагоустойчивой пленки можно использовать растворы воска (натурального или искусственного) в уайт-спирите, скипидаре или других растворителях в соотношении 10-15%.

Однако чаще используются специальные покрытия, производимые современной промышленностью – это 2-3% растворы МСН-7 и К-921 в том же самом уайт-спирите или толуоле. Их применение оказывается более выгодным при необходимости сохранить матовость скульптуры, а также при наличии скрытых отреставрированных повреждений, которые могут обнаружиться при обработке препаратами воска.

Уход за окрашенной гипсовой фигурой

При покупке окрашенной садовой фигуры из гипса выбирайте производителя, который соблюдает все утвержденные ТУ и ГОСТ нормативы. Применяемые при окрашивании материалы должны быть устойчивы к внешним воздействиям окружающей среды, выдерживать температуру воздуха от -10 до +50 град. Цельсия и не бояться повышенной влажности – до 75%. Эти возможности воплощают специальные краски, которыми покрывают качественные гипсовые фигуры. Не экономьте на качестве, и вам не придется постоянно реставрировать и подкрашивать ваши статуэтки. Весь уход за окрашенными садовыми фигурами в этом случае будет заключаться в необходимости протереть скульптуру мягкой влажной тряпочкой от пыли и атмосферной грязи и обработать специальными противогрибковыми составами. Если температура воздуха зимой в вашем регионе обычно меньше заявленной среды эксплуатации, то мы рекомендуем убирать на зиму садовую фигуру в сарай или подсобное помещение во избежание растрескивания лакокрасочного покрытия.

Реставрация

Порой хозяин гипсовой садовой скульптуры оказывается перед необходимостью реставрировать ее – нечаянно уронили при перемещении, повредили играющие дети, заканчивается срок службы и т.д. Что же делать в таких случаях? Небольшие трещинки и сколы на фигурке легко замазать самостоятельно. Просто нанесите на поврежденный участок гипсовый раствор, в который добавлен 15% раствор ПВАД. Предварительно гипс вокруг скола промазывают чистым клеевым раствором – он образовывает пленку на старых частях скульптуры и не дает возможности резкого обезвоживания вновь наносимого гипса.

Если механические повреждения садовой фигуры превышают 10% – обратитесь к специалистам по реставрации декоративных гипсовых изделий.

Гипсовые фигурки для сада. Достоинства и недостатки. Особенности эксплуатации.

Гипсовые фигурки для сада крайне популярный декор. Многообразие изделий, методов покраски и обработки продукции настолько разнообразен, что каждый сможет подобрать для себя гипсовую фигурку независимо от стилистических предпочтений. Ознакомившись с ассортиментом садовых фигур из гипса вы увидите изделия стилизованные под любой из материалов. Бронза, металл, камень, мрамор, дерево успешно имитируются при изготовлении гипсовых фигур. Конечно, можно приобрести фигуры из этих материалов, однако они уступают гипсовым по одному или нескольким критериям.

Достоинства фигур для сада из гипса.

Гипс довольно универсальный материал и садовые фигуры из него имеют ряд преимуществ.

1. Гипсовые фигурки для сада крайне привлекательны. В отличие от фигур из любого другого материала, они могут быть выполнены в любой стилистике. Детали фигур тщательно прорабатываются. Вы можете выбрать фигуру птицы или животного которые будут выглядеть крайне натурально, и на первый взгляд будет казаться что в саду действительно затаилось животное. Метал и камень сложнее в обработке нежели гипс и материал не позволяет уделять внимание деталям так как при работе с гипсом. Говорить о красоте фигурок не приходится. Они говорят сами за себя.
2. Низкая стоимость материала. Из всех фигур представленных на рынке самые дешевые фигуры из гипса. Если вы хотите купить фигуры для сада дешево — то фигурки из гипса то, что нужно.
3. Легкость изделий из гипса. Гипсовые фигурки для сада значительно легче изделий из камня, дерева или шамота.
4. Простота обслуживания. Фигуры не требуют особого ухода, вам стоит лишь раз в год реставрировать фигурку перед установкой под открытым небом, объем работ напрямую зависит от качества фигуры и лакокрасочных материалов что использовались при ее изготовлении. Высококачественные фигуры для сада без особого ухода и реставрации простоят от трех до пяти сезонов. Для более длительной эксплуатации вам придется поухаживать за ними. 

Недостатки гипсовых фигур для сада.

1. Гипсовые фигуры для сада не вечны, вы не сможете передать их своим потомкам в качестве воспоминания о сказочном саде детства. Срок службы может быть значительно продлен хорошим уходом, но это не сравнимо с изделиями из шамота и керамики.
2. Изделия из гипса хрупкие. Если вы уроните фигурку на твердую поверхность или заденете садовым инструментом фигура разобьется. Вы сможете ее склеить если та расколется на крупные куски. Но это будет уже склеенная фигурка. Срок службы склеенной фигуры значительно сократится

Особенности изготовления фигур.

Учитывая вышеперечисленные недостатки фигур для сада из гипса, производители стараются укрепить фигуру и продлить срок службы. При изготовлении фигур в гипс добавляют клей пва и примеси полимеров. Благодаря примесям и добавкам фигура становится тверже и выносит больше механических нагрузок. Сформованное изделие вскрывают грунтом. Это позволяет не только снизить расходы на краску, но и сделать покрытие стойким и крепким, предотвратив преждевременное шелушение покрытия. Закончив работы по формовке и покраске, изделие покрывается защитным слоем прозрачного лака. Несмотря на то что при покраске изделий используются исключительно фасадные краски, покрытие лаком необходимо. Лак значительно продлевает срок службы фигуры.

Как правильно ухаживать за фигуркой, чтобы продлить срок эксплуатации?

1.  Не рекомендуется установка в местах скопления воды, в местах с частым поливом и на открытом грунте. Гипс набирает влагу, что приводит к частому расширению и сжатию фигуры. Срок службы в следствии чрезмерного увлажнения значительно сокращается. Установите фигурку на хорошо дренируемой поверхности (щебень, гравий, песок). Отличное место для установки это специально выделенные площадки из плитки, камня, бетона. Расположите фигуру из гипса на пне или выступающем камне. Если вы приняли решение установить фигурку в клумбе непосредственно на грунте желательно обустроить для нее место из камня или кирпича. 
2. С наступлением холодов и периода затяжных дождей следует спрятать изделие в закрытое помещение. Оно может быть не отапливаемым, главное это предотвратить скапливание влаги в фигуре. Оставив ее под открытым небом на зимний период вы рискуете увидеть ее по весне со значительным шелушением лакокрасочного покрова.
3. Следите за целостностью покрытия. Это вовсе не значит что вам следует осматривать фигурку утром и вечером. Перед выставлением фигуры на свое место на весенне-летний период осмотрите фигурку, протрите ее от пыли и если вы заметите разрушение лакокрасочного покрытия вскройте ее дополнительным слоем лака. Наиболее распространенный лак применяемый для этих целей это яхтенный прозрачный лак. Для фигуры отстоявшей 2 года и более такое покрытие просто необходимо. Если вы заметили шелушение краски и стал заметен гипс, подкрасьте фигурку акриловыми фасадными красками. Найти акриловые краски можно в строительном магазине или лавке художника. При помощи кисти и красок можно не только поддерживать состояние новых фигур, но и реставрировать старые фигуры, которые собирались выкидывать.                                                                   

Где купить садовые фигурки и на что обратить внимание.

Купить садовые фигуры от производителя отличное решение, конечно можно пойти в садовый центр и приобрести фигурку там, но цена фигуры будет значительно выше чем при прямой поставке. Более того покупая фигуры у ответственного продавца вы получаете гарантию на доставку и эксплуатацию. Приобретая фигуры для сада следует обратить внимание на качество лакокрасочного покрытия, покрыта ли фигура лаком. Рынок переполнен предложениями и существует масса интернет платформ на которых выставляют дешевый, но не качественный товар. В погоне за экономией в 20-50 грн вы можете получить разбитую в доставке продукцию или фигурку сделанную на скорую руку без особого опыта, с целью горячей продажи и легкого заработка. Такие фигуры быстро потеряют свою привлекательность и начнут крошиться, многие из них не могут простоять и одного сезона. Интернет магазин садовых фигур BnBkeramik предлагает продукцию только высшего качества прошедшую проверку на всех этапах производства. Мы предоставляем гарантии на продукцию и несем ответственность за то что продаем.

Гипсовые фигуры в полный человеческий рост, Личные вещи (коробки) по России, заказ №1593744

Общий вес: 220 кг

Общий объем: 3.25 м3

Услуги по упаковке: Да

Необходимы услуги грузчиков: Да

Этаж погрузки: 1

Этаж выгрузки: 7

Лифт погрузки: Лифт отсутствует

Лифт выгрузки: Пассажирский

Общее описание грузов: Дополнение: Дата перевозки: 27.03. Время перевозки: с 07:00 по 20:00 — утро, Погрузка Россия, Москва Рогово, Троицкий административный округ — поселок Роговское, Квартал 602. — шлагбаум — заранее предупредить — встретят на шлагбауме и доедет человек вместе с перевозчиком до дома. Выгрузка — Россия, Краснодарский край Большой Сочи, ул. Санаторная центральный район дом 45. — ровное место. груз статуи — Д; Ш; В : 200 см; 50 см; 50 см; внутри пустые, а оболочка гипсовая. — везти нужно лежа, друг на друга не складывать, только отдельно и закрепить их. 2 штуки — двух метровые и 2 штуки по пол метра. и коробки как указано — вещи — одежда — техники не будет. Этаж выгрузки: 7, Лифт выгрузки: Пассажирский — все войдет в лифт. на погрузке лифта нет. Нужны 2 грузчика и упаковка в пупырчатую пленку.

Грузчики на погрузке: Да

Грузчики на выгрузке: Да

Оплата онлайн на сайте: Да

Гипсовые фигуры на заказ. Изготовление гипсовых фигур.

Изготовление гипсовых фигур, скульпторы студии «ОМИ» изготавливают гипсовые фигуры, гипсовые геометрические фигуры, большие гипсовые фигуры, гипсовая фигура человека, гипсовые фигуры ангелов, гипсовый бюсты, фасадная лепнина из гипса, гипсовые статуэтки на заказ. Основное производство гипсовых фигур находится в Киеве, однако современная служба доставки позволяет принимать заказы со всей Украины, стран Европы и СНГ. Также практикуем выезд на место, мобильность и профессионализм мастеров позволяет оговаривать условия предоставления услуги изготовления гипсовой фигуры на территории заказчика.

Гипс известен как материал для изготовления скульптур еще с древности. Экологичность, белоснежность, пластичность готовой массы, быстрота схатки и затвердевания, легкость в обработке — и сегодня делает данный материал одним из самых популярных. Цена гипсовой фигуры по сравнению с фигурами, выполненных из других природных материалов, самая низкая.

Применение гипсовых фигур может быть самым разнообразным – подарок, индивидуальная награда, украшение придомовой территории и мест массового гуляния, для придания индивидуальности усадьбам гипсовые садовые фигуры: размещение на крыше, балконах и фасадах зданий. Также занимаемся изготовлением гипсовых скульптур для размещения в храмах и на прихрамовой территории, в местах массовых и индивидуальных захоронений, на кладбищах. Современные добавки позволяют добиваться различных физико-химических свойств и оттенков, также гипс хорошо поддается окрашиванию. Защитные покрытия позволяют без труда ухаживать за гипсовыми фигурами, долгое время радовать глаз даже в агрессивных природных средах.

Студия «ОМИ» предлагает купить гипсовую фигуру по каталогу компании либо изготовить уникальную скульптуру на заказ, а также оказывает услуги по изготовлению копий произведений искусства. 

Изготовление скульптур

Гипсовые фигуры на заказ. Изготовление гипсовых фигур.

виды гипсовых статуэток, как собственноручно сделать формы для фигур

Приусадебный участок — идеальное место для отдыха, расслабления и энергетической подпитки. Что может быть приятнее и полезнее, чем проводить время на лоне природы, отдыхая душой и телом, наслаждаясь гармонией райского уголка. Но, несмотря на все природные красоты, садоводы стремятся дополнительно украсить и облагородить свою придомовую территорию. В этом случае на помощь могут прийти фигурки из гипса.

Выбор фигурки

Использование гипсовых фигурок — отличная идея для украшения дачного участка. Это всегда актуально, к тому же сам процесс весьма интересен и увлекателен.

Традиция размещать в своем саду скульптуры различных животных и сказочных персонажей пришла к нам с Запада и отлично прижилась на постсоветском пространстве.

Садовые фигурки из гипса относятся к малым архитектурным формам (МАФ). Следует помнить, что статуэтки из гипса должны соответствовать стилю ландшафтного дизайна и полностью сочетаться с окружающими предметами.

Правила расположения фигур:

1. Объект должен быть размещен не сам по себе, как отдельный элемент, а относительно к точкам обзора, с которых человек будет созерцать данную фигуру. Не должны прилагаться дополнительные усилия, чтобы разглядеть объект.
2. Расположение также зависит и от размеров объекта. Его необходимо установить на расстоянии двух-трех высот фигуры от точки обзора. Это важно учитывать, если объект виден из нескольких точек сразу: от дворовой калитки, от входа в дом, из зоны отдыха.

Самые распространённые гипсовые фигуры для сада:

• Грибы разнообразнейших форм и размеров можно сделать при помощи разрезанной пластиковой бутылки и миски. Эта работа весьма увлекательна, к ней даже можно привлечь детей.
• Шар легко сделать при наличии круглой формы необходимого размера.
• Улитка и гусеница — более сложное изделие, на которое придется потратить больше сил и времени.
• Божью коровку можно сделать при помощи половинки резинового мяча или строительных касок.
• Более сложные скульптуры потребуют использования специальных каркасов и форм для гипсовых фигур, сделанных самостоятельно или купленных в садовом центре.

Материалы для создания скульптуры

Раздумывая над тем, как сделать фигурку для украшения сада, первой в голову приходит мысль: какой материал лучше всего использовать для этой цели.

Несомненно, самой главной составляющей будущей статуэтки является, конечно же, гипс. Этот материал широко применяется в искусстве и строительстве с давних времен. Еще в античности его использовали для изготовления скульптур.

На сегодняшний день гипс применяется в работе как профессиональными архитекторами и скульпторами, так и обычными людьми. Все потому, что с ним достаточно легко работать и в домашних условиях, более того, его можно без труда найти в продаже в строительных магазинах.

Рассмотрим процесс изготовление статуэток из гипса на примере фигурки садового гриба. Для этого понадобятся следующие материалы:

• Пластиковая бутылка.
• Миска или резиновый мяч.
• Гипс скульптурный.
• Клей ПВА.
• Нож строительный с выдвигающимся лезвием.
• Циркуль обычный.
• Простой карандаш.
• Фасадные краски.
• Защитный лак.
• Пищевая пленка.
• Вазелин (или любое другое вещество жирной консистенции).
• Различный декор: бусинки, цветочки и т. п.

Процесс изготовления

Многие думают, что процесс изготовления гипсовых фигур своими руками является достаточно сложным и трудоемким. Однако, это не так. Зная, как сделать фигурки из гипса, можно сэкономить деньги на покупке уже готовых изделий, проявить свое творческое начало, а также воплотить свои фантазии и задумки в жизнь.

Приступая к изготовлению будущего гипсового изделия, необходимо соблюсти следующую последовательность действий:

1. Пластиковую бутылку разрезать поперек таким образом, чтобы часть с горлышком напоминала ножку гриба.
2. Отрезать часть пищевой пленки необходимого размера и смазать смесью подсолнечного масла, жидкого мыла и воды (раствор смешивают в соотношении 2:1:7, отмерять можно столовыми ложками). Внутренняя часть формы оборачивается пленкой, смазанной в растворе, дабы гипс легко снимался после застывания.
3. Небольшую часть гипса развести, аккуратно всыпая порошок в воду и медленно помешивая. Затем эту смесь вылить в готовую форму. Для уменьшения расхода материала ввнутрь бутылки можно вставить меньшую по размеру бутылку.
4. Когда гипс полностью застыл, его следует осторожно вынуть из формы, разрезав перед этим пластик специальным ножом. Рекомендуется произвести несколько надрезов.
5. Следом идет процесс изготовления шляпки. Можно для этой цели воспользоваться резиновым мячом, разрезанным пополам. Если такового в хозяйстве нет, то подойдет старая миска. Процесс аналогичный: ее выстилают жирной пленкой внутри.
6. Вливается гипсовый раствор до необходимого уровня. Не стоит делать чересчур объемную шляпку, иначе она будет плохо держаться на ножке.
7. По мере застывания раствора в шляпке, в ее центр вставляют уже готовую ножку.
8. Затем следует подождать, пока изделие высохнет полностью (это займет примерно 30 мин.).
9. Готовое изделие необходимо прогрунтовать, используя для этого раствор клея ПВА 1:2 или специальный фасадный состав.
10. Окрашивание производят фасадными красками примерно через 2−3 часа.
11. По завершении работы на подсохшую краску наносится защитный лак для наружных работ.

В результате получится довольно симпатичная фигурка гриба, которая разнообразит дворовой пейзаж и придаст ему свежих красок. Таким же способом можно создавать и другие виды садовых скульптур.

Соответственно, придать уют своему двору, используя для этого разнообразные фигуры из гипса — дело вполне посильное даже для ребенка. Можно превратить этот процесс в интересную игру, таким образом, привнеся нотки волшебства и романтики в повседневную жизнь.

Скульптуры из гипса: каталог | Изготовление гипсовых скульптур в Москве

Скульптуры из гипса и скульптурные композиции мастерской лепнины «Феникс-Групп»

Еще с античности люди украшали дома декоративными объектами интерьера, чтобы подчеркнуть положение владельцев дома, их благополучие. А также чтобы облик здания выделялся среди других похожих друг на друга строений. Один из способов легко украсить как интерьер, так экстерьер – скульптуры из гипса, как единичные, так и входящие в целый скульптурный ансамбль.

Скульптуры из гипса – история

История скульптурных композиций и отдельных бюстов из гипса берет начало еще в античности. На протяжении тысячелетий люди обустраивали свои дома фрагментами декоративной лепнины – сейчас археологи находят причудливые статуи внутри египетских пирамид, древнеримских, и древнегреческих сооружений. Мода на украшение пространства не обошла и Россию – гипсовые скульптуры как части интерьера появились в стране еще в двенадцатом веке. Они служили украшением царских палат и боярских поместий.

Универсальность лепного декора объясняет его популярность в современности. Лаконичные композиции способны приукрасить здание каждого стиля – от классического (ампир, барокко, рококо) до модерна (хай-тек, ар-деко). Целые скульптуры, небольшие бюсты подчеркивают изысканный вкус собственника дома, а также выражают его оригинальность, творческий подход. Дизайнеры нашей фабрики лепнины готовы разработать уникальный проект для вашего особняка, квартиры, чтобы пространство заиграло яркими красками, стало выделяться на фоне других помещений! Мы можем оформить комнаты в едином стиле или продумать органичные вкрапления классики в современный интерьер.

Зачем нужны скульптуры из гипса

Гипсовые скульптуры в интерьере, производство «Феникс-Групп», Москва

Каждый собственник недвижимости хочет украсить свой загородный особняк, квартиру, потому что нам комфортнее и спокойнее находиться в уютном, красиво оформленном помещении. Некоторые собственники заказывают лепнину для фасада, ландшафтный дизайн-проект, а многие выбирают гипсовые скульптуры для использования в следующих целях:

• Преображение фасада загородного коттеджа. Если хотите придать частному дому необычный вид, сделать его более эстетичным и запоминающимся, то закажите с сайта «Феникс-Групп» скульптурные произведения для монтажа около входа. Фанаты классического стиля предпочитают устанавливать фигуры античных богов, древнегреческих героев, но для любителей современных интерьеров мы предложим подходящие скульптуры.
• Улучшение интерьера. Иногда бывает, что даже после тщательно продуманного ремонта кажется, что чего-то не хватает. Пространство заиграет яркими красками, если в разных углах комнат расположить гипсовые фигуры, бюсты ручной работы.
• Декорирование приусадебного участка или небольшого частного сада. Креативные архитекторы с внушительным опытом работы подготовят проект для загородного коттеджа. Между причудливо извивающимися тропинками и плетеными беседками размещаются садовые скульптурные композиции из гипса. Волноваться из-за сохранности статуй не стоит – этот материал хотя и признан относительно хрупким, но после обработки химическим составом выдержит воздействие влаги и перепада температуры. После подготовки садово-парковые скульптуры будут восхищать обитателей десятилетиями.

Мы работаем с физическими и даже юридическими лицами – скульптурные предметы искусства заказывают у нас для отделки офисов, торговых центров и ресторанов. Фигуры часто закупаются художественными школами, академиями – там они становятся моделями для будущих художников, архитекторов, оттачивающих свое мастерство. Мастера специально делают памятники реалистичными, чтобы по ним можно было учиться рисовать настоящих людей, соблюдая пропорции.

Наши мастера изготавливают фигуры разных форм, масштабов – как малых форм, так и больших. Могут спроектировать целую гипсовую композицию, включающую разные скульптуры с разработанным сюжетом. Крупным заказчикам предусмотрены выгодные предложения, система скидок. Обратитесь к представителям фирмы, чтобы поделиться своей идеей и узнать детали ее воплощения.

Особенности стройматериала

Лепной скульптурный горельеф

Для преображения фасада, интерьера или приусадебного участка применяются разные стройматериалы. Но один из них особенно понравился собственникам частных домов — безопасный и экологичный гипс. Натуральный природный камень активно применяющийся для изготовления декоративных предметов. Не накапливает вредных веществ, не влияет на здоровье.

Дизайнеры с архитекторами предпочитают работать с этим материалом благодаря его пластичности. Гипсовый раствор проникает во все углубления формы, которую разрабатывают после одобрения проекта клиентом, поэтому мастерам удается добиться точного соответствия плану.

Гипсовая статуэтка девочки, скульптура

Готовые композиции из натурального камня получаются ослепительно-белого цвета, что дает возможность модифицировать их дальше. По запросу клиента технологи обработают архитектурные произведения стойкой краской или особым раствором для имитации более изысканных камней и минералов. Сотрудники компании также смогут покрыть изделия составом, улучшающим характеристики – разные внешние факторы не будут негативно влиять.

Все преимущества гипсовой массы практически не отразились на цене стройматериала. Мы сохраняем расценки прайса на доступном уровне, чтобы преобразить свой дом мог любой собственник недвижимости, любящий архитектуру, живопись. Постоянным клиентам предоставляются скидки – узнайте о деталях у менеджера по номеру +7 (985) 714-14-44.

Правильно подготовленный гипс будет прочным, прослужит целые десятилетия, радуя собственников частного дома, коттеджа, квартиры. Иногда при монтаже цельность объекта нарушается, но гипсовую поверхность легко восстановить при помощи строительных инструментов. Для реставрации, восстановления скульптурных объектов обратитесь к сотрудникам нашей организации. Скульпторы «Феникс-Групп» точно знают запатентованные технологии. Они знамениты аккуратностью при работе с архитектурными композициями.

Какими могут быть скульптуры из гипса

Специалисты «Феникс-Групп» активно работают над наполнением каталога, стараясь представить все популярные товары. Мы регулярно модернизируем производство, чтобы изготовленные бюсты отличались более высоким качеством. Дизайнеры также разрабатывают индивидуальные проекты, отображая посредством них вкус собственника, стиль всего жилого пространства.

Оформить офис, частный дом, просторную квартиру можно путем установки следующих предметов искусства:

• Фигуры – чаще клиенты заказывают объемные фигуры, изображающие атлантов, других мифологических персонажей или животных. Характеристики производства позволяют изготовить как полноценный скульптурный объект с рельефом, видным со всех сторон, так и барельеф с одной выступающей плоскостью. Если масштабы комнаты велики, фигуру можно установить внутрь специально подготовленной ниши – так она будет смотреться более оригинально и привлекать взгляды.
• Бюсты – обычно более компактные произведения делаются в виде верхней части туловища известных исторических личностей (писателей, композиторов), мифологических персонажей. Такие украшения создадут смысловую нагрузку интерьера или отобразят взгляды, предпочтения владельца здания. Бюсты выпускаются с лицами знаменитых философов, музыкантов или поэтов, поэтому клиент обязательно найдет что-то подходящее, близкое по духу.
• Головы – если сравнивать с бюстом, представляющим собой плечи и голову человека из гипса, то более лаконичным вариантом декора будет только голова персонажа. Уменьшенные вариации прекрасно подходят под классическую отделку и дополняют пространство в стиле барокко, рококо или ампир.
• Пьедесталы – по способу изготовления пьедесталы похожи на колонны, но эти декоративные детали выполняют опорную функцию, выступая подставкой для отдельной гипсовой фигуры или целой композиции. Пьедестал может иметь круглое или квадратное основание, декорируется причудливой лепниной с флористическими мотивами или геометрическими узорами. Посетители интернет магазина лепнины phoenix-group.ru нередко заказывают монументальные основы для расположения крупных растений или цветочных горшков.

Преобразив свой дом настоящими предметами искусства, вы создадите неповторимый облик коттеджа или квартиры. Ваши гости не смогут забыть дизайн, украшенный лепным орнаментом, скульптурами, барельефами или гипсовыми фигурами.

Любой дизайнерский объект из гипса, изготовление которого проходило по всем требованиям и стандартам, станет хорошим подарком ценителю лепных украшений. Менеджеры готовы посоветовать вам товары в предпочитаемом диапазоне цен – еще мы можем сделать авторский портретный бюст в единичном выпуске. Этот подарок ваши друзья или близкие запомнят надолго.

Для каких стилей подойдут скульптуры из гипса

Лепные гипсовые композиции на фасаде

В штате «Феникс-Групп» работают только опытные дизайнеры, воплотившие сотни оригинальных идей. Большой опыт работы со сложными проектами разрешает нам браться за предложения любой сложности, быстро воплощать их в жизнь и гарантировать результат.

Лепнина, барельефы, панно и скульптурные композиции из гипса считаются характерным отличием классического стиля. Дизайнеры нашей мастерской знают, как вписать подобный декор в интерьер. Мы много раз работали с пространствами в следующих стилях:

• Классика – ампир, барокко, рококо. Особняки или коттеджи в классическом стиле будут смотреться более выигрышно, если продумать расположение фигур мускулистых атлантов, бюстов известных философов или пьедесталов с лепниной. Элементы лепных украшений выделят изысканный вкус собственников, их эстетические воззрения, а также создадут скрытый смысловой пласт всего пространства.
• Современные направления – минимализм, хай-тек, ар-деко. С помощью гипсовых фигур, барельефов можно легко разнообразить лаконичный интерьер, расставив смысловые акценты. Мы советуем выбирать изображения мифологических персонажей или животных для этих стилей. Чтобы вписать элементы в общий вид, можно искусственно состарить материал или покрасить объект яркими красками, создав контраст с остальным фоном. Модерновый стиль предполагает визуальное выделение фрагментов – окружите скульптуры источниками света, чтобы подчеркнуть рельеф.

Некоторые клиенты не готовы устанавливать масштабные фигуры на дачном участке или внутри дома. Тогда мы предлагаем обратить внимание на небольшие бюсты, подходящие под ваш интерьер, расставив их по всем комнатам. Для улучшения экспозиции лучше заказать постаменты, чтобы гипсовые головы визуально выделялись среди пространства.

Любой интерьер, декорированный гипсовыми статуэтками, барельефами, станет оригинальным и запоминающимся. Фотографии готовых проектов на сайте «Phoenix-group» помогут сделать выбор перед оформлением заказа.

Как ухаживать за изделиями из гипса

Гипсовая статуя ангелочка

Для изготовления лепнины: монументов, памятников, панно, барельефов, статуй (бюст, руки, головы), пьедесталов мы закупаем качественную марку архитектурного гипса – Г16. Этот стройматериал отличается пластичностью, прочностью, устойчивостью к проявлению разных внешних факторов (вода, мороз, жара, физическое воздействие), что объясняет долговечность лепных объектов. Дополнительным плюсом натурального камня выступает его экологичность – материал совсем не вреден для здоровья владельцев недвижимости, поэтому круглый год может находиться внутри помещения.

Материал марки Г16 также выделяется среди остальных веществ своей простотой в эксплуатации – за натуральным камнем просто ухаживать, поддерживать стильный облик, даже ослепительную белизну статуй. Специалисты, несколько лет работающие с разными марками гипса, выработали следующие характеристики для владельцев скульптуры или бюста:

• Закажите дополнительную обработку изделия перед установкой. На поверхность фигуры нанесут химический состав, улучшающий прочностные показатели материала. Особенно этот шаг важен для тех, кто заказывает композиции для сада. Статуи будут использоваться в экстремальных условиях, поэтому нужно их защитить от агрессивного влияния факторов окружающей среды. Даже если вы поставите небольшой бюст внутри дома, его нужно обработать – так вы продлите длительность службы декора.
• Периодически очищайте гипсовые композиции, если они загрязнились с течением времени. Поверхность скульптуры станет грязной, оттенок будет тусклым, неприметным, поэтому нужно купить щадящий очищающий состав (к нему идет инструкция – следуйте ей, так вы не нарушите поверхность).
• Закажите реставрацию статуи, если поверхность нарушилась, а тонировочный слой истерся. Мастера аккуратно восстановят покрытие, заделают дефекты, изъяны, появившиеся за годы эксплуатации, вернут фигуре лаковый блеск и нужный оттенок.

Перед заказом скульптуры из гипса специалисты советуют оценить общий вид пространства и температурные условия. Если планируете установить дорогую композицию натурального роста на улице, учтите необходимость изготовления дополнительного навеса. Под ним будет стоять фигура, так у вас получится продлить ее срок службы, сохранить эстетичный облик.

Художественная обработка скульптуры из гипса

Статуи для дома ослепительно-белого оттенка хорошо дополнят классическую отделку, придадут ему своеобразие, законченность. Однако современный стиль не предполагает декорирование пространства лепными элементами, но допускает проявления фантазии. Наши дизайнеры разработали несколько способов художественной обработки фигур. Эти приемы помогут гармонично вписать декоративные фигуры, бюсты, памятники в модерновый интерьер:

• Окрашивание яркими красками. На поверхность гипса можно наносить только особенно стойкие составы – акриловые, водные краски. Бюст можно полностью сделать разноцветным, оставить неоновые разводы, яркое напыление. Такой арт-объект дополнит лаконичный интерьер.
• Покрытие позолотой или раствором, имитирующим матовость бронзы. Гипсовые статуи можно приблизить по внешним признакам к более дорогим и изысканным материалам – золоту, бронзе, фарфору, мрамору. С этой целью продукция покрывается особенными составами.
• Нанесение лака – проверенный состав будет отражать ослепительные солнечные лучи, поэтому торс греческого героя будет будто светиться на солнце. Лак может иметь силиконовую или полиуретановую базу, об отличиях каждой марки расскажут специалисты.

Сотрудники фирмы точно знают запатентованные технологии – поручите декорирование пространства профессионалам. Закажите изготовление монументальных памятников, пьедесталов по лучшим ценам – наберите номер +7 (985) 714-14-44.

Сотрудничество с «Феникс-Групп»

Наша компания, организующая производство, монтаж и обслуживание декоративных предметов, уже длительное время работает с гипсовыми фигурами, а все специалисты точно знают процедуру изготовления лепных объектов. При производстве скульптур соблюдаются международные стандарты, поэтому высокое качество памятников признают все клиенты, сотрудничавшие с нами.

После успешного обращения к организации «Phoenix-group» физические и юридические лица отмечают следующие плюсы компании:

• Оперативность – полностью отлаженный процесс изготовления бюстов дает возможность исполнять все заказы точно к намеченной дате. При заключении договора мы устанавливаем сроки на изготовление скульптур, доставку по Москве или другим городам России. Уточняем условия монтажа лепнины в пределах Московской области, возможные скидки, акции. Клиенты не переживают из-за промедлений, ведь выполнение заказа отслеживается ими поэтапно.
• Ответственность – мы ценим репутацию надежного партнера, которая складывалась десятки лет. Вся продукция характеризуется высоким качеством, но если клиент обнаружит дефект – мы готовы пойти навстречу, обсудить детали компенсации или замены объекта.
• Многообразие товаров – много лет подряд мы продумывали новые декоративные элементы, подходящие под разные стили, чтобы клиенты сразу могли найти интересующий их вариант. Мы выпускаем скульптуры, академические головы любых размеров, стилей, оттенков.
• Индивидуальный подход – мы понимаем, что каждый клиент обладает своими взглядами на красоту, эстетику, поэтому при разработке проекта отталкиваемся от требований конкретного человека. По вашему запросу мы организуем изготовление мини-скульптуры по фото или копии известного памятника искусства, любого шедевра архитектуры.
• Срочная доставка – к нам обращаются клиенты из всех регионов России, даже из других стран. Компания сотрудничает с проверенными логистическими организациями, поэтому сможет обеспечить быструю транспортировку хрупких объектов в выбранную точку земного шара.

Склад фирмы расположен в Москве, но мы занимаемся доставкой по России, продажей бюстов в другие страны. Вы можете открыть сайт компании, страницу в Instagram, чтобы посмотреть подготовленные проекты или указать понравившуюся вариацию. Заказы на услуги скульптора принимаются по номеру +7 (985) 714-14-44. Доверьте специалистам «Феникс-Групп» работу, требующую высокой квалификации и кропотливости. И через указанный срок на вашем загородном участке или внутри особняка появится произведение искусства.

По вопросам приобретения продукции или размещения заказа просьба обращаться по указанным телефонам в разделе Контакты.

Электронный каталог продукции вы можете скачать в формате PDF.

Ссылки по теме:

Мастеров гипсовых фигур: краткая история

1. Развитие торговли гипсовыми фигурами
2. Использование гипсовых слепков в начале XIX века
3. Итальянские мастера по фигурному катанию в XIX веке
4. Коллекционирование в музеях и академиях
5. Скульпторы 1880 года

В начале 19-го века итальянские мастера стали прибывать в Великобританию во все большем количестве, чтобы производить украшения для городских и загородных домов и продавать дешевые гипсовые фигурки в качестве странствующих торговцев.Это было также время, когда спрос на бронзовые статуи рос в результате желания увековечить память героев военного времени и политических лидеров того времени через публичные статуи и церковные памятники. Хотя сначала эти два вида деятельности, изготовление гипсовых фигур и создание бронзовых скульптур, были в значительной степени раздельными, с течением века некоторые изготовители гипсовых фигур стали специализироваться на лепных скульпторах, а также начали оказывать влияние на торговлю репродукциями электротипов. Подробнее об основателях из бронзы см. Основатели бронзовой скульптуры: краткая история.

Рынок гипсовых фигур достиг своего апогея в 19 веке. Такие фигурки использовались для украшения интерьеров от самых роскошных загородных домов до самых обычных домов. Они также использовались в качестве источников вдохновения для художников, дизайнеров и других людей, будь то в мастерских художников или в музеях и академиях. Был также период, когда гипсовые френологические головы были предметом изучения человеческой головы.

1. Развитие торговли гипсовыми фигурами

Фиг.1. Уильям Блейк , гипсовая модель головы
Джеймса Де Вилля, опубликовано 1823
(Национальная портретная галерея).

Гипсовые фигурки использовались в той или иной форме на протяжении веков. Это повествование продолжается там, где заканчивается эссе Тимоти Клиффорда « Гипсовые магазины эпохи рококо и неоклассицизма в Великобритании » (Clifford 1992). Клиффорд установил важность таких продавцов фигурок в Британии 18-го века, особенно в Лондоне, и их роль в поставках фигур и штукатурки для украшения и освещения интерьеров, а также для использования в качестве моделей для таких производителей, как Веджвуд.Он указал на важность принятого в 1798 году Парламентского акта, касающегося «Изготовления новых моделей и слепков бюстов», формы авторского права, предоставляющей исключительные права в течение 14 лет лицам, создавшим новые модели или слепки фигур людей или животных, если они отмечены. с подробностями публикации. Следующий закон был принят в 1814 году. В результате многие гипсовые фигурки 19-го века были отмечены именем мастера. Клиффорд считал, что большой бум гипсовых мастерских в 1830-х годах сокращался и падал, но теперь ясно, что, хотя рынок фигур для освещения и мебели сокращался, рос интерес к сбору гипсовых слепков для музеев и академий, а также к коллекционированию гипсовых моделей. стремитесь к более скромным цифрам в обычных домах.

Ведущие английские создатели фигур конца 18 века отступили: Джон Чир умер в 1787 году, Джеймс Хоскинс в 1791 году, Уильям Коллинз в 1793 году, Чарльз Харрис в 1795 году, Ричард Паркер в 1799 году и Джон Флаксман-старший в 1803 году. английских производителей, за некоторыми исключениями, такими как Роберт Шут, не играли такой значительной роли на популярном рынке и диверсифицировались в смежные профессии, как Джеймс Кокейн, Джеймс Де Вилль, Хамфри Хоппер и Уильям Пинк.Они конкурировали с наплывом итальянских деятелей искусства. Иоанн Креститель Джаннелли был в Лондоне в 1777 году, Энтони Сартини в 1785 году, Варфоломей Папера примерно в 1789 году и Амвросий Пеллигрини в 1790 году. .1820 и Доменико Кардози и Джованни Франки около 1830 года, а также другие. Что касается Паперы, то мы знаем, что за несколько лет после прибытия он собрал замечательную клиентуру из ведущих фигур общества, включая герцога Ричмонда, графа Уорика, сэра Джорджа Бомонта и Сару Сиддонс.

Рис.2. Рекламный каталог Роберта Шаута (фрагмент),
c.1800-3 (Национальная библиотека портретной галереи).
Реклама более 300 гипсовых фигур классической и современной тематики.

Возьмем единственный пример рынка: акварелист-любитель и производитель тканей для пола Джон Сэмюэл Хейворд (1778-1822) закупил различные слепки в период с 1800 по 1817 год, некоторые из-за рубежа, но в основном у ведущих лондонских мастеров фигур того времени, Flaxman в 1800 г. и Крик в 1804 г., но впоследствии от итальянцев, Папера с 1804 по 1817 г. в качестве его основного поставщика, Джаннелли в 1806 г., а затем Маццони в 1816 и 1817 гг. в качестве его следующего важного поставщика (сводный список Роберта Барнса из счетов за отливки, поставленные Хейворду) , Национальная художественная библиотека Виктории и Альберта, MSL / 1943 / 920C).

Рис.3. Очень хорошо. Очень дешевый , офорт
Джона Томаса Смита, опубликованный в 1815 году, из его Офорты выдающихся нищих, странствующих торговцев и других людей (Национальная портретная галерея).

В то время это развитие было предметом комментариев. О Флаксмане рассказывали, что он «держал большой магазин на Стрэнде для продажи гипсовых фигур, что тогда не было такой банальной сделкой, как теперь из-за большого импорта итальянцев» ( Gentleman’s Magazine , т.97, 1827, стр. 273). В лондонских каталогах преобладали «изготовители гипсовых фигур» явно итальянского происхождения, уже распространенные в начале XIX века (как анализировал Питер Мэлоун). Число итальянских мастеров фигур в Маленькой Италии и ее окрестностях, а также в более широком районе Холборна, достигло пика в начале 1860-х годов, судя по записям переписи населения, как третья по величине торговля, осуществляемая итальянцами в этом районе, после уличных музыкантов и мастеров рам для картин ( Лучио Спонца, Итальянские иммигранты в Британии девятнадцатого века: реалии и образы , 1988, стр.328). Торговля за пределами Лондона была меньше, но все же в ней преобладали итальянцы: Люк О’Нил в Эдинбурге около 1784 года (он также был мастером фейерверков), Пеллегрино Маццотти в Норидже до 1819 года, Тоньери в Бате в 1820-х годах и Пьерони в 1850-х годах, и Папера младший и Андреа Джунтини в Челтенхэме в 1840-х годах, это лишь некоторые из создателей, действующих в нескольких избранных центрах.

Бизнес по производству гипсовых фигур стал ассоциироваться с итальянскими рабочими-иммигрантами, в основном из провинции Лукка, которые приезжали в Лондон группами и продавали гипсовые фигуры на улицах.Действительно, образ юноши, держащего поднос с гипсовыми фигурами, стал одним из «лондонских криков» XIX века. Офорт Джона Томаса Смита, Very Fine. Очень дешевый товарный знак (рис. 3) показывает, насколько широко эта уличная торговля стала в общественном сознании к моменту ее публикации в 1815 году.

2. Применение гипсовых слепков в начале 19 века

Рис.4. Частная гостиная сэра Томаса Лоуренса , акватинта
опубликовано 1830 (Национальная портретная галерея).
Показывает свою коллекцию классических гипсовых слепков и современных мраморных бюстов.

Несмотря на то, что интерес к классической древности существовал уже давно, появление мрамора Элгина в Лондоне и его демонстрация в Британском музее в 1816 году открыли новые рынки для гипсовых слепков, поскольку музеи и академии в Великобритании и на континенте начали разработать более полные коллекции актеров для учебных целей и для более широкой демонстрации, как будет более подробно описано в разделе 4 ниже.

Для художников гипсовые слепки могут быть одновременно украшением и вдохновением. Личная гостиная сэра Томаса Лоуренса (рис.4) была украшена множеством классических и других слепков. Он был не единственным художником, коллекционирующим такие слепки. Скульпторы Джозеф Ноллекенс и сэр Фрэнсис Чантри и художник Бенджамин Роберт Хейдон также были активными коллекционерами, в то время как архитектор сэр Джон Соан решил украсить свой дом в Lincoln’s Inn Fields множеством слепков, многие из которых выбрали конец его жизни с предложенным им музеем.

Такие слепки могут быть полезны художникам. По словам Джона Томаса Смита, Бартоломью Папера возил « новые вещи для художников в корзинах », рассказывая, как Джозеф Ноллекенс приветствовал возможность ознакомиться с такими новинками, хотя однажды он обиделся, когда Папера назвал соперника Джона Дира своим соперником. модельер. Можно было нанять гипсовые фигурки, как Ноллекенс проинформировал своего коллегу-скульптора Фрэнсиса Чантри: «Вы можете нанять слепки у Паперы и Дженелли», и, как сказала другу в 1804 году художница-любитель Сара Харриет Берни: «Подписав шиллинг. Через неделю у Папары, Plaisterman, я получил те бюсты или фигуры в полный рост, которые мне нравились », — которые она затем могла использовать в своих исследованиях.

У торговли были и другие аспекты. Гипсовые слепки, как правило, в виде классических фигур, использовались в качестве элегантных опор для внутреннего освещения, и этот промысел достиг своего расцвета в начале 19 века. Такие фигуры могут быть бронзовыми, чтобы придать им более солидный вид и соответствовать тяжелому ощущению интерьеров эпохи Регентства. Поставщиками были Питер Чену, Джеймс Де Вилль, семья Джаннелли, Фрэнсис Харденберг, Хамфри Хоппер, семья Папера и Роберт Шут.

Другой специализированной стороной торговли гипсом была поставка френологических головок для френологии, исследования человеческого поведения посредством измерения черепа.Эта торговля началась примерно в 1820 году и была чрезвычайно популярной в течение нескольких десятилетий. Джеймс Де Виль из Лондона и Люк О’Нил из Эдинбурга были ведущими поставщиками таких гипсовых головок. Хотя торговля пошла на убыль с течением века, производители гипсовых фигур все еще называли себя мастерами френологических бюстов, а именно Альфред Маццони в 1861 году и особенно Амвросий Ваго в 1881 году. был существенно дискредитирован.

3. Итальянские скульпторы XIX века

Рис.5. Адмирал лорд Нельсон , гипсовая модель
Доминика Кардози, 1830-е годы или позже, из бюста Франца Таллера и Матиаса Рансона, 1801 г.) (Национальная портретная галерея).

В замечательном отчете рассказывается история итальянских мастеров гипсовых фигур из гор к северу от Лукки, путешествующих через Европу, во Францию, Германию и даже в Россию («Блуждающие итальянцы», Penny Magazine , 2 февраля 1833 г., стр. нет.54, стр. 42, доступно в Поиске книг Google). Один или два человека, имевшие опыт отливки фигур в формы, собирали несколько бедных мальчиков, из которых они становились капитанами. Они пересекут Апеннины и Альпы, маршируя небольшим отрядом из двенадцати или пятнадцати человек. Их формы и несколько инструментов были отправлены на повозке в Шамбери, столицу французского департамента Савойя, где они и сделают свою первую остановку. Они найдут на месте гипс и другие простые материалы для лепки фигур.По прибытии в Шамбери художник или капитан этой компании приступал к работе, отправляя своих мальчиков через город и маленькие городки и деревни в окрестностях, чтобы продать фигурки, которые он быстро сделал. Когда рынок был исчерпан, хозяин отправлял свои формы и инструменты в Женеву и следовал пешком со своим отрядом, каждый из которых нес несколько фигурок для продажи в городах и деревнях на дороге. Оттуда они пересекут Францию, возможно, в Фонтенбло, затем в Париж, Амьен, Кале и, наконец, в Англию в поисках «золотого урожая».Эти странники стремились не поселиться в Англии, а вернуться домой с достаточным количеством денег, чтобы стать владельцами дома и небольшой земли в непосредственной близости от деревень, в которых они родились.

Похоже, что такие странствующие создатели фигурок начали приезжать в Англию в больших количествах только после падения Наполеона. Свидетельства существования групп мигрантов, изготавливающих гипсовые фигурки в Великобритании, поступают из официальных «Возвращений пассажиров-иностранцев», регистрирующих высадку иностранцев в Великобритании, и из 10 ежегодных отчетов переписи населения.Такие изготовители фигурок, их профессия заключалась в изготовлении фигурок или «фигурных мастерах» на местном языке, приезжали из Франции обычно в апреле, мае или июне, в начале летнего сезона. Одна из крупнейших таких групп прибыла в лондонский порт из Булони 9 мая 1853 года с 14 мужчинами и мальчиками во главе с Луиджи и Пьетро Сарти. Во время переписи 1841 года еще один мастер, Доминик Кардози, возраст которого был указан как 35 лет, был указан в Gray’s Inn Lane во главе переполненного общежития из 14 мужчин и мальчиков в возрасте от 40 до 15 лет, которые были указаны как фигурные мастера.

Многие из этих мужчин и мальчиков будут иметь длительные срочные контракты на срок до трех лет, в соответствии с которыми им выплачиваются премии по завершении, что приводит к периодическим злоупотреблениям системой, в результате чего они подвергались преследованиям ближе к концу срока их службы. контракт до такой степени, что некоторые ушли в отчаянии, потеряв заработную плату и бонусы (см. Лучио Спонза, « Итальянские иммигранты в Британии девятнадцатого века: реалии и образы», ​​, 1988, стр. 76, 78). В 1858 году было прекращено судебное дело против мастера Луиджи Капрони, касающегося заработной платы Мансуэто Мэй, мастера гипсовых фигур, который оставил его после 20 месяцев 30-месячного контракта на изготовление изображений.

Разберем структуру сделки более подробно. Розничная торговля гипсовыми фигурами осуществлялась через уличную торговлю в Лондоне и других местах, а также путем поездок в провинциальные города для открытия временного магазина, в обоих случаях с целью продажи популярных и современных фигур на домашнем рынке. Более авторитетные производители будут размещать рекламу в прессе и в других местах и ​​могут сосредоточиться на торговле слепками и репродукциями для музеев, профессионалов и художественных школ.

В 1843 году Антонио Капрони из 97 Gray’s Inn Lane был обвинен в том, что он выставил на улице неприличный слепок с обнаженной женской фигурой.Вид странствующих продавцов фигур вдохновил на создание нескольких викторианских картин, в том числе картины Джеймса Коллинсона Italian Image Boys у придорожного Ale House , 1849 и Уильяма МакТаггарта Follow the Fine Arts , 1874, а также популярные печатные изображения (см. Journal of История коллекций , том 3, № 2, 1991 г., стр.283-4). Но не все такие уличные торговцы были мальчиками. 56-летний Антонио Стоанби фигурирует в переписи 1881 года как разносчик гипсовых фигурок в доме Рафаэлло Сани на Грейс Инн-роуд.

В декабре 1850 года Антонио и Луиджи Капрони объявили в Newcastle Courant , что Луиджи Капрони снял выставочный зал в Collingwood Inn в Ньюкасле, чтобы продемонстрировать свою великолепную коллекцию статуэток, подходящих для художника или для украшения (реклама находится в заголовке , «Изобразительное искусство! Изящное искусство !!»). Одиннадцать недель спустя Луиджи объявил о своем предстоящем отбытии из Ньюкасла, назвав некоторые из своих мифологических и других фигур, некоторые из которых были «недавно привезены из Франции», также имея в виду бюсты Шантри и Бейли.Другой производитель фигур, Рафаэлло Сани, временно основал в Портси, рекламируя прекрасную коллекцию итальянской скульптуры и резьбы по алебастру в Hampshire Telegraph в 1869 году.

Антонио и Луи Капрони также будут продвигать свои товары на профессиональный рынок, рекламируя их как формовщиков и мастеров фигур, предлагая фигурки для огней и садов, фигурки, окрашенные и бронзовые, маски, снятые с живых и мертвых, с добавлением «слепков, взятых из желатины». ( Справочник архитектора, геодезиста, инженера и строителя воздуходувки , 1860).

Связи между итальянскими фигуральными семьями, поселившимися в Англии, могут быть тесными, с браками между семьями, Джованни Франки с Мэри Сарти в 1831 году, Рафаэлло Сани с Эмилией Капрони в 1861 году и Энрико Кантони с Флоренс Ланди в 1888 году, а также помещения, переходящие из рука об руку, так что мы находим Кожаный переулок No 1, занятый Винсентом Мерчитти к 1837 году, Джованни Грациани к 1850 году, который вступил в партнерство с Доменико Бруччиани, и Даниэле Ланди в 1880 году, который оставался во владении до 1902 года.

4. Коллекционирование музеями и академиями

Несколько исторических коллекций отливок сохранились более или менее нетронутыми: коллекция сэра Джона Соуна в Музее Соуна, собранная в конце 18-го и начале 19-го веков (www.soane.org/collections_legacy/casts/), более поздняя коллекция пластырей 19-го века. слепки и электротипы в Музее Виктории и Альберта (Коллекция отливок — Музей Виктории и Альберта), коллекции отливок в Королевской Академии, начатые после основания Академии в 1768 году и продолжавшиеся до начала 20 века, Эдинбургская коллекция отливок в Эдинбургском колледже Искусство, в том числе часть коллекций конца 18-го и начала 19-го веков бывшей Академии попечителей и коллекции классических слепков Оксфордского университета, в основном в Музее Ашмола, большая часть которого была собрана с 1887 года.

Через скульптора сэра Ричарда Вестмакотта и его агента Мэтью Маццони Британский музей доставил отливки из мрамора Элджина в 1818 г. в Тосканский двор, а в следующем году — в суды Рима, Неаполя и Пруссии, а также в академию в Венеции. , в каждом случае за счет казначейства (Дженкинс, 1990, стр.102). Последовали заказы из Плимута, Ливерпуля, Бристоля и других мест. Влияние Британского музея было настолько велико, что само слово formatore проникло в английский язык в результате его использования музейными служащими в 1830-х годах.Казалось бы, они предпочитали использовать итальянский термин, чтобы отличать своего мастера, итальянца или нет, от обычных мастеров гипсовых фигур на улицах Лондона. К 1842 году музей предлагал услуги по отправке слепков в любую часть мира ( Сводка содержания Британского музея , 1842, стр. 258, доступная через Поиск книг Google).

Во второй половине XIX века учреждения и музеи Лондона активно создавали коллекции слепков архитектурных деталей и произведений искусства, а также фиксированных монументальных произведений как из Великобритании, так и из-за рубежа.Архитектурный музей в Лондоне, основанный в 1851 году, был одной из таких коллекций. Власти Хрустального дворца на юге Лондона, открывшегося в 1854 году, искали слепки великих произведений искусства по всей Европе и за ее пределами. В конечном итоге слепки из обоих учреждений поступили в Музей Виктории и Альберта, из первого в 1916 году, а из второго, в меньшем количестве, после катастрофического пожара в Хрустальном дворце в 1936 году. Этот всплеск активности по сбору слепков в Лондоне и других местах привел к югу. Кенсингтонскому музею разработать «Международную конвенцию о содействии всеобщему воспроизведению произведений искусства», подписанную в 1867 году пятнадцатью европейскими принцами, чтобы стимулировать обмен копиями «лучших произведений искусства, которыми обладает каждая страна» (см. Литые суды — Музей Виктории и Альберта).

Музей Южного Кенсингтона с середины 1850-х годов занимался получением гипсовых слепков и электротипов европейских произведений искусства и памятников средневековья и эпохи Возрождения. Он отправил Доменико Буччиани в Сантьяго-да-Компостела в 1866 году и Джованни Франки во Флоренцию в 1867 году в рамках гораздо более широкой кампании. Некоторые дальние экспедиции финансировались из частных источников. Скульптор Джозеф Бономи Младший отливал рельефы для Роберта Хэя в Долине царей, Египет, 1824-34, в то время как Лоренцо Джунтини работал в Центральной Америке для Альфреда Модсли в 1883 и 1885 годах и в Персии для Герберта Уэлда в 1892 году.Многие слепки из этих экспедиций попали в Британский музей.

Ф рис.6. Счет Доменико Браччиани за лепку и воспроизведение изображения гробницы Роберта, герцога Нормандского в Глостерском соборе, 1875
(записи Национальной портретной галереи, дубликаты счетов).

Успех Доменико Браччиани как ведущего викторианского мастера по изготовлению гипсовых фигур стал результатом конкурса по выбору формовщика в 1853 или 1854 годах для музея Южного Кенсингтона.Каждого из четырех мастеров фигурок — Бруччиани, мистера Капрони, мистера Сакки и мистера Амбрози — попросили сделать слепок определенного рельефа. За назначением Браччиани в Южный Кенсингтонский музей последовало его избрание formatore в Британский музей в 1857 году, после смерти Уильяма Пинка. Эти назначения, вероятно, дали ему ресурсы и стимул для открытия своей великолепной Galleria delle Belle Arti на Рассел-стрит в 1864 году.

Другими формовщиками, работавшими в Музее Южного Кенсингтона в конце 19 века, были Энрико Кантони, живший в Англии к 1881 году, и, реже, Фернандо Меаччи и Лоренцо Джунтини.Кантони изготовил для музея различные репродукции в 1892-1912 годах, в основном гипсовые слепки, копии которых были доставлены в другие музеи, в том числе в Эдинбурге и Дублине, а также он выполнил некоторые работы по литью бронзы.

Поколение спустя, во время Первой мировой войны, Brucciani & Co Ltd столкнулась с финансовыми трудностями, поскольку музей и школа художественных рынков пришли в упадок. Несколько лет спустя C. Smith & Sons ушла с рынка школ. В обоих случаях они обратились к Совету по образованию с просьбой полностью или частично взять на себя их бизнес.В конце концов, Музей Виктории и Альберта взял на себя бизнес по производству слепков Бруччиани с 1921 года, переименовав его в Департамент продажи слепков, сохранив того же менеджера, Пола Райана. Но даже этот сокращенный бизнес рухнул в 1950-х годах на пике популярности гипсовых слепков.

5. Формовщики скульпторов из 1880 г.

Рис.7. Чарльз Стюарт Парнелл , гипсовая модель
приписывается Фернандо Меаччи, бюст
Мэри Грант, 1892 г. (Национальная портретная галерея).

Во второй половине XIX века быстро развивался рынок бронзовых статуй для общественных помещений и статуэток для домашнего интерьера. Формовщики скульпторов стали специализированной отраслью обработки гипсовых фигур, изготовления штучных и отработанных форм, желатиновых форм, гипсовых и восковых слепков, столь необходимых при изготовлении бронзовой скульптуры. Как выразился один из ведущих скульпторов, «формовщик … для профессии то же самое, что изготовитель рам для художника» (Э. Роско Маллинс, A Primer of Sculpture , 1889, стр.21). Создатели фигур покинули «Маленькую Италию» и Клеркенвелл, чтобы последовать за скульпторами в Челси, Фулхэм или Сент-Джонс-Вуд.

К концу 19 века лепка скульпторов стала признанным специалистом. Однако связь между скульптором и формовщиком была очень давней. В рассматриваемый период можно выделить множество таких связей: Джеймс де Вилль работал у Джозефа Ноллекенса, Мэтью Маццони у Ричарда Уэстмакотта, Джеймс Кокейн и Питер Сарти у Фрэнсиса Чантри, Фернандо Миччи у Эдварда Онслоу Форда и Альфреда Гилберта, Смиты для Эрика Гилла и Чарльза Уиллера и «Мак» Манчини для Барбары Хепворт.

Лучше всего документированы такие формовщики Фернандо Меаччи, который вместе с Фердинандо Луччеси и Т. Миллон был одним из трех штукатурщиков, рекомендованных студентам скульптором Э. Роско Маллинз в 1889 году. В это время Меаччи называл себя произведением искусства. формовщик и изготовитель фигурок на его счет-фактуре. Он много работал на Эдварда Онслоу Форда и Альфреда Гилберта в конце 1880-х — начале 1890-х годов до своей смерти в Лондоне в 1893 году в возрасте 56 лет. Другие формовщики итальянского происхождения вернулись на родину.Во время посещения Тосканы в 1890-х годах Хуберт Краканторп написал об отшельнике в крошечной горной часовне, «великолепном старике с развевающейся белой бородой», который, как выяснилось, прожил двадцать лет на Юстон-роуд, работая как формовщик скульпторов для Маллинза, Томаса (Капри), Онслоу Форда и других (Дэвид Краканторп, Хьюберт Краканторп и английский реализм в 1890-х годах , 1977, стр.98-9).

Не все формовщики были итальянскими. Одним из самых известных предприятий была компания Charles Smith & Sons, которая в начале 20 века работала на Уильяма Госкомба Джона и Эрика Гилла, а затем на сэра Чарльза Уиллера, создавая «идеальные репродукции» в гипсе с глиняной модели.В своей автобиографии 1968 года Уиллер дает графическое описание «Чарли Смита», которого он описал как «крупного человека, медлительного в походке и с высоким голосом». Он приходил с большой белой эмалированной чашей (для смешивания гипса), рулоном холста (для усиления гипса) и набором железных прутьев разной длины (для фиксации форм) … Он бы приехал в Челси , со всей этой атрибутикой, из Кэмден-Тауна…. Его комбинезон был жестким и тяжелым от брызг гипса, и его никогда не чистили, а его ботинки никогда не царапались после дневного плавания по гипсу … Но каким он был рабочим, и какие навыки он приобрел за долгую жизнь и на службе у многих из них. ведущие скульпторы того времени.’

И Барбара Хепуорт, и Морис Ламбер использовали «известного гипсового литейщика» Доменико («Мак») Манчини. В 1958 году, когда Хепуорт захотела сделать слепки своих более ранних работ, она обратилась к Манчини за необходимыми формами, оставив его сначала в ужасе от сложности отливки ее работы, но ему удалось это сделать, используя форму из сорока деталей.

Хотя сегодня рынок новых бронзовых скульптур несколько сократился, а вместе с ним и потребность в такой сети независимых скульпторов-формовщиков, непреходящая важность литья и работы с гипсом и подобными материалами видна из работ художников как разнообразных. как Рэйчел Уайтред и Томас Хаусаго.

Более подробную информацию об отдельных изготовителях гипсовых фигур и скульпторах, обсуждаемых в этом отчете, можно найти в онлайн-справочнике «Британские основатели бронзовых скульптур и изготовители гипсовых фигур, 1800-1980 годы».

Джейкоб Саймон
[адрес электронной почты защищен]
21 февраля 2011 г.

Источники

Если в приведенном выше тексте упоминается отдельный производитель или конкретная коллекция отливок, то информация берется из онлайн-справочника, британские основатели бронзовых скульптур и изготовители гипсовых фигур, 1800-1980 гг.Аббревиатуры см. В разделе «Ресурсы» и в библиографии.

Гипсовые слепки

Щедрый долгосрочный возобновляемый кредит, начавшийся в 1991 году, наряду с высоко оцененными подарками в 2004 и 2009 годах из Исторической коллекции гипсового музея Метрополитен, предоставили Фэрфилду первоклассную и постоянно растущую коллекцию гипсовых слепков. Это также предоставило постоянную и долгожданную возможность, чтобы группы талантливых и мотивированных студентов помогли с уборкой, исследованием, первоначальным веб-дизайном и подготовкой слепков для установки в Художественном музее Беллармин.Коллекция гипсовых слепков в Университете Фэрфилда служит замечательным ресурсом для обучения и исследований университетского сообщества и региона.

Отливки из подарка 2004 года в основном представляют скульптуру из Парфенона, включая образцы с фриза, метопов и фигур с фронтонов. Дополнительные слепки хорошо известных скульптур периодов до и после Парфенона и периода высокой классики обеспечивают визуальную непрерывность. Отливки в подарке 2009 года представляют скульптуру средневековья и эпохи Возрождения, обеспечивая связь между коллекцией картин итальянского Возрождения и барокко Кресса и гипсовыми слепками, представляющими шедевры классического прошлого.

Мы также получили два гипсовых слепка в долг от Йельского университета и несколько подарков от частных жертвователей, в том числе значительное количество слепков, которые изначально были частью Исторической коллекции слепков Метрополитен-музея.

Наши семинары по гипсовым слепкам знакомят студентов с происхождением коллекций гипсовых слепков, начиная с Франциска I Франции в 16 веке. Затем следует исследование интереса и спроса, которые переросли не только в королевские коллекции, но и в музеи и университеты по всей Европе.Впоследствии студенты семинара обращаются в Соединенные Штаты, где в 19 веке начались коллекции отливок, в таких учреждениях, как Музей искусств Метрополитен, где была создана выдающаяся коллекция, представляющая наиболее важные произведения от античности до эпохи Возрождения. Первоначально желанные для образовательных целей гипсовые слепки вышли из моды как в Европе, так и в США в первой половине 20 века. В результате наши студенты являются экспертами в области коллекции и ее важности в более широком явлении коллекций литых изделий.Кульминация усердной работы наших студентов — это постоянный вклад в будущие поколения студентов и университетское сообщество, каждый из которых сможет насладиться этой коллекцией.

С 1970-х годов Музей Метрополитен успешно одолжил большую часть своей коллекции университетам США, включая Университет Фэрфилда, и за рубежом. Этот заем и эти дары слепков расширяют нашу коллекцию и предлагают много новых возможностей для обучения и исследований.

Популярность слепков на международной арене снова растет, и наша коллекция в Fairfield является предметом изучения коллег и специалистов из других регионов США.С. и в Европе.

Многие люди предоставили нам возможность получить этот подарок в виде гипсовых слепков в Фэрфилде, в том числе хранители отделов греческого и римского искусства, средневекового искусства, европейской скульптуры и декоративного искусства в Музее искусств Метрополитен, а также коллеги и администраторы из Университет Фэрфилда:

Кэтрин А. Шваб, Ph.D.
Профессор истории искусств
Кафедра визуальных и исполнительских искусств
Куратор коллекции актеров ММА в Университете Фэрфилда
kaschwab @ fairfield.edu

Прослушать отрывок из коллекции гипсовых повязок

гипсовых скульптур: какие на вес золота?

9 февраля 2011 года на Sotheby’s в Лондоне гипсовая копия 75-сантиметрового очень известного Eve Августа Родена подожгла торги на сумму 260 000 фунтов стерлингов (308 750 евро). Шесть недель спустя на художественной ярмарке в Маастрихте (Европейский фонд изящных искусств) известный английский арт-дилер неохотно согласился продать картину за 2 миллиона долларов (1 420 000 евро).На вопрос, чем оправдана такая цена, он ответил, что оригинальная штукатурка мастера-художника послужила источником всех бронзовых изделий этой модели! Таким образом, «это бесценно…», — подчеркнул он, акцентируя внимание на последнем слоге. Удивленный, я отступил на шаг и посмотрел на его деловой знак… А! Меня успокоили: он торговал картинами…

«Так что ты думаешь? Красиво, не правда ли? » он сказал. «Абсолютно. Но с чего вы взяли, что это оригинальная штукатурка? » Я спросил. Его лицо озарилось, тронутое благодатью, как если бы Ева лично предстала перед ним, отвечая: «Его красота!» К сожалению, любовь бывает слепой… Это была всего лишь мастерская, покрытая защитным слоем шеллака штукатурка, которой было выпущено несколько экземпляров.Этот содержал металлические вставки, готовые к кресту указательного станка, который используется для создания увеличенного изображения или копии из мрамора. У него также были шрамы от создания нескольких форм, используемых для отливки бронзовых отливок с использованием процесса литья в песчаные формы.

Я ничего не сказал, но, должно быть, ухмыльнулся, потому что он нарушил тишину, сказав: «Стоимость забыта, но качество остается». Конечно, но мы должны, по крайней мере, покупать то, что мы думаем, что покупаем, а не производный продукт! Я ответил, что он не прав и что это мастерская штукатурки.Его щеки сдулись, он на секунду нахмурился, затем, глубоко вздохнув, заключил, улыбаясь: «Это мой ребенок, для меня он всегда будет уникальным…». Дискуссия закончилась, и он повернулся к клиенту…

Этот анекдот показывает, насколько современный арт-рынок незнаком с древними и современными технологиями изготовления мраморных или бронзовых статуй, что я понял во время судебных процессов по подделке подделок, когда различные этапы создания скульптуры должны постоянно объясняться судьям, кураторам музеев и правообладателей для точной идентификации подготовительных копий в воске, глине, пластилине, гипсе и т. д.

Для той же работы оригинальная штукатурка находится на вершине пирамиды ценностей. Затем идут штукатурки, изготовленные при жизни автора, затем мастерские штукатурки (а это всего лишь инструменты для создания бронзы в технике литья в песчаные формы). К этому добавляются пластыри, представляющие чисто технический интерес, и поддерживающие пластыри (бросаемые в слепки). В нижней части шкалы ценностей находятся современные гипсовые копии для коммерческого распространения в неограниченном количестве, такие как копии, продаваемые Национальной ассоциацией музеев в музейных сувенирных магазинах, аэропортах и ​​магазинах.Последние должны строго соответствовать французскому законодательству, явно и неизгладимо наносить ярлык «копия» и другие юридические уведомления (авторские права, подпись художника), но, к сожалению, как ни странно, это не всегда так. В конце списка находятся пластыри, произведенные фальшивомонетчиками и мошенниками путем заливки вышеуказанных пластырей или бронзы, или даже произведений, которые копируются или изобретаются.

Оригинальные пластыри, изъятые в Германии, но являются подделками, изготовленными фальшивомонетчиком работ Альберто Джакометти.Штутгартский окружной суд, 2010 г.

Ассортимент обширен. Только хороший профессионал может сказать: он полностью поймет эту важную пирамидальную структуру, потому что она определяет масштаб цен. Они могут варьироваться от нескольких десятков евро за недавний коммерческий выпуск до нескольких сотен тысяч евро за оригинальный гипс той же модели.

Осмотр поверхности гипсовой работы ( Eve на круглом основании, размер 1, Огюст Роден) с целью выявления истинного характера оригинальности и уникальности этого произведения искусства.

Роден

Законодатель не всегда проводил различие между оригинальными штукатурками и производственными и мастерскими штукатурками. Созданные при жизни художника, искусствоведы и дилеры называют их «настоящими штукатурками». Когда в 1952 году скончался Эжен Рудье, официальный основатель Родена с 1913 года, его племянник Жорж Рудье вернул «инструменты», мастерские штукатурки, товарный знак «Alexis Rudier» и печать А. Родена (напечатанную внутри бронзы) для большинство форм (так как они хранились в музее Родена на Вилле Бриллиантов в Медоне).Он нанял рабочих своего дяди, и до 1982 года музей Родена доверил ему исключительно его производство.

Когда штукатурка в мастерской износилась, Жорж Рудье попросил еще одну из музея, который поручил формовщику из Медона воспроизвести штукатурку мастерской с использованием оригинальных форм. Изношенные штукатурки «официально» уничтожили или отправили обратно в музей. К сожалению, эти действия не всегда регистрировались ни в каталоге, ни как-то иначе.

Из нескольких судебных дел ¹ мы уже видели, что литейный завод Жоржа Рудье не вернул многочисленные мастерские штукатурки обратно в музей Родена.

Однако , этот профессионал должен был знать четкую судебную практику, восходящую к 19 ^-му веку по моделям, переданным скульпторами основателям и формовщикам: художник (или его правообладатель) остается владельцем своих авторских прав и его среда. Таким образом, это относится к этим штукатуркам, которые используются в мастерской для создания бронзы и которые не могут быть переданы или проданы без явного согласия художника или его правообладателя. Несколько художников отдавали пластыри основателям в качестве оплаты или в качестве благодарности, но, конечно, не Август Роден.Кроме того, при отливке в песчаные формы гипсовые модели разрезаются на несколько частей и склеиваются, поэтому их легко узнать.

Кажется важным, чтобы судьи, ценители искусства, эксперты и историки понимали фундаментальные различия, существующие между оригинальным гипсом, распределительным гипсом (для многократного производства), мастерским гипсом, гипсом от гипса другого мастерского или бронзовой копией. .

Штукатурка оригинальная

Барельеф, конкурс Meilleur Ouvrier de France в 1979 году, оригинальный гипс полностью извлечен из формы, покрыт двумя слоями шеллакового лака.Источник: Жиль Перро, Sculptures sur bois , Ed. Флакон, Дурдан 1991

Он происходит непосредственно из первой гипсовой формы, которая сама основана на первоначальной модели, созданной художником из глины или воска. Она уникальна тем, что гипсовая форма, из которой она получена, называемая «полой слепкой», разбивается, чтобы освободить ее от негативного отпечатка. Его можно узнать по фрагментам глины или воска, которые остались на его поверхности, и по следам, оставленным при извлечении его из полой формы.

Вид изнутри полой модели.

Лепка копии, установка подушечек из дуба для усиления краев.

Удаление исходного гипса (A) путем снятия полой модели (B и C).
A: оригинальный гипс
B: тонкий гипс в полой отливке
C: поддерживающая оболочка из полого гипса

Полная скульптура из Ecole Boulle, около 1973 года. Оригинальный гипс с множеством стигм.
A: макроскопические фрагменты глины
B: макроскопические фрагменты тонкой штукатурки.
C: следы от инструмента остались после снятия полой детали

Оригинальная штукатурка имеет первостепенное значение для художника, так как воспроизводит все детали первоначальной работы, которые не могут быть сохранены до бесконечности, поскольку исходным материалом для этого была глина или воск. На данном этапе это единственное представление работы, постоянное, но хрупкое.

Вторая форма всегда изготавливается из оригинального гипса для изготовления копий (из гипса или воска) методом литья по выплавляемым моделям.В эпоху Огюста Родена эти вторые формы, называемые «частичными формами», изготавливались либо из гипсовых кусков, чтобы вынуть их из формы, не ломая ее и ее модель, либо из желатина в гипсовых оболочках. К сожалению, этот последний метод был очень хрупким, деформировал первоначальную работу после нескольких копий и быстро повредился.

Рис. 1 и 2: составная гипсовая форма
Рис. 3: мастерская гипсовая
Рис. 4: создание составной гипсовой формы
Источник: Encyclopédie Diderot et d’Alembert

Самым точным, надежным и долговечным оттиском было снятие гипсовых кусков.Кроме того, это было наиболее затратно и отнимало много времени. Из-за своей сложности составные гипсовые формы были привилегией профессионалов, которые отправлялись к скульпторам по запросу после завершения работы с глиной.

Мы говорим здесь о прошлом: в 1960-х годах и менее чем за десять лет гибкие отливки из эластомерной смолы полностью заменили предыдущие методы. Скорость выполнения и легкость создания таких форм вместе с точностью получаемых оттисков создали множество профессий для фальшивомонетчиков.

Мастерская гипсовая

Мастерские гипсовые копии, изготовленные по составным гипсовым формам вплоть до 1960-х годов, легко узнаваемы. Они несут следы стыков между частями формы, также называемые «швами». Огюст Роден позаботился о том, чтобы они не были удалены, чтобы не подвергать риску изменения окружающих объемов. Эта сеть линий очень часто покрывает тела и лица и является неотъемлемой частью его работ. Следы стыков также можно найти на бронзовых копиях, что позволяет идентифицировать мастер-модель при сравнении бронзы с различными мастерскими штукатурками.В зависимости от расположения деталей формы, швы следуют одной и той же сети и подобны, но никогда не идентичны между двумя повторными сборками деталей.

Голова Аполлона , Антуан Бурдель

Утверждать, что профессионалы не замечают эти следы и любые следы от износа на второй форме мастерской гипса, используемого для изготовления бронзовых изданий (с использованием техники литья в песчаные формы) или создания распределительного гипса, является ложью филистимлян. .

Царапины, которые видны на мастерской штукатурки, — это следы, оставленные металлическими шпателями во время создания песчинок методом литья в песчаные формы.

Их количество точно указывает на количество песчаных форм, использованных для гипса, включая выпуски, изготовленные из бронзы. Эта и другая информация помогает в экспертной идентификации гипсовой копии. Но должен ли назначенный судом эксперт раскрыть все свои знания, чтобы уважать состязательный процесс, рискуя проинформировать фальшивомонетчиков и помочь им усовершенствовать свою работу? Вопрос, который мы можем обсудить в следующих статьях.

Деталь «царапин», представляющих собой бороздки, оставленные шпателем при создании деталей методом литья в песчаные формы (техника песчаного литья) на этой мастерской штукатурки, поверхность которой укрепляется путем нанесения шеллакового лака.

Схема, показывающая последовательные этапы создания гипсовой работы до 1960/1965 годов

Примечание

¹ В том числе: возбужденные против Г.Х. в Апелляционном суде Безансона; Апелляционный суд Дижона, дело V v.G.H ; дело, слушавшееся 26 ноября 2009 года в окружном суде Кретей, в настоящее время рассматривается апелляция; совсем недавно, в G.S./G.M. против Государственного обвинителя и дела «Музей Родена », решение Парижского регионального суда от 21 ноября 2014 г.

Статья из журнала Experts no. № 118 от февраля 2015 г.

Гипсовые фигуры на бывшей железнодорожной платформе вдоль I-690 с 1982 года вернутся после очистки и ремонта, сообщил художник

Ник Лиси / штатный фотограф, фото из архива, 2009 г. Эти гипсовые фигуры, которые украшали бывшую железнодорожную платформу вдоль I-690 с 1982 года. были удалены в минувшие выходные.Synapse Sustainability Trust, некоммерческая организация с опционом на покупку здания, обещает, что цифры будут возвращены. Паблик-арт-шоу называется «В ожидании ночного поезда».

Сиракузам придется какое-то время обходиться без праздничных традиций.

Гипсовые фигуры на старой железнодорожной платформе вдоль шоссе I-690 в западном направлении вместе с их новыми красными шарфами были сняты в минувшие выходные. Они там с 1982 года. Сегодня мы не уверены, когда они вернутся.

Эл Смит, назвавший себя владельцем окружающего здания, называет статуи «частью легенд Сиракуз».«Он объяснил, что они были удалены в субботу в результате спора с группой под названием Synapse Sustainability Trust, которая, по его словам, является арендатором бывшего здания Railway Express Building по адресу 400-448 Burnet Avenue.

Эл Смит сказал, что его отношения с Synapse являются« спорными ». «

Он сказал, что однажды в субботу была вызвана полиция, потому что он сказал, что люди из Synapse вторглись в его собственность. У Synapse действительно есть контракт с ним и его партнером на покупку здания. Synapse утверждает, что платформа принадлежит государству и арендатор, они имели право здесь находиться.

По словам Эла Смита, он и его партнер купили здание, когда-то являвшееся частью железнодорожной станции в центре Сиракуз, 11 лет назад. Платформа поезда раньше принадлежала станции, выходящей на бульвар Эри на восток. Когда-то здесь проходила главная линия Нью-Йорка. Он был прекращен в 1962 году, когда компания Amtrak отказалась от железнодорожных путей и переместила станцию ​​в Восточные Сиракузы, а затем переехала в Северную сторону.

Автомагистраль между штатами 690 следует за старым железнодорожным полотном. Time-Warner купил бывшую станцию.

«Герцог» Эполито и его друг Ларри Занковски сделали статуи — изначально их было семь — и поместили их на платформу под покровом темноты еще в 1982 году. Герцог сказал тогда, что они были данью его времени в качестве пассажира поезда. .

Фигурки изображали наездников поезда; Пьеса называлась «В ожидании ночного поезда». Это сразу же привлекло внимание тысяч пассажиров I-690. Они были внимательны к любым изменениям в статуях. Post-Standard получил много телефонных звонков и электронных писем с тех пор, как статуи таинственным образом исчезли в минувшие выходные.

Герцог Эполито понимает, какое место его статуи занимают в сердцах жителей Центрального Нью-Йорка. Он делал и другие работы в сообществе, но это определенно наши фавориты.

Герцог сказал вчера, что оказался в эпицентре спора между домовладельцем и арендатором. Он объяснил, что Экхардт «Крис» Бек, управляющий партнер Synapse, сказал ему, что статуи были снесены в рамках проекта реконструкции.

Он сказал, что согласен с этим, потому что Крис Бек сказал ему, что статуи будут проверены и очищены.Герцог сказал, что платформа поезда нуждается в ремонте. «Бетон крошится, а потолок сломан», — пояснил он.

Герцог сказал, что ему сказали, что цифры хранились в пустующем здании в центре города. Крис Бек сказал ему, что у него есть часть денег на ремонт, а остальную часть он намерен собрать.

«Я счастлив, если они отремонтируют и вернут обратно», — объяснил Дюк.

Я получил по электронной почте пресс-релиз от Криса Бека. В нем говорилось: «Шесть статуй исчезли с платформы поезда в субботу…. Synapse Sustainability Trust и художник герцог Эполито будут обсуждать выставку и судьбу будущего статуи ».

Позже я разговаривал с Крисом Беком. Он созвал новую конференцию, чтобы объяснить свои планы восстановления в среду вместе с депутатом Государственного собрания Аль Страйпом и Герцогом Эполито. Он сказал, что у него есть право убрать статуи, потому что он получил разрешение Герцога, как их владелец. Он сказал, что у него есть опцион на собственность, и он трижды безуспешно пытался заключить сделку в прошлом.

Synapse Sustainability Trust описывается как «некоммерческая общественная организация», в миссию которой входит «восстановление поврежденного имущества с помощью инициатив, направленных на продвижение практики разумного роста сообщества». Synapse также управляет каршеринговой компанией CuseCar.

Крис Бек сказал, что дал слово герцогу Эполито, что статуи будут возвращены на платформу. Он сказал, что планирует привлечь общину к более широким усилиям города по сбору денег на восстановление.

Дик Кейс пишет во вторник, четверг и воскресенье. Свяжитесь с ним по телефону 470-2254 или по электронной почте [email protected].

Отливки — памятники Помпеи

Во время раскопок в Помпеях были обнаружены останки более тысячи жертв извержения 79 г. н.э. Во время первой фазы извержения те, кто не покинул город вовремя, были заперты в своих домах или убежищах, похоронены под дождем из пемзы и лапилли или убиты крышами и стенами, рухнувшими под тяжестью падающих вулканических обломков. , достигая около трех метров в высоту.Из этих жертв были найдены только кости. После этого высокотемпературный пирокластический поток на высокой скорости обрушился на город и заполнил все места, еще не охваченные другими вулканическими материалами, так что все, кто оставался в городе, сразу умер от теплового удара. Тела этих жертв оставались в том же положении, что и при ударе пирокластического потока, и, будучи покрытыми кальцинированными слоями пепла, форма их тел сохранялась даже после разложения биологического материала. Благодаря методу, усовершенствованному Джузеппе Фиорелли, с 1863 года было выполнено чуть более сотни отливок.

(Дизайн У. Чезино)

Слепки жертв, выставленные в металлических и стеклянных витринах, уже были предметом восхищения в первом Museo Pompeiano (Музей Помпеи), который был открыт Фиорелли в 1873–1874 годах. Напротив, многие слепки, сделанные в 20, ^и годах, обычно размещались для просмотра в витринах или под навесами, где были первоначально найдены тела. Сад Беглецов был назван так из-за присутствия тринадцати из этих тел, все еще находившихся на своих первоначальных местах.Актеры даже были источником вдохновения для поэтов и художников, таких как Примо Леви, автор поэмы «Девочка из Помпеи», и Роберто Росселлини, снявший сцену своего фильма «Путешествие в Италию» (показывающий открытие некоторых слепков) в Помпеях.

К сожалению, многие из представленных слепков были разрушены или сильно повреждены бомбардировками в 1943 году, хотя тяжелая работа Майури и его сотрудников позволила частично восстановить. Однако слепки, пережившие войну, не размещаются в новом Антиквариуме, открытом в 1948 году.В рамках проекта «Великие Помпеи» была проведена инспекция, и некоторые слепки, которые считались утерянными, действительно были обнаружены снова. Более того, старые гипсовые или полимерные слепки были сканированы с помощью лазера, чтобы напечатать 3D-копии для временного использования во всем мире для временных выставок, в то время как драгоценные оригинальные слепки вместо этого будут выставлены в Помпеях как уникальное свидетельство трагедии 79 года нашей эры.

Статуэтка Оскара | Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук

Самый известный трофей в мире, статуэтка Оскара стоит на каминных полах величайших кинематографистов в истории с 1929 года.

Вскоре после образования Академии кинематографических искусств и наук в 1927 году молодая организация провела обед в Crystal Ballroom отеля Biltmore в центре Лос-Анджелеса, чтобы изложить свои цели. Среди тем, обсуждавшихся в тот вечер, было то, как лучше всего отметить выдающиеся достижения кинематографа и тем самым способствовать совершенству во всех аспектах кинопроизводства.

Согласившись учредить ежегодную награду, группа обратила свое внимание на создание достойного величественного трофея.Арт-директор MGM Седрик Гиббонс разработал статуэтку рыцаря, стоящего на киноленте с мечом крестоносца. Академия привлекла скульптора из Лос-Анджелеса Джорджа Стэнли, чтобы воплотить дизайн в трех измерениях — и так родилась всемирно известная статуэтка.

Рыцарь по имени Оскар

С момента первого банкета награждения 16 мая 1929 года в зале Blossom Room отеля Hollywood Roosevelt было представлено более 3000 статуэток. Каждый январь новые золотые статуэтки отливаются на литейной мастерской Polich Tallix в долине реки Гудзон в Нью-Йорке.

Рост Оскара составляет 13½ дюймов, а вес — 8½ фунтов. В киноленте есть пять спиц, обозначающих пять оригинальных ветвей Академии: актеров, режиссеров, продюсеров, технических специалистов и писателей. Хотя статуэтка остается верной своему первоначальному дизайну, размер основания менялся до 1945 года, когда был принят текущий стандарт.

Статуэтка, официально названная «Оскаром за заслуги», более известна под прозвищем «Оскар». Хотя происхождение этого прозвища неясно, популярная история гласит, что, впервые увидев трофей, библиотекарь Академии (и в конечном итоге исполнительный директор) Маргарет Херрик заметила, что он похож на ее дядю Оскара.Академия не принимала это прозвище официально до 1939 года, но к 1934 году оно стало достаточно широко известным, и голливудский обозреватель Сидни Сколски использовал его в статье, посвященной первой победе Кэтрин Хепберн за лучшую женскую роль.

Материал, из которого сделаны мечты

Статуэтки выполнены из цельной бронзы и покрыты 24-каратным золотом. Из-за нехватки металла во время Второй мировой войны Oscars® в течение трех лет изготавливали из крашеного гипса. После войны Академия предложила получателям обменять гипсовые фигурки на позолоченные металлические.

достижений в 25 регулярных категориях будут отмечены 24 февраля 2019 года на 91-й церемонии вручения награды Оскар в Dolby Theater в Голливуде и Хайленд-центре. Однако Академия не будет знать, сколько статуэток она раздаст, пока не откроют конверты на Oscar Night®. Несмотря на то, что количество категорий известно заранее, возможность равных отношений и нескольких получателей, разделивших приз в некоторых категориях, не позволяет предсказать точное количество награжденных статуэток.Как и в предыдущие годы, любые излишки наград будут храниться в хранилище Академии до мероприятия в следующем году.

Спустя более 90 лет после той благоприятной встречи в Голливуде успех «Оскара» как символа кинематографических достижений, вероятно, поразит тех, кто присутствовал на ужине, как и его дизайнера Седрика Гиббонса.

Уход за предметами из гипса в Париже — Примечания Канадского института охраны природы (CCI) 12/2

CCI Примечание 12/2 является частью CCI Notes Series 12 (Stone and Plaster)

Осторожно:

В этой записке обсуждаются действия, которые могут физически повлиять на объект, и / или процедуры, связанные с использованием химикатов.Соблюдайте осторожность и в случае сомнений обратитесь за квалифицированной помощью.

Введение

Парижский гипс представляет собой смесь порошкообразного сульфата кальция (обычно известного как гипс) и воды, которая быстро затвердевает. Он использовался в самых разных декоративных целях (например, в формах, скульптурах, слепках и т. Д.) На протяжении многих веков. Поскольку гипсовые скульптуры можно чистить, вырезать и обрабатывать, чтобы они выглядели как камень, бронза и другие более дорогие материалы, а гипсовые слепки можно отделывать, чтобы они выглядели как фарфор или глиняная посуда, неудивительно, что гипс Парижа часто встречается в музеях. предметы как заменитель камня или керамики.

Характеристики гипсовых предметов

Композиция

Парижский гипс получают путем сушки гипса (CaSO ₄ • 2H ₂ O) в печи. Это отгоняет большую часть кристаллизационной воды (2H ₂ O), связанной с молекулой сульфата кальция, и оставляет гипс очень реактивным. Когда вода добавляется к высушенному в печи гипсовому порошку, он легко абсорбируется и снова включается в кристаллическую структуру. Во время этого процесса штукатурка Paris кристаллизуется и затвердевает, выделяет тепло и немного увеличивается в объеме

Количество воды, добавляемой к штукатурке Paris во время смешивания, имеет решающее значение: слишком мало воды приводит к порошкообразному материалу с более низкой, чем ожидалось, когезией и тенденцией к крошению и растрескиванию, а слишком большое количество дает пористый материал, который является слабым и хрупким.

В штукатурку иногда добавляют другие вещества для придания ей прочности, цвета и простоты обработки. Например, если штукатурка будет использоваться для украшения дома, добавляется волокнистый материал, который действует как связующая среда и предотвращает растрескивание штукатурки при просверливании.

Строительство

Некоторые гипсовые объекты создаются путем заливки жидкого гипса в форму, которую затем переворачивают и поворачивают, чтобы штукатурка покрыла всю внутреннюю поверхность. В результате получается объект с внутренней полостью и стенками переменной толщины, в зависимости от того, насколько хорошо была распределена штукатурка.Некоторые части этих полых предметов (особенно широкие плоские участки) могут быть очень тонкими и довольно хрупкими. Пузырьки воздуха, которые могли образоваться, когда штукатурка пролилась внутрь формы, также могут ослабить структуру.

Небольшие предметы часто изготавливают из цельной штукатурки. В этом случае форму полностью заполняют гипсом и дают возможность застыть без перемешивания.

Метод строительства довольно легко определить по весу детали (т.е. твердые гипсовые предметы весят больше, чем пустотелые).Небольшие пузырьки воздуха, которые могли попасть в гипс во время отливки, существенно не изменяют вес предметов.

Конструктивное усиление

Металл, дерево, текстиль и другие материалы могут быть включены в структуру больших гипсовых скульптур с тонкими элементами. Эта практика распространена в макетах, сделанных для проверки структурных и художественных концепций перед тем, как произведения будут созданы из более прочного материала (такого как бронза или камень). Некоторые из этих моделей сами по себе становятся произведениями искусства и источниками информации.Хотя они часто живут намного дольше, чем предполагали их производители, они могут страдать от проблем со стабильностью, если добавленные материалы вступают в реакцию со штукатуркой. Например, поскольку штукатурка настолько гигроскопична, любые металлические арматурные стержни (особенно железные и стальные), которые находятся рядом с поверхностью, могут подвергаться воздействию воды и в конечном итоге коррозировать. По мере того, как коррозия прогрессирует, объем металла увеличивается до точки, при которой штукатурка растрескивается. Продукты коррозии также могут проникать в штукатурку и оставлять неприглядные коричневые и оранжевые пятна.

Очистка

Перед очисткой гипсового объекта необходимо определить, закончена ли она, и если да, то чем.

Голая штукатурка очень пористая и гигроскопичная, и любая вода, соприкасающаяся с ней, создает линии прилива и окрашивает. Кроме того, поскольку вода так легко впитывается, грязь или другие загрязнители, растворенные в воде, будут легко и необратимо переноситься в штукатурку. Поэтому чистую штукатурку необходимо очень тщательно очищать.

Примечание : Предметы, сделанные из необработанной штукатурки, могут быть макетами или пробными образцами, а поверхность может включать карандашные линии, надписи или другие отметки, которые указывают на методы измерения художника или примечания к изготовлению. Поскольку даже легкая чистка может стереть эту информацию, важно очень внимательно изучить поверхность незаконченных предметов, прежде чем начинать какую-либо обработку.

Начните уборку с очистки объекта щеткой, направляя пыль в пылесос.Обивка насадки пылесоса тканью или тонким пенопластом поможет избежать повреждения объекта. Устойчивая грязь может быть удалена резиновым ластиком или порошком для ластика рисовальщика, хотя эти методы следует использовать осторожно (они могут работать очень быстро, и выборочная чистка может привести к неприглядному виду).

Готовые объекты из гипса представляют меньше проблем, поскольку отделка часто бывает довольно прочной. В дополнение к уже описанным методам сухой чистки эти предметы обычно можно чистить ватными тампонами, смоченными дистиллированной водой с добавлением небольшого количества моющего средства.Однако, поскольку водочувствительные смолы, такие как шеллак, иногда использовались для герметизации штукатурных поверхностей, а отделочные покрытия могли использоваться в сочетании с пигментами и восками для имитации патинирования, всегда необходима осторожность. Поэтому не забудьте проверить незаметные пятна, прежде чем приступать к общей очистке. Если тестовый тампон показывает даже малейшее окрашивание, ограничьте чистку сухими методами.

Не пытайтесь удалить пятна, возникшие в результате коррозии металла внутри объекта.Эту проблему следует передать консерватору.

Обработка

При работе с гипсом всегда надевайте чистые хлопчатобумажные перчатки, чтобы избежать переноса влаги и масел с кожи на поверхность предмета. Голую штукатурку также следует накрывать, чтобы избежать попадания пыли и пятен из-за протекания воды.

Прежде чем пытаться переместить гипсовый объект, оцените его общий вес и распределение этого веса. Поднимая предмет, возьмитесь за прочно прикрепленные части и хорошо поддержите снизу.

Если объект нужно перенести на небольшое расстояние, заранее спланируйте маршрут и подготовьте место для размещения объекта. Место окончательного отдыха должно иметь мягкую поверхность, на которой объект не может катиться.

Транспортировка гипсовых предметов требует особых мер предосторожности, чтобы защитить эти, казалось бы, прочные предметы от физических ударов и вибрации. Более крупные объекты представляют большую проблему, чем более мелкие, поскольку они могут иметь протяженные неподдерживаемые элементы, которые подвергаются повышенному риску.Тяжелые работы часто получают неоднократные повреждения из-за поддевания за нижние края при попытке поднять объект или получить доступ с помощью подъемных или движущихся устройств. Было бы разумно проконсультироваться с консерватором, имеющим опыт работы с большими или хрупкими гипсовыми предметами (т.е. такими, которые не может легко поднять один человек), прежде чем пытаться их переместить.

Ремонт

Парижский гипс — обычное вещество, которое легко использовать, но его ремонт и восстановление на удивление сложны и сложны.При ремонте штукатурного объекта довольно часто добавленная влажная штукатурка теряет воду из-за сухого материала, окружающего ее. Это может сделать материал наполнителя слабее, чем его окружение, и с большей вероятностью будет поврежден. При ремонте сломанных деталей всегда следует обращаться к специалисту по керамике или скульптуре.

Дисплей

Гипсовые скульптуры и другие крупные предметы не должны выставляться на открытом воздухе. Хотя они могут быть окрашены или отделаны, чтобы представлять собой долговечные наружные материалы, они могут быть серьезно повреждены, если вода просочится через трещины и зазоры в отделке.

Предметы, выставленные в помещении, должны быть защищены от случайного обращения с помощью барьеров или другой выставочной мебели. Убедитесь, что объекты устойчивы и не будут качаться или опрокидываться, если дисплей случайно толкнется или переместится.

Библиография

1. Бил, А., К. Крейн и К. Форсайт. «Консервация гипсовых слепков». стр. 18–26 в Препринты статей, представленных на пятом ежегодном собрании AIC , Бостон, Массачусетс, 30 мая — 2 июня 1977 г. .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1977 .

2. Кунце Р.А., редактор журнала Химия и технология гипса . Специальная техническая публикация ASTM № 861. Филадельфия, Пенсильвания: Американское общество испытаний и материалов, 1984 .

3. Ремесленный совет. Наука для консерваторов: Учебная серия по науке о сохранении. Том 2: Уборка .Лондон, Великобритания: Routledge / The Conservation Unit Комиссии музеев и галерей, 1992 .

Роберт Л. Барклай

Первоначально опубликовано 2002
Пересмотрено 2007

Имеются также копии на французском языке.
Le présent texte est également publié en français.

© Министр общественных работ и государственных услуг Канады, 2007
Кат.№ NM95-57 / 12-2-2007E
ISSN 0714-6221

.